跨學(xué)科視野下的《簡·愛》與繪畫藝術(shù)研究

王 芳 楊 倩

(紹興文理學(xué)院 人文學(xué)院，浙江 紹興312000)

夏洛蒂·勃朗特的成名作《簡·愛》早已成為世界文學(xué)經(jīng)典，對(duì)它的解讀一百多年來經(jīng)久不衰，相關(guān)研究已經(jīng)在眾多層面發(fā)展為成熟的批評(píng)譜系。小說一發(fā)表，簡·愛的反抗精神和叛逆性格、小說的宗教主題就得到了批評(píng)界的關(guān)注，簡·愛的性格“力量”和心理深度甚至成為一個(gè)衡量其他小說家分量的標(biāo)準(zhǔn)[1]65。在女性主義層面，從伍爾芙到伊萊恩·肖瓦爾特，再到吉爾伯特和古芭*相關(guān)論著見弗吉尼亞·吳爾夫《〈簡·愛〉和〈呼嘯山莊〉》，見弗吉尼亞·吳爾夫《普通讀者》第173-180頁，馬愛新譯，人民文學(xué)出版社2013年；伊萊恩·肖瓦爾特《她們自己的文學(xué)》，韓敏中譯，浙江大學(xué)出版社2012年；桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·古芭的《閣樓上的瘋女人：女性作家與19世紀(jì)文學(xué)想象》，楊莉馨譯，上海人民出版社2015年。，《簡·愛》研究和女性主義理論的成長緊密耦合，成為一個(gè)蔚為大觀的體系；20世紀(jì)初精神分析批評(píng)的崛起引發(fā)了對(duì)簡·愛的性心理與創(chuàng)傷的研究熱潮；隨著文化批評(píng)的興起，阿姆斯特朗、科拉·卡普蘭、伊格爾頓和斯皮瓦克等*Barbara Hannah, Striving Towards Wholeness, New Jersey: Putnam Pub Group,1971; Charles Burkhart, Charlotte Brontё: A Psychosexual Study of Her Novels. London: Gollancz, 1973；Nancy Armstrong, Desire and Domestic Fiction: A Political History of the Novel, Oxford University Press, 1987)、Cora Kaplan, Victoriana: Histories, Fictions, Criticism, Edinburgh: Edinburgh UP, 2007; Terry Eagleton, Myths of Power: A Marxist Study of the Brontes. London: Macmillan Press, 1975; Gayatri C. Spivak, "Three Women's Texts and a Critique of Imperialism." Critical Inquiry 12(Autumn, 1985): 243-261.對(duì)《簡·愛》做了社會(huì)文化、權(quán)力等各個(gè)方面的深入詮釋。在形式技巧和創(chuàng)作風(fēng)格方面，《簡·愛》中的火、月亮等意象的深層內(nèi)涵，浪漫主義和哥特式風(fēng)格以及結(jié)構(gòu)方面的一些缺陷也得到了深入地研究。國內(nèi)的《簡·愛》研究不管是從深度上還是廣度上，都沒有超越國外研究的范圍[2-4]。

夏洛蒂·勃朗特十分擅長繪畫，曾一度想成為一名職業(yè)畫家，她18歲的時(shí)候，曾有兩幅作品在皇家北部藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的、獎(jiǎng)勵(lì)利茲優(yōu)秀美術(shù)作品的畫展中展出；出版商威廉斯還曾建議她為《簡·愛》第三版繪插圖。有關(guān)繪畫的議論也常出現(xiàn)在夏洛蒂·勃朗特的往來信件中，此處略舉幾例：“近來我讀《現(xiàn)代畫家》，從中得到了許多真正的樂趣……”[5]171“參觀了國家美術(shù)館的繪畫。參觀了精彩的特納的水彩畫展。”[5]257對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛，使她的小說中滲透了不少繪畫元素，使《簡·愛》等小說的藝術(shù)表現(xiàn)手法獨(dú)具特色。盡管傳記材料早已指出了夏洛蒂·勃朗特在繪畫方面的才能，但是在汗牛充棟的研究中，僅有少量文章討論了作品的色彩意象[6-7]，幾乎沒有從跨學(xué)科的角度對(duì)繪畫藝術(shù)滲入小說藝術(shù)這一技法創(chuàng)新做過系統(tǒng)研究。鑒于此，本文擬從這個(gè)角度做一些嘗試性的工作。

