鋼琴指法的歷史演變

[摘要]

指法作為鋼琴演奏的基本功之一，在鋼琴演奏中具有非常重要的作用。良好的鋼琴指法運(yùn)用能力是要靠演奏者長久的練習(xí)與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累起來的，而科學(xué)的指法運(yùn)用，不但能夠提升演奏者的練習(xí)效率、減輕作品的演奏難度，還能幫助演奏者精準(zhǔn)地傳達(dá)作品的樂思，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。本文試通過對鋼琴演奏指法的歷史演變、基本類別的簡要梳理，以及對肖邦鋼琴作品中的指法運(yùn)用特點(diǎn)的淺析，希望能對廣大鋼琴學(xué)子提供一些理論幫助。

[關(guān)鍵詞]鋼琴;指法;肖邦

[中圖分類號]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0101-03

鋼琴指法，顧名思義是指鋼琴演奏過程中的手指在鍵盤上的運(yùn)動(dòng)方式。鋼琴演奏過程中指法是對于作品樂思進(jìn)行的執(zhí)行者，其運(yùn)用的合理性與否，對于音樂的音色、力度甚至整個(gè)演奏效果都會(huì)產(chǎn)生直接影響。鋼琴指法的合理運(yùn)用，能夠?yàn)檠葑嗾吖タ搜葑噙^程中的難點(diǎn)，幫助演奏者更好地表現(xiàn)作品的音樂風(fēng)格，塑造更為完善的音樂形象，從而更好地詮釋音樂作品。作為直接接觸鋼琴演奏的部位，手指對于鋼琴演奏具有重要的影響。想要建立科學(xué)、合理、有邏輯性的指法系統(tǒng)，需要演奏者長年累月地刻苦練習(xí)與大量演奏經(jīng)驗(yàn)的積累。只有這樣，演奏者在面對一首陌生的作品時(shí)能夠根據(jù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)、織體、旋律等具體情況從容地做出合理的指法安排。

一、鋼琴演奏指法的歷史演變

有一位著名的鋼琴演奏家曾經(jīng)指出：鋼琴演奏的關(guān)鍵就在于如何在合適的位置，使用合理的鋼琴指法，演奏準(zhǔn)確的琴鍵。合理的指法能夠幫助演奏者節(jié)省練習(xí)的時(shí)間、加快練習(xí)的效率，能夠?qū)ψ髌返囊魳凤L(fēng)格以及作曲家的創(chuàng)作意圖做出最合適的展現(xiàn)。

16至17世紀(jì)，是屬于古鋼琴的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的指法藝術(shù)程度仍處于大拇指沒能獲得徹底解放的時(shí)期，這時(shí)期的演奏過程中拇指一般都不能作為轉(zhuǎn)位運(yùn)用在音階，縱使被運(yùn)用也是由左手來完成。這一時(shí)期的指法特點(diǎn)主要有兩點(diǎn)，一是頻繁地運(yùn)用“越指”的手法而忽視了對于小指和拇指的運(yùn)用。從演奏者的角度出發(fā)，過多地運(yùn)用“越指”，手腕的位置需要依據(jù)音型的指法的變化而做出一定的調(diào)整，手腕作為連接手指與手臂的中樞機(jī)構(gòu)，在進(jìn)行上行音階的演奏時(shí)右手就會(huì)往右回旋，手腕就會(huì)往右面的琴鍵靠攏，以此來保證演奏的方向順暢。反之，在下行音階的演奏過程中，手腕也會(huì)進(jìn)行調(diào)整。手腕的動(dòng)作使得越指的運(yùn)用對于演奏連續(xù)性的音樂與音樂的節(jié)奏感都會(huì)產(chǎn)生直接作用;二是演奏時(shí)多為同一手指進(jìn)行音階的彈奏，很少進(jìn)行換指。而這種演奏方式在進(jìn)行旋律線條的演奏過程中勢必會(huì)暴露缺陷，會(huì)影響旋律的連續(xù)性及音樂的美感。

隨著鋼琴音樂的發(fā)展，越來越多的音樂家開始關(guān)注鋼琴的指法藝術(shù)。真正解放了大拇指的是巴赫，他贊成使用的指法方式將每一根手指都能夠用到，在1753年他編著了《論鍵盤樂器演奏藝術(shù)》一書，為鋼琴指法藝術(shù)的發(fā)展做出了不可忽視的重要貢獻(xiàn)，也是第一次從理論體系為鋼琴指法提出科學(xué)意見，全書包含裝飾音、旋律音的彈奏技巧以及速度、指法等具體問題的處理方式。其中，針對指法技術(shù)，巴赫做出了較為系統(tǒng)化的論述，為之后的藝術(shù)家提供了一定的借鑒作用。總的來說，這部書不僅總結(jié)了巴洛克時(shí)期的鋼琴彈奏技巧，還為之后鋼琴演奏技巧的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

