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    漫談社科文藝類圖書書名的審美趣味

    2018-04-02 08:35:14李默耘
    現(xiàn)代出版 2018年2期
    關(guān)鍵詞:書名社科美感

    ◎ 李默耘

    有不少作者,雖然文稿寫作已經(jīng)成熟,但取一個恰當(dāng)?shù)摹皶眳s往往需要醞釀許久,與出版方反復(fù)商計,力求符合大眾審美和市場規(guī)律,盡量避開各種禁忌、雷區(qū),還想遵從內(nèi)心意愿。出版方早已與作者捆綁在一起,想在兼顧各方意愿的情況下,得到一個圓滿的方案。如果說書名曾經(jīng)更多地是體現(xiàn)作者的個人特色,當(dāng)下則往往是各方意愿均衡的結(jié)果。盡管許多業(yè)界同人已經(jīng)十分小心翼翼,很多書名非常出彩,但確也存在一些書名劍走偏鋒、不盡如人意的情況。種種矛盾或者糾結(jié),內(nèi)核是關(guān)于“美”的本體論:究竟什么是美的?作者和編輯所認(rèn)為的美,是否是真的美?市場所需要的美,是否是真的美?那些被禁忌掉的書名,是否不美?要切實回應(yīng)類似追問,我們首先需要回歸對美學(xué)本質(zhì)的探析。

    一、區(qū)分“美感”與“快感”

    朱光潛在一篇《希臘女神的雕像和血色鮮麗的英國姑娘——美感與快感》的文章中說過,“美感與實用活動無關(guān),而快感則起于實際要求的滿足”,他在文中舉了一個形象的例子,“英國19世紀(jì)有一位學(xué)者叫作羅斯金,他著過幾十冊書談建筑和圖畫,就曾經(jīng)很坦白地告訴人說:‘我從來沒有看見過一座希臘女神雕像,有一位血色鮮麗的英國姑娘的一半美’”。朱光潛認(rèn)為,羅斯金這里所說的“英國姑娘”,帶給人的主要是快感,而“希臘女神雕像”,帶給人的才是美感。對于藝術(shù)創(chuàng)造而言,大觀園里的劉姥姥也是美的。美感的建立,就是在“感性知識”完善的基礎(chǔ)上,達(dá)到豐富和具體的統(tǒng)一。

    美感帶給人的感受一定不是刺激性、引誘性的。很多時候,讀書與實用活動無關(guān),是純精神享受,書名不能利用文字去創(chuàng)造具有所謂“引誘性”的“美”,否則,它帶給人的體驗,只顧及了快感,也正如羅斯金用一個“血色鮮麗的英國姑娘”替換了“美”的概念,被讀者反省之后,會頓覺無味,使精神享受打折。

    縱觀目前十分流行的社科文藝類圖書的書名,有很多是那位具有“引誘性”的“英國姑娘”,如《做一個剛剛好的女子》《做一個有風(fēng)骨的女子》《在時光中盛開的女子》《做一個有香氣的女子》《世間通透的女子》《做一個恰到好處的女子》,等等,可見關(guān)于修身養(yǎng)性的圖書被很多女子所需,如果僅讀其中一種,確實有沐春風(fēng)之感,但同質(zhì)化的書名卻讓人對“雞湯美味”審美疲勞。同理還有《恰到好處的幸福》《恰到好處的孤獨(dú)》《不懼前行,不忘初衷》《你要去相信,沒有到不了的明天》《愿人生從容》,等等,不免有消費(fèi)讀者心理快感之嫌。

    美感一定是韻味雋永的。上海書店出版社曾出版過一套系列圖書,分別是《東寫西讀》(陸灝)、《閑話三分》(陳邇東)、《陳舊人物》(葉兆言)、《無風(fēng)周行》(葛兆光)、《生涯一蠧魚》(傅月庵)、《詩歡文愛》(黎煥頤)、《書商的舊夢》(沈昌文)、《替人讀書》(呂大年)、《城市九章》(陳冠中)等。每個書名看似簡單,卻橫生意趣。如《東寫西讀》的“東”“西”二字的對比,看似無心卻有心;《閑話三分》的“閑話”與“三分”連用,“三分”恰到好處地說出了“閑話”的“度”;《陳舊人物》之中的“陳舊”將那些已經(jīng)散落入回憶的文人學(xué)者重新拉回當(dāng)下時光里;《詩歡文愛》中的“歡”與“愛”卻又突出了讀詩看文帶給人的美妙體驗;《替人讀書》中的“替”字,描摹了一位坐于昏黃燈光下認(rèn)真讀書的書生,可愛可嘆。