一、繪畫元素與《簡·愛》的情節(jié)設(shè)置

情節(jié)是小說的要素之一，它由事件和行動(dòng)組成，經(jīng)過作者的描述和安排，展示主要人物的性格、心理、情感以及相互之間的沖突與磨合?！逗啞邸分袑?duì)繪畫元素的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在情節(jié)設(shè)置上。女主人公簡·愛擅長繪畫，她常以繪畫自娛，繪畫訓(xùn)練顯然讓她獲得了非常好的觀察能力，培養(yǎng)了她沉穩(wěn)、自尊的性格，繪畫讓她以孤兒之身，獲得某種掌控自身命運(yùn)的力量。

繪畫元素還以各種方式出現(xiàn)在主人公命運(yùn)轉(zhuǎn)折的每個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，為情節(jié)的發(fā)展提供了必要助力。小說的開頭就是小簡·愛在看比維克的《英國禽鳥史》，比維克是英國畫家，夏洛蒂·勃朗特常臨摹他的作品。書中所描繪的北部地區(qū)慘白荒涼之景，正是小簡·愛當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻處境和悲涼內(nèi)心的寫照。而小簡·愛因沉醉書本而感到快活時(shí)，約翰·里德以她沒資格拿書看為由，與她爆發(fā)了爭吵和打斗。這是簡·愛第一次如此激烈地反抗，也就在這次沖突之后，里德太太準(zhǔn)備把越來越難以管教的簡·愛送到勞渥德，從里德府到勞渥德是簡·愛人生中一次轉(zhuǎn)折，而促成這種轉(zhuǎn)折的各種因素中，繪畫因素——比維克帶有插圖的《英國禽鳥史》——隱現(xiàn)其中。

獲得一份家庭女教師的工作，離開勞渥德并去往桑菲爾德是簡·愛人生中的又一次關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。在這次至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折中，再次出現(xiàn)了“繪畫”這一因素。她把畫作送人用以告別：“那是一張水彩風(fēng)景畫。我把它作為禮物送給監(jiān)督，感謝她好心為我去向委員會(huì)說項(xiàng)”[8]104，顯示出了良好的道德品質(zhì)。小說中另一處改變命運(yùn)的重大轉(zhuǎn)折，是簡·愛的真實(shí)身份被圣約翰發(fā)現(xiàn)并繼承遺產(chǎn)，正是這筆財(cái)富讓簡·愛認(rèn)為自己和羅切斯特最終到達(dá)了平等的地位，從而促成兩人最后的結(jié)合。這一重大轉(zhuǎn)折同樣和繪畫有關(guān)：圣約翰發(fā)現(xiàn)了簡·愛無意中寫在畫紙上的真實(shí)姓名。

此外，小說中還有許多細(xì)節(jié)可以見到繪畫元素在文本中不自覺地運(yùn)用，如“仿佛是剛陳列在記憶的畫廊里的一幅新的畫”[8]135“安靜得就像你自己的書桌和畫架一樣”[8]378。不管是把繪畫元素作為故事情節(jié)發(fā)展的重要線索，還是日常中順手拈來的比喻，都表現(xiàn)出了作者熱愛并擅長繪畫的特點(diǎn)。夏洛蒂·勃朗特?zé)釔劾L畫，同時(shí)生活在兄弟姐妹都擅長繪畫的美術(shù)氣息濃厚的家庭中，《簡·愛》中出現(xiàn)如此多的繪畫元素，正是作家個(gè)性才能的體現(xiàn)，也是作家日常生活的一個(gè)反映。

繪畫在情節(jié)中起到了重大作用最典型的無疑是簡·愛三幅得到了詳細(xì)描繪的畫作。在桑菲爾德，心神疲乏的羅切斯特剛剛回來，開始考察家庭教師，簡·愛的三幅水彩畫引起了他的興趣。第一幅是黑暗大海中一只棲息在半沉桅桿的鸕鶿和一具正在下沉的女尸，鸕鶿嘴上銜著從女尸手臂掉落下來的寶石金鐲，第二幅是一個(gè)神秘女人的半身像，第三幅畫了一個(gè)靠在北極冰山上的枯瘦的頭。這三幅畫面詭異的畫被羅切斯特從一大堆畫作中挑了出來，顯然，他從中看到了家庭女教師不尋常的內(nèi)心，并且產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣；另一方面，羅切斯特對(duì)繪畫過程的詢問，對(duì)畫作的欣賞與評(píng)論也讓簡·愛意識(shí)到，這個(gè)看似粗野的男人有著敏銳的感知，是理解自己的。

