淺談?dòng)耙曌髌分械募?xì)節(jié)刻畫(huà)

孫晗迪

摘要：“細(xì)節(jié)”顧名思義，是指最細(xì)微的環(huán)節(jié)、最不起眼的部分。因此在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，往往最容易被忽視的部分，就是細(xì)節(jié)。創(chuàng)作者更偏向于從整體、宏觀的角度，對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行規(guī)劃，而對(duì)于細(xì)節(jié)的拿捏，便顯得有些粗糙，甚至在情節(jié)上與主題相悖，邏輯上有違常規(guī)。但是在《英雄本色》這一作品中，吳宇森導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)的把控是非常精準(zhǔn)的。作品中精彩的情節(jié)，耐人尋味的人物關(guān)系，可圈可點(diǎn)的矛盾設(shè)計(jì)，都離不開(kāi)細(xì)節(jié)的支撐。

關(guān)鍵詞：影視作品；細(xì)節(jié)刻畫(huà)

一、正確理解細(xì)節(jié)——細(xì)節(jié)的定位

在《辭?！分校?xì)節(jié)定義為：“文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、自然景物、社會(huì)環(huán)境等最小的組成單位。細(xì)節(jié)描寫(xiě)要求真實(shí)、生動(dòng)，并服從主題思想的表達(dá)?！币簿褪钦f(shuō)，構(gòu)成文藝作品的一切元素都離不開(kāi)細(xì)節(jié)，包括主題的傳達(dá)，也通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)完成。

“細(xì)節(jié)魔鬼論”提出魔鬼存在于細(xì)節(jié)當(dāng)中，也就是說(shuō)摧毀豐功偉業(yè)的，也許只是一件毫不起眼的小事。這句話同樣適用于影視作品，在刻畫(huà)人物性格、揭示人物關(guān)系、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界、暗示人物情感變化時(shí)，通過(guò)細(xì)節(jié)表達(dá)，是最生動(dòng)形象的，運(yùn)用得當(dāng)即為作品的點(diǎn)睛之筆。但與此同時(shí)，當(dāng)某一細(xì)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，這一人物所傳達(dá)的理念或產(chǎn)生偏頗或與主題相悖，則對(duì)于作品來(lái)講，會(huì)產(chǎn)生較大的影響。同樣，在表現(xiàn)環(huán)境和事件的時(shí)候，也會(huì)產(chǎn)生相同的效果。

細(xì)節(jié)是與主題相關(guān)的一件必不可少的小事，在觀眾看來(lái)，也許只是創(chuàng)作者信手拈來(lái)，并不是必不可少的，但是對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)，則是創(chuàng)作者一個(gè)一個(gè)精心設(shè)計(jì)的，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不可替代。

二、合理應(yīng)用細(xì)節(jié)——細(xì)節(jié)的表現(xiàn)

（一）人物刻畫(huà)中的細(xì)節(jié)

對(duì)于人物的刻畫(huà)，除了一般的人物性格、人物形象還有人物境遇。在《英雄本色》中刻畫(huà)的最為精彩的，就是對(duì)于人物境遇的刻畫(huà)。

在小馬哥出場(chǎng)的時(shí)候，瀟灑地站在路中央，環(huán)境開(kāi)闊，沒(méi)有阻礙，哪怕是在馬路中央也沒(méi)有來(lái)往的車(chē)輛干擾。這就直接表明了此時(shí)的小馬哥正春風(fēng)得意，無(wú)論是工作還是生活都一帆風(fēng)順。但是在小馬哥得知阿豪入獄后，他再一次站在馬路中央，身前的欄桿，身后的汽車(chē)，兩旁的柵欄，都成了阻礙，他被困難重重包圍。表現(xiàn)了他陷入了困境，與之前的春風(fēng)得意形成鮮明對(duì)比。這種構(gòu)圖變化的細(xì)節(jié)明確表示了小馬哥前后境遇的變化。雖然觀眾在觀影過(guò)程中，覺(jué)得這樣的畫(huà)面出現(xiàn)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，但是在影片拍攝和制作過(guò)程中，一定是經(jīng)過(guò)制作者精心設(shè)計(jì)的。

當(dāng)阿豪來(lái)到臺(tái)灣準(zhǔn)備交易時(shí)，一路都是被別人開(kāi)車(chē)帶著走，下車(chē)時(shí)表情嚴(yán)肅，看不出一絲笑意。暗示了阿豪雖然是黑幫老大，身份尊貴，但其實(shí)他的人生方向并不能被自己掌控，生活中充滿(mǎn)了無(wú)奈和不得已。當(dāng)阿豪出獄后，做起了出租車(chē)司機(jī)，雖然是在服務(wù)別人，身份地位也大不如前，但是卻是自己在開(kāi)車(chē)，自己掌握自己的命運(yùn)，表情也是十分開(kāi)心。通過(guò)前后細(xì)節(jié)的對(duì)比，不僅交代了阿豪的情況變化，也傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于生活的態(tài)度。

