西域與中原音樂文化交織的結晶

[摘要]

哈密艾捷克與全疆其他地區(qū)艾捷克有較大區(qū)別，帶有強烈的地域特征，對其研究進行綜述有助于發(fā)現(xiàn)當前研究存在的問題，拓寬今后的研究視角與空間，具有重要的學術價值。

[關鍵詞]哈密艾捷克；歷史溯源；形制結構研究；比較研究

[中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0067-03

近年來，國內(nèi)學者對哈密木卡姆給予了越來越多的關注，取得了大量優(yōu)秀的研究成果，哈密艾捷克作為哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器，也吸引了學者們的目光。筆者通過對國內(nèi)有關哈密艾捷克文獻的梳理，認為對哈密艾捷克的研究主要分為對其歷史的溯源、樂器形制結構與演奏方法的研究和與其他樂器的比較研究三個方面。

一、歷史溯源

關于哈密艾捷克的歷史溯源問題，國內(nèi)學者大多持有一致的觀點，認為哈密是西域通往中原的“東大門”，地理位置特殊，哈密艾捷克是西域文化與中原文化在不斷地交流融合過程中的產(chǎn)物。

艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》提及了兩個有關哈密艾捷克起源的傳說。其一，一位叫贊吉的老人制作了一把這樣的琴，抹上松香之后就能拉響了；其二，艾普拉屯看到有兩只馬鹿在叢林中爭斗，斗敗的一只在逃跑過程中被枯枝劃破肚皮，腸子掛在樹枝上經(jīng)過風干之后發(fā)出了動人的聲音，便以馬鹿腸做弦制作了艾捷克。作者認為雖然傳說對于哈密艾捷克的起源具有一定的參考意義，但無從考證。

萬桐書認為哈密艾捷克“原形類似二胡，約十五世紀末受喀什、吐魯番等地區(qū)弓弦樂器的影響，改稱哈密艾捷克，其形制一直沿用至今”。[1]周菁葆認為：“在新疆哈密地區(qū)使用一種叫作‘哈密艾介克’的樂器，是維吾爾族人在中原胡琴的基礎上又增加了七根共鳴弦。”[2]艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》一文中綜合萬、周兩位先生的觀點，認為哈密艾捷克形制的產(chǎn)生有兩種可能，一是中原的二胡加上了共鳴弦，二是古老形制的艾捷克換上了類似二胡的琴筒，是“中原二胡和刀郎艾捷克的互補形制”。[3]

新疆師范大學2017屆碩士研究生陳麗在其畢業(yè)論文《哈密艾捷克與二胡之比較研究》中提到：“據(jù)文獻記載，哈密艾捷克是二胡的前身?！盵4]可見，對于哈密艾捷克到底是二胡和刀郎艾捷克的結合，還是由西域直接傳入中原形成二胡還有待調(diào)查和考證，但不可否認的是，作為新疆走進內(nèi)地的門戶，哈密地區(qū)的文化地域性促使其成為中西文化交流的中轉站，哈密艾捷克也成為西域與中原文化交織的典型樂器。

二、形制結構與演奏方法

毛繼增《艾捷克》提到哈密艾捷克，“性質(zhì)結構似胡琴，共鳴箱系一鐵筒，琴桿和弦軸均為木制，張金屬弦兩根，另有共鳴弦多根，弓穿在兩根主奏弦間，流行于東疆地區(qū)，另有改革哈密艾捷克，與四弦艾捷克近似，但保留共鳴弦?！盵5]高桂清《哈密艾捷克的形制特征》一文對哈密艾捷克的形制做了詳細描述，哈密艾捷克的琴頭分為類方體形琴頭、穹頂形琴頭和不規(guī)則形琴頭，弦軸的種類也較多，分為圓柱與類圓柱式弦軸、圓球形與類圓球形弦軸、“T”形與類似形弦軸、“Y”形與類似形弦軸和各種形制弦軸在樂器上的組合應用。這是因為“哈密艾捷克屬于手工制作，加上制作工匠的不同，艾捷克的琴頭，琴桿等也會隨機產(chǎn)生一些不同的樣式”。[6]認為圓形琴筒是哈密艾捷克區(qū)別于新疆其他地區(qū)艾捷克的顯著特征。

艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》對哈密艾捷克的形制從琴筒、蒙皮、琴桿、弦軸、千斤、琴碼、拉弦鈕、琴弓和琴弦九個構件進行了更為詳盡的敘述。哈密艾捷克的琴筒根據(jù)制作材料的不同具有特定的稱謂，蒙皮最好的制作材料是山羊皮，也可用馬皮或蟒皮，其琴桿分為圓形和方形兩種，沒有統(tǒng)一長度，多用桑木，琴桿上有兩個較長的主奏弦軸，6～12個共鳴線軸，有可以活動的活動千斤和不能活動的固定千斤兩種，琴碼形制不一，多用核桃木或白松木制作，拉弦鈕呈反U形穿過琴筒的琴桿尾部以固定主奏弦和共鳴弦，琴弓的弧度大，用馬尾弓毛系于弓桿兩端，琴弦分為腸弦、銅絲弦、鋼絲線和馬尾弦，現(xiàn)多用揚琴的鋼絲弦。陳麗《哈密艾捷克與二胡之比較研究》還對哈密艾捷克的裝飾工藝進行了描述，哈密艾捷克的制作工具主要有斧子、刨子、刻刀和鋸子，鑲嵌工藝所用的材料多為駱駝骨、耗牛角和黑白塑料。

關于哈密艾捷克的音域及定弦方法，毛繼增《艾捷克》認為，哈密艾捷克的音域為d1-e2。對其定弦方法，艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》提到，“兩根主奏弦定音為純五度關系，一般外弦音高是a1，內(nèi)弦是d1。七根共鳴弦的音高按五聲音階由內(nèi)向外排列，即d、d、e、g、g、a、a。”[7]

學者們在對哈密艾捷克的性質(zhì)結構進行研究的同時，也涉及其演奏方法。毛繼增《艾捷克》敘述了哈密艾捷克的演奏方法，在演奏時采取跪坐姿，右手持弓，左手持琴桿，右手的弓法分為外弓、內(nèi)弓、長弓和短弓，左手的指法分為上下滑動的滑音、快速打弦的顫音和沒有裝飾的實音。陳麗《哈密艾捷克與二胡之比較研究》針對哈密艾捷克的演奏姿勢、左手的按弦方法和右手運弓的方法等方面進行了詳細的論述，筆者會在哈密艾捷克與其他樂器的比較研究中進行綜述。

三、與其他樂器的比較研究

由于哈密艾捷克的形制結構較為特殊，所以與其他樂器的比較研究也是學者們對于哈密艾捷克研究領域較為感興趣的一方面。

古麗娜爾·艾則孜《淺談哈密艾捷克與刀郎艾捷克的音色對比》將哈密艾捷克和刀郎艾捷克的音色進行了比較研究，哈密艾捷克的音色明亮清晰而且優(yōu)美，適用于彈奏哈密民間音樂；傳統(tǒng)的刀郎艾捷克的聲音粗澀，音域寬，與刀郎木卡姆的風格相得益彰，而改良后的刀郎艾捷克音域依舊較寬，但音色比較明亮。楊帆《維吾爾族艾捷克形制與音質(zhì)比較》運用頻譜分析的方法對不同種類艾捷克的音質(zhì)進行了比較，通過對頻譜圖的分析得出結論，刀郎艾捷克的音符波形接近“點”狀，起振和衰減變化明顯，形成了厚實、嘶啞、粗澀的音色；哈密艾捷克的聲音波形具有連貫性，“形成了清亮、松弛、甜潤，稍帶‘金屬’聲的樂器音色。”[8]改良艾捷克聲音成分較為單一，形成了其清晰甜美又略顯單薄的音色。

