□ 李菲雨
社交平臺(tái)的興起創(chuàng)造了許多新事物,也形成了層出不窮的新話語體系和風(fēng)格。2016年7月,“葛優(yōu)癱”在網(wǎng)絡(luò)上走紅,迅速成為年輕人的表情包新寵,且被“漢語盤點(diǎn)2016”評(píng)選為2016年度十大網(wǎng)絡(luò)用語①。此后,以其為代表的“喪文化”浪潮席卷社交媒體。
“喪文化”現(xiàn)象背后,是青年群體在社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下的一種精神訴求和社會(huì)心態(tài)的映射。媒體的介入為此現(xiàn)象帶來了更為深層的行為轉(zhuǎn)變和心理期待。
至今,“喪文化”并沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義。結(jié)合其他學(xué)者的研究成果,本研究將“喪文化”定義為流行于青年群體當(dāng)中的帶有頹喪、麻木、悲觀等情緒和色彩的語言、文字或圖畫,其心理誘因來自生存環(huán)境和生活壓力。它蘊(yùn)藏著自我強(qiáng)化、狂歡、戲謔、抗議、消解、反思、自我否定等豐富的文化內(nèi)涵。
戈夫曼提出,“框架”是一種“闡釋基?!保╯chemata of interpretation),個(gè)人利用它來裁選、組織周遭綿延不斷的經(jīng)驗(yàn)“截片”(strip或slice),從而建構(gòu)事物的意義,并指導(dǎo)行動(dòng)。恩特曼提出,框架具有定義問題、診斷原因、道德判斷和提供建議四個(gè)主要功能。
對于具體議題,認(rèn)知者都會(huì)提出自己的認(rèn)知框架,它是“隱含的”,潛藏在媒體和公眾的話語表達(dá)之中,需要特定的分析手段進(jìn)行識(shí)別。在理論分析層面,我們可以把經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、文化和意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀視為行動(dòng)者認(rèn)知基模的組成部分,這些基模對行動(dòng)者的框架建構(gòu)具有重要影響。
本研究選擇黨媒與商業(yè)媒體文章作為考察對象進(jìn)行比較分析,意圖探析不同性質(zhì)媒體在報(bào)道“喪文化”時(shí)的價(jià)值偏向和其運(yùn)動(dòng)過程,以及兩個(gè)輿論場的觀點(diǎn)博弈與融合。利用超星、獨(dú)秀、搜狗和微信平臺(tái)對“喪”“喪文化”“小確喪”等詞條進(jìn)行搜索,共抓取文本358篇,去除其中不相關(guān)內(nèi)容,共得到304篇樣本,其中黨報(bào)文本119篇,商業(yè)媒體文本185篇。
在進(jìn)行框架識(shí)別時(shí),本研究將恩特曼提出的框架功能作為框架元素來分析,要求編碼員通過反復(fù)閱讀樣本,識(shí)別“問題定義框架”、“問題歸因框架”和“策略建議框架”,并根據(jù)文本中行動(dòng)者的語意來識(shí)別框架。具體的編碼類目如下:
1.可識(shí)別的框架
問題定義框架,共2個(gè):①“消極悲觀框架”:“喪文化”是頹廢、消極和危險(xiǎn)的;②“樂觀積極框架”:“喪文化”中包含了積極的正能量。
問題歸因框架,共2個(gè):①“片段式框架”;②“主題式框架”?!捌问娇蚣堋焙汀爸黝}式框架”由伊楊格提出:前者從具體事例的角度描述議題,而后者將議題置于歷史、地理或其他語境中,以更廣泛、更抽象的方式描述議題。②
策略建議框架,共2個(gè):①“警惕框架”:“喪文化”的流行是一種需要警惕的社會(huì)現(xiàn)象;②“包容框架”:對于“喪文化”不必過度敏感,應(yīng)該多一些寬容與理解。
2.可識(shí)別的語詞特征
可識(shí)別的語詞特征共分為4類:①重情感抒發(fā);②重議題描述;③重理論闡釋;④重動(dòng)員效應(yīng)。
3.時(shí)間段
選取的文本涵蓋范圍從2016年“喪文化”概念出現(xiàn)至今,故將時(shí)間分為2016年、2017年、2018年三個(gè)時(shí)間段,從不同的時(shí)間段考察媒體框架傾向的變化。
為確保后續(xù)內(nèi)容分析的可信度,本研究分別由兩位編碼員對樣本進(jìn)行編碼。經(jīng)過檢測,所有類目的Kappa系數(shù)在信度上可以接受。