除了促成彼此的進(jìn)一步好感，這三幅畫作還充滿了象征意義，是簡·愛性格與渴求的深刻寫照。這三幅畫的景物都是不尋常的，有崇高風(fēng)格的景物，如波濤洶涌的大海、烏云翻滾的天空、朦朧的山峰、冰山的尖頂；也有兇殘、怪誕、恐怖的景物，如鸕鶿、尸體、沉船、巨大的頭顱，慘白的額頭裹著黑布頭巾；也有美麗的、光亮的景物或者物品用來賦予畫面強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，如第一幅畫的鑲寶石的金鐲，第二幅畫上的月光、金星，第三幅畫上的火焰、新月。這些景物組合在一起，沒有任何安寧、靜謐的氣息，而是充滿了激情、動(dòng)蕩與夢幻色彩，突出了簡·愛想象力豐富、情感充沛、富于激情與力量的性格特點(diǎn)。第二幅作中眼神黯然但狂野的女人、第三幅畫作中模糊的白色火焰、新月與王冠則是簡·愛渴求與女性力量的象征。

小說的情節(jié)與人物其實(shí)是密不可分的，展示人物個(gè)性、情感狀態(tài)，夯實(shí)人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)，使得小說獲得藝術(shù)感染力，是完美情節(jié)的內(nèi)在要求?！逗啞邸分械倪@個(gè)情節(jié)片斷，以三幅畫作作為人物精神交鋒的引子，完美地呈現(xiàn)了兩位主人公的個(gè)性以及對(duì)情感的渴望，是一個(gè)極有心理深度的情節(jié)。兩人經(jīng)由對(duì)畫作的深刻理解與共鳴而相互吸引，突出了他們靈魂的契合，讓愛情帶上了理想的光輝，這和簡·奧斯丁那些靠地位、財(cái)產(chǎn)和教養(yǎng)催生的愛情區(qū)別極大，吸引和感染了一代又一代的年輕人。此外，人物性格因此而更有立體感，使得簡·愛和狄更斯筆下的漫畫式的人物區(qū)別開來，也堪稱小說藝術(shù)一個(gè)發(fā)展。

二、風(fēng)景描寫中的色彩、光線與構(gòu)圖

《簡·愛》對(duì)繪畫元素的運(yùn)用是全方位的，除了用繪畫元素來設(shè)置情節(jié)外，小說中的風(fēng)景描寫、人物刻畫也都滲透著繪畫元素，真正達(dá)到了文學(xué)與繪畫藝術(shù)的融合。

《簡·愛》中有幾個(gè)遠(yuǎn)眺場景，集中出現(xiàn)在簡·愛離開寄宿學(xué)校、走進(jìn)新世界、過上新生活的那段時(shí)期，這些眺望之景的描寫很明顯地借鑒了繪畫藝術(shù)。例如：“我走到窗口，把窗子打開，朝外面眺望。那兒有這座建筑物的兩個(gè)耳房，有花園，有勞渥德的邊界，有山巒起伏的地平線。我的眼光掠過所有其他的一切，停在最遠(yuǎn)處藍(lán)色的山峰上……我的目光追隨著那條繞過一個(gè)山腳、消失在兩座山之間的峽谷的白色的路……”[8]96這段描寫將視線中的其他內(nèi)容都粗略地帶過，直接突出了畫面中的興趣中心——最遠(yuǎn)處的藍(lán)色山峰，這也是簡·愛當(dāng)時(shí)內(nèi)心不安于現(xiàn)狀、渴望外面自由世界的寫照；兩座暗色的山之間有條明顯的白色的路，作為視覺引導(dǎo)線，以曲線的方式進(jìn)入畫面，避免目光移動(dòng)過于迅速，以柔和的方式分散了視線對(duì)過小的興趣中心點(diǎn)的集中，平衡了整個(gè)畫面；同時(shí)，也是這條路將簡·愛的視線引向了遠(yuǎn)處，卻并未說明到底是哪里，只是“消失在兩座山之間的峽谷”，從而給畫面做出了留白。畫家留白多數(shù)是為了引起觀眾對(duì)未知空間的想象，增強(qiáng)整幅畫的內(nèi)涵，而這里恰好呼應(yīng)了簡·愛內(nèi)心向往的未來但事實(shí)上前途卻一片未知的迷茫狀態(tài)。