在阿豪入獄后，黑幫去威脅阿豪的家人時(shí)，首先導(dǎo)演安排阿豪父親、阿杰和阿杰女友都身穿白色衣服，與黑幫劃分開(kāi)來(lái)。在阿杰給家里打電話時(shí)，電話亭的的亭子限制住了阿杰，而在女友這邊，也是使用緊湊的構(gòu)圖，父親則是用耳機(jī)堵住了耳朵，暗示著這一家人即將陷入困境。對(duì)于構(gòu)圖上細(xì)節(jié)的安排，使得整個(gè)影片情緒傳達(dá)十分到位。

（二）顏色搭配中的細(xì)節(jié)

顏色，對(duì)于影視作品傳達(dá)情感、表現(xiàn)人物有著非常重要的作用。不同顏色的搭配，不僅僅是為了影視畫(huà)面能夠更美觀，更是對(duì)于劇情的發(fā)展，有著深刻的意義。在《英雄本色》中，雖然顏色并沒(méi)有特別豐富絢麗，但是簡(jiǎn)單的幾種顏色，也對(duì)于故事的推進(jìn)產(chǎn)生了極為重要的作用。

當(dāng)阿豪在臺(tái)灣交易失敗后，阿豪和阿成被警察包圍，此時(shí)阿豪身穿白色西裝，而阿成則是一身黑西裝與阿豪形成反差，也表明了兩人的不同道路和不同命運(yùn)：阿豪自首，重新做人，而阿成則在害人害己的利益紛爭(zhēng)中越走越遠(yuǎn)。

阿杰急于證明自己，中了阿成的圈套，在尋找阿成的過(guò)程中，阿成被夾在兩個(gè)鮮紅的柱子中間。除了構(gòu)圖上暗示了困境外，鮮艷的血紅色也暗示了極度危險(xiǎn)，預(yù)示著阿杰此時(shí)正一步一步走向危險(xiǎn)中。而另一紅色的運(yùn)用，是在小馬哥被阿成抓住，扔到天臺(tái)毆打時(shí)，霓虹閃爍，天臺(tái)也被映成了紅色，與毆打的暴力場(chǎng)面相互輝映。這兩次紅色的出現(xiàn)都暗示著危險(xiǎn)的情況。

在影片結(jié)尾時(shí)，阿豪用阿成作為人質(zhì)交換自己的弟弟阿杰，在雙方勢(shì)力抗衡的過(guò)程中，黑幫全部身穿黑色衣服，但阿成則是白色衣服，這也表明了阿成是壞人中的壞人，阿杰作為警察，身穿白色衣服與黑幫對(duì)立，阿豪則穿了灰色，暗示了阿豪既不是好人也不是壞人的模糊處境。最終阿豪、阿杰、小馬哥三人相互攙扶的時(shí)候，阿豪已經(jīng)脫去灰色的外套，身穿白色衣服，與弟弟阿杰一樣，暗示二人的關(guān)系已經(jīng)重修于好。但此時(shí)小馬哥卻身穿黑色衣服，與阿豪、阿杰形成鮮明的對(duì)立，通過(guò)顏色的反差，導(dǎo)演已經(jīng)明確的告訴了觀眾，小馬哥已經(jīng)和阿豪、阿杰不再是一路人，也注定了小馬哥即將死去的命運(yùn)。

創(chuàng)作者通過(guò)服飾、建筑、環(huán)境等一系列色彩的設(shè)計(jì)，暗示了人物關(guān)系，表現(xiàn)了人物性格，預(yù)示了人物命運(yùn)。通過(guò)對(duì)色彩這一細(xì)節(jié)的安排使用，使得整部影片更加耐人尋味，引發(fā)觀眾更加深刻的思考。

（三）聲音運(yùn)用中的細(xì)節(jié)

影視作品中，聲音占有極重要的地位，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響構(gòu)成了影視作品中全部的聲音。每一句臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，每一段背景音樂(lè)的使用，每一種音響效果的疊加，都會(huì)使得影視作品產(chǎn)生不一樣的情緒。在《英雄本色》中，創(chuàng)作者對(duì)于聲音的把控既賦予了自己的獨(dú)到理解，又符合觀眾的收視心理，整部影片沒(méi)有一句多余的臺(tái)詞，沒(méi)有一聲多余的聲響，在聲音方面，堪稱(chēng)成功。