在事件的微博互動(dòng)中,多元行動(dòng)者均表現(xiàn)出了特定的框架偏向,繼而左右事件的走向?!跋麡O悲觀框架”和“積極樂觀框架”與“警惕框架”和“包容框架”互為兩對“反框架”(counterframe)。在此議題中,出現(xiàn)了兩對“反框架”并存的情況。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),“消極悲觀框架”與“積極樂觀框架”并存的情況在黨媒文本中出現(xiàn)了3次,在商業(yè)媒體文本中出現(xiàn)了18次。這一特殊情況之所以出現(xiàn),是因?yàn)椤皢饰幕本哂小邦j廢進(jìn)取二相性”。青年網(wǎng)友經(jīng)過解構(gòu)、拼貼等方式,將符號(hào)從原本的意義系統(tǒng)中剝離開來,加入自我認(rèn)知的文化實(shí)踐后,重構(gòu)了新的符號(hào)所指和意義系統(tǒng)?!皢省背蔀榱艘环N全新的表達(dá)。其中,黨媒文本更偏向于“警惕框架”,商業(yè)媒體文本更傾向于“包容框架”。心理學(xué)家凱尼曼和特威爾斯基(Kahneman&Tversky)的期待理論提出,當(dāng)以不同的方式呈現(xiàn)或描述同樣的決策問題時(shí),人們對決策的感知和對后果的評(píng)估會(huì)發(fā)生可預(yù)期的變化。③
關(guān)于特定事件或議題,往往存在多個(gè)矛盾、對立的競爭性框架,多元行動(dòng)者力圖以自己的方式建構(gòu)事件,以左右公眾認(rèn)知和輿論。相較于2016年,2017年黨媒文本中“積極樂觀框架”的數(shù)量發(fā)生了從有到無的質(zhì)的改變,“包容框架”的數(shù)量也顯著增加。由此可見,在不同媒體立場、不同框架的交流碰撞中,不僅存在競爭效應(yīng),同時(shí)也存在相互融合與借鑒。例如,北京大學(xué)學(xué)生符夏菁發(fā)文抗議《中國青年報(bào)》評(píng)論人曹林的觀點(diǎn):“勵(lì)志故事固然鼓舞人心,但看得多了便不免要懷疑其普遍性。喪文化是人們對販賣廉價(jià)夢想這一行為的反抗,是反抗濫情的良藥?!逼浜?,曹林發(fā)文回應(yīng):“我接受了學(xué)生的觀點(diǎn)?;ヂ?lián)網(wǎng)帶著天然的反抗性,互聯(lián)網(wǎng)語境生產(chǎn)的必然是這種去中心化、非主流、帶著消解意味的語言。用喪的方式去消解絕望和現(xiàn)實(shí),負(fù)負(fù)得正,喪喪更快樂。”
不同媒體的自身利益、知識(shí)結(jié)構(gòu)、政治立場及價(jià)值觀影響著其內(nèi)容選取偏向和語詞。從內(nèi)容與語詞層面來看,商業(yè)媒體文本多探討“喪文化”現(xiàn)象出現(xiàn)的原因,且大部分均為“主題式框架”,更具有批判性;黨媒較少提及“喪文化”現(xiàn)象出現(xiàn)的原因,而更注重動(dòng)員效應(yīng)。此種偏向是因?yàn)辄h媒需要維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定,防止出現(xiàn)更多的“聯(lián)想意義”(如社會(huì)壓力加劇、階級(jí)固化等),從而激化社會(huì)矛盾。透過社會(huì)心態(tài)的狀態(tài)及其改變,可以看到社會(huì)發(fā)生的變化,以及這些變化可能產(chǎn)生的后果。社會(huì)負(fù)面情緒是社會(huì)釋放出來的一種預(yù)警信號(hào),避而不談無法解決問題,正視現(xiàn)象的起因,才能從根源上消除社會(huì)負(fù)面情緒。
在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,社會(huì)事件的意義建構(gòu)過程更加復(fù)雜,對話、協(xié)商和競爭的氛圍更加濃厚。與傳統(tǒng)研究中的亞文化不同,網(wǎng)絡(luò)亞文化表達(dá)具有娛樂化傾向。
社會(huì)性議題中的框架競爭是一種常態(tài)。部分商業(yè)媒體文本中引用黨媒框架,進(jìn)行“反框架論述”,呈現(xiàn)“對話”和“辯論”色彩。同時(shí),在不同媒體立場、不同框架的交流碰撞中,不僅存在競爭效應(yīng),同時(shí)也存在相互融合與借鑒。商業(yè)媒體文本中的“警惕框架”更具包容性。從內(nèi)容與語詞層面來看,黨媒較少提及“喪文化”現(xiàn)象出現(xiàn)的原因,而更注重動(dòng)員效應(yīng),社會(huì)負(fù)面情緒是社會(huì)釋放出來的一種預(yù)警信號(hào),避而不談無法解決問題,正視問題的歸因,才能從根源上消除社會(huì)負(fù)面情緒。
注釋:
①“漢語盤點(diǎn)2016”年度字詞揭曉 [N].人民日報(bào),2016-12-22(12).
②Iyengar S.Framing Responsibility for Politicall Issues[J].Annals of the American Academy of Political and Social Science,1996(1).
③Tversky A,Kahneman D.The Framing of Decisions and the Psychology of Choice[J].Science,1981(211).