迷失與自由

隋巖娜

摘要：隨著城市經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展，都市人群的樣子變得更豐富，都市文化也正在不斷更新著定義。魯敏的小說(shuō)《奔月》，以一種似有若無(wú)的“迷失”與似真似幻的“自由”貫穿始終，讓人覺(jué)得合理又虛無(wú)，自然加重了諷刺意味與思考深度。本文從經(jīng)濟(jì)、愛(ài)情等社會(huì)矛盾因素、欲望與人性、虛無(wú)與困境等角度出發(fā)，對(duì)小說(shuō)中的隱含意義與社會(huì)潛在問(wèn)題進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。

關(guān)鍵詞：關(guān)系；欲望；城市；自由；生存困境

文學(xué)是反映社會(huì)、人性的一種方式。在追隨時(shí)代的道路上，小說(shuō)以它豐富的人物和情節(jié)輕松地跑在前面。而魯敏的《奔月》，又以荒誕的想象、新奇清晰的邏輯，以及懸疑與戲謔的手法，為讀者一層層地解開(kāi)都市中各個(gè)人物的面紗，但隨著故事的逐步推進(jìn)，我們好像又發(fā)現(xiàn)，這都市與都市里的人，還是朦朧的。

《奔月》的故事從一輛開(kāi)往梵樂(lè)山的旅游大巴意外墜崖展開(kāi)。小六在這場(chǎng)事故中消失了，生不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸，只留下散落滿地的物品。丈夫賀西南不愿相信她已死，開(kāi)始尋找她的下落，卻漸漸揭開(kāi)了小六隱藏在溫順外表下乖張不羈的多重面目。與此同時(shí)，小六帶著撿到包中的女子身份來(lái)到了完全陌生的小城烏鵲，開(kāi)始了異境里的新生活……一個(gè)小六不在場(chǎng)，一個(gè)小六在場(chǎng)；一個(gè)小六是舊我，一個(gè)小六是新我，故事就在這兩個(gè)時(shí)空中交替上演。

魯敏的小說(shuō)，有時(shí)不喜歡鄭重其事得劃分層次，但事件層層疊疊卻絲毫不覺(jué)得混亂；喜歡跳躍地講故事、跨度時(shí)間，喜歡“先聞其聲而猜不出其人”，但并無(wú)一點(diǎn)突兀。結(jié)尾之后，留下無(wú)限想象。

一、欲望與真實(shí)

小六失蹤后，他的丈夫賀西南經(jīng)歷了情感與生活上的巨大轉(zhuǎn)折——加入了許多失蹤者親人的群體，走遍了包括小六單位在內(nèi)的大街小巷，在每一處曾經(jīng)有小六印記的地方宣示小六還在的主權(quán)，當(dāng)然，也因此認(rèn)識(shí)了張燈和綠茵。

賀西南與張燈的相識(shí)源自一條短信。短信中只有含糊的幾個(gè)字，看懂的人卻能明白，這是“邀約”。就這樣，本應(yīng)為“情敵”的兩個(gè)男人，卻因?yàn)椴灰锥嘁?jiàn)的對(duì)小六活著的堅(jiān)信而湊到了一起。

在兩人共同的尋找中，有一個(gè)細(xì)節(jié)極為關(guān)鍵。小六的母親一直相信著，他們家有一種遺傳的“失蹤癥”，而判斷這個(gè)人是否在世的方法便是——燒紙錢(qián)，若紙錢(qián)的顏色為黑色，則為在世；若為灰色，則表示已不在人世。當(dāng)小六的母親給小六這樣做時(shí)，紙錢(qián)果真是黑色的，而張燈在為他的公司董事長(zhǎng)試驗(yàn)時(shí)，竟也不可思議的一致。這樣的方法雖無(wú)完全的科學(xué)依據(jù)可循，但卻極大地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為小說(shuō)平添了一分神秘色彩，也為最后小六的出現(xiàn)埋下了一顆小小的種子。

在張燈的身上，賀西南，以及所有的讀者，看到了小六不為人知的一面，她本分面容下的任性與欲望。生活在形形色色的人群中間，小六或許會(huì)迷茫，在公司需要競(jìng)爭(zhēng)，每天的生活充滿了恩恩怨怨；在家庭中需要回避孕事，需要接受那個(gè)自己郵寄包裹的母親，還有她自小就沒(méi)有父親的事實(shí)。所以張燈的出現(xiàn)毫無(wú)道理但也不需要道理，他們彼此需要發(fā)泄欲望，這與愛(ài)情無(wú)關(guān)。

