鋼琴彈奏指法的運(yùn)用原則

[摘 要]指法的運(yùn)用原則來源于實(shí)踐。正確的、合理的指法應(yīng)使音樂表情的涂釋獲得良好的效果，同時(shí)又能適應(yīng)演奏者手指的生理?xiàng)l件。單純地以音樂表情為原則確定指法的運(yùn)用，則可能不能適應(yīng)快速的手指運(yùn)動(dòng)；單純地以彈奏技巧為原則確定指法，又可能并不符合音樂表情所需要的內(nèi)容。所以，指法的運(yùn)用原則應(yīng)當(dāng)是有利于音樂性內(nèi)容的表述，同時(shí)又能減輕彈奏技巧上的難度。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；彈奏指法；運(yùn)用；原則

[中圖分類號]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0100-02

[收稿日期]2017-12-26

[作者簡介]葉 紅（1982— ），女，浙江瑞安人，碩士，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。（杭州 310000） 指法的運(yùn)用原則來源于實(shí)踐。正確的、合理的指法應(yīng)使音樂表情的詮釋獲得良好的效果，同時(shí)又能適應(yīng)演奏者手指的生理?xiàng)l件。單純地以音樂表情為原則確定指法的運(yùn)用，則可能不能適應(yīng)快速的手指運(yùn)動(dòng)；單純地以彈奏技巧為原則確定指法，又可能并不符合音樂表情所需要的內(nèi)容。所以，指法的運(yùn)用原則應(yīng)當(dāng)是有利于音樂性內(nèi)容的表述，同時(shí)又能減輕彈奏技巧上的難度。依據(jù)這一總體原則，在指法運(yùn)用中具體應(yīng)注意如下幾點(diǎn)。

一、根據(jù)手指的特性運(yùn)用指法

在設(shè)計(jì)正確的指法時(shí)，首先要考慮手指的解剖學(xué)特征。各個(gè)手指的長短、重量，以及所處的位置都不同，所以完成的任務(wù)也不同。比如1指短而粗壯，適于奏強(qiáng)有力的單音，而5指短而細(xì)軟，就更適合奏音階或一串音群的末尾音，可達(dá)到柔和圓潤的收尾效果，若這個(gè)地方換用大指，可想而知是另一種完全相反的效果。依此原則，我們在一些重音、強(qiáng)奏處也經(jīng)常選用3指，因?yàn)?指是5個(gè)手指中最長、所處位置最具有支撐性的手指，用3指觸鍵彈強(qiáng)奏時(shí)，可以最大限度地傳遞和支撐手掌、腕部、手臂乃至軀干的力量。了解手指特性后，同一段音樂動(dòng)機(jī)，我們也可運(yùn)用不同的指法處理成不同的音樂了。

二、根據(jù)彈奏琴鍵位置運(yùn)用指法

這項(xiàng)原則主要用于指導(dǎo)1指和5指在黑鍵上的使用。一般而言，在交替彈奏白鍵與黑鍵的情況下，尤其是快速的、不間斷的音階音型，應(yīng)盡力避免使用1指和5指彈奏黑鍵，而是使用2指、3指、4指這些較長的手指彈奏，1指和5指盡可能落在白鍵上。這是因?yàn)楹阪I處于鍵盤靠里的位置，而1指和5指都較為短小，上黑鍵彈奏距離較遠(yuǎn)，在觸鍵方向、角度和力度上都沒有優(yōu)勢，所以一定程度上會影響整體速度和流暢度，也十分不利于“連奏”的發(fā)揮。

但是也有例外情況。比如，當(dāng)在黑鍵較連續(xù)、密集地出現(xiàn)時(shí)，可以使用1指和5指彈奏黑鍵。因?yàn)榇藭r(shí)整個(gè)手掌位置都比較靠鍵盤的里面，1指和5指彈奏條件得到相對改善，且與其他手指在一條線上彈奏有利于手的穩(wěn)定性和彈奏聲音的流暢與連貫度。同理，1指和5指上黑鍵彈奏，也運(yùn)用于當(dāng)兩指同時(shí)彈下黑鍵或先后連續(xù)彈黑鍵時(shí)。黑鍵上使用1指和5指的另一種情況是，由1指或5指開始的順指彈奏，因?yàn)檗D(zhuǎn)指是影響連貫流暢的一個(gè)主要因素，在黑鍵上轉(zhuǎn)指則更不方便。在黑鍵上使用1指和5指彈奏還可為對音色效果的一種處理，這就涉及前文所說的手指特性因素了，同時(shí)，這種情況下，2、3、4指需要較彎曲地彈奏。

三、根據(jù)音程距離運(yùn)用指法

根據(jù)音程距離運(yùn)用指法是一種主要的指法運(yùn)用原則，使用非常廣泛，其中又以和弦或分解和弦彈奏中，關(guān)于3指和4指的使用問題較為典型。

