試論美聲唱法音色的應(yīng)用

[摘 要]美聲唱法應(yīng)用于歌劇、花腔和抒情等表演當(dāng)中，以其獨特的發(fā)音方式和舞臺表演形式給觀眾帶來了不同的視聽感受。音色在美聲唱法中有重要作用，將音色有效應(yīng)用在打造美聲作品中，可以提升美聲作品的藝術(shù)價值。本文首先簡要介紹了音色的含義和特征；然后闡述了音色在美聲唱法中的作用，即音色在美聲音樂作品中的作用和美聲唱法傳播中的作用；最后討論了音色在美聲唱法中的應(yīng)用，即鑒別歌唱演員的演唱能力、定位歌唱演員的角色以及打造完美音樂作品。

[關(guān)鍵詞]美聲唱法；音色作用；音色應(yīng)用

[中圖分類號]J616 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0094-03

[收稿日期]2017-12-24

[作者簡介]曲 晶（1980— ），女，山東萊陽人，碩士，黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聲樂系副教授。（哈爾濱 150040）

一、音色的含義和特征

1音色的涵義

音色也是具有色彩的，在美聲唱法中，音色能夠表現(xiàn)聲音的特性，隨著歌唱技巧的不斷豐富，音色也正朝著多樣化的方向發(fā)展。同時，音色也是靈活多變的，它在不同的人以及不同的樂器中，所表現(xiàn)的方式也不同，音色的靈活多變性使其成為影響音樂表現(xiàn)力中最重要的影響因素。聲音最基本的特征便是音色，可以說每一種聲音都屬于其自身獨特的音色。美聲唱法發(fā)展到今天，對音色的要求在逐漸提高，不同的美聲作品要求采用不同的音色，長期的發(fā)展實踐表明，在美聲唱法中，越是飽滿、越是有穿透力的音色，越是受歡迎。

2音色的特征

音色最大的特征便是審美性，美聲唱法中的審美方式受諸多因素的影響，包括社會環(huán)境因素、語言表達方式以及生活習(xí)慣等等，總之審美方式會隨著這些影響因素的不同而形成差異。在中外不同的音樂流派中，音色就存在審美上的差異性，像我們中華民族的音樂往往具有純粹與優(yōu)雅之美，而西洋音樂往往具有豐美的音色以及華麗的高音，可以說是各有千秋。進入新時期，美聲唱法被譽為現(xiàn)代歌唱法中最為科學(xué)，也是最受歡迎的歌唱技法之一，在美聲唱法中音色的選擇也將會呈現(xiàn)明顯的風(fēng)格化特征，它會隨著地域、環(huán)境以及文化因素的變化而不斷發(fā)展變化。

二、美聲唱法中音色的作用

1音色在美聲音樂作品中的作用

普遍認(rèn)為美聲唱法是最為科學(xué)的演唱方法之一，美聲中音色自身的特點就是一種獨有的魅力，具有很高的欣賞價值。所以，在美聲作品中，常常用音色上的差異來區(qū)分角色，用音色的特異性來使得戲劇作品人物個性更加豐滿。同一個聲部的演唱者如果音色相同或者相近，能夠強化音樂形象。例如，歌劇中的年輕而活潑的女性形象可以用花腔女高音，這種音色明亮且具有穿透力，可以用聲音給人物形象定位。再如，音樂中的主人公經(jīng)歷一個深情而凄婉的愛情故事時，則需要抒情女中音來表現(xiàn)人物的情感。總之，在美聲音樂作品中，音色對作品人物形象的詮釋具有重要作用。

