男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景與演唱特點探析

尼書豪

摘要：意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》，是一部經(jīng)典的歌劇作品，深受廣大觀眾的喜愛和追捧，男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕，共有三個部分。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景，并簡析該曲目的實際演唱特點。

關(guān)鍵詞：男中音；詠嘆調(diào)；演唱特點

男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》的第一幕[1]。這一幕中的男中音詠嘆調(diào)屬于馬拉泰斯塔醫(yī)生，在歷史發(fā)展中，《唐帕斯夸萊》曾經(jīng)是意大利的三大著名喜歌劇之一，深受人們的喜愛，發(fā)展至今，依舊是人們所熟知的歌劇。據(jù)說作者當(dāng)時僅在一個半月的時間內(nèi)，就整體上完成了這部歌劇的創(chuàng)作。整部歌劇圍繞老富翁的財產(chǎn)與婚姻問題展開，歌劇內(nèi)容較為常見，能夠?qū)⒂^眾快速帶入情境中。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景，并簡析該曲目的實際演唱特點。

1.男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景分析

《唐帕斯夸萊》這部歌劇是一部喜劇歌劇，源自意大利歌劇創(chuàng)作者多尼采蒂。該歌劇不但音樂配樂部分美麗動聽，故事情節(jié)也以生活中常見的內(nèi)容為主，能夠很快將觀眾引入相應(yīng)的情節(jié)。該歌劇在很多方面都能夠發(fā)揮強(qiáng)烈的戲劇效果，從內(nèi)容、情節(jié)以及音樂上都能夠表現(xiàn)出歌劇的主旨，且符合各個場面的情節(jié)要求。因此，該歌劇不僅在歷史發(fā)展中深受人們的喜愛和追捧，即使發(fā)展到21世紀(jì)的今天，仍然有很多的喜愛者，且保持著自身頑強(qiáng)的生命力。1810年《賽爾·馬爾坎托尼奧》的首演在意大利米蘭舉行，又在三年后將其改變?yōu)楦鑴。?dāng)時并沒有受到太多的關(guān)注[2]。1842年多尼采蒂受劇院經(jīng)理的委托，要創(chuàng)作一部歌劇，且題材喜歌類型，因此他在魯菲尼的建議下應(yīng)用了《賽爾·馬爾坎托尼奧》的腳本，創(chuàng)作出新劇《唐帕斯夸萊》?！断裉焓拱忝利悺愤x自該歌劇的第一幕，男中音詠嘆調(diào)的主人公為馬拉泰斯塔醫(yī)生，該角色是主角唐帕斯夸萊的醫(yī)生，同時也是主人公的朋友。在該歌劇的故事情節(jié)中，馬拉泰斯塔醫(yī)生作為唐帕斯夸萊的醫(yī)生和朋友，同時也是唐帕斯夸萊的侄子埃內(nèi)斯托和寡婦諾麗娜的密友。他對于兩者的戀愛呈支持態(tài)度，并且反對自己朋友這一對戀人的阻止，以自己的計謀和智慧，幫助這一對戀人追求最終的幸福。

2.男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的演唱特點探析

2.1詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)特點

詠嘆調(diào)的第一部分共有4個樂句，即1-18小節(jié)，第一部分是詠嘆調(diào)的開端，承擔(dān)了“起承轉(zhuǎn)合”的重要任務(wù)，因此這四句之間有特殊的詩韻關(guān)系，通過音樂和樂句的轉(zhuǎn)換將這4個樂句緊密準(zhǔn)確的聯(lián)系在一起[3]。第一樂句，即2-5小節(jié)，是詠嘆調(diào)第一部分的“起”句，這一句是夸贊性內(nèi)容，起句的開始意味著該歌劇第一幕的主題被陳述，因此要求演唱者的聲音柔美連貫，才能完美敘述主體，詮釋這個樂句的實際含義，同時又要注重音色逐漸變強(qiáng)，協(xié)調(diào)音色和重音力度之間的變化關(guān)系；第二樂句，即6-9小節(jié)，是“承”接第一句的樂句，兩小節(jié)旋律的繼承效果短暫而迅速，并且配以“三連音”的節(jié)奏變換，輔以歌詞的描述，表現(xiàn)出了“承”句所具有的獨特效果，該句要求演唱者承襲上一句的柔美連貫，同時還要在力度、氣息以及歌詞敘述的語氣上賦予更多的變化，給人以婉轉(zhuǎn)喜悅之感；第三樂句，即10-13小節(jié)，該句為“轉(zhuǎn)”句，有效將前兩句旋律展開為兩個力度，并且音律不斷加強(qiáng)，與遷前句有明顯的區(qū)別，由此要求演唱者在此句開始調(diào)整聲音的力度，實現(xiàn)“轉(zhuǎn)”句功能；第四樂句，即14-18小節(jié)，為“合”句，該句是第一部分的收尾句，繼承了前三個樂句的基本樂思和敘述內(nèi)容，并且表現(xiàn)出總結(jié)性旋律形態(tài)結(jié)束第一部分，因此要求演唱者要以總結(jié)性語氣，在音色上更為堅定，發(fā)揮“合”句功能。詠嘆調(diào)的第二部分，即25-41小節(jié)，同樣是四個樂句，該部分的音樂結(jié)構(gòu)是第一部分的再現(xiàn)內(nèi)容，因此該部分的演唱特點與第一部分相同。詠嘆調(diào)的第三部分，即41小節(jié)，是詠嘆調(diào)整體的結(jié)束部分，在結(jié)束部分需要演唱者注意音樂的力度和速度，尤其是最后華彩部分的處理，演唱者可自由發(fā)揮，以自身的音樂造詣賦予結(jié)束部分不同的音樂色彩。

2.2詠嘆調(diào)的演唱特點

詠嘆調(diào)的歌唱基礎(chǔ)是要賦予歌曲歌唱的動力，且意大利歌曲本身在呼吸以及詞句的表達(dá)上都會呈現(xiàn)出不一樣的特征，因此在實際演唱中一般主張采用胸腹式呼吸法。在實際演唱的過程中，不僅要求吸氣輕柔，且要控制吸入的氣息量，不能過少，也不能過量。吸入氣息過少會導(dǎo)致聲音力度不夠，長句的后半段無法準(zhǔn)確表達(dá)，如果吸氣過量，則可能造成氣息不穩(wěn)，出現(xiàn)演唱時聲音僵的問題[4]。要求演唱者在演唱中要注重橫膈膜的鼓動力度，吐氣要均勻，在歌曲音調(diào)變幻時以及換氣時，準(zhǔn)確把握樂句本身所要表現(xiàn)的效果，并且注重樂句內(nèi)容的表述。意大利美聲唱法十分注重高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一，因此為避免演唱中聲音忽明忽暗的問題，必須重點訓(xùn)練換聲區(qū)的幾個音，尤其是對重音的處理和把握十分重要。此外，要求演唱者聲音要具備連貫性特征，通暢、圓潤、連貫、統(tǒng)一、穩(wěn)定，如此才能真切、生動的突顯詠嘆調(diào)的特點，完整的表達(dá)出歌曲內(nèi)容。

本文以經(jīng)典的歌劇作品《像天使般美麗》進(jìn)行分析，對其文學(xué)創(chuàng)作背景以及演唱特點進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并進(jìn)一步探討了詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)特點和演唱特點，希望能為同行的歌劇音樂愛好者提供一定的借鑒價值。

參考文獻(xiàn)：

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