再看下一段：“牧場像個(gè)公園那樣寬廣，有古老的樹木點(diǎn)綴著；樹林子已經(jīng)枯萎，變成焦茶色，被一條顯然是雜草叢生的小徑一分為二，小徑上覆滿青苔，比長著葉子的樹還要綠；大門口的教堂、大路、靜靜的群山，全都在秋日的陽光下休息；有著白得像珍珠一般的大理石花紋的碧藍(lán)清空把地平線勾勒了出來。”[8]123這是一幅典型的風(fēng)景畫，就像風(fēng)景畫以前景、中景、遠(yuǎn)景分割畫布那樣，夏洛蒂也把描述大致分成了三個(gè)部分。她似乎是規(guī)規(guī)矩矩地采取了當(dāng)時(shí)風(fēng)景畫程式般的配色法：前景涂暖色，最好是棕色或金黃色調(diào)，這里她用了焦茶色，一種更暗的暖色調(diào)，可以增加視覺上的距離感；背景一般褪為淡藍(lán)色彩之類的冷色調(diào)，而簡·愛正好看見了“白得像珍珠一般的大理石花紋的碧藍(lán)清空”；對(duì)教堂、大路、群山的描寫一帶而過，當(dāng)時(shí)風(fēng)景畫中對(duì)中景的處理都較弱。近景中的樹木、青苔小徑在陽光下顯得色彩斑斕，遠(yuǎn)處天際明麗，整個(gè)畫面樸實(shí)而又生動(dòng)，頗有英國十九世紀(jì)上半葉風(fēng)景畫大師康斯特布爾畫作的風(fēng)貌?！逗啞邸分胁粫r(shí)會(huì)出現(xiàn)這種以強(qiáng)烈的前景壓倒遠(yuǎn)景的風(fēng)景描寫，偏愛用色彩濃淡制造出明暗對(duì)比，以加大畫面的空間距離感，顯示出了作家豐厚的繪畫知識(shí)。

夏洛蒂·勃朗特所處的時(shí)代，英國的風(fēng)景畫藝術(shù)正蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批大師級(jí)畫家，其中約翰·康斯特布爾和威廉·透納是最有名、影響最大的，他們風(fēng)景畫的藝術(shù)特色被夏洛蒂·勃朗特吸收進(jìn)了《簡·愛》的創(chuàng)作之中。透納對(duì)天空和夕陽情有獨(dú)鐘，他的水彩畫往往放縱色彩，將光線和絢麗的色調(diào)組合到極致。夏洛蒂·勃朗特十分欣賞他的水彩畫，《簡·愛》中多處天空的描寫顯然受了透納天空繪畫的影響，也有著色彩的強(qiáng)烈碰撞，比如：“在太陽沒披上華麗的云彩就樸素地沉落的地方，鋪展著一片莊嚴(yán)的紫色，在一個(gè)小山峰上方的一點(diǎn)上，紅寶石和火爐般的光輝正燃燒著，高高地遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)U(kuò)散開去，變得柔和再柔和，覆蓋了半個(gè)天空。”[8]294這一天空描寫以紫色和紅色為主色，光線從一個(gè)中心點(diǎn)由強(qiáng)烈地向四周擴(kuò)散并逐漸減淡，仿佛用畫筆層層渲染上色，同時(shí)，艷麗的色調(diào)比較好地呼應(yīng)了人物當(dāng)時(shí)的心情。這種文字呈現(xiàn)的視覺效果和特納的《風(fēng)雨兼程》《淺水處的加萊海灘：漁民撿拾魚餌》等畫作中十分相似，類似的文字小說中還有多處。

《英國禽鳥史》的作者托馬斯·比維克非常擅長刻畫各種逼真自然的植物花卉，夏洛蒂·勃朗特在少女時(shí)代常臨摹他的作品。受此影響，《簡·愛》中對(duì)花園景物的描寫都是十分細(xì)致的，最明顯的是她會(huì)把各種植物的名字做出詳盡的羅列，其次再輔助以顏色和形狀的描繪：“花兒從葉簇中探出頭來，有雪蓮花，藏紅花，紫色耳狀報(bào)春花和長著金色眼睛似的三色堇”[8]85；“蜀葵長得跟樹一樣高，百合花已經(jīng)開了，郁金香和玫瑰都盛開著；小花壇邊上點(diǎn)綴著粉紅色海石竹和紫紅色重瓣雛菊，十分熱鬧”[8]87；“小徑一便種著黃楊、蘋果樹、梨樹、櫻桃樹，另一邊是一長溜花壇，種著各式各樣常見的花：紫羅蘭、石竹、報(bào)春花、三色堇，夾雜著青蒿、多花薔薇和各種香草?！盵8]256