2音色在傳播美聲唱法時的作用

同其他唱法不同，美聲音樂中值得欣賞的不僅是旋律和歌詞大意，演唱者的音色本身也具有很高的賞析價值。飽滿的音色能夠?qū)⒏枨闹黝}和思想表達得更加到位。多元文化影響下，美聲作品受到廣泛關(guān)注，其作品演繹或講述了西方的經(jīng)典文化。美聲中的音色非常特別，對聽眾具有很強的吸引力，所以音色對美聲作品的傳播也具有重要作用。美聲唱法的作品非常多，作品中人物不同，歌唱者的音色也不同，這樣就形成了音色和角色之間的內(nèi)在對應(yīng)關(guān)系。這就讓每部美聲音樂作品都彰顯了自己的特點，從而促進了美聲唱法的傳播。特定作品中的特定音色可以滿足聽眾對審美的需求，同時也容易形成強烈的情感共鳴，最終導(dǎo)致聽眾對某一歌唱家所塑造的人物產(chǎn)生特殊的認(rèn)定。例如，威爾第著名歌劇《茶花女》中的《飲酒歌》的第一版是帕瓦羅蒂與薩瑟蘭共同演繹的。帕瓦羅蒂是世界上著名的男高音，其可以做到胸腔共鳴連續(xù)唱出三個高音C。他的這種音色將意大利上流社會有權(quán)有勢的紳士表現(xiàn)得淋漓盡致。由此帕瓦羅蒂成了美聲男高音的代言人，加大了美聲的傳播范圍。我國具有深厚的本土民族文化，對外來文化一直本著取其精華的態(tài)度，美聲傳入中國也是一樣的。我國將外國的美聲和中國的民族音樂結(jié)合起來，著名歌唱家李谷一老師的《雪絨花》就是美聲和民族唱法的完美結(jié)合，并且廣受好評。民族音樂發(fā)展態(tài)勢良好，當(dāng)民族唱法與美聲融合在一起，促進了美聲在中國歌唱領(lǐng)域中的傳播。

三、美聲唱法中音色的應(yīng)用

1鑒別歌唱演員的演唱能力

由于美聲唱法中每個歌唱演員都具有自己特別的音色，所以音色常常作為一種鑒別歌唱者演唱能力的一種手段應(yīng)用于美聲作品角色選拔和角色定位上。

第一，將歌唱者的音色與人物角色以及歌唱演員對作品人物形象的把握能力三者結(jié)合起來。例如，在為歌劇中的某一個角色進行歌唱人員選拔時，可以讓眾多歌手用自己的理解來演繹作品。這樣就能夠讓評委對音樂作品產(chǎn)生直觀感受。如果演唱者都對作品有深入的理解，那么所刻畫的人物形象很大程度上決定于歌唱者自身的音色。例如，在《飲酒歌》中，茶花女的扮演者薩瑟蘭柔媚而堅定，這與小仲馬筆下的那個瑪格麗特非常相符。瑪格麗特不僅具有女性柔媚的特征，她還有自己的見解和思想，她既能夠在奢華的上流社會與權(quán)貴們游刃有余地交流，也能夠大膽而堅定地追求自己的愛情。如果歌唱者音色僅僅是柔媚，那么只能突出瑪格麗特交際花的人物特點，無法將這個女性的獨立思想和果敢性格表達出來。由此可見，在美術(shù)作品演繹之前，利用音色來堅定歌唱者的演唱能力非常重要，其在一定程度上決定了作品的藝術(shù)價值。

第二，將歌唱者的音色與其個人情緒把控能力結(jié)合在一起。不同歌唱者的音色存在很大差異，同一歌唱者在不同時期的音色也有所不同，甚至在不同的心境下其音色也會顯現(xiàn)出差別，最終影響作品中人物的表現(xiàn)力。從這個角度分析，歌唱者的演唱能力還應(yīng)該包括自己對音色以及情緒的把控能力。具有優(yōu)秀歌唱能力的演員能夠隨時調(diào)動起自己的情緒，讓自己在所塑造的人物和生活中的自己之間切換自如。當(dāng)然，只有具有豐富歌唱表演經(jīng)驗和優(yōu)秀情緒自控能力的人才能夠做到這一點。

總之，歌唱演員的音色對美聲作品的影響非常大，通過音色來鑒別歌唱演員的演唱能力對作品有重要意義，對演員的歌唱生涯發(fā)展也有決定性作用。由于音色在美聲作品中對人物形象有潤色作用，所以演員對音色的把控能力尤為重要。所謂演唱能力的鑒別不是單純意義上的歌唱者的音色適合唱什么類型的歌曲，而是演員對目標(biāo)角色的理解以及對自己音色的有效應(yīng)用等多個方面。

2定位歌唱演員的角色

歌劇等美聲作品中需要通過音色差異來區(qū)別人物形象。具有美聲歌唱潛質(zhì)的歌唱演員非常多，根據(jù)這些歌唱演員的音色來定位人物表演形象，能夠充分發(fā)揮其歌唱能力，挖掘其歌唱潛質(zhì)。對音樂作品中人物形象的理解可以通過閱讀和學(xué)習(xí)等多種手段來達到目的，但是音色是與生俱來的，很難通過后天訓(xùn)練大幅度提升和改變。因此，美聲唱法中音色可以應(yīng)用到定位歌唱演員人物角色上。

