黎錦暉對(duì)20世紀(jì)早期中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作的影響

[摘要]

在中國(guó)音樂(lè)史上，20世紀(jì)早期的是一個(gè)比較特殊的時(shí)期。在此階段，一方面，抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)正在中國(guó)如火如荼地進(jìn)行，另一方面，流行音樂(lè)逐漸拉開(kāi)了序幕。中國(guó)流行音樂(lè)就是這一特殊歷史時(shí)期的產(chǎn)物，其中，社會(huì)思想大潮、音樂(lè)動(dòng)態(tài)趨勢(shì)以及都市化建設(shè)等因素都是推動(dòng)它產(chǎn)生的因素。黎錦暉作為中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展里程碑式的人物，對(duì)我國(guó)早期流行音樂(lè)事業(yè)的成長(zhǎng)做出了不可否認(rèn)的貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]黎錦暉；20世紀(jì)；早期流行音樂(lè)；影響

[中圖分類(lèi)號(hào)]J609[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）08-0149-03

20世紀(jì)20年代末30年代初，我國(guó)的唱片、電影、廣播等事業(yè)都有所發(fā)展，對(duì)流行音樂(lè)的興盛起了重要的推動(dòng)作用，在這一時(shí)期，黎錦暉的創(chuàng)作居于一個(gè)舉足輕重的位置，因此又稱(chēng)流行歌曲的“黎錦暉時(shí)代”。身處在20世紀(jì)初期的黎錦暉，以獨(dú)特的音樂(lè)嗅覺(jué)，成為首個(gè)將兒童歌舞劇這一藝術(shù)體裁形式帶入中國(guó)的人，更是我國(guó)流行音樂(lè)的開(kāi)路先鋒。

黎錦暉（1891—1967）不僅是一名優(yōu)秀的音樂(lè)家，也是一名思想先進(jìn)的愛(ài)國(guó)者。他響應(yīng)改革的口號(hào)，先后將兒童歌舞表演曲以及兒童歌舞劇搬上歷史舞臺(tái)，以及后期建立了明月歌劇社。1928年起，黎錦暉創(chuàng)作了一批更為“接地氣”的作品，如《愛(ài)情如玫瑰》《薔薇處處開(kāi)》等，這些歌曲在當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)，被人廣為傳唱。

一、20世紀(jì)早期的中國(guó)流行音樂(lè)

上海作為20世紀(jì)中國(guó)最早開(kāi)放的城市之一，為流行音樂(lè)的興起提供了先機(jī)，在此發(fā)展過(guò)程中，傳播媒介也發(fā)生了巨大的變化：如有聲電影逐漸取代了無(wú)聲片、電影產(chǎn)業(yè)迅速崛起，以及隨處可見(jiàn)的娛樂(lè)場(chǎng)所如歌廳、舞廳，通過(guò)駐場(chǎng)歌手的演唱傳播，也為流行音樂(lè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用；還應(yīng)重視的是，隨著西方音樂(lè)作曲技法和調(diào)式的傳入，作曲家們的創(chuàng)作手法也日漸成熟，對(duì)作品風(fēng)格的選擇也更多樣化，表演者的演唱技巧也越來(lái)越科學(xué)化，規(guī)范化。以上談及的歷史發(fā)展因素都為黎錦暉的流行音樂(lè)發(fā)展提供了有利條件，也使得他的創(chuàng)作被人熟知，傳唱。

二、黎錦暉的流行音樂(lè)創(chuàng)作

時(shí)至今日，再審視黎錦暉對(duì)音樂(lè)方面所做的貢獻(xiàn)，不可否認(rèn)的是他對(duì)兒童歌舞劇這一新概念的引入以及最早大膽地創(chuàng)作出表達(dá)美好愛(ài)情的流行歌曲。