繪畫中，如果在景物上加上光線，特別是較為陰暗的景物上反射的光影會(huì)使整體的色調(diào)更加豐富明亮，明暗關(guān)系變化帶來畫面的立體感?！逗啞邸肪统Ｒ赃@種繪畫式的語言來描寫景物，如：“還包括一條清澈的山溪，里面充滿了暗色的石塊和閃亮的渦流”[8]85、“許許多多的野櫻花草，看上去就像滿地古怪的陽光，我看見它們的淡金色在陰暗處閃閃發(fā)亮”[8]86、“一條閃亮的溪流蜿蜒地穿過不同色彩的深綠淺綠”[8]392。

“色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗(yàn)?！盵9]455夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中不僅用色彩描繪景物，還常以色彩表達(dá)豐富的情感。其中紅、白、黑三色在小說中出現(xiàn)的頻率最高，夏洛蒂·勃朗特將這三種視覺上對(duì)比強(qiáng)烈的高飽和色彩融入小說，使讀者閱讀時(shí)在腦中呈現(xiàn)出絢麗的視覺沖擊效果，大大增強(qiáng)了小說的浪漫主義色彩和藝術(shù)表現(xiàn)力。

《簡·愛》風(fēng)景描寫的藝術(shù)在小說藝術(shù)發(fā)展史上是極其可貴的。在夏洛蒂·勃朗特寫作時(shí)早已聲名顯赫的狄更斯，寫風(fēng)景習(xí)慣移步換景，缺乏色彩與構(gòu)圖的精巧，更早一點(diǎn)的簡·奧斯丁，風(fēng)景描寫只是附屬性的，極其簡略地揉入了人物的感受中，很少得到單獨(dú)的呈現(xiàn)?！逗啞邸返娘L(fēng)景描寫達(dá)到了極高的成就，具有風(fēng)景畫般的精美、細(xì)膩，又和人物的心理融合在一起，對(duì)此后的作家如喬治·艾略特、托馬斯·哈代，以及20世紀(jì)初的D·H·勞倫斯有明顯的影響。喬治·艾略特在夏洛蒂·勃朗特逝世不久開始創(chuàng)作長篇小說，寫作技藝并不熟練，曾說“我覺得我可以輕松自如地對(duì)付一部小說的描寫部分”[10]。這種對(duì)描寫的確信，正是在夏洛蒂·勃朗特寫作之后產(chǎn)生的。

三、寫生式的人物刻畫

《簡·愛》中的人物刻畫帶有明顯的人物寫生特點(diǎn)，其中主要有頭像寫生、半身著衣人像寫生，和經(jīng)過精心構(gòu)圖安排的全身人像。

全篇中出現(xiàn)次數(shù)最多的外貌描寫是男主人公羅切斯特，夏洛蒂索性直接以描述頭像寫生的繪畫過程的方式完成了對(duì)羅切斯特外貌的細(xì)致描寫：“不一會(huì)兒我就在紙上畫出一個(gè)寬闊突出的額頭；臉下半部畫得方方的，這輪廓使我高興；我的手指忙著在里面加上五官。在那個(gè)額頭下，得畫上特別顯著的平平的眉毛；接下來，自然是長得很好的鼻子，鼻梁挺直，鼻孔大大的；然后是顯得靈活的嘴，長得并不??；再后來是一個(gè)堅(jiān)毅的下巴，中間有一個(gè)明顯的凹痕；當(dāng)然還需要畫上黑的頰須，還有烏黑的頭發(fā)，濃密的長在兩鬢，在額頭上鬈曲成波浪形?，F(xiàn)在畫眼睛了；我把它們留到最后，因?yàn)樗鼈冏钚枰嫷米屑?xì)。我把它們畫得大大的，形狀很好；睫毛畫得又長又濃；眼黑又亮又大。‘好！可是不完全像’，我看看效果，想道：‘還要更有力、更精神點(diǎn)’，我把陰影加深，好讓光閃得更亮——恰到好處地潤飾了一兩筆就成功了?！盵8]278簡·愛先勾畫頭部輪廓，再是臉部三角區(qū)(這里是兩條眉毛與鼻子)，濃密的毛發(fā)保持了應(yīng)有的體塊，再下功夫重點(diǎn)刻畫五官以求形神兼?zhèn)?，最后以加?qiáng)減弱(光線)的方法調(diào)整畫面。簡·愛之前用“嚴(yán)厲”“強(qiáng)壯”等詞匯形容羅切斯特的相貌特征，這次則讓讀者明白了什么樣的五官會(huì)顯得“嚴(yán)厲”，羅切斯特的形象達(dá)到了高度的可視化。