陳麗《哈密艾捷克與二胡之比較研究》對哈密艾捷克與二胡的形制、演奏形式與技巧和演奏場所進行了全面又詳盡的論述，關于哈密艾捷克的形制前文已經(jīng)提及，此處不再贅述。演奏形式方面，“哈密艾捷克是一個作為伴奏樂器但又起主導作用的樂器，一般用于喜慶的節(jié)慶當中，在演奏過程中可以獨奏，齊奏重奏及合奏等形式與二胡的比較類似?！盵9]哈密艾捷克與二胡的演奏場合都起源于平民百姓間，但與二胡不同的是，哈密艾捷克只用于節(jié)慶當中。在哈密艾捷克的演奏中，多采用跪坐式和坐立式，也有藝人采用架腿式，其中左立式與二胡有幾分相似，但是暫未發(fā)現(xiàn)類似二胡的站立式演奏方式。哈密艾捷克與二胡的左手按弦方式都是左手呈半握拳狀，每根手指自然彎曲，但不同之處是，哈密艾捷克琴桿較粗，滑把過程中手腕和手指要同時上下移動，而二胡琴桿較細，上下把位滑動時要先提腕，手指隨后滑動。哈密艾捷克右手的運弓與二胡極為相似，都是食指搭在弓毛與弓桿之上，手指放松，用手腕帶動運弓，不同的是，哈密艾捷克在握弓時食指關節(jié)自然彎曲，指肚壓在琴桿處，第一關節(jié)頂在琴弓尾部，而二胡握弓時食指搭在弓桿上，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間。在演奏技巧方面，相較于二胡將顫音用于節(jié)奏歡快，氣氛緊張的過程中，哈密艾捷克的顫音有很強的裝飾作用，多用于渲染氣氛；哈密艾捷克演奏中包含順波音和逆波音，滑音運用較少，但在二胡中波音運用較少，多使用滑音；與二胡從高音往低音的揉弦不同，哈密艾捷克的揉弦不再回到第一個音，而且多使用于主要音的微半音上，形成了維吾爾族獨有的風格；哈密艾捷克包括自然泛音和人工泛音，倚音分為長倚音和短倚音，二胡的泛音需要按住本音去夠下方音，倚音具有裝飾性的特征。

四、研究現(xiàn)狀分析與評述

綜觀近年來對哈密艾捷克的研究成果，主要集中在對其歷史的溯源、樂器形制結構與演奏方法的研究和與其他樂器的比較研究三個方面。學者們對于哈密艾捷克的關注推動了對其研究的進展，但總的來看，目前對于哈密艾捷克研究的相關文獻為數(shù)較少，而且大部分是關于音樂本體的研究，多數(shù)仍處于對表層的描述與介紹，沒有進行深入的挖掘。

關于哈密艾捷克的歷史溯源問題，缺乏對史料的進一步挖掘和整理，哈密艾捷克到底是二胡和刀郎艾捷克結合的產(chǎn)物，還是哈密艾捷克直接由西域傳入中原而形成二胡？民族的遷徙、歷史的變革和政治制度的交替對其演變有何影響？

維吾爾族木卡姆于2005年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，哈密艾捷克作為哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器，其傳承與發(fā)展關乎哈密木卡姆的未來走向，但對于哈密木卡姆的傳承研究，只有少數(shù)文章略有提及，并沒有系統(tǒng)化的論述，不得不說是當前研究的一個缺憾。哈密地理位置特殊，具有獨特的生態(tài)環(huán)境，哈密木卡姆又以民俗活動作為載體，但目前對于哈密艾捷克的研究沒有從文化生態(tài)學或文化人類學等視角出發(fā)，可見對于哈密艾捷克的研究視角還有待拓寬。

[參 考 文 獻]

[1]萬桐書.維吾爾族樂器[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，1986：30.

[2]周菁葆.絲綢之路的音樂文化[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，1987：421.

[3]艾爾肯·艾買提.哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考[J].新疆教育學院學報，2008（03）：4.

[4]陳麗.哈密艾捷克與二胡之比較研究[D].新疆師范大學，2017：2.

[5]毛繼增.艾捷克[J].樂器，1989（02）：27—28.

[6]高桂清.哈密艾捷克的形制特征[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2012（04）：86.

[7]艾爾肯·艾買提.哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考[J].新疆教育學院學報，2008（03）：2.

[8]楊帆.維吾爾族艾捷克形制與音質(zhì)比較[J].演藝科技，2013（04）：51.

[9]陳麗.哈密艾捷克與二胡之比較研究[D].新疆師范大學，2017：22.

（責任編輯：崔曉光）