由黎錦暉譜曲的《毛毛雨》被視作中國(guó)現(xiàn)代意義情歌的開(kāi)端[1]，它的用詞更為直接，表達(dá)方式更加熱烈大膽。中國(guó)古代表達(dá)愛(ài)情的優(yōu)美詩(shī)詞，成為黎錦暉創(chuàng)作愛(ài)情歌曲的靈感，或借詞譜曲，或作同名歌曲。

但實(shí)際情況并不樂(lè)觀。那些委婉動(dòng)人的詩(shī)詞在流行音樂(lè)旋律的烘托下顯得如此“透明”“露骨”，音樂(lè)形象被庸俗化，音樂(lè)旋律被稱(chēng)作“靡靡之音”。由此，黎錦暉的音樂(lè)就被劃分成為質(zhì)量?jī)?yōu)，內(nèi)容健康，格調(diào)高雅的情歌和質(zhì)量劣，內(nèi)容低俗，格調(diào)低下兩種不同類(lèi)型。

（一）內(nèi)容健康、格調(diào)高雅的情歌

那時(shí)的黎錦暉是希望將愛(ài)情歌普及化，大眾化，再加之先前從事兒童歌舞音樂(lè)創(chuàng)作的原因，早期的作品質(zhì)量都比較優(yōu)良，內(nèi)容更為積極向上，如《毛毛雨》《鴻雁寄相思》等作品，普及程度都很高。

此外，黎錦暉還涉獵影視音樂(lè)創(chuàng)作，為大批電影創(chuàng)作了優(yōu)秀的插曲，例如電影《人間仙子》等，這也在一定意義上為流行音樂(lè)的發(fā)展推波助瀾。除了迎合商業(yè)性演出的目的外，黎錦暉也始終在追求“中國(guó)人愛(ài)唱的中國(guó)流行歌曲”，堅(jiān)持用大眾喜歡的曲調(diào)去創(chuàng)作。正因如此，黎錦暉的流行歌曲同時(shí)具備通俗化和大眾化的特點(diǎn)，能夠被廣泛的傳唱。聶耳曾高度評(píng)價(jià)黎錦暉，他是“中國(guó)最多產(chǎn)、最有影響的作曲家”[2]。

黎錦暉創(chuàng)作的第一首流行歌曲，也是中國(guó)流行樂(lè)壇上第一首流行歌曲——《毛毛雨》，誕生于1927年。這首歌曲采用了一段體結(jié)構(gòu)，一個(gè)曲調(diào)，4段歌詞，呈現(xiàn)出非方整型四樂(lè)句樂(lè)段，是一首蘊(yùn)含民謠風(fēng)的愛(ài)情歌曲。歌曲講述了一位少女在毛毛細(xì)雨中等待心上人到來(lái)的情景，表現(xiàn)了少女盼望愛(ài)人的一種細(xì)膩的心思。

歌曲風(fēng)格獨(dú)特新穎，中國(guó)傳統(tǒng)民族六聲調(diào)式結(jié)合著一些初級(jí)的西洋調(diào)式，曲調(diào)前后呼應(yīng)，表現(xiàn)手法細(xì)膩， 旋律優(yōu)美，整首曲子張弛有度，婉轉(zhuǎn)抒情， 旋律性極強(qiáng)。歌詞朗朗上口，通俗易懂。

（二）庸俗、低調(diào)、消極的情歌

這類(lèi)作品的主題大多是單一的、關(guān)于成人愛(ài)情，歌詞相對(duì)粗俗，主要直接描寫(xiě)女性的外在美、情感矯飾、缺乏藝術(shù)美。其音樂(lè)語(yǔ)言與風(fēng)格也沒(méi)有體現(xiàn)出新意。作品大致有：《我要你的一切》《肉感的音樂(lè)》《及時(shí)行樂(lè)》等。在黎錦暉的流行歌曲中， 這種主題的歌曲必然會(huì)對(duì)一些內(nèi)容較為健康的愛(ài)情歌曲的評(píng)價(jià)造成影響。