目前所使用的指法系統(tǒng)是現(xiàn)代人汲取了前人的指法原則又發(fā)展、創(chuàng)新后的一套較為完善的指法體系，它是根據(jù)音程、音型的區(qū)別，結(jié)合人身體機(jī)能的差異特點(diǎn)在實(shí)際演奏的過程中總結(jié)形成的。這些指法的原則在演奏者最初學(xué)習(xí)鋼琴的階段就被要求牢固掌握，為之后的鋼琴演奏奠定基礎(chǔ)。

二、鋼琴演奏指法的基本類別

1常規(guī)指法

在鋼琴練習(xí)的過程中，常規(guī)指法能夠讓練習(xí)者在短時(shí)間內(nèi)熟悉作品，減少手指的疲勞運(yùn)動(dòng)，更能幫助練習(xí)者提高練習(xí)的效率。所謂常規(guī)指法，是指演奏者在長時(shí)間的鋼琴練習(xí)過程中形成的手指運(yùn)動(dòng)記憶，它是演奏者建立在自己的身體機(jī)能特點(diǎn)與鋼琴的特性相結(jié)合的產(chǎn)物。

常規(guī)指法也是在演奏者最初學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候就必須重視與掌握的基本功。這種指法的主要特點(diǎn)為簡單、方便，遵從于手指的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，能夠讓演奏者覺得運(yùn)用起來既方便又自如，且手指之間的配合又具有和諧性，有助于演奏的順利進(jìn)行。比如，五指原位的演奏是人體最佳舒適的方式，但很難有一首鋼琴作品僅僅在五個(gè)琴鍵之內(nèi)進(jìn)行，當(dāng)出現(xiàn)五位之外的音符時(shí)，就必須顧及手指的換位次數(shù)，運(yùn)用常規(guī)指法能夠讓手指在最少的換位中得到有效的演奏。因此，演奏者應(yīng)在平時(shí)練習(xí)的實(shí)踐過程中總結(jié)適合自己的有規(guī)律的常規(guī)指法，比如在進(jìn)行模進(jìn)音樂的演奏時(shí)，可以選擇運(yùn)用同樣的指法，這樣既能照顧手指的慣性運(yùn)動(dòng)，又能提高演奏的精確性，讓音樂的層次感更加鮮明。

2非常規(guī)指法

如何能夠設(shè)計(jì)出科學(xué)、妥帖的鋼琴指法是每一位鋼琴演奏者都需要關(guān)注的一項(xiàng)工作，當(dāng)演奏者接觸到一首陌生樂譜時(shí)，就必須琢磨演奏的指法問題，這是保證演奏順利進(jìn)行的關(guān)鍵。鋼琴大師車爾尼曾指出，一個(gè)錯(cuò)誤的指法，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)樂句徹底癱瘓，音響也會(huì)雜亂無章，使得演奏難以進(jìn)行下去。而指法設(shè)計(jì)的初衷就是要讓演奏者在演奏的過程中能夠在最舒適的狀態(tài)下進(jìn)行音樂的傳遞。在鋼琴指法中有一種特殊的存在就是非常規(guī)指法的運(yùn)用，這種指法也是提升演奏質(zhì)量的重要手段，更是每一位鋼琴演奏者的必修科目。

一根手指自另一根手指外部越過或從內(nèi)部越過的方法，被稱為過指，這種演奏方法能夠保證音樂的連貫性。比如演奏時(shí)三指到四指再到五指間的過指運(yùn)動(dòng)較為順暢，但五指到四指再到三指的過指就顯得有些特殊，但為了保證旋律的流暢進(jìn)行，這種演奏方式也是不能避免的。有時(shí)，為了保證旋律的流暢性，還會(huì)運(yùn)用同一根手指應(yīng)對兩個(gè)音符，這種演奏方式被稱為滑指。值得注意的是，自黑鍵向白鍵的滑指較為容易，而在白鍵中的滑指則進(jìn)行手指的平移就可以，在進(jìn)行這種指法演奏時(shí)，須保持指關(guān)節(jié)的松弛，以此來保證旋律的連貫性。

在一個(gè)相同的音符上進(jìn)行換指演奏，能夠得到更加多彩的音色效果，這種指法被稱為換指。為音樂的語匯的發(fā)展增添了一些細(xì)膩的變化，更具有音樂表現(xiàn)力。而且，這種換指的方式還能夠拓寬手指間的距離，更為完整地保留的音響效果。

還有一種針對旋律發(fā)展而設(shè)計(jì)的指法，這種指法保證了音樂的連貫性。合理的指法運(yùn)用保證旋律連貫性的同時(shí)還使得聲部的層次感更加鮮明。

