貝多芬中晚期音樂創(chuàng)作技法的演變

[摘 要]貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲，呈示部的變化是具有里程碑式的意義的，而這些不同時期的變化也代表著貝多芬人生不同時期的遭遇。本文通過對貝多芬《告別》奏鳴曲呈示部的音樂結(jié)構(gòu)、和聲分析，揭示貝多芬中晚期音樂創(chuàng)作技法的演變。

[關(guān)鍵詞]核心動機；跳進；音階式進行

[中圖分類號]J624 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0073-04

[收稿日期]2017-11-20

[作者簡介]陳美含（1987— ），女，吉林白山人，碩士，東北師范大學(xué)人文學(xué)院音樂系講師。（長春 130117） 路德維?！し病へ惗喾遥?770—1827），出生于德國波恩，歐洲古典主義時期作曲家，世界音樂史上最偉大的作曲家之一，維也納古典樂派代表人物之一。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被后世稱為“新約圣經(jīng)”，由此可見他的鋼琴奏鳴曲集在音樂史上的地位。

一、《告別》的創(chuàng)作背景

貝多芬第26首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1809年，這首作品（81號）又稱《告別》，是貝多芬在音樂創(chuàng)作上中晚期的鋼琴作品，也是獻給他的學(xué)生且又是他最有力的支持者、資助者兼朋友魯?shù)婪蚬簟?/p>

當(dāng)時在大社會背景下的貝多芬，遭受著歐洲統(tǒng)治最黑暗的時期，統(tǒng)治者對平民進行的暴政與鎮(zhèn)壓，同時還飽受著自己疾病纏身的痛苦折磨，貝多芬在這一時期已經(jīng)有了聽覺日漸衰弱的跡象。在他的這首作品中，完全能夠感同身受，體驗到貝多芬不畏人生的曲折打擊，像巨人般有著頑強并與之抗?fàn)幍木瘛?/p>

二、《告別》奏鳴曲呈示部的分析

縱觀第一樂章，這是一個典型的慢引子準(zhǔn)備快板樂章，降E大調(diào)。首先，觀察引子部分的旋律，通過引子的全貌可以看出，核心動機是前兩小節(jié)右手旋律的下行三音組sol fa 降mi。

緊接著右手旋律聲部出現(xiàn)了降mi 降la sol re do的向上四度跳進，第四小節(jié)又出現(xiàn)了降mi do si，第五小節(jié)出現(xiàn)了sol 降mi do si，其實第四第五小節(jié)出現(xiàn)的仍然是前三小節(jié)的三音組和向上的四度跳進核心動機的發(fā)展。

引子出現(xiàn)的第一個和聲是do 降mi sol所構(gòu)成的六級和弦，前四個小節(jié)低音從do到sol看起來仿佛像在c小調(diào)上陳述樂思，但實際上并不是，是降E大調(diào)。

而左手從第二小節(jié)到第六小節(jié)，低音出現(xiàn)了do 降si降 si la降la sol，sol fa 降mi re 降si的兩個連續(xù)的音階 ，且第六小節(jié)的和聲落在了降B大和弦上，作為第一樂句的結(jié)束，第一樂句的兩個外聲部，都是級進音階式，形成了和聲的六級到二級到六級的屬和弦，再到三級和弦，總結(jié)起來，第一個樂句，是由下行三音組和上行四度跳進構(gòu)成了音樂的動機材料。

