《弗羅斯特山莊》與《傲慢與偏見》的分析比較

楊倩倩 王慶勇

摘 要：《弗羅斯特山莊》是英國當(dāng)代女作家艾瑪·卡蘿爾的代表作品之一。該小說主要描寫一個(gè)小女孩為一個(gè)已故小男孩查找死亡真相的故事，體現(xiàn)了主人公對夢想的堅(jiān)持與對自我身份的追尋；《傲慢與偏見》則主要講述了美麗、聰慧的女主人公伊麗莎白和貴族青年達(dá)西之間克服對彼此的偏見最終步入婚姻殿堂的故事。盡管兩位作者生活的年代及經(jīng)歷有所不同，但其作品的主人公都成長于維多利亞時(shí)期。本文主要從主題特征、女性主義書寫及作品風(fēng)格三個(gè)方面對兩部小說進(jìn)行對比分析。

關(guān)鍵詞：《弗羅斯特山莊》 《傲慢與偏見》 對比分析

艾瑪·卡蘿爾是英國當(dāng)代著名女作家，《弗羅斯特山莊》是其第一篇作品。該小說以簡潔、易懂的語言講述了一個(gè)小女孩的成長經(jīng)歷，在青少年讀者中產(chǎn)生了較大反響。簡·奧斯汀是19世紀(jì)英國著名小說家，其作品主要關(guān)注鄉(xiāng)紳家庭的婚姻和生活?！栋谅c偏見》是奧斯汀的代表作品之一，該小說以愛情和婚姻為主線描寫了四對青年男女的愛情故事，體現(xiàn)了維多利亞時(shí)期人們對女性愛情和婚姻的普遍認(rèn)識。雖然兩位作者生活在不同的時(shí)代，但是她們均為女性作家，其各自作品的主人公也都成長于維多利亞時(shí)期，因此這兩部小說既有相似之處，又具有各自的特點(diǎn)。本文將從主題特征、女性主義書寫及作品風(fēng)格三個(gè)方面對兩部小說進(jìn)行對比分析。

一、主題特征

《弗羅斯特山莊》與《傲慢與偏見》的故事都發(fā)生在維多利亞時(shí)期，但是兩部作品主題側(cè)重點(diǎn)卻并不相同。

《弗羅斯特山莊》采用第一人稱的敘述手法，講述了小女孩蒂莉在為一個(gè)已故小男孩的死亡查找真相的過程中體現(xiàn)出來的對夢想的堅(jiān)持、對自我價(jià)值的尋找以及對家庭的責(zé)任感。蒂莉在弗羅斯特山莊的湖中被凱特的鬼魂救起后便決心為他的死亡查找真相。為了更快地實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，蒂莉成了弗羅斯特山莊的一名女仆，但是事情的進(jìn)展并沒有她想象得那么順利。來到弗羅斯特山莊的第一天，蒂莉就遭到了山莊內(nèi)另一個(gè)憤怒、不安的鬼魂的驚嚇與攻擊，這讓她感到異常的害怕與恐慌，并且想離開這個(gè)地方。但是當(dāng)她想到夢里凱特的無助、傷心以及對自己的信任時(shí)，她堅(jiān)持了下來。之后蒂莉因?yàn)橄氚焉角f內(nèi)存在鬼魂的事情告訴山莊的女主人巴林頓夫人而遭到了女管家杰瑟普的威脅與警告。但是蒂莉并沒有屈服，而是不懼權(quán)威勇敢地說出了真相。

面對重重困難，蒂莉也曾有過害怕與絕望，甚至想要放棄，但是她每次都鼓起勇氣堅(jiān)守了自己的夢想。最終蒂莉不僅實(shí)現(xiàn)了自己的夢想，也得到了他人的肯定，她用自己的努力證明了自己并不是一個(gè)一無是處的人。弗羅斯特山莊的冒險(xiǎn)旅程不僅是蒂莉追求夢想的過程，也是她對自我價(jià)值的尋找過程。因此《弗羅斯特山莊》的主題是逆境中對夢想的堅(jiān)持和對自我價(jià)值的追尋。