此外，在進(jìn)行鋼琴練習(xí)的過程中，因?yàn)橐魳钒l(fā)展的需要或者演奏者手指條件的原因，有時(shí)會(huì)運(yùn)用大拇指同時(shí)按下兩個(gè)琴鍵來保證音樂的進(jìn)行。比如在中國鋼琴作品《蘭花花》中，就出現(xiàn)了這種情況，左手的七和弦上面的兩個(gè)音需要用大拇指同時(shí)按下，以此來達(dá)到整齊、穩(wěn)定的音響效果。

三、肖邦鋼琴作品中的指法運(yùn)用特點(diǎn)

鋼琴的指法對樂曲的演奏效果具有重要的決定作用，越來越多的作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)關(guān)注指法的合理設(shè)計(jì)。肖邦的鋼琴作品對于世界鋼琴音樂有著重要的價(jià)值，他曾在鋼琴練習(xí)曲中創(chuàng)造性地展現(xiàn)了具有其個(gè)人音樂特色的“肖邦指法”，演奏者在這種演奏技法中能夠領(lǐng)略其音樂精神與藝術(shù)美感。

1多樣化的拇指運(yùn)用

在肖邦的遺稿中他曾經(jīng)指出，鋼琴演奏的良好進(jìn)行都與巧妙的指法密切相關(guān)。他在借鑒總結(jié)前人優(yōu)秀的指法經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)又進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，對指法藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。如果說巴赫在鋼琴演奏的過程中首次解放了拇指，那肖邦就是第二次解放了拇指的功臣，他打破了拇指不能演奏黑鍵的舊傳統(tǒng)，這樣一種大膽的創(chuàng)舉為現(xiàn)代的鋼琴指法演奏藝術(shù)帶來了一種新的思路。浪漫主義時(shí)期，拇指在穿指過程中的應(yīng)用已經(jīng)較為自由，肖邦改變了舊時(shí)以第一指穿指的方式，拇指因?yàn)檠葑嗟男枰┰轿逯高M(jìn)行演奏。

2五指的充分利用

肖邦指法以細(xì)膩、巧妙、傳神著稱，充分利用五根手指指尖的關(guān)系進(jìn)行換指，是其對指法藝術(shù)發(fā)展的另一貢獻(xiàn)。肖邦針對指法藝術(shù)進(jìn)行改革與創(chuàng)新，源自其鋼琴音樂創(chuàng)作的需要。他認(rèn)為，作品不同，所運(yùn)用的指法也應(yīng)有所區(qū)別。上面提到的拇指的穿指運(yùn)動(dòng)是一種改革，滑指又是一種展現(xiàn)其指法創(chuàng)作能力的改革。區(qū)別于傳統(tǒng)的滑指運(yùn)動(dòng)，他所提倡的指法充分運(yùn)用了五指的作用，他不但創(chuàng)作了一根手指的滑指，更有多音的滑指。

此外，肖邦還開創(chuàng)性地提出了無聲換指的指法方式，即一根手指在觸鍵之后，迅速地改用另一根進(jìn)行音響的保持，這種換指不僅停留在一個(gè)音的情況，雙音與三個(gè)音的情況都有發(fā)生。

結(jié)語

辯證法告訴我們，任何事物都存在一定的差異性。同理，鋼琴作品的不同，其指法運(yùn)用自然會(huì)存在一定的差異，沒有一套指法能夠適用于所有的鋼琴作品。而在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，鋼琴的指法運(yùn)用是具有多變性的。由于演奏者自身的生理機(jī)能的差別，如手指長短、手的大小、身高、重量等身體機(jī)能的不同，以及作品的旋律走向、音樂語匯、作品的音樂風(fēng)格等不同情況，都會(huì)對演奏者的指法安排產(chǎn)生一定的影響。所以，演奏者應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行指法選擇，并在自己的演奏實(shí)踐中探索指法科學(xué)的邏輯性，在自己反復(fù)的訓(xùn)練過程中增強(qiáng)對于指法的運(yùn)用能力，從而保證鋼琴演奏從容、順暢，完善自己的演奏技巧。

伴隨著鋼琴藝術(shù)的繁榮發(fā)展，越來越多的鋼琴學(xué)子開始重視指法藝術(shù)，同時(shí)也關(guān)注到了音樂演奏過程中的情感運(yùn)用，在注重情感表現(xiàn)的同時(shí)，表演者運(yùn)用科學(xué)、合理，適合自己的身體機(jī)能以及審美品位的指法將作品演奏出來，傳遞的音樂才能更加悅耳、動(dòng)人，具有音樂感染力。

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（責(zé)任編輯：郝愛君）