    前人也有很多類似的案例,如胡文煥(明)編纂的《香奩潤色》,朱彝尊(清)編纂的《食憲鴻秘》,林洪(宋)編纂的《山家清供》,陳敬(宋)編纂的《新纂香譜》,徐上瀛(明)編纂的《溪山琴況》,洪遵(宋)編纂的《泉志》,這些書,按照如今的類別劃分方式,均屬于社科文藝類,每個書名均包含了本書的關(guān)鍵主題詞,如“香”“食”“琴”“泉(即錢)”,做到了直觀明了,不故弄玄虛。同時,每一個書名又具有豐富性,如《香奩潤色》因使用了“潤”字,使得一個坐于窗前顧盼神飛的女子形象躍然紙上;《食憲鴻秘》使用了“秘”字,揭示了該書食譜均為秘方,讀者可能會為之吸引;《山家清供》連用“山家”與“清供”二字,有了山野幽居的骨氣清風(fēng)之意;《溪山琴況》在嚴(yán)格意義上是一本樂理書,但是因其書名,恰到好處地表達(dá)了作品的淡遠(yuǎn)風(fēng)格。這些作品流傳至今,美的書名起到了至關(guān)重要的作用。

    二、在美的基礎(chǔ)上做到詩意

    我們或許有過這樣的經(jīng)歷:在書店看到一本社科文藝類的圖書,被書名所吸引,不由自主地打開、坐下、閱讀,不知不覺時間過去良久,一切的發(fā)生都在不經(jīng)意間。這樣的閱讀體驗,帶給人的才是真正的美感享受。

    朱光潛也曾經(jīng)說道,“美的欣賞極似‘柏拉圖式的戀愛’”,是毫無察覺地被吸引,美感的態(tài)度則不帶絲毫占有欲,也即老子所講的“為而不有,功成而不居”。當(dāng)我們翻開一本書,內(nèi)心充滿熟悉感、共鳴感,也即“詩意”,這種“詩意”不會受到外在環(huán)境的影響,無論多嘈雜,不會受到內(nèi)心世界的影響,無論多浮躁,它會像戀愛一樣讓人著迷、欲罷不能?!霸娨狻币渤蔀楹饬可缈莆乃囶悎D書書名是否得體的標(biāo)準(zhǔn)之一。

    拿木心的一套書舉例,《云雀叫了一整天》《哥倫比亞的倒影》《素履之往》《我紛紛的情欲》《魚麗之宴》《西班牙三棵樹》《即興判斷》,總體較有“詩意”?!对迫附辛艘徽臁返摹敖小?,《哥倫比亞倒影》中的“倒影”,《我紛紛的情欲》中的“紛紛”,《魚麗之宴》的“之”,《西班牙三棵樹》雖然并沒有使用動詞,但“三棵樹”卻有了動靜結(jié)合之效,《即興判斷》中的“即興”二字,這些均使得書名生動有趣、書中內(nèi)容鮮活起來。另外還有楊葵的《坐久落花多》,動靜結(jié)合,相得益彰,一個在樹下久坐冥想,落花飄飄灑灑于衣襟的書生形象,就此被勾勒出來。書名本身就是一幅圖畫,不需看,只需聽,便會帶來巨大的喜悅感。這些書名,讓我們感受到了內(nèi)心的平靜與安寧,一股巨大的詩意裹挾而來。木心的作品有十分不錯的銷量,其中《云雀叫了一整天》開卷數(shù)據(jù)是月銷4 701冊,年銷34 652冊。楊葵的《坐久落花多》在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)有1 527條評論,擁有穩(wěn)定的讀者群和固定銷量。

    三、求美需適度

    美感和詩意,要適度,要得體,如行云流水,如果用力過猛,只能事倍功半。詩意不代表陰柔,不代表沒有陽剛之氣。出版商務(wù)周報微信公眾號曾推送了一篇文章,題為《扒一扒那些雷人的書名》,文中讓大家判斷《所有的幸福,均與塵世須臾不離》《不忘此生優(yōu)雅》《愿你成為最好的女子》《愿人生從容》四本書的作者分別是誰。答案揭曉,竟然分別是林語堂、周作人、蔡瀾和賈平凹,引來編輯、讀者評論無數(shù),見仁見智。

    如果只從字面意思理解,已經(jīng)極盡前面所講充滿“引誘”之能事:要爭取幸福,人生需要優(yōu)雅、從容,做一個最好的女子。如果這四本書的作者是一名婉約溫柔撐一把油紙傘的江南女子,抑或烹茶焚香歲月靜好的姑娘,那么“充滿誘惑”的書名可以理解,或許是為了滿足作者的矯情心。但是作者偏偏是林語堂、周作人、蔡瀾和賈平凹,四位的形象,最起碼是風(fēng)度翩翩,舉止沉穩(wěn)不輕浮,用此書名,不免用力過猛。用此辦法取書名,不免有買櫝還珠之嫌。四位大家的作品,或許會湮沒于無窮無盡的同質(zhì)化書名之中,但事實上,內(nèi)容比書名厚實很多。

    在作者林清玄的圖書書名上,“美感”有了適度的體現(xiàn),分別是《咸也好 淡也好》《常想一二,不思八九》《素心四書》(即《你心柔軟,卻有力量》《自心清凈,能斷煩惱》《心有歡喜過生活》《平常心觀自在》),從書名上可以看到作者與出版方的用意。林清玄的散文以質(zhì)樸清雅取長,書名不張揚(yáng)不絢麗,用娓娓道來的方式,闡述一種客觀事實。咸淡均可;雖然人生不如意十之八九,但還應(yīng)常想一二;用素心來寫文、讀書,樸實卻有趣。當(dāng)然,林清玄出版的部分圖書書名,也會出現(xiàn)用力過猛的現(xiàn)象,此處不一一枚舉。

