丁善德鋼琴作品《春之旅》的演奏分析

[摘要]

從近代開(kāi)始，我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域逐步在西方音樂(lè)的影響下，形成了音樂(lè)家們開(kāi)始掌握運(yùn)用西方作品的創(chuàng)作手法的局面，并以我國(guó)的傳統(tǒng)民族文化為創(chuàng)作的堅(jiān)持和發(fā)展方向，巧妙地將西方作曲技法同我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素相融合，創(chuàng)造出民族氣息濃郁的鋼琴作品。本文對(duì)丁善德先生鋼琴作品《春之旅》的音樂(lè)創(chuàng)作本體以及演奏特征進(jìn)行了全面的闡述與分析。

[關(guān)鍵詞]丁善德;《春之旅》;演奏分析

[中圖分類號(hào)]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）08-0103-02

丁善德是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家、鋼琴家，生平創(chuàng)作了眾多的音樂(lè)作品，尤其以鋼琴作品的創(chuàng)作數(shù)量最多。他總是以帶有濃郁中國(guó)特色的鋼琴音樂(lè)作品為創(chuàng)作的根本目的。本文所分析的鋼琴組曲《春之旅》，便是丁善德第一部正式出版的作品，是在歐洲傳統(tǒng)的作曲技法的基礎(chǔ)上，充分融合了我國(guó)民族音樂(lè)的特色元素，以極具特色的創(chuàng)新手法，使其作品既保留了我國(guó)突出的民族性，又不失其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

丁善德的首部出版鋼琴作品《春之旅》組曲創(chuàng)作于1945年，便是采用西方作曲技法為創(chuàng)作基礎(chǔ)、以我國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式為創(chuàng)作目的的優(yōu)秀鋼琴作品。不僅如此，在丁善德所創(chuàng)作的大多作品中，無(wú)論體裁規(guī)模，都伴隨著優(yōu)美的音樂(lè)效果，時(shí)刻散發(fā)著濃郁的民族魅力。

一、《春之旅》音樂(lè)本體

丁善德將鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作視為其創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的一項(xiàng)?！洞褐谩方M曲作為丁善德正式出版的首部作品，是他在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中的一次成功嘗試。在本作品中，他在運(yùn)用西方音樂(lè)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)際，進(jìn)行大膽的突破和創(chuàng)新，搭配我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)元素進(jìn)行音樂(lè)的著色，極大地發(fā)揮了《春之旅》的民族性、豐富性及鮮明性。丁善德作為《春之旅》的創(chuàng)作者，自身在鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作方面的功底也十分扎實(shí)，此作品的成功出版，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展中起到了至關(guān)重要的作用。而丁善德在創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)代作曲技法摸索、掌握和創(chuàng)新，都是我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面的優(yōu)秀的案例和成功典范。

在我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域，《春之旅》可以視為早期鋼琴組曲作品中最具影響力的作品之一，特別是組曲中的《曉風(fēng)之舞》至今還對(duì)我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展帶有一定的影響。它在我國(guó)當(dāng)年演奏曲目匱乏、中國(guó)鋼琴教學(xué)曲目單一的情況下，有力地充實(shí)了鋼琴曲目數(shù)量，更是當(dāng)時(shí)中國(guó)鋼琴教學(xué)中，學(xué)生練習(xí)和演奏的必彈中國(guó)曲目。《春之旅》組曲在我國(guó)20世紀(jì)中葉屈指可數(shù)的優(yōu)秀鋼琴作品中享有重要的地位，也是我國(guó)鋼琴藝術(shù)歷史上華麗的一筆，學(xué)術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值都極其豐富，它在我國(guó)鋼琴發(fā)展方面被視為承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。所以，身為中國(guó)音樂(lè)教學(xué)的學(xué)生，我們有必要詳細(xì)地了解和分析這部《春之旅》組曲，該作品在推進(jìn)我國(guó)琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)程上、彰顯作品的民族化上、豐富我國(guó)鋼琴音樂(lè)教學(xué)上以及我國(guó)音樂(lè)母語(yǔ)化上都具有十分重要的作用和積極意義。