以C大調(diào)重復(fù)八度音的主和弦為例，先看右手的指法（以下分析均以八度音用5指彈奏為基礎(chǔ)）：原位時(shí)，G音與八度音C音構(gòu)成純四度音程，在琴鍵位置上兩音之間間隔兩個(gè)白鍵，所以應(yīng)用3指彈奏；第一轉(zhuǎn)位時(shí)，G音與八度音C音構(gòu)成大三度音程，在琴鍵位置上兩音之間只間隔一個(gè)白鍵（此時(shí)C音與下方的G音之間間隔兩個(gè)白鍵），所以C音應(yīng)用4指彈奏；第二轉(zhuǎn)位時(shí)，E音與八度音G音構(gòu)成小三度音程，在琴鍵位置上兩音之間同樣只間隔一個(gè)白鍵，所以E音應(yīng)用4指彈奏。以上是根據(jù)音程距離及琴鍵位置確定的帶八度音的三和弦右手基本指法。

某些情況下我們也會將基本指法中使用4指的地方改為使用3指彈奏。以c調(diào)帶八度音的主三和弦為例，第二轉(zhuǎn)位中的降e音與八度音g音雖然音程關(guān)系為大三度，同C大調(diào)第一轉(zhuǎn)位中C音與八度音E音的音程關(guān)系，但在琴鍵位置上卻不同于C音與E音，C音與E音之間只間隔了一個(gè)白鍵，而降e音與八度音g音之間卻間隔了兩個(gè)白鍵，C——E這個(gè)大三度可用4指彈奏，降e——g這個(gè)大三度卻須用3指彈奏。此時(shí)若按照基本指法用4指彈奏，則會顯得伸張過大、手型扭曲緊張，相比之下，3指更為適宜。右手指法中，這種將4指改成3指的情況主要出現(xiàn)在“三音”為黑鍵的小三和弦第二轉(zhuǎn)位中。

再看左手的指法，同樣先以C大調(diào)重復(fù)八度音的主和弦為例（以下分析均以低音用五指彈奏為基礎(chǔ)）：原位時(shí)，E音與低音C音構(gòu)成大三度音程，在琴鍵位置上兩音之間間隔一個(gè)白鍵，E音應(yīng)用4指彈奏；第一轉(zhuǎn)位時(shí)，G音與低音E音構(gòu)成小三度音程，在琴鍵位置上兩音之間同樣間隔一個(gè)白鍵，G音應(yīng)用4指彈奏；第二轉(zhuǎn)位時(shí)，C音與低音G音構(gòu)成純四度音程，在琴鍵位置上兩音之間間隔兩個(gè)白鍵，C音應(yīng)用3指彈奏。以上為根據(jù)音程距離及琴鍵位置確定的帶八度音的三和弦左手基本指法。

同右手指法一樣，某些情況下，我們也將左手基本指法中使用4指的地方改為使用3指彈奏。以帶八度音的D大調(diào)主和弦為例，原位中的升F音與低音D音雖然音程關(guān)系為大三度，同C大調(diào)原位中E音與低音C音的音程關(guān)系，但在琴鍵位置上卻不同于C音與E音C音與E音之間只間隔一個(gè)白鍵，而D音與升F音卻間隔了兩個(gè)白鍵，C——E這個(gè)大三度可用4指彈奏，D——升F這個(gè)大三度卻須用3指彈奏。在左手指法中，需要將基本指法中的4指改成3指的情況主要出現(xiàn)在“三音”為黑鍵的大三和弦原位中。

綜上所述，在重復(fù)八度音的三和弦中，無論右手還是左手，關(guān)于3指與4指的使用，都是根據(jù)其與5指所彈奏音的音程距離而確定一基本指法為“三度用4、四度用3”，即與5指所奏音構(gòu)成三度（大三度或小三度）關(guān)系的音用4指彈奏；與5指所奏音構(gòu)成四度關(guān)系的音用3指彈奏。但琴鍵位置距離與音程關(guān)系并不能完全對應(yīng)，因?yàn)橐舫剃P(guān)系是由半音數(shù)計(jì)算的，黑白琴鍵均包含在內(nèi)；而琴鍵位置距離實(shí)際上只是跨越白鍵的距離，這是由于鋼琴白鍵在下、黑鍵在上的位置排列所致。而黑白鍵又并非一一交替，E——F，B——C這兩組琴鍵和其他琴鍵不同，它們之間沒有黑鍵，而是連續(xù)兩個(gè)白鍵，所以涉及這兩組音的音程，就會在琴鍵距離上多一個(gè)白鍵的距離。以大三度音程來說，兩個(gè)音有時(shí)在琴鍵上間隔一個(gè)白鍵，有時(shí)卻間隔兩個(gè)。間隔兩個(gè)白鍵的時(shí)候，距離增加，就需要酌情調(diào)整指法，當(dāng)小三和弦三音為黑鍵時(shí)，右手第二轉(zhuǎn)位基本指法中的4指應(yīng)改成3指，當(dāng)大三和弦三音為黑鍵時(shí)，左手原位基本指法中的4指應(yīng)改成3指，其他情況下則無須更改基本指法。