簡·奧斯汀生活于19世紀(jì)的英國，其作品也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會人們的意識及思想狀況。和《弗羅斯特山莊》不同，《傲慢與偏見》側(cè)重于對愛情和婚姻的描寫，從側(cè)面反映了維多利亞時(shí)期人們的愛情和婚姻觀。

《傲慢與偏見》以人物的感情為主線描寫了四對青年男女不同的愛情經(jīng)歷。班內(nèi)特家美麗、善良的大女兒簡對貴族子弟賓利一見傾心，而賓利也同樣被她的美貌及性格所吸引，兩人最終步入了婚姻的殿堂。如果說簡和賓利的愛情符合傳統(tǒng)的淑女與紳士的浪漫結(jié)合，那么伊麗莎白與達(dá)西的婚姻則彰顯了女性在婚姻中的主動(dòng)以及愛情在婚姻中的地位。兩人初次相見伊麗莎白便對貴族青年達(dá)西產(chǎn)生了偏見，認(rèn)為他傲慢、無禮，而達(dá)西則對班內(nèi)特一家的言行舉止也頗有微詞。后來達(dá)西漸漸地被伊麗莎白的聰明活潑、率真美麗所吸引，之后便決定向伊麗莎白求婚，但被她拒絕。在達(dá)西的努力下，伊麗莎白消除了對達(dá)西的偏見，兩人最終走在了一起。伊麗莎白和達(dá)西的感情讓讀者感受到了女性在婚姻中不是被動(dòng)的接受，而是具有選擇的權(quán)利。

雖然兩部作品的背景均是維多利亞時(shí)期，但是兩者表達(dá)了不同的主題。《弗羅斯特山莊》主要描寫主人公對夢想的堅(jiān)持；而《傲慢與偏見》則側(cè)重對婚姻和愛情的描寫，諷刺了當(dāng)時(shí)社會金錢至上的婚姻觀，對現(xiàn)代女性的婚姻觀仍有很大的啟示和引導(dǎo)作用。

二、女性主義書寫

維多利亞時(shí)期的英國雖然經(jīng)濟(jì)得到了較大發(fā)展，但仍然是一個(gè)以男性為尊的社會。女性地位雖有所提高，但是在經(jīng)濟(jì)上還是要依附于男性。這兩部小說的作者均為女性作家，但因生活的時(shí)代不同，從而對女性主義的表達(dá)有相通之處也有各自的特點(diǎn)。

蒂莉和伊麗莎白身上都體現(xiàn)了女性對自我的堅(jiān)持與對權(quán)威的反抗。為了替凱特查出他的死亡真相，蒂莉在弗羅斯特山莊遭到了艾達(dá)鬼魂的驚嚇與攻擊，盡管很害怕但是她沒有退縮；而在受到杰瑟普的威脅與警告甚至被趕出山莊時(shí)，蒂莉也沒有妥協(xié)而是不懼權(quán)威與之抗?fàn)帲辉诩抑械倮驔]有留下媽媽獨(dú)自面對家中的窘境而是和媽媽一起承擔(dān)起了家庭的責(zé)任。蒂莉在弗羅斯特山莊遭遇了重重困難并承受了巨大的心理壓力，但是在困難和絕望面前，蒂莉沒有放棄而是以一顆堅(jiān)毅的心勇敢面對，這是蒂莉?qū)ψ约豪硐肱c信念的堅(jiān)持也是對自我的堅(jiān)持。不僅如此，蒂莉在實(shí)現(xiàn)夢想的同時(shí)也得到了他人的認(rèn)可，看到了自己對于他人的意義，而這也是女性主義的重要內(nèi)涵。在《傲慢與偏見》中伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西傲慢、無禮，雖然達(dá)西出身貴族，但是在他向自己求婚時(shí)還是堅(jiān)定地拒絕了他。伊麗莎白是一個(gè)聰慧、自尊的女性，她無法接受人格上不平等的愛情。伊麗莎白認(rèn)為感情應(yīng)該建立在雙方平等的基礎(chǔ)之上，女性應(yīng)該與男性站在平等的地位擁有相同的權(quán)利而不是成為男性的附庸。這是伊麗莎白對自己愛情觀的堅(jiān)持。《傲慢與偏見》開篇便提到“凡是有錢的單身漢總想娶一位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”，由此可以看出金錢在婚姻中的地位。在奧斯汀生活的年代，女性在經(jīng)濟(jì)上不能完全獨(dú)立，婚姻成了一個(gè)沒有多少財(cái)產(chǎn)的年輕女性的唯一出路，但是在這部作品中伊麗莎白卻對這種世俗的婚戀觀發(fā)出了挑戰(zhàn)。達(dá)西作為一個(gè)英俊富有的貴族，是一個(gè)理想的結(jié)婚對象，但是伊麗莎白并沒有因?yàn)檫_(dá)西家產(chǎn)豐厚而答應(yīng)他的求婚。不僅如此，她還對好友夏洛蒂為了金錢嫁給柯林斯嗤之以鼻。在伊麗莎白看來，理想的婚姻應(yīng)建立在雙方平等的基礎(chǔ)之上，愛情是婚姻的基石而不是金錢，而這無疑是對傳統(tǒng)的金錢至上的婚姻觀的強(qiáng)烈抨擊與反抗。