在另一處，作者以典型的肖像畫的形式細(xì)致地呈現(xiàn)了圣約翰的容貌：“身材修長；他的臉能引人注目，像是希臘式的臉，輪廓完美，有一個(gè)十分挺直的、古典式的鼻子，張雅典式的嘴和下巴。的確，很少有一張英國的臉像他那樣接近古時(shí)候的模型……他的眼睛又大又藍(lán)，有著褐色的睫毛；他那跟象牙一樣潔白的高高的額頭，有一部分被幾綹散開的金發(fā)遮蓋著”。敘述者明確地告訴讀者：“圣約翰先生坐著，一動(dòng)也不動(dòng)，就跟墻上那些發(fā)黑的畫像一樣”，“讀者啊，這是一個(gè)溫柔的寫生，是不是？”[8]456

女人總是對(duì)自己的情敵的外貌格外關(guān)注，簡·愛也不例外，英格拉姆小姐的樣貌得到了她的重點(diǎn)描繪：“高個(gè)兒，胸脯豐滿，肩膀坦削，脖子細(xì)長優(yōu)美；臉色黝黑、明凈，呈橄欖色；容貌高貴，眼睛有點(diǎn)像羅切斯特先生的：又大又黑，像她佩戴的珠寶一樣明亮。她還有那樣一頭好頭發(fā)，烏油油的梳得恰到好處，后腦勺上盤著粗粗的發(fā)辮，前面垂著我所見過的最長最亮的鬈發(fā)。她穿一身純白色衣服；琥珀色圍巾從肩頭披到胸前，在旁邊打個(gè)結(jié)，圍巾的長流蘇垂過了她的膝蓋。她頭發(fā)上還戴著一朵琥珀色的花，和她那黑玉般的鬈發(fā)正好形成美麗的對(duì)比?！盵8]188這樣的描寫是當(dāng)時(shí)典型的英國上層女子的半身肖像畫：色彩濃麗、畫面細(xì)節(jié)豐富、人物表現(xiàn)細(xì)膩，讓整個(gè)畫面具有優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)。烏黑的頭發(fā)、純白的衣服、琥珀色的圍巾和發(fā)飾，這些顏色的組合使畫面配色具有典雅高貴之感。

《簡·愛》中還對(duì)里德太太、譚波爾小姐、喬奇安娜等人進(jìn)行過較為細(xì)致的外貌描寫，都是先寫明了整個(gè)人的輪廓，再描寫五官，并突出特征部分，也不會(huì)少了對(duì)頭發(fā)的描寫，此外還一定會(huì)出現(xiàn)體現(xiàn)面部色彩的詞匯。這樣的描寫方法正是畫人像的步驟。