影片中每一句臺(tái)詞都有自己的深意，在小馬哥和阿豪還沒(méi)有失意的時(shí)候，二人的老大對(duì)阿豪說(shuō)：“你的缺點(diǎn)就是太容易相信人了?！边@樣一句簡(jiǎn)單的話，卻暗示出了阿豪后來(lái)命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)折。在老大介紹阿成給阿豪和小馬哥認(rèn)識(shí)的時(shí)候，阿成說(shuō)過(guò)：“豪哥有很多東西我是學(xué)不來(lái)的。”的確，后來(lái)阿成成了黑幫老大，在行為作風(fēng)上與阿豪有著天壤之別。同時(shí)，這句話也預(yù)示了后來(lái)阿成會(huì)出賣(mài)阿豪。通過(guò)簡(jiǎn)單的兩句臺(tái)詞，就已經(jīng)表明了不同的人物性格和他們之間的關(guān)系，也和后來(lái)故事的發(fā)現(xiàn)相呼應(yīng)。

合理的音響設(shè)置可以強(qiáng)化影片傳遞的情感，小馬哥在天橋上看報(bào)紙的時(shí)候，得知了阿豪入獄，此時(shí)的他焦躁不安，既替好友擔(dān)心，又怨恨阿成的出賣(mài)。就在這時(shí)，一輛火車(chē)從橋下穿過(guò)，并發(fā)出了巨大的噪音，這種聒噪的聲音正好印證了此時(shí)小馬哥的心理，同時(shí)也傳達(dá)給觀眾煩躁的情緒。音響的使用，使觀眾的代入感更強(qiáng)，影片的氣氛也能夠更好的傳遞出去。

《英雄本色》的英文名就是better tomorrow，而在阿豪去找阿杰的女友時(shí)，舞臺(tái)上孩子們唱的正是《明天會(huì)更好》，這與阿豪此時(shí)的境遇形成鮮明對(duì)比，也讓觀眾心中劃下一個(gè)問(wèn)號(hào)：明天真的會(huì)更好嗎？同時(shí)這首歌曲也寄托了導(dǎo)演對(duì)于希望明天會(huì)更好的美好愿望，點(diǎn)明了主題。

而另一處音樂(lè)的使用也非常經(jīng)典。在小馬哥想為阿豪復(fù)仇，去飯店找阿成的時(shí)候，小馬哥的慢動(dòng)作和包間內(nèi)正常速度的吃喝玩樂(lè)形成對(duì)比，但是使用的背景音樂(lè)卻是輕快的，表明此時(shí)小馬哥淡定的心理和勢(shì)在必得的信心。就是這樣一首音樂(lè)和畫(huà)面相互配合，使得這一段影片成為經(jīng)典。

通過(guò)對(duì)聲音在細(xì)節(jié)上反復(fù)推敲，才使得影片中每一處聲音，無(wú)論是臺(tái)詞還是音樂(lè)音響，都出現(xiàn)的不突兀，讓觀眾感到這一聲音的出現(xiàn)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

（四）蒙太奇設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)

蒙太奇的使用是影視作品中必不可少的重要環(huán)節(jié)，通過(guò)不同場(chǎng)面之間的銜接，創(chuàng)造不同的意義和情感。不同蒙太奇的使用，也使得影視作品產(chǎn)生不一樣的效果。在《英雄本色》中，除了最為經(jīng)典的小馬哥為了給阿豪復(fù)仇在走廊藏槍這一段之外，還用很多優(yōu)秀的片段也使用了蒙太奇，其中最為精彩的就是通過(guò)蒙太奇中不同的細(xì)節(jié)設(shè)置，產(chǎn)生了暗示和隱喻的效果。

在影片前段，阿豪去警察學(xué)?？窗⒔?，此時(shí)的阿杰還不知道哥哥的身份，開(kāi)心的向哥哥跑來(lái)，緊接著一個(gè)鏡頭，阿豪出現(xiàn)在網(wǎng)球網(wǎng)背后，暗示了阿豪之后入獄的命運(yùn)。以及在阿豪離開(kāi)的時(shí)候，前景出現(xiàn)警察的隊(duì)伍，并且與阿豪運(yùn)動(dòng)方向一致，暗示了阿豪將要被警察帶走。通過(guò)蒙太奇的設(shè)計(jì)使用，不多說(shuō)一句話，就暗示了人物的命運(yùn)。

在阿豪去臺(tái)灣交易失敗后，和阿成被警察包圍，阿豪說(shuō)過(guò)這樣一句話“是誰(shuí)出賣(mài)了我”，此時(shí)的阿成雖然沒(méi)有說(shuō)話，但是就在阿豪問(wèn)完這句話后，鏡頭立馬專(zhuān)向阿成，這也暗示了出賣(mài)阿豪的人就是阿成。通過(guò)這樣一個(gè)細(xì)微的鏡頭組接，對(duì)于后來(lái)事情的發(fā)展做足了鋪墊。

