國家力量與民族精神的表達(dá)

陳田雨

【摘 要】作為一部國產(chǎn)軍事題材電影，《戰(zhàn)狼2》的成功不僅僅在于其取得的票房成績(jī)，也在于其對(duì)國家力量與民族精神的表達(dá)。本文基于結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的觀點(diǎn)，通過解析電影《戰(zhàn)狼2》故事的情節(jié)、人物、環(huán)境三大要素的建構(gòu)過程，探索其對(duì)國家力量與民族精神的表達(dá)路徑。

【關(guān)鍵詞】《戰(zhàn)狼2》；國家力量；民族精神；故事結(jié)構(gòu)

2017年建軍節(jié)前夕，電影《戰(zhàn)狼2》上映，短短24天便突破50億元票房大關(guān)。作為一部國產(chǎn)軍事題材電影，《戰(zhàn)狼2》不僅產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)也產(chǎn)生了一定的社會(huì)效益——影片對(duì)于國家力量與民族精神這一意涵的有效傳遞即為例證。那么這一意涵在影片中是如何表達(dá)的？

毋庸置疑，電影的核心是故事，任何電影對(duì)于意識(shí)形態(tài)的傳遞必須建立在“講故事”的基礎(chǔ)之上，《戰(zhàn)狼2》也同樣如此。結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的觀點(diǎn)認(rèn)為，故事是作為一種“結(jié)構(gòu)”而存在的?；诖?，我們不妨透過影片故事結(jié)構(gòu)中的各獨(dú)立元素——情節(jié)、人物、環(huán)境——來審視《戰(zhàn)狼2》對(duì)國家力量與民族精神的表達(dá)。

情節(jié)：多重“功能”中的表達(dá)

情節(jié)是故事結(jié)構(gòu)主干。按照華中師范大學(xué)胡亞敏教授的觀點(diǎn)，情節(jié)是事件的形式系列或語義系列，是人物與環(huán)境的支撐點(diǎn)。而功能是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)，俄國民俗學(xué)家普洛普認(rèn)為，功能是故事的基本單位，多種不同意義的功能的組合排列就形成了故事。其中，功能又可以劃分為核心功能和附屬功能，核心功能是情節(jié)中的既定部分，對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到主導(dǎo)作用；而附屬功能的功能性較弱，扮演修飾或渲染核心功能的角色。

（一）核心功能：“救援”，具體為“撤僑”

《戰(zhàn)狼2》情節(jié)的核心功能是“救援”。事實(shí)上，“救援”這一功能已被廣泛應(yīng)用于國產(chǎn)電影。但“救援”在《戰(zhàn)狼2》中的特殊意義在于影片將核心功能“救援”具化為“撤僑”，整部影片圍繞主人公冷鋒撤離駐非同胞這一救援行動(dòng)展開。

傳統(tǒng)國產(chǎn)軍事題材電影多注重表現(xiàn)為國為民的犧牲奉獻(xiàn)行為，重點(diǎn)表達(dá)“人人為國家”的意義，例如《英雄兒女》《張思德》均未脫離這一范疇。而“撤僑”則表達(dá)了“國家為人人”的意義?！俺穬S”作為一項(xiàng)重要的政治事件，不僅彰顯著人道主義精神，本身也極具彰顯國家力量的作用。難以想象一個(gè)弱小的國家有能力在異國的突發(fā)事件中實(shí)施撤僑行動(dòng)。而《戰(zhàn)狼2》正是通過“撤僑”這一核心功能實(shí)現(xiàn)國家力量和民族精神的傳遞。影片結(jié)尾那句“當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄，請(qǐng)你記住，你背后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國”，更是對(duì)于國家力量進(jìn)行了明示，掀起了影片的高潮。

（二）附屬功能：以“撤退”、“讓行”為例

情節(jié)中不僅包含核心功能，同時(shí)也包含多重附屬功能，盡管附屬功能對(duì)于情節(jié)的發(fā)展不具備抉擇性意義，但是對(duì)于修飾核心功能發(fā)揮了一定的作用?！稇?zhàn)狼2》中，以“撤僑”這一核心功能為主線，交織了許多附屬功能，例如，“撤退”、“讓行”，這些附屬功能對(duì)傳播上述內(nèi)涵也發(fā)揮著作用。