由于擅長繪畫，夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中不時(shí)把一些場面處理成全身人物寫生。仔細(xì)品讀《簡·愛》中在羅切斯特家上演的幾幕啞劇，就不難發(fā)現(xiàn)每一幕啞劇的畫面感極強(qiáng)，就像一張張擺在眼前的生動(dòng)繪畫。簡·愛第一次見到她的兩個(gè)表姐妹時(shí)的場景也是典型的人物寫生：“一動(dòng)不動(dòng)地坐在爐邊的一片玫瑰色的寧靜和溫暖之中。兩個(gè)高雅的年輕女人——從各方面看來都是閨秀——一個(gè)坐在矮矮的搖椅上,另一個(gè)坐在更矮的凳子上；兩個(gè)都穿著黑紗和邦巴辛毛葛的重喪服，黑衣服奇特地襯托出很白的脖子和臉；一條短毛大獵狗把大大的頭靠在一個(gè)姑娘的膝頭上，另一個(gè)姑娘的裙兜里躺著一只黑貓。因?yàn)槎荚诘椭^看書，她們看上去在沉思，幾乎到了嚴(yán)肅的地步。她們兩人中間的一個(gè)架子上，放著另外一支蠟燭和兩本大書。她們常常翻閱這兩本書，似乎在把它們和她們捧在手里的較小的書作比較，就像人們?cè)诜g的時(shí)候查詞典一樣。這個(gè)場面寂靜無聲，仿佛所有的人都是影子，生火的房間則是一幅畫似的?！盵8]400以上描寫看似是生活中平常一景，但其實(shí)有著精心的構(gòu)圖安排，也有相當(dāng)明顯的繪畫化處理痕跡。簡·愛是通過一扇格子窗看到這一畫面的，四四方方的格子窗就像一個(gè)畫框一樣。畫框中，整幅畫的光源來自玫瑰色的爐火，明亮的爐火與四周形成強(qiáng)烈的明暗反差，夏洛蒂·勃朗特利用光線來強(qiáng)化畫中的主要部分；由于兩個(gè)人對(duì)著光正在看書，又加之“黑衣服奇特地襯托出很白的脖子和臉”，如此一來受光部分(白色的脖子和臉)質(zhì)感就變得極為強(qiáng)烈，而黑衣服使得畫面的其余部分很暗，畫面形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；畫面中出現(xiàn)的人為偶數(shù)，且是年齡和外形都相仿的女子，夏洛蒂·勃朗特為避免兩個(gè)類似的物體相互爭奪而分散視覺注意力，從形態(tài)和位置上對(duì)兩姐妹做出了精心安排：一個(gè)坐在矮搖椅上、另一個(gè)就坐在更矮的凳子，一個(gè)膝頭靠著上一條短毛大獵狗、另一個(gè)的裙兜里則躺著一只黑貓；而且夏洛蒂·勃朗特在畫面中設(shè)置了一個(gè)駐點(diǎn)——兩人中間的架子，上面有蠟燭和時(shí)常需要翻閱的大書，如此一來，兩個(gè)人都要面向架子，即向著畫的里面，那么觀者視線也不易推出畫面以外：簡·愛確實(shí)在短時(shí)間內(nèi)沒有再張望房間的其他地方。

《簡·愛》的一個(gè)最突出的藝術(shù)成就是成功刻畫了眾多典型人物，夏洛蒂·勃朗特把繪畫藝術(shù)中的人物寫生的技法融入文學(xué)創(chuàng)作中，讓人物的形象和性格得到逼真呈現(xiàn)，和狄更斯的漫畫人物大異其趣，也不同于華爾特·司各特以行動(dòng)來刻畫人物的寫法，只是在夏洛蒂·勃朗特之后，小說人物的性格力量才日益成為衡量小說人物刻畫是否成功的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)[1]。

歷史上有許多文人兼善多種藝術(shù)，他們往往在自己的創(chuàng)作中將不同的門類的藝術(shù)的規(guī)律相互結(jié)合在一起，讓一種藝術(shù)在另一種藝術(shù)的輔助下展現(xiàn)出更加出色的效果。19世紀(jì)是長篇小說這種文體發(fā)展的黃金時(shí)期，許多技法都還有待完善，夏洛蒂·勃朗特把一幅幅精美的繪畫以文字的形式完美地嵌入了《簡·愛》中，借鑒繪畫技巧豐富小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，以文學(xué)藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的融合增強(qiáng)了《簡·愛》的浪漫主義色彩，為小說藝術(shù)的發(fā)展，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

[1] James Eli Adams.AHistoryofcriticismoftheVictoriannovel. inTheCambridgeCompaniontoTheVictorianNovel[M]. Edited by Deirdre David. Cambridge University Press，2001：64.

[2]陳李萍.近三十年來簡·愛的批評(píng)接受、讀者接受及譯介綜述[J].名作欣賞·下旬刊，2011(12).

[5]夏洛蒂·勃朗特書信[M].楊靜遠(yuǎn)，譯.北京：文化生活譯叢出版社，1984.

[6]程建鋒，呂雯霞，張利景.英國經(jīng)典小說的藝術(shù)手法研究[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2012：90-92.

[8]夏洛蒂·勃朗特.簡·愛[M].祝慶英，譯.上海：上海譯文出版社，2010.

[9]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998：455.

[10]喬·艾略特.小說的藝術(shù)[M].張玲，譯.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1999：14.