在阿豪入獄期間，阿豪一臉惆悵地看向守衛(wèi)，此時(shí)守衛(wèi)出現(xiàn)在鐵柵欄后面，局限的場(chǎng)地暗示了警察即將陷入困境，而下一個(gè)鏡頭緊接著就是阿杰，這也告訴觀眾，遇困的警察就是阿杰。緊接著就是阿杰對(duì)準(zhǔn)靶子在練槍法，而一槍打出去，出現(xiàn)的卻是阿豪，可以看出阿杰此時(shí)對(duì)阿豪充滿(mǎn)怨恨。通過(guò)幾個(gè)細(xì)小的片段組合，表現(xiàn)了人物之間的情感態(tài)度，不需要長(zhǎng)篇大論，就使得觀眾對(duì)于人物關(guān)系一目了然。

小馬哥推著手推車(chē)出現(xiàn)在地下車(chē)庫(kù)的時(shí)候，背景上出現(xiàn)了兩個(gè)大字“出路”，緊接著就是小馬哥坐在柵欄后吃盒飯，局促的環(huán)境、窘迫的狀況，不難看出此時(shí)小馬哥的生活狀況，這也不禁發(fā)起聯(lián)想，“出路”到底在哪里？這樣一組鏡頭表現(xiàn)了人物的迷茫與困惑。

對(duì)于蒙太奇的使用，并不一定需要長(zhǎng)篇大論，有時(shí)短短幾個(gè)鏡頭的組接加上細(xì)節(jié)的暗示，就能產(chǎn)生意想不到的效果。

三、細(xì)節(jié)刻畫(huà)的影視感染力——細(xì)節(jié)的作用

（一）細(xì)節(jié)有助于刻畫(huà)人物性格，交代人物關(guān)系

細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物，不是從整體上籠統(tǒng)的介紹人物的情況，而是通過(guò)人物的一舉一動(dòng)、衣著打扮、言談舉止來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于人物的刻畫(huà)。有時(shí)候一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一表情就能夠交代人物之間的關(guān)系，并不需要長(zhǎng)篇敘述。

在《英雄本色》中，小馬哥得意時(shí)的吮吸手指和失意時(shí)的吮吸手指，雖然是相同的動(dòng)作，卻有著不同的意義。在阿杰不知道阿豪的身份時(shí)，二人扮演“警察和賊”，阿杰便總是扮演警察，而真實(shí)情況下阿杰與阿豪的身份就是警察與賊，這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，就明確交代了人物關(guān)系，也暗示了二人的關(guān)系將一步一步惡化。

（二）細(xì)節(jié)能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展

幾乎所有的影片都需要通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)構(gòu)架影片的情節(jié)，如果沒(méi)有合理的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，那么就需要冗長(zhǎng)的敘述來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，整部影片也會(huì)枯燥乏味，只有融入細(xì)節(jié)，才能使影片既精煉又豐滿(mǎn)。

影片《英雄本色》在講述故事的時(shí)候，并沒(méi)有用過(guò)多的臺(tái)詞來(lái)講述，而是運(yùn)用細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，使得影片完整流暢。在阿豪入獄后，通過(guò)阿杰練槍打靶與阿豪鏡頭的組接，直接表現(xiàn)了阿杰對(duì)于阿豪的情感轉(zhuǎn)變，促成了后續(xù)事件的發(fā)生。在最后的槍?xiě)?zhàn)中，阿杰對(duì)于阿豪的攙扶，暗示了兩人冰釋前嫌，直接促使了阿杰將槍遞給阿豪，讓阿豪殺死阿成。

（三）細(xì)節(jié)能夠抒發(fā)人物情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者態(tài)度

每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都是蘊(yùn)含著情感的，不同的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了不同的人物情感，一段情節(jié)中蘊(yùn)含了許多細(xì)節(jié)，也就表現(xiàn)了豐富的情感。顏色、音樂(lè)、角度都可以表現(xiàn)人物的情感，也可以傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖。

在《英雄本色》中，阿成當(dāng)上老大后，小馬哥給阿成開(kāi)車(chē)門(mén)，阿成面無(wú)表情的抽出來(lái)幾張錢(qián)扔到地下，這一舉動(dòng)充滿(mǎn)了對(duì)于小馬哥的嫌棄與鄙視，也表現(xiàn)了阿成的狂妄自大。在阿豪去找阿杰女友時(shí)，小朋友們唱的《明天會(huì)更好》，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于未來(lái)的希望和對(duì)未來(lái)肯定的態(tài)度。

（作者單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院）