以“撤退”為例，影片中段在冷鋒受重傷即將受到雇傭軍攻擊之際，奧杜將軍下達(dá)緊急命令令雇傭軍“撤退”。在這里，奧杜將軍表述了“撤退”原因，即中國是聯(lián)合國常任理事國之一，擁有重要的政治地位，不可以輕易冒犯。影片以“撤退”這一功能明示了國家力量的強(qiáng)大，通過這種影像書寫，影片呈現(xiàn)了不同于以往西方影片表述中的中國形象。

以“讓行”為例，在冷鋒帶領(lǐng)工人隊(duì)伍向安全區(qū)撤離中遇到交火線時(shí)，冷鋒拿出五星紅旗作為通行證展示，此時(shí)交戰(zhàn)雙方統(tǒng)一臨時(shí)停戰(zhàn)，為隊(duì)伍“讓行”。在這里，“五星紅旗”作為彰顯身份的符號(hào)，極易激發(fā)華人觀眾的愛國情懷，民族自信心與自豪感在這些符號(hào)的交織下得到迸發(fā)，通過展現(xiàn)“五星紅旗”這一常規(guī)象征符號(hào)的力量，影片對(duì)于國家力量進(jìn)行了明確的表達(dá)。

人物：中國式英雄中的表達(dá)

美國敘事學(xué)家查特曼認(rèn)為人物是由特性構(gòu)成的，這里的“特性”不是一個(gè)時(shí)間鏈，而是一種整體共存，是一個(gè)框架。英國作家福斯特依據(jù)人物的特性，將人物劃分為扁形人物和圓形人物。前者指具備一種或者少數(shù)特性的角色；后者則具備多種特性甚至幾種相互矛盾的特性。

為了塑造我軍英勇之師、威武之師的集體形象，長(zhǎng)期以來，國產(chǎn)軍事題材影片對(duì)于人物形象的塑造常常架構(gòu)于“集體主義”之上，其人物特性多與“高、大、全”相關(guān)聯(lián)。與扁形人物不同，《戰(zhàn)狼2》則為我們構(gòu)建了一個(gè)豐滿的“冷鋒”形象，我們可以看到，盡管冷鋒勇敢、義氣，但時(shí)而魯莽、激進(jìn)，其既認(rèn)真、鐘情，又幽默、滑頭。這些都是電影賦予的標(biāo)簽。影片嘗試凸顯冷鋒作為一個(gè)中國式超級(jí)英雄的個(gè)性化色彩，集中凸顯人物的“個(gè)性”——即“冷鋒”這一獨(dú)立的個(gè)體，而非“中國軍人”這一集體概念。

但是我們應(yīng)當(dāng)看到，影片這種好萊塢式的人物塑造并非完全建立在消費(fèi)主義話語之上，在這其中，我們可以看到主流話語的介入。

一方面，有國家力量在人物塑造中的呈現(xiàn)。盡管冷鋒展現(xiàn)給我們的是一個(gè)孤膽英雄的形象，但是該角色并不是萬能的。在好萊塢英雄形象的塑造中，英雄是萬能的，是摧毀敵對(duì)勢(shì)力、拯救世界的主要力量，而政府、國家在面對(duì)這些敵對(duì)勢(shì)力時(shí)往往無能為力。但是在《戰(zhàn)狼2》中，盡管冷鋒對(duì)于整個(gè)救援行動(dòng)的成功起到了重要作用，但是對(duì)于整個(gè)救援行動(dòng)起到關(guān)鍵作用的依舊是中國官方，特別是影片后期的導(dǎo)彈發(fā)射更是體現(xiàn)了這一特征。

另一方面，也有民族精神在人物塑造中的呈現(xiàn)。盡管影片借鑒了好萊塢式的敘事模式，但是在人物內(nèi)核中，展現(xiàn)的仍然是中國文化、民族精神。我們可以看到，冷鋒的整個(gè)人物形象融入了中國武術(shù)與軍旅文化，在幾個(gè)打斗場(chǎng)面中，冷鋒正是依靠中國武術(shù)制敵，中國武術(shù)成為冷鋒的一個(gè)標(biāo)簽。不僅如此，冷鋒的人物形象也集中展現(xiàn)了“中國軍人”這一集體概念，其個(gè)人品格、行動(dòng)路徑都帶有軍旅文化的印記。

