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摘要:意大利古典作曲家多尼采蒂(1797-1848)的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》,是一部經(jīng)典的歌劇作品,深受廣大觀眾的喜愛和追捧,男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕,共有三個部分。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景,并簡析該曲目的實際演唱特點。
關(guān)鍵詞:男中音;詠嘆調(diào);演唱特點
男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》,出自意大利古典作曲家多尼采蒂(1797-1848)的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》的第一幕[1]。這一幕中的男中音詠嘆調(diào)屬于馬拉泰斯塔醫(yī)生,在歷史發(fā)展中,《唐帕斯夸萊》曾經(jīng)是意大利的三大著名喜歌劇之一,深受人們的喜愛,發(fā)展至今,依舊是人們所熟知的歌劇。據(jù)說作者當(dāng)時僅在一個半月的時間內(nèi),就整體上完成了這部歌劇的創(chuàng)作。整部歌劇圍繞老富翁的財產(chǎn)與婚姻問題展開,歌劇內(nèi)容較為常見,能夠?qū)⒂^眾快速帶入情境中。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景,并簡析該曲目的實際演唱特點。
1.男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景分析
《唐帕斯夸萊》這部歌劇是一部喜劇歌劇,源自意大利歌劇創(chuàng)作者多尼采蒂。該歌劇不但音樂配樂部分美麗動聽,故事情節(jié)也以生活中常見的內(nèi)容為主,能夠很快將觀眾引入相應(yīng)的情節(jié)。該歌劇在很多方面都能夠發(fā)揮強(qiáng)烈的戲劇效果,從內(nèi)容、情節(jié)以及音樂上都能夠表現(xiàn)出歌劇的主旨,且符合各個場面的情節(jié)要求。因此,該歌劇不僅在歷史發(fā)展中深受人們的喜愛和追捧,即使發(fā)展到21世紀(jì)的今天,仍然有很多的喜愛者,且保持著自身頑強(qiáng)的生命力。1810年《賽爾·馬爾坎托尼奧》的首演在意大利米蘭舉行,又在三年后將其改變?yōu)楦鑴。?dāng)時并沒有受到太多的關(guān)注[2]。1842年多尼采蒂受劇院經(jīng)理的委托,要創(chuàng)作一部歌劇,且題材喜歌類型,因此他在魯菲尼的建議下應(yīng)用了《賽爾·馬爾坎托尼奧》的腳本,創(chuàng)作出新劇《唐帕斯夸萊》?!断裉焓拱忝利悺愤x自該歌劇的第一幕,男中音詠嘆調(diào)的主人公為馬拉泰斯塔醫(yī)生,該角色是主角唐帕斯夸萊的醫(yī)生,同時也是主人公的朋友。在該歌劇的故事情節(jié)中,馬拉泰斯塔醫(yī)生作為唐帕斯夸萊的醫(yī)生和朋友,同時也是唐帕斯夸萊的侄子埃內(nèi)斯托和寡婦諾麗娜的密友。他對于兩者的戀愛呈支持態(tài)度,并且反對自己朋友這一對戀人的阻止,以自己的計謀和智慧,幫助這一對戀人追求最終的幸福。
2.男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的演唱特點探析
2.1詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)特點
詠嘆調(diào)的第一部分共有4個樂句,即1-18小節(jié),第一部分是詠嘆調(diào)的開端,承擔(dān)了“起承轉(zhuǎn)合”的重要任務(wù),因此這四句之間有特殊的詩韻關(guān)系,通過音樂和樂句的轉(zhuǎn)換將這4個樂句緊密準(zhǔn)確的聯(lián)系在一起[3]。第一樂句,即2-5小節(jié),是詠嘆調(diào)第一部分的“起”句,這一句是夸贊性內(nèi)容,起句的開始意味著該歌劇第一幕的主題被陳述,因此要求演唱者的聲音柔美連貫,才能完美敘述主體,詮釋這個樂句的實際含義,同時又要注重音色逐漸變強(qiáng),協(xié)調(diào)音色和重音力度之間的變化關(guān)系;第二樂句,即6-9小節(jié),是“承”接第一句的樂句,兩小節(jié)旋律的繼承效果短暫而迅速,并且配以“三連音”的節(jié)奏變換,輔以歌詞的描述,表現(xiàn)出了“承”句所具有的獨特效果,該句要求演唱者承襲上一句的柔美連貫,同時還要在力度、氣息以及歌詞敘述的語氣上賦予更多的變化,給人以婉轉(zhuǎn)喜悅之感;第三樂句,即10-13小節(jié),該句為“轉(zhuǎn)”句,有效將前兩句旋律展開為兩個力度,并且音律不斷加強(qiáng),與遷前句有明顯的區(qū)別,由此要求演唱者在此句開始調(diào)整聲音的力度,實現(xiàn)“轉(zhuǎn)”句功能;第四樂句,即14-18小節(jié),為“合”句,該句是第一部分的收尾句,繼承了前三個樂句的基本樂思和敘述內(nèi)容,并且表現(xiàn)出總結(jié)性旋律形態(tài)結(jié)束第一部分,因此要求演唱者要以總結(jié)性語氣,在音色上更為堅定,發(fā)揮“合”句功能。詠嘆調(diào)的第二部分,即25-41小節(jié),同樣是四個樂句,該部分的音樂結(jié)構(gòu)是第一部分的再現(xiàn)內(nèi)容,因此該部分的演唱特點與第一部分相同。詠嘆調(diào)的第三部分,即41小節(jié),是詠嘆調(diào)整體的結(jié)束部分,在結(jié)束部分需要演唱者注意音樂的力度和速度,尤其是最后華彩部分的處理,演唱者可自由發(fā)揮,以自身的音樂造詣賦予結(jié)束部分不同的音樂色彩。
2.2詠嘆調(diào)的演唱特點
詠嘆調(diào)的歌唱基礎(chǔ)是要賦予歌曲歌唱的動力,且意大利歌曲本身在呼吸以及詞句的表達(dá)上都會呈現(xiàn)出不一樣的特征,因此在實際演唱中一般主張采用胸腹式呼吸法。在實際演唱的過程中,不僅要求吸氣輕柔,且要控制吸入的氣息量,不能過少,也不能過量。吸入氣息過少會導(dǎo)致聲音力度不夠,長句的后半段無法準(zhǔn)確表達(dá),如果吸氣過量,則可能造成氣息不穩(wěn),出現(xiàn)演唱時聲音僵的問題[4]。要求演唱者在演唱中要注重橫膈膜的鼓動力度,吐氣要均勻,在歌曲音調(diào)變幻時以及換氣時,準(zhǔn)確把握樂句本身所要表現(xiàn)的效果,并且注重樂句內(nèi)容的表述。意大利美聲唱法十分注重高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一,因此為避免演唱中聲音忽明忽暗的問題,必須重點訓(xùn)練換聲區(qū)的幾個音,尤其是對重音的處理和把握十分重要。此外,要求演唱者聲音要具備連貫性特征,通暢、圓潤、連貫、統(tǒng)一、穩(wěn)定,如此才能真切、生動的突顯詠嘆調(diào)的特點,完整的表達(dá)出歌曲內(nèi)容。
本文以經(jīng)典的歌劇作品《像天使般美麗》進(jìn)行分析,對其文學(xué)創(chuàng)作背景以及演唱特點進(jìn)行了詳細(xì)的分析,并進(jìn)一步探討了詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)特點和演唱特點,希望能為同行的歌劇音樂愛好者提供一定的借鑒價值。
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