第一，按照音色差異來進行第一次分類。一般來說，音色區(qū)分的參考是花腔、戲劇和抒情三種。不同類別對美聲歌唱者的唱功和音質(zhì)有不同的要求，所以可以根據(jù)歌唱者的音色特點來定位其適合的類別。第二，按照第一次分類結(jié)果結(jié)合音高特征進行第二次分類。通常情況下，花腔主要是指花腔女高音，抒情主要包括抒情女高音、抒情男高音、抒情男中音、抒情男低音等等；戲劇包括戲劇男高音、戲劇男低音和戲劇女高音。例如，對花腔女高音來說，由于其音色與長笛相似，聲音靈活、清澈、有彈性，故其可以演唱《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉等。相比花腔女高音，抒情女高音是美聲歌劇中最常用的音色類型，其特點體現(xiàn)音色明亮、富有抒情性，為此，通常用于表現(xiàn)劇中人物的豐富情感，如《圖蘭朵》中的柳兒等經(jīng)典角色都可以由其承擔(dān)。

總之，要根據(jù)歌唱演員的音色來對其進行分類并定位角色。美聲的顯著特征是其音色對角色塑造有直接影響。美聲的這個特點與中國傳統(tǒng)戲劇京劇形成鮮明對比。京劇中每個流派的唱功是一樣的，通過長期的高強度的訓(xùn)練可以實現(xiàn)高度相似。然而，美聲所具有的氣勢和風(fēng)格與音色的相關(guān)性極大。理論上說，歌唱者要對角色和人物心理有深入的理解，然后充分利用音色來加強情感的表達，最終讓人物形象更加豐滿。因此，要重視美聲唱法中音色在歌唱演員角色定位中的應(yīng)用。

3打造完美的音樂作品

美聲歌唱中音色對塑造人物形象和詮釋作品主題有重要作用，所以要充分利用音色來打造完美的音樂作品。發(fā)掘音色在音樂作品中的作用可以提升音樂形象，因此要大力開發(fā)音色在音樂作品中的應(yīng)用。

根據(jù)人物角色來選擇歌唱演員的音質(zhì)類型。例如，要塑造一個活潑的氛圍，女主角的特征是伶俐、活潑、獨立且富有女性魅力，比如《亂世佳人》中的斯嘉麗。這時候則要選擇花腔女高音來表演這個角色。雖然是同一個人的音色，但是演唱者的情緒控制會對音色進行微小調(diào)整。這種演唱者個人對音色的調(diào)整會讓作品中的人物形象更加豐滿。例如，在《飲酒歌》這個作品中，中外演唱者打造的作品都非常精彩，但是風(fēng)格略有不同。帕瓦羅蒂版的作品將歐洲貴族權(quán)貴的優(yōu)越感和貴族的高傲，以及對待茶花女的輕佻都表達出來。同時，薩瑟蘭也將茶花女的交際花的熱辣以及女性對愛情的向往詮釋得淋漓盡致。然而，在中國歌唱家殷秀梅和戴玉強的作品中，重點表達出來男女對愛情的向往和追求，對于男主人公歐洲上流社會的權(quán)貴氣息和茶花女交際花的身份表達得較少。兩者相比較，中國歌唱家的作品更加清麗，符合中國觀眾的審美，與中國傳統(tǒng)文化也保持了一致。雖然，中外歌唱家對《飲酒歌》同一作品演繹出了不同的風(fēng)格，但是對主人公主要特征的把握都是相同的。因此，美聲唱法中音色在打造完美音樂作品中的應(yīng)用不可小覷。

結(jié) 語

綜上所述，掌握美聲唱法中音色的作用有利于更好地欣賞和傳播美聲作品；把握音色在美聲作品中的應(yīng)用，即在演唱者選定、角色定位和打造完美作品等多方面的應(yīng)用，可以總體上提升美聲作品的藝術(shù)價值?；ヂ?lián)網(wǎng)環(huán)境和“一帶一路”倡議為多元文化的融合和交流提供了機會，此時應(yīng)該充分發(fā)揮音色在傳播美聲唱法中的作用，讓國人更好地接納和理解美聲作品。

[參 考 文 獻]

[1]張 洋.美聲唱法中音色的重要性分析[J].參花，2015（03下）.

[2]楊呼其吐.音色在美聲唱法中的作用探討[J].戲劇之家，2014（09）.

[3]徐 濤.試論美聲唱法中音色的作用[J].音樂時空，2014（18）.

[4]徐 靜.淺談美聲唱法中音色的作用[J].音樂大觀，2014（01）.

（責(zé)任編輯：張洪全）