兩部作品的主人公無論是對夢想的堅(jiān)持還是對傳統(tǒng)婚姻的挑戰(zhàn)，都體現(xiàn)了她們對自我的堅(jiān)持與對權(quán)威的反抗。如果說《傲慢與偏見》中經(jīng)濟(jì)是對女性發(fā)展的限制，那么《弗羅斯特山莊》則是對這種限制的突破。蒂莉是艾瑪筆下一個(gè)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的人物。在去弗羅斯特山莊之前蒂莉就有一份教師助理的工作，雖然收入很少但還是可以補(bǔ)貼家用。后來當(dāng)?shù)倮虻慕憬銕ё呒抑兴械姆e蓄和爸爸一起去了美國之后，她在弗羅斯特山莊做女仆的收入就成了整個(gè)家的經(jīng)濟(jì)支柱。但是奧斯汀筆下的女性仍舊無法擺脫經(jīng)濟(jì)的束縛，她們要想過得體面仍然需要依附于男性。班內(nèi)特太太一直夢想自己的女兒嫁給一個(gè)有錢人，而伊麗莎白的好友夏洛蒂也因金錢嫁給了柯林斯。金錢仍然決定著女性的命運(yùn)。因此，《弗羅斯特山莊》較《傲慢與偏見》而言更凸顯了女性在經(jīng)濟(jì)中的重要地位。

三、作品風(fēng)格

在作品風(fēng)格上，《弗羅斯特山莊》采用哥特式的寫作風(fēng)格講述了一個(gè)小女孩的成長經(jīng)歷，充滿了懸疑、驚悚的氛圍。故事的場景被設(shè)置在陰森、神秘的弗羅斯特山莊。主人公蒂莉在山莊內(nèi)的湖中滑冰時(shí)不慎落入湖中并被一個(gè)小男孩的鬼魂救起，而這個(gè)鬼魂就是死于十年前的弗羅斯特山莊的繼承人凱特。在故事的開始讀者就被一種恐怖、懸疑的氣氛包圍。蒂莉來到山莊內(nèi)的第一晚便遭到了山莊內(nèi)另一個(gè)鬼魂艾達(dá)的驚嚇與攻擊。當(dāng)她和另一名女仆走進(jìn)走廊時(shí)空氣突然變得冰冷，墻上的影子開始拉長，顯得很怪異。此時(shí)蒂莉雖然很害怕但還是在心里安慰自己：“這兩個(gè)影子一個(gè)是我的一個(gè)是格里絲的，所以沒什么好害怕的，但是當(dāng)看到墻上有三個(gè)影子的時(shí)候我感到喉嚨像被什么東西塞住了?！憋@然此時(shí)蒂莉已被艾達(dá)的鬼魂跟蹤。艾達(dá)的鬼魂離蒂莉越來越近，突然它開始抓住蒂莉的胳膊，蒂莉越是掙扎它就抓得越緊，這讓蒂莉完全陷入了恐慌之中。文中鬼魂的再次出現(xiàn)讓整篇文章的氛圍變得更加陰森、恐怖，讓人讀后不寒而栗。除了在弗羅斯特山莊的遭遇外，蒂莉的七個(gè)夢境也隨著故事的發(fā)展而貫穿全文。蒂莉在夢中看到了凱特的悲傷、絕望，也在自己無助的時(shí)候得到了他的鼓勵(lì)。夢境的設(shè)置使故事變得更加神秘，讓讀者進(jìn)一步感受到了哥特式氛圍帶來的心靈沖擊。