第二個樂句，右手旋律出現(xiàn)了sol do do，降si 降fa fa，同引子的第二三小節(jié)跳進的旋律線條相似。

而低音是降si降do 降do 降re，實際上是右手旋律聲部sol fa 降mi的逆行，并且做了二聲部對位，從低音降re開始，上面旋律聲部降si 降fa 降mi跳進，左手低音是降re降 do 降si la，降si 降la sol，降la 降sol fa，fa 降mi re，構(gòu)成了八度音階，第二樂句的低音要比第一樂句的低音更為明顯，第一樂句構(gòu)成了自然音階，而第二樂句構(gòu)成的是半音階，和聲的構(gòu)成也是半音關(guān)系，第一樂句是VI級，第二樂句是降VI級，兩個外聲部故意這樣反向去寫來襯托主題核心動機的張力。在同樣樂句長度的六小節(jié)里并未停下來，而是延伸了樂句的長度，右手采用re 降mi 降mi fa的向上模進音樂素材，而此次模進的因素則是強調(diào)了主題核心動機中的三音組元素，而左手低音fa 降mi 降mi re正是與右手形成反向，向下的模進進行，右手旋律re 降mi 降mi fa，左手低音fa 降mi 降mi re，均都重復(fù)一次，緊接著，右手旋律fa sol 降la降la模進，重復(fù)一次，左手re 降re 降do 降do，重復(fù)一次，左右手旋律仍舊反向進行。

和聲上形成了小下屬，大下屬，產(chǎn)生了大小調(diào)交替因素，引子在這里有交代，有提示。第二樂句相比第一個樂句延長了四小節(jié)，這四小節(jié)作為擴充，采用的是三音組的動機進行展開，兩個外聲部反向，做了再次的強調(diào)，因此引子為兩個樂句構(gòu)成的長度非方整性、和聲開放性的一部曲式。

快板主題進來，左手低音聲部從do到fa是半音階下行進行，而fa到降si是自然音階的下行進行，然而更重要的是右手旋律聲部降la sol fa降 mi的三小節(jié)下行音階結(jié)束后，左手的低音降mi re do 降si 實際上是承接了右手的前三小節(jié)的旋律聲部下行音階，兩個聲部完成了從降la下行到降si的自然音階，只是將兩個自然音階貫穿在兩個聲部里。

也可以說是模仿，接著引子部分，下屬進來，開始呼應(yīng)VI級和弦，第三小節(jié)正拍是屬和聲，接著左手低音fa 降mi re do 降si四個小節(jié)過去之后，低音線條被打斷，緊接著，左手變成流動式的分解和弦，低音是降mi fa sol 降la 降si，而快板主題進來的開始第一小節(jié)，右手旋律為降la sol fa 降mi ，而現(xiàn)在左手低音是降mi fa sol 降la，上面的右手旋律是長音，和聲從主和弦出發(fā)，經(jīng)過屬和弦，到主六和弦，再到屬二和弦，這四小節(jié)的和聲是主和弦到屬和弦的進行。

接下來的四小節(jié)，每一組是兩個和弦，每四個小節(jié)是兩個和弦，從26小節(jié)開始，左手低音是降mi fa sol 降la la 降si，走到了原位的屬和弦。主題的第十三個小節(jié)后，也就是29小節(jié)之后音階濃縮、加快，從29小節(jié)至32小節(jié)是一個和弦，就是屬和聲的原位。

之后，右手旋律聲部sol la si si dol re 降mi mi，左手到了fa 降la dol 的和弦，在II級和弦之前是II級和弦的屬和弦，其實就是和聲上的分組，每個四小節(jié)之間，第一組是下屬和弦到屬和弦，第二組從主和弦開始，第三組重復(fù)主和弦，第四組是屬和弦，還有兩個進行到下屬和弦，實際上是四、一、一、五，完全是五度框架的和聲進行，沒有半終止，從17小節(jié)到34小節(jié)就是一個較長的樂句。

35小節(jié)右手旋律聲部的降mi fa 降sol很熟悉，還是主題的核心動機三音組，左手低音降sol fa 降mi是逆行，和聲上形成了do 降mi 降sol 降si，而后邊右手旋律聲部的降mi fa sol，降sol fa 降mi似乎沒有變化，38小節(jié)出現(xiàn)了dol mi sol 降si，是II級的屬和弦，低音mi 到fa，fa是II級，39小節(jié)回到了fa la do ，35至38的這四小節(jié)，起到了打斷樂句的作用。

