論行進管樂的起源與發(fā)展

郎群

摘要：中國現(xiàn)代行進管樂始于上個世紀80年代后期，至今30多年的時間，經過三十多年的推廣與實踐，管樂界同仁，包括各級政府相關部門的有識之士已經逐步認識到了管樂，特別是在進行管樂的推廣、發(fā)展的重要性方面有了更深刻的認識。本文將以中國行進管樂為中心，簡單論述其發(fā)展與演變的過程與意義。

關鍵詞：管樂；行進管樂

管樂，在我國分為民族管樂和西洋管樂，西洋管樂以樂隊的形式傳入我國至今一百多年的時間。行進管樂，集管樂演奏與各種表演于一體，題材廣泛、形式靈活，極富動感和視聽沖擊力。興起于20世紀60年代，主要發(fā)起國為美國，開始只是管樂隊、軍樂隊演出中的特色節(jié)目，后逐步發(fā)展成為獨立于交響管樂之外的一種表演形式。主要有管樂組、打擊樂組和視覺表演組（旗隊、槍隊、刀隊等）。其表演形式是在快速隊形變換同時進行音樂演奏，可以達到美育和體育的雙重鍛煉效果。早期軍樂隊的演奏場地都是在室外，主要擔任慶典演奏、征兵宣傳以及行軍和戰(zhàn)斗時鼓舞士氣的演奏。其中，征兵宣傳、行軍和戰(zhàn)斗時的演奏都是行進間演奏。因此，軍樂隊實際上本身就是行進管樂隊。

一、行進管樂的起源與發(fā)展意義

1、行進管樂的發(fā)展

隨著時間的推移，征兵方式逐漸以法律的形式制度化，不再需要軍樂隊在大街上行游以招攬人群的注意，而作戰(zhàn)方式的改變也使軍樂隊逐漸退出了戰(zhàn)場，鼓號隊和笛鼓隊隨之也慢慢退出了軍隊的序列，只有軍樂隊作為一種禮儀和藝術團體在軍隊中保留了下來。而行進演奏也成為一種規(guī)范的演出形式之一，這種形式保留了街游和軍事隊列中的很多規(guī)范動作和隊形技術，主要體現(xiàn)軍人的一種莊嚴威武的氣勢，藝術特色比較單一，表演性不強。除了擔任慶典儀式演奏、勞軍以及聯(lián)歡活動演出外，軍樂隊還擔負著與友軍之間的互訪、友好交流等任務。隨著軍樂節(jié)的誕生，這種交流變得更加規(guī)范和更具有規(guī)模，軍樂節(jié)也成為各國樂隊互相學習、互相影響、增進友誼和了解的一個平臺，而軍樂節(jié)的演出一般也是以場地行游為主要形式。

2、行進管樂的發(fā)展意義

與此同時，管樂藝術開始向著兩個完全不同的方向的發(fā)展：以職業(yè)軍樂隊和專業(yè)管樂隊（包括音樂學院的學生管樂隊）為主的室內化和交響化的發(fā)展方向和以青少年管樂隊為主的通俗化、行進化的發(fā)展方向。前者在幾十年中取得的藝術成就，是眾所周知的，而后者在幾年才引起了國內同行的重視。在我國，普遍常見的是學校里的軍樂團，還有運動會的開場儀式和閉幕儀式中，會廣泛運用到軍樂隊的演奏，不僅氣勢磅礴，還鼓舞人心?，F(xiàn)在大部分學校和學生也比較喜歡這種形式的演出形式。

二、中國管樂界對行進管樂的正確認識與定位

1、中國管樂界對行進管樂的認識

中國管樂界普遍認識到：

（1）行進管樂是一種大眾喜聞樂見，比較已與普及和推廣的文化藝術形式。這一點從行進樂隊的組成，包括樂隊編制、樂器使用、演奏員性別、年齡等方面都可以看出，行進管樂的組合形式是開放性的，沒有固定的模式。過去我們很容易把行進管樂和軍樂、軍隊聯(lián)系在一起，而如今在管樂發(fā)達國家，行進管樂的主體是大、中、小學生，其他年齡層次的也都能參與其中。從審美的角度講，行進管樂屬于大眾文化或稱俗文化，因為它具有這樣的特質，所以它的表達形式最直接、最單純、最真摯，他給觀眾帶來的視覺和聽覺沖擊力，帶來的力與美的沖撞，帶來的表演者與觀眾心與心交流所產生的強烈共鳴是任何一種音樂形式無法比擬的。