雖然黎錦暉后期所創(chuàng)作的流行歌曲的確表現(xiàn)出藝術(shù)質(zhì)量不高、媚俗等缺點(diǎn)，但也并非一無(wú)是處，其中一些歌曲，如《鴻雁寄相思》《一封快信》等，仍然表達(dá)了真摯的情感。因此，我們不應(yīng)該籠而統(tǒng)之地將其稱(chēng)為“低級(jí)趣味”“靡靡之音”，應(yīng)將其置于歷史的大背景中分析，實(shí)事求是，具體情況具體分析。除此之外，在20世紀(jì)20年代后期， 黎錦暉著手于普及愛(ài)情歌曲，并決定率先推出一批愛(ài)情歌曲，開(kāi)辟了中國(guó)流行音樂(lè)之先河。以下，結(jié)合前人研究，筆者大致將黎錦暉的經(jīng)典創(chuàng)作整理如下：

歌曲名

時(shí)間備注

《毛毛雨》

1927年

中國(guó)第一首流行歌曲

《妹妹我愛(ài)你》

1927年

由“百代”灌錄了唱片

《采檳榔》

1929年

改編自湖南民歌

《人面桃花》

1928年

取材于唐朝崔護(hù)《題都城南莊》

《小小茉莉》

1929年

改寫(xiě)英國(guó)詩(shī)人的作品Little Merli[HT5”SS]

以上等這些優(yōu)秀的傳世佳作不僅為黎錦暉后來(lái)成為“流行音樂(lè)之父”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，更是對(duì)中國(guó)流行樂(lè)壇的發(fā)展起到了不容小覷的影響和不可磨滅的貢獻(xiàn)。這些音樂(lè)迎合了大眾的審美，滿(mǎn)足了人們對(duì)精神生活的需要，所以黎錦暉的作品都深得人心。

三、黎錦暉對(duì)20世紀(jì)早期的中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作的影響

（一）確立中國(guó)流行音樂(lè)民族化風(fēng)格

黎錦暉的流行音樂(lè)巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)與西洋舞曲的節(jié)奏相結(jié)合，確立了中國(guó)流行歌曲創(chuàng)作的民族化風(fēng)格。黎錦暉在創(chuàng)作中將西方爵士音樂(lè)“中國(guó)化”，我們可以在他的流行音樂(lè)作品中感受到中國(guó)民族調(diào)式與西方爵士音樂(lè)節(jié)奏的融合。黎錦暉對(duì)流行音樂(lè)創(chuàng)作的態(tài)度值得后人學(xué)習(xí)。他不僅勇于創(chuàng)新，在保留中國(guó)民族音樂(lè)特色的同時(shí)也廣泛吸收外來(lái)音樂(lè)元素。這種將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與外來(lái)音樂(lè)相互融合借鑒的創(chuàng)作手法，至今仍被人所熟知并得以運(yùn)用。以上在黎錦暉眾多的優(yōu)秀作品中都得以體現(xiàn)，如《采檳榔》《送大哥》等。

（二）普及“平民音樂(lè)”思想及新音樂(lè)

黎錦暉的創(chuàng)作具有“平民音樂(lè)”的思想，他始終關(guān)注群眾對(duì)音樂(lè)的需求，以此來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。格林卡曾說(shuō)過(guò)：“真正創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)把它變成曲子而已?！崩桢\暉組織起“明月音樂(lè)會(huì)”，其目的正是希望宣揚(yáng)平民音樂(lè)。此外，黎錦暉還編創(chuàng)了《平民音樂(lè)新編》。也正說(shuō)明了“黎錦暉音樂(lè)作品之所以能廣泛地流傳，是由于他注意到了音樂(lè)所服務(wù)的對(duì)象，所創(chuàng)作出來(lái)的作品具備了通俗性、群眾性的特點(diǎn)”[3]。黎錦暉“平民音樂(lè)” 的思想，以及通過(guò)流行音樂(lè)來(lái)普及新音樂(lè)，具有一定的時(shí)代意義。