《春之旅》組曲與之前的鋼琴音樂(lè)作品相比較，它的和聲語(yǔ)言更為大膽充實(shí)，創(chuàng)作手法也更加豐富多樣。特別的是，《春之旅》組曲中轉(zhuǎn)換的調(diào)式調(diào)性頻率較高，所以對(duì)這部作品的深入學(xué)習(xí)，有助于提高我們對(duì)不同色彩音樂(lè)的辨識(shí)能力和掌控手法，拓寬我們?cè)谝魳?lè)表現(xiàn)上不同的調(diào)式調(diào)性的認(rèn)知。《春之旅》組曲整體旋律流暢優(yōu)美，詩(shī)意盎然，分別由風(fēng)格迥異的四首小曲組成，這四首小區(qū)猶如四張優(yōu)美嫻靜的名信片，不時(shí)地散發(fā)著迷人的中國(guó)風(fēng)情。同時(shí)，對(duì)該作品的深入學(xué)習(xí)，我們可以在各小曲的對(duì)比變化中，深入領(lǐng)會(huì)組曲中各小曲間的邏輯順序和相關(guān)聯(lián)系。組曲的學(xué)習(xí)較之單樂(lè)章的鋼琴音樂(lè)作品，更能夠鍛煉和提升我們對(duì)音樂(lè)總體的把握及連貫性的演奏，使我們更加?jì)故斓匕盐崭鞣N音樂(lè)形象，完美地組織音樂(lè)，呈現(xiàn)出精彩的演奏效果。

二、《春之旅》演奏分析

1.聲部音色的控制

丁善德先生在《春之旅》的聲部音色處理上把握得十分精準(zhǔn)，靈活地將各種音樂(lè)情感體現(xiàn)在不同的聲部表現(xiàn)中，從而突出作品在內(nèi)容上的反轉(zhuǎn)及討論，并且在不同音色的轉(zhuǎn)換中，刻畫人物形象、體現(xiàn)性格特點(diǎn)以及升華意境效果。西方的印象派藝術(shù)風(fēng)格也在《春之旅》鋼琴組曲中有著突出的表現(xiàn)。尤其是在《春之旅》組曲的第三首短曲《楊柳岸》中，左手伴奏聲部中隱含大量帶有針對(duì)性的旋律音，它們以保持記號(hào)的形式來(lái)表現(xiàn)，以此連接成為上、下行的音階，凸顯出丁善德先生在聲部變化運(yùn)用上的精絕之處。

組曲《春之旅》中的《楊柳岸》[HT5”SS]

丁善德先生的第三首短曲《楊柳岸》共分為左手伴奏聲部、右手旋律聲部以及左手隱含旋律音這三個(gè)聲部。這樣精妙的安排在營(yíng)造完美演繹效果的同時(shí)，也大大地提高了演奏者的處理難度。所以我們?cè)谘葑啾臼锥糖鷷r(shí)，要拿捏好力度，保證強(qiáng)弱精準(zhǔn)、力度均衡，使聽(tīng)眾欣賞的作品純凈無(wú)雜質(zhì)。同時(shí)還要突出左手隱含旋律音，使其清晰明了，絕不拖泥帶水。盡管我們?cè)趯?shí)際的彈奏中，會(huì)因個(gè)人的手型不同而造成落鍵失誤，但是如果熟練地掌握了丁善德先生主張的

左手連奏法，我們就可以有效地避免失誤，從而更好地凸顯隱含旋律音。

2.八度力度的表現(xiàn)

我們經(jīng)常在實(shí)際的鋼琴演奏中，因彈奏力度的不夠或者演奏跨度的局限而造成彈奏困擾，部分觸鍵好似蜻蜓點(diǎn)水音感微弱。所以我們要清楚地認(rèn)識(shí)到，演奏的力度不應(yīng)單靠手指的力量來(lái)支撐，我們更要善于學(xué)習(xí)和使用手腕的彈力。

《曉風(fēng)之舞》作為丁善德《春之旅》鋼琴組曲的最后一首短曲，其中就會(huì)涉及八度彈奏力量不夠的問(wèn)題，要么是在手指在未觸及琴鍵時(shí)候就已喪失了力量，要么是手指、手掌、手臂三者關(guān)系處理不恰當(dāng)，從而導(dǎo)致我們陷入了手臂力量傳達(dá)無(wú)效的不良循環(huán)。