環(huán)境：異域場(chǎng)景中的表達(dá)

環(huán)境是人物活動(dòng)的客體和關(guān)系，它對(duì)故事氛圍的烘托起到不可或缺的作用。國產(chǎn)軍事題材電影的創(chuàng)作基本沿著現(xiàn)實(shí)主義路徑，以真實(shí)歷史事件作為故事背景，較少涉及虛擬場(chǎng)景。而《戰(zhàn)狼2》則嘗試構(gòu)建一個(gè)虛擬的異域場(chǎng)景——故事空間架構(gòu)在非洲。既然涉及到異域場(chǎng)景，也必然涉及到中非文化的交流碰撞，同時(shí)也涉及到中國國家力量、民族精神在國際關(guān)系中的展現(xiàn)。

（一）異域場(chǎng)景中國家力量的表達(dá)

環(huán)境即信息?！稇?zhàn)狼2》將故事背景設(shè)置在非洲，這本身就帶有彰顯國家力量的隱喻。主要體現(xiàn)在：

其一，反襯。電影中我們既可以領(lǐng)略到非洲大陸草原、山川、野獸等較為原始的自然環(huán)境，同時(shí)也可以窺探到戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、貧窮等社會(huì)環(huán)境。這些環(huán)境本身就在傳達(dá)一定的信息，即這里是落后的、欠發(fā)達(dá)地區(qū)。客觀上襯托了中國整體國家環(huán)境的和平與安逸。

其二，隱喻。影片充斥著豐富的中國符號(hào)，既包括軍艦、導(dǎo)彈等中國軍事力量的符號(hào)，也包括茅臺(tái)、東風(fēng)汽車等中國文化力量的符號(hào)，同時(shí)還包括華資工廠、陳博士、國旗等中國國家力量符號(hào)。特別是“讓行”片段中“五星紅旗”這一符號(hào)更是國家力量的隱喻。

（二）異域場(chǎng)景中民族精神的表達(dá)

既然涉及到異域場(chǎng)景，就必然會(huì)涉及到國家之間的相互關(guān)系。影片主要呈現(xiàn)了中國同非洲國家之間的關(guān)系。而在這些關(guān)系的呈現(xiàn)過程中，影片完成了民族精神的表達(dá)，特別是呈現(xiàn)了一個(gè)具有人道主義、負(fù)責(zé)任的、愛好和平的大國形象。

以華資工廠的撤離場(chǎng)景為例，當(dāng)工廠負(fù)責(zé)人不允許非洲人同華僑一起撤離時(shí)，冷鋒站出來表示，一定會(huì)同非洲伙伴共同撤離。再如，在疫情區(qū)面對(duì)受染患者的注視，男女主人公冷鋒及蕾切爾將車內(nèi)的所有食物貢獻(xiàn)出來予以幫助。這些場(chǎng)景均展現(xiàn)了中國作為一個(gè)大國所具有的人文關(guān)懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。此外，影片也進(jìn)行著中國“愛好和平”的自我表述。例如，海軍艦長(zhǎng)直接表述，“沒有聯(lián)合國的允許，我方作戰(zhàn)人員禁止進(jìn)入交戰(zhàn)區(qū)”，體現(xiàn)了中國維護(hù)和平、遵守規(guī)定的堅(jiān)決立場(chǎng)；而影片后段，即便海軍艦長(zhǎng)深陷矛盾心理，也必須在接到上級(jí)命令后再下令“開火”，體現(xiàn)了中國擔(dān)負(fù)國際任務(wù)時(shí)的國家立場(chǎng)。

最后我們應(yīng)該需要注意的是，《戰(zhàn)狼2》對(duì)于國家力量與民族精神的表達(dá)并非盡善盡美，部分片段在關(guān)于這一內(nèi)涵的表述中顯得過于直接，不夠隱蔽，而這樣的表達(dá)方式顯然無益于影片在國際市場(chǎng)的傳播，這也一方面說明了《戰(zhàn)狼2》在海外市場(chǎng)遇冷的原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.

[2]虞曉.冠軍啟示錄——《戰(zhàn)狼2》學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代電影，2017（10）.

[3]朱旭輝.《戰(zhàn)狼2》：媒介文化的價(jià)值引領(lǐng)與空間場(chǎng)域的形象表達(dá) [J].電影藝術(shù)，2017（05）.

（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