（2）行進管樂有利于培養(yǎng)和提高參與者多方面的藝術素養(yǎng)。要想成為一名合格的行進管樂隊的成員，既要具有良好的樂器演奏水平，又要具有較豐富的音樂理論知識；既要具有較強的表演意識，良好的身體協(xié)調性，又要掌握各種舞蹈性很強的表演技能；既要熟悉一些必要的美術構圖、色彩常識，又要了解節(jié)目編導、舞臺服裝道具設計方面的基本知識。

（3）行進管樂有利于培養(yǎng)參與者的團隊精神和健康的體魄。行進管樂屬于典型的集體藝術，編導、指揮、演奏員、舞蹈演員以及服裝、舞臺、道具各個環(huán)節(jié)組成了一個統(tǒng)一體，相輔相成，缺一不可。以樂手為例，演奏的音準、音色、節(jié)拍、速度、力度必須協(xié)調一致；表演動作、表情也要整齊劃一，要真正做到這些就必須牢固樹立團結、合作的意識和強烈的團隊精神。

（4）多種表演形式的融入，大大提高了行進管樂的欣賞性。行進管樂是在管樂吹奏的基礎上引入了廣場藝術的多種表演形式，除管樂表演者在行進中的吹奏表演外，還加入了舞蹈、旗隊、聲樂乃至武術等多種表演形式，加上各種構思精巧、創(chuàng)意鮮明的圖形變換，呈現(xiàn)在觀眾面前的是行云流水般的音樂和色彩斑斕的動感圖畫，從而得到的是立體沖擊和全方位的藝術享受。

2、對行進管樂的支持與定位

從1987年解放軍軍樂團首開我國行進表演先河至今已經三十多年，經過大家的共同努力，使行進管樂這門新興的藝術形式得到了不斷地普及與提高。他們的精湛的演奏、威武的軍容，整齊的隊列動作，充滿陽剛之氣的軍人氣質，受到軍內外廣大觀眾的普遍歡迎和高度評價的，同時也極大的帶動了部隊、武警和公安乃至社會上各管樂團對行進表演的喜愛和參與。

三、行進管樂在中國發(fā)展中的不足

這幾年行進管樂發(fā)展最快的當屬大中小學的管樂團。在各級教育部門和有關學校領導的關心是支持下，學生管樂團如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。他們在提高合奏水平的基礎上大力開展行進管樂活動。經過中國管樂學會和各地教育及有關部門的共同努力，我國的行進管樂已經有了長足的發(fā)展和進步。但我們必須清醒的認識到行進管樂在我國還是處于初級發(fā)展階段，距離許多先進國家還有不小的差距，存在需要解決的問題還是有如下幾點：

1、師資嚴重不足。我們全國較為成熟的編導最多不過十人，編導人員的嚴重不足成為影響行進管樂發(fā)展的重要因素。

2、編導訓練不夠規(guī)范。表現(xiàn)在編排手法比較單一、思路不開闊，基本的動作要領不統(tǒng)一、不規(guī)范等。

3、專用的行進管樂用曲缺乏，特別是中國行進管樂作品太少。

4、表演形式單一。除了我們常見的變換隊形加上旗隊、舞蹈之外，還可以加入體操表演等等。

5、音樂形象與隊形編排不相協(xié)調。音樂是行進管樂的靈魂，隊形圖案等都應服從音樂，而我們的表演經常出現(xiàn)和表演主題不一致現(xiàn)象。

6、樂器、服裝等環(huán)節(jié)需完善加強。行進管樂發(fā)展至今已經形成了其特有的規(guī)律和做法。比如應盡量使用專門的行進樂器、服裝道具應符合樂隊類型與定位等很多方面需要我們進一步改進。

四、總結

行進管樂引入我國已經30多年了，希望越來越多的專業(yè)藝術工作者盡快加入到行進管樂的創(chuàng)作編導中來，同時希望行進管樂在我國能發(fā)展的更加輝煌。

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