組曲《春之旅》中的《曉風(fēng)之舞》[HT5”SS]

短曲《曉風(fēng)之舞》運(yùn)用了同向八度和反向八度來(lái)抒發(fā)情感。從樂(lè)理角度出發(fā)，反向八度與同向八度本質(zhì)相同。但是在實(shí)際彈奏中，彈奏方法的正確與否至關(guān)重要。丁善德先生在處理本短曲的八度時(shí)，運(yùn)用短奏觸鍵的方式，在左右手相互交替中來(lái)完成八度同向及反向彈奏，同時(shí)在手掌控制手指時(shí)要注意牢固敏感，保證力量從手臂到手腕處的暢通無(wú)阻。從而保證聽(tīng)眾欣賞到鋼琴清晰、飽滿且富有力量的旋律。

3情感的處理

如果說(shuō)樂(lè)曲是一個(gè)鮮活的生命，那么情感便是音樂(lè)的[LL]靈魂，使作品更加飽滿、富有感染力。所以，演奏者如何聲情并茂地呈現(xiàn)音樂(lè)作品，設(shè)身處地地演繹作品的情感才是關(guān)鍵。在《春之旅》鋼琴組曲的創(chuàng)作過(guò)程中，丁善德先生便融入了自身強(qiáng)烈的情感，它們通過(guò)特色的作曲技巧，以跳躍的感情色彩和鮮明的情緒對(duì)比來(lái)展現(xiàn)情緒，潛移默化地傳遞到聽(tīng)眾耳中。在鋼琴曲演奏中宣泄作曲家的情感，大多由演奏者情感的釋放為主導(dǎo)。為了給聽(tīng)眾呈現(xiàn)身臨其境的內(nèi)心世界，演奏者首先要深入作品，達(dá)到自身情緒與樂(lè)曲的高度吻合。因此，我們?cè)趶椬喽∩频碌摹洞褐谩窌r(shí)，要在著重處理好情感、速度、力度的基礎(chǔ)上，以曲中人的心境融入作品之中，自然流暢釋放作品情感。

《春之旅》樂(lè)曲節(jié)選二[HT5”SS]

針對(duì)《春之旅》組曲中四部短曲的不同情感色彩，我們應(yīng)該以不同的情緒來(lái)演奏?！洞铩分饕枋龅氖侨嗣駥?duì)抗戰(zhàn)勝利的激動(dòng)心情，所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)要在速度、力度上凸顯激動(dòng)、熱烈的情緒。而《舟中》與《楊柳岸》則是對(duì)溫情的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景刻畫，因此我們?cè)谘葑鄷r(shí)要保證彈奏的流暢平穩(wěn)。特別的是，《曉風(fēng)之舞》作為單獨(dú)的舞曲，節(jié)奏感和舞蹈性都十分

明顯。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要保持歡快彈性的彈奏情緒，以連續(xù)快速的彈奏來(lái)增強(qiáng)情緒對(duì)比，從而表達(dá)歡快活躍的氣氛。

結(jié)語(yǔ)

在丁善德創(chuàng)作的幾十首鋼琴作品中，所涉及的鋼琴音樂(lè)體裁涵蓋范圍十分廣泛，特別是在其眾多作品中，許多的音調(diào)旋律都帶有我國(guó)鮮明的民族特色，這是他在我國(guó)民族民間音樂(lè)中充分吸收、借鑒、創(chuàng)新而來(lái)的，《春之旅》組曲便是其中之一。此次對(duì)《春之旅》組曲的演奏分析，使我更加深入地領(lǐng)會(huì)到了作品的音樂(lè)美學(xué)，全面地認(rèn)識(shí)到作品的珍貴價(jià)值，我也會(huì)在今后的學(xué)習(xí)乃至工作中，以丁善德先生為榜樣，積極弘揚(yáng)我國(guó)民族音樂(lè)文化，力求為我國(guó)鋼琴事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]宗佳紅.鋼琴組曲《春之旅》的教學(xué)研究[D].首都師范大學(xué)，2006.

[2]劉婧婧.丁善德鋼琴組曲《春之旅》的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏特點(diǎn)研究[D].湖南科技大學(xué)，2015.

[3]張麗莉.丁善德藝術(shù)歌曲研究——以《愛(ài)人送我向日葵》為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（13）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）