同理，2指、3指在沒有重復(fù)音的三和弦中的選擇，也是根據(jù)其與5指所彈奏音的音程距離來確定?；局阜椤叭扔?”。以C大調(diào)主和弦為例的右手指法（高音用五指彈奏）：原位時(shí)，E音與G音構(gòu)成小三度，E音應(yīng)用3指彈奏；第一轉(zhuǎn)位時(shí)，G音與C音構(gòu)成純四度，G音應(yīng)用2指彈奏；第二轉(zhuǎn)位時(shí)，C音與E音構(gòu)成大三度，C音應(yīng)用3指彈奏。左手同理。

七和弦變體較多，指法使用也相對多變，在此不做列舉，其指法運(yùn)用原則同樣根據(jù)所彈奏音的音程距離來設(shè)計(jì)安排，以保證手掌的穩(wěn)定性及手指距離的適宜性，從而達(dá)到預(yù)期的聲音效果。

四、根據(jù)句法和音樂表情運(yùn)用指法

根據(jù)音樂風(fēng)格、樂句劃分來設(shè)計(jì)安排指法，是從音樂表現(xiàn)層面來說一項(xiàng)非常重要的指法運(yùn)用原則。因?yàn)橹阜w系中包含的各指生理特性、彈奏動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)方向等都對音樂效果產(chǎn)生直接的影響。通過改變手位、變化姿勢、越過動(dòng)作等可以較容易地體現(xiàn)出樂句的劃分，借助轉(zhuǎn)指可以有效地突出樂句的斷點(diǎn)、呼吸或重音，以達(dá)到音樂情緒風(fēng)格上的表現(xiàn)要求。

首先，利用手指生理特性可較容易地達(dá)到音樂表情處理上的要求，比如使用5指彈奏黑鍵，可以獲得較柔和的聲音效果，因?yàn)榍懊嫖覀円呀?jīng)提到5指短小，彈奏黑鍵時(shí)觸鍵距離較遠(yuǎn)、觸鍵力度較小，而且當(dāng)5指上黑鍵時(shí)一定程度限制了其他各指的活動(dòng)，其他各指的作用也縮小了，發(fā)音較間接地來自手臂手腕的回轉(zhuǎn)，所以聲音較柔和蕩漾。而一指由于其短而粗的構(gòu)造特征，有利于完成需要突出重音，或使樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)分明的音樂技術(shù)處理。另外，我們稱之為“輪指”的技術(shù)形式，實(shí)際上也是借助指法運(yùn)用來達(dá)到音樂表情和樂句處理的一種手段。還有肖邦、李斯特等作曲家標(biāo)記的許多指法都屬于這類性質(zhì)。

五、根據(jù)音高走向運(yùn)用指法

在音階、琶音以及經(jīng)過音型中，我們常根據(jù)不同的音高走向來安排指法。因?yàn)槲覀兊氖种妇哂锌刂剖终妻D(zhuǎn)動(dòng)方向的作用，如4指、5指一般會使手掌“內(nèi)向”，所以在不同的彈奏運(yùn)動(dòng)的方向中利用手指的轉(zhuǎn)向作用安排合適的指法可以更輕松地達(dá)到流暢與華麗的效果，同時(shí)突出音調(diào)走向的輪廓。如右手彈同一串琶音，上行時(shí)為了加強(qiáng)動(dòng)力感與支撐性，可將本來用4指彈奏的音用3指彈奏，這樣有利于力量的轉(zhuǎn)移推動(dòng)；而下行時(shí)再用4指則可使整個(gè)手掌趨于內(nèi)向，各指間配合自如、連貫流暢，仿佛自然滑落下來。

方向指法原則還有一個(gè)典型的例證——小三度雙音的半音階彈奏。以右手指法為例，上行時(shí)1、3指和2、4指配合交替彈奏，高聲部黑鍵上全部用3指，因?yàn)?指較長，可以輕松地跨越4指往上方彈奏，白鍵用4指，連續(xù)兩個(gè)白鍵時(shí)，第二個(gè)白鍵用5指；而下行時(shí)，1、3指與2、4指的配合則沒有上行時(shí)順手，因?yàn)橄滦袝r(shí)4指須穿過3指往下方彈奏，而這個(gè)穿越動(dòng)作又將促使手掌趨向外向，這樣，彈奏的音正好與手掌指向方向相反，且4指較長，須極度彎曲才能觸鍵，所以下行的指法不應(yīng)完全按照上行指法逆序彈奏，而是根據(jù)方向原則采用在此方向上更有利的手指彈奏。另外，下行時(shí)應(yīng)盡可能多地使用5指彈奏，因?yàn)檫@樣可使手掌依靠5指的彈奏進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，手指也隨之向彈奏的方向移動(dòng)；另一方面，5指短小，與一指配合彈奏白鍵較為方便和穩(wěn)定。

結(jié) 語

總之，針對演奏中不同的需求或側(cè)重點(diǎn)，可選擇不同的指法運(yùn)用原則，還要通過多種原則的結(jié)合，充分體現(xiàn)指法運(yùn)用的靈活性和在音樂表達(dá)中的作用性。

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（責(zé)任編輯：郝愛君）