通過對35小節(jié)的和聲進行分析，do實際上是和弦外音，是前面的延留，也是后面的先現(xiàn)音，給這一句的和聲造成了一定的緊張度，回到fa la doII級核心之后，又開始了右手旋律聲部的下行音階，回到了引子的原型，左手低音fa的持續(xù)直到第50小節(jié)才進行解決，到了降si和弦上。

從第50小節(jié)開始，呈示部的副部主題進入，右手旋律聲部的全音符re do 降si，再次的三音組核心動機再現(xiàn)，在這之后又來了一次低八度的re do 降si，完全一樣的兩個四小節(jié)，這時的調(diào)性變?yōu)榻礏大調(diào)，而左手低音聲部，前三個小節(jié)低音保持不動，到了58小節(jié)，兩個外聲部同時到了降si，內(nèi)聲部做了卡農(nóng)的寫法，在主屬兩個和弦上做了二聲部，音階的卡農(nóng)，第58副部主題終止了之后。

58到61小節(jié)為一組，62到65小節(jié)的音階為一組，沒有新的材料。從17小節(jié)到此曲結(jié)束為止，三音組動機和音階為主要材料不斷地出現(xiàn)，而跳進并沒有貫穿始終，因此降為次要材料。35小節(jié)看作鏈接，主部主題只有一個樂句，而主部主題和聲是運動的，連接的和聲則是靜止的。

第65小節(jié)之后的四個小節(jié)為全音符，甚至節(jié)奏都沒有了，結(jié)束部自己變連接，四個小節(jié)的全音符進來，是非常單純的下行音階，結(jié)束部濃縮了，從復(fù)雜到簡單結(jié)束了呈示部的四個部分。

貝多芬第二十六首鋼琴奏鳴曲（《告別》），縱觀第一樂章呈示部的旋律、低音，實質(zhì)上就是一個音階的描述，音階的特點是通過主題核心動機的三音組展開、發(fā)展而來的，主題類似“悲愴”的寫法，連接的部分只是作為一個屬和弦準(zhǔn)備。

三、貝多芬中晚期作品創(chuàng)作技法的演變

與貝多芬自己早期的音樂作品相比較而言，呈示部變得短小、精悍，主部主題的和聲自帶展開性質(zhì)，副部主題帶有總結(jié)性質(zhì)，且把呈示部的和聲布局顛倒、和聲關(guān)系反過來，復(fù)調(diào)因素也運用在其中，采用了二聲部的對位，音階的卡農(nóng)式寫法。

從這些創(chuàng)作上的變化可以看出，在貝多芬個人的作品里面，奏鳴曲呈示部的變化是具有里程碑式的意義的，而這些不同時期的變化也代表著貝多芬人生不同時期的遭遇。在音樂的創(chuàng)作上、人生的感悟上，敢于面對自己真實的內(nèi)心，他不僅僅有著英雄的氣質(zhì)，作為一個平凡的人，他同樣也會有內(nèi)心柔軟的時刻，纏綿悱惻的情感獨白，這種英雄氣概里糅進了細(xì)膩柔情，交織著復(fù)雜的情感構(gòu)成了他每一時期音樂創(chuàng)作上，成了自己內(nèi)心最真實的寫照。

結(jié) 語

音樂是情感的藝術(shù)，貝多芬將他無窮盡的樂思化成那或優(yōu)美、或剛毅，抑或是磅礴的音樂旋律、并附上有血有肉且豐滿的和聲羽翼，運用多維度的音樂視角給了我們聽覺上的無限享受。不得不說這是他為后世人類留下的珍寶，更是值得我們教育工作者不斷地、深入地做學(xué)問并且研究的寶貴音樂作品，以西方古典為基礎(chǔ)，發(fā)展東方民族之魂，融合一切優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)新出像貝多芬一樣經(jīng)典不衰的寶貴音樂作品，影響深遠(yuǎn)，流傳百世。

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（責(zé)任編輯：郝愛君）