    四、在市場和作者、出版方之間尋求平衡

    大概出版行業(yè)門檻較低,跟風(fēng)成為一種習(xí)慣,于是,我們通常會有這樣的認(rèn)知錯誤:市場流行的就一定符合大眾審美。皮埃爾·布爾迪厄在《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生存和結(jié)構(gòu)》一書中提道:“在另一個極點(diǎn)上,是文學(xué)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的‘經(jīng)濟(jì)’邏輯,文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)將文化財富的交易與其他交易一視同仁,看重的是傳播,以及由發(fā)行量衡量的直接的和暫時的成功,滿足于根據(jù)顧客先在的需要進(jìn)行調(diào)整?!苯?jīng)濟(jì)邏輯支配藝術(shù)生產(chǎn),因而目前在社科文藝類圖書書名的體現(xiàn)上,便是“心靈雞湯化”,出現(xiàn)這一現(xiàn)象,涉及社會學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)諸多方面原因,但是作為出版方,放低審美的要求,鼓動與說服作者使用低趣味書名,盲目跟風(fēng),攪動圖書市場,更值得我們深思。

    于是,我們經(jīng)常看到這樣的難以解釋的情況。例如《書中日月長》(胡洪俠)、《古香異色》(黃惲)、《鯉珠小拾》(雍容)、《鏡中流年》(盧小雅)、《過來人言》(劉廷芳)、《云窗小綴》(陳允吉)、《文字的背影》(王為松)、《蘧廬絮語》(陳子展)、《閑花有聲》(周立民)、《人之患——為別人作的序》(鐘叔河),以上這一組書名,無論從豐富性與具體性上,抑或從詩意上考量,均屬于社科文藝類圖書書名的翹楚,但其銷量卻不盡如人意,以《書中日月長》為例,開卷月銷不到百本,銷量遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上競品圖書,如《愿你迷路到我身旁》《你是我今生最美的修行》《假如未曾遇見你》《謝謝你離開我》《擇一城終老,伴一人白首》,等等,以《愿你迷路到我身旁》為例,開卷月銷9 495冊。如果我們排除掉炒作以及渠道維護(hù)等外在推動因素,現(xiàn)時出版方和渠道的審美趨向,的確讓人瞠目結(jié)舌。某網(wǎng)站周年慶的推薦書單上,也有一半這樣的圖書,如《一切情感問題的答案》《我要馬甲線》《我不愿讓你一個人》《和你在一起才是全世界》《女神日常修煉手冊》。

    當(dāng)然,我們并不能以偏概全,也有既兼顧審美,又有很好經(jīng)濟(jì)效益的圖書書名案例,例如《舍得,舍不得》《能斷》,這兩本書均是講解《金剛經(jīng)》,如果書名取為《**深解〈金剛經(jīng)〉》,或許讀者都會敬而遠(yuǎn)之?!渡岬?,舍不得》,恰到好處地說出了《金剛經(jīng)》的核心“破除我執(zhí)”,同時又連用兩個動詞,使得書名生動活潑,又有疊詞效應(yīng),從而產(chǎn)生了詩意的感覺。同樣,《能斷》,也具有類似的韻味。

    書名,自古至今,早已不只是一本書的名稱,它代表了作者對自己的定位,或者出版方的審美趣味。出版方把握著圖書出版的命脈,同時具有上傳下達(dá)的重任,雖然讀者有甄別能力,但從市場的反饋來看,很大一部分讀者愿意聽從出版方的推薦,這既是一種慣性,也是一種信賴,因而一定意義上講,對整個圖書市場而言,出版方才是強(qiáng)者。進(jìn)行必要的審美訓(xùn)練,出版具有審美趣味的圖書,不僅涉及出版方的經(jīng)濟(jì)利益,更關(guān)乎自身的道德操守。正確地區(qū)分“美感與快感”,在美的基礎(chǔ)上做到“詩意”,同時求美適度,不要用力過猛,還要學(xué)會在市場與自我之間找到平衡,不觸碰敏感區(qū)域,這些已經(jīng)成為我們的必修課。時代決定了一個出版者的視野,鮑姆伽通所提出的美學(xué)家所應(yīng)該具備的素養(yǎng),即“先天的自然美學(xué)”“練習(xí)和審美訓(xùn)練”“科學(xué)和審美的課程”,在今日看來,或可作為最基本的審美訓(xùn)練了。

    (李默耘,中國大百科全書出版社編輯)

    注釋:

    ①② 朱光潛.朱光潛談美[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2012:23-25,50.

    ③ [法]皮埃爾·布迪厄.劉暉,譯.藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)[M].北京:中央編譯出版社,2001:175.

    ④ [德]鮑姆伽通.美學(xué)//劉小楓,選編.李醒塵,譯.朱立人,校.德語美學(xué)文選(上)[Z].上海:華東師范大學(xué)出版社,2000:6-7.

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