（三）作品中融入濃厚的愛(ài)國(guó)主義思想

黎錦暉是一位擁有崇高理想的仁人志士，深受五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響。天下興亡，匹夫有責(zé)。為此他編寫(xiě)了大量積極向上、充滿(mǎn)剛勁的愛(ài)國(guó)歌曲。黎錦暉創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)流行歌曲表達(dá)了他濃厚的愛(ài)國(guó)主義情懷，同時(shí)他也成功地將愛(ài)國(guó)主義思想融入到流行音樂(lè)中，既順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，又迎合了大眾的需求。黎錦暉的愛(ài)國(guó)歌曲為我國(guó)早期的革命歌曲、群眾歌曲的發(fā)展奠定了一定的基調(diào)，應(yīng)該給予充分的肯定。

（四）作品具有抨擊時(shí)弊、鞭撻黑暗的社會(huì)功能

黎錦暉有關(guān)此類(lèi)題材的流行歌曲作品很多，選材廣泛，涉及到社會(huì)各階層人物生活，內(nèi)容或反映社會(huì)現(xiàn)象，或揭露社會(huì)黑暗。其中不乏一些反映貧富懸殊現(xiàn)象、描繪廣大勞苦大眾底層生活的作品，如《春之夜》就揭示了當(dāng)時(shí)陷于水深火熱的窮苦人民的悲慘生活。此外，幽默詼諧、諷刺類(lèi)歌曲也是黎錦暉創(chuàng)作的重要選題，這一類(lèi)作品的特點(diǎn)具有多種多樣的表現(xiàn)內(nèi)容與角度，有辛辣的抨擊，如《金錢(qián)世界》批判了“有錢(qián)能使鬼推磨”的金錢(qián)至上的錯(cuò)誤思想。這些正如前人所說(shuō)：“黎錦暉也是‘通過(guò)歌聲，傳達(dá)他對(duì)社會(huì)底層人民的關(guān)注和同情；通過(guò)歌聲，傾注他對(duì)勞苦大眾與生俱有的人道主義精神的照拂和愛(ài)心’。”[4]

總結(jié)

中國(guó)流行音樂(lè)從發(fā)展伊始至現(xiàn)今已有九十余載，如今的流行音樂(lè)已然占據(jù)了中國(guó)音樂(lè)文化的中心位置，歷史在不斷向前邁進(jìn)，我們?cè)谡雇磥?lái)的同時(shí)更應(yīng)該記得來(lái)時(shí)的路?；仡?0世紀(jì)早期的黎錦暉，他對(duì)流行音樂(lè)的探索無(wú)疑是前無(wú)古人的。音樂(lè)創(chuàng)作方面，他保持初心，尊重傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新，堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)的追求。我們?cè)趯徱曔@段歷史時(shí)，應(yīng)全面、客觀地評(píng)價(jià)黎錦暉的付出，他為后人留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)辟了一段全新的藝術(shù)道路，整體來(lái)看，他的流行音樂(lè)毋庸置疑是進(jìn)步的。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 馮春玲.黎錦暉的流行歌曲創(chuàng)作[J].音樂(lè)研究，2007（02）：53—57.

[2] 聶耳.一年來(lái)之中國(guó)音樂(lè)[J].申報(bào)，1935.

[3] 項(xiàng)陽(yáng).略論聶耳音樂(lè)對(duì)黎錦暉創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的汲取[J].音樂(lè)藝術(shù)，1986（02）：32—35.

[4] 許文霞.我的父親許如輝與中國(guó)早期流行歌曲[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2002（01）：73.

[5] 項(xiàng)曉剛.20世紀(jì)20—40年代的中國(guó)流行音樂(lè)[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2010（01）.

[6] 鄒聯(lián)豐.黎錦暉對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的影響[J].文化廣場(chǎng)，2009（08）.

[7] 梁茂春，陳秉義.音樂(lè)通史教程[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院，2005.

（責(zé)任編輯：張洪全）