《傲慢與偏見》一直深受讀者的喜愛。究其原因，除了精彩的內(nèi)容描述、發(fā)人深省的現(xiàn)實(shí)意義之外，另一個(gè)原因就是作品的寫作風(fēng)格。奧斯汀沒有以一種嚴(yán)峻的態(tài)度表達(dá)對世俗的不滿，而是采用喜劇的風(fēng)格表達(dá)了她對當(dāng)時(shí)社會婚戀觀的不滿與批判。

“凡是有錢的單身漢總想娶一位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”，該小說在開篇便以一種輕松幽默的喜劇風(fēng)格吸引了讀者的興趣，奠定了整個(gè)作品的喜劇性基調(diào)，而接下來班內(nèi)特夫婦的對話更是將讀者帶入了一個(gè)喜劇的世界。班內(nèi)特太太聽說日菲爾莊園被一個(gè)有錢的單身漢租了之后便迫不及待地告訴貝內(nèi)特先生：“‘難道你就不想知道是誰租了嗎？太太不耐煩地嚷道?！阋嬖V我，我只有洗耳恭聽了。這句話足夠她講下去了……‘哦，單身漢，親愛的，千真萬確！一個(gè)富有的單身漢；每年有四五千磅，這對我們的女兒們來說真是一件好事！”雖然只是簡單的對話，但是班內(nèi)特太太著急把女兒嫁出去的滑稽、有趣的形象便躍然紙上，讀者也從中感受到了一種輕松、愉快的喜劇氛圍。后來班內(nèi)特太太希望班內(nèi)特先生去拜訪賓利先生時(shí)，盡管他已經(jīng)拜訪了但還是故意打趣班內(nèi)特太太說：“我可以寫封信讓你帶去，就說他隨便挑中了我的哪一個(gè)女兒，我都心甘情愿答應(yīng)他把她娶過去?！弊屓俗x后忍俊不禁。班內(nèi)特先生和班內(nèi)特太太雖是作品中無足輕重的人物，卻是奧斯汀在該作品中塑造的兩個(gè)經(jīng)典的喜劇形象。通過他們的言談舉止，讀者感受到了作品中滑稽有趣的情調(diào)，而這也預(yù)示著全書的喜劇色彩。

艾瑪在作品中運(yùn)用哥特式的寫作手法，讓小說充滿了神秘、恐怖的氣息，凸顯了主人公的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，而奧斯汀則采用獨(dú)特的喜劇寫作形式諷刺了當(dāng)時(shí)社會傳統(tǒng)的愛情和婚姻觀。

四、結(jié)語

《弗羅斯特山莊》與《傲慢與偏見》雖然都講述了維多利亞時(shí)期女性的故事，但是兩者在主題特征、女性主義表達(dá)和作品的寫作風(fēng)格方面卻有各自的特點(diǎn)。前者主要描寫了一個(gè)小女孩對夢想的追尋，而后者則側(cè)重對愛情和婚姻的描述，從中都體現(xiàn)了女性對自我的堅(jiān)持與對權(quán)威的反抗。針對小說不同的內(nèi)容和主題，兩位作者則采用了不同的寫作風(fēng)格，也使兩部小說成了各自時(shí)期的精彩之作。

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