綠茵是一個(gè)主動(dòng)送上門(mén)的女人，勤勞能干、任勞任怨，有著坎坷的命運(yùn)和堅(jiān)定的初衷。她以小六閨蜜的身份進(jìn)入家門(mén)，卻越來(lái)越像一個(gè)妻子般的存在。我們且先不質(zhì)疑綠茵一直以來(lái)體貼入微的照顧是否真的出于對(duì)賀西南的敬意，但做飯時(shí)的圍裙、上廁所時(shí)的自然、冰箱上貼紙條的習(xí)慣、照顧生病的賀西南時(shí)的關(guān)心，以及穿相同的衣服去湖中劃船……當(dāng)點(diǎn)點(diǎn)滴滴演變成長(zhǎng)久的習(xí)慣，賀西南與綠茵對(duì)家庭的渴望便被引出來(lái)。試問(wèn)，在這嘈雜的城市里，兩個(gè)面對(duì)著失去與失望的獨(dú)身人，如何不生出有個(gè)家的欲望與情愫呢？

二、迷亂與歸宿

哲學(xué)基本問(wèn)題與人的生存矛盾及對(duì)生存矛盾的理解的同一性，要求哲學(xué)以人的生存的基本矛盾為出發(fā)點(diǎn)去思考問(wèn)題。人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中生存應(yīng)該是物質(zhì)性的生命與精神性的生命和諧地相融在一起，一旦產(chǎn)生靈肉分離意識(shí)，靈魂不死就成了一種不可抗拒的命運(yùn)，成了造成人心理焦慮的重要根源。

張燈在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)侵入了解到小六為他懷孕的事情后陷入了呆滯和慌亂，后來(lái)變成了瘋狂。他將自己的手機(jī)、電腦、硬盤(pán)等“自留地”徹底搜查了一遍，甚至想象著未來(lái)自己可能發(fā)生的“入侵、鞭打與背叛”?！八芷?，很亢奮，甚至有點(diǎn)癲狂，對(duì)骨肉沉重的這個(gè)自己、對(duì)網(wǎng)絡(luò)里那個(gè)薄薄的自己，都有點(diǎn)兒真假難辨、難以取舍了?！?/p>

作者魯敏說(shuō)：“我相信可能每一個(gè)生而為人者，都會(huì)在生命中的某些階段，有過(guò)對(duì)自我存在、自我人設(shè)、自我處境的反復(fù)追問(wèn)，哪怕這種追問(wèn)是無(wú)奈、疲勞也是無(wú)解的——這正是我們共同的命運(yùn)陰影所在。我想寫(xiě)出這種疲勞與無(wú)解感?！?/p>

“懷孕事件”的出現(xiàn)如許多個(gè)石子投入湖面，令張燈和賀西南之間泛起持續(xù)良久的一個(gè)個(gè)漣漪。過(guò)往的女友、朋友一個(gè)個(gè)出現(xiàn)，包括他與小六，原本各不相同的生活姿態(tài)，卻在這個(gè)事件之后顯現(xiàn)出了許多的重合之處，他無(wú)法控制地覺(jué)得，他愛(ài)上了小六。張燈在一次次沖擊中不斷虛無(wú)，所有人都在問(wèn)，為何會(huì)有這樣的相遇，又為何會(huì)有這樣的生活呢？

再說(shuō)小六。

游戲一般不負(fù)責(zé)任的決定讓她來(lái)到烏鵲，脫離原本的生活，認(rèn)識(shí)了林子、舒姨、籍工、錢(qián)助理、聚香等等，她終于嘗試到了無(wú)拘束無(wú)壓力的生活。

但生活有時(shí)就是無(wú)法完全割離的，舒姨與籍工的存在總能讓她時(shí)不時(shí)回憶起從前，而每每想到從前，她總會(huì)心亂如麻，像是換了水土栽種的花草，總能不自覺(jué)地分別現(xiàn)實(shí)與回憶的不同。

籍工是個(gè)失了憶的老人，喜歡來(lái)來(lái)回回地讀舊報(bào)紙，好像只有過(guò)去的時(shí)光才是確鑿可信的。舒姨總想讓他想起他們的兒子——小哥，經(jīng)歷了極長(zhǎng)一段時(shí)間的努力卻還是沒(méi)有效果。然而，就在小六升到店長(zhǎng)助理職位的這一天，虛弱了許久的籍工看到她，像是凍結(jié)的冰面轟然炸開(kāi)，他“從干枯的腦干里擠出唯一一滴液體，‘小哥！”。

親情總是人心里最軟的地方，小六在親情的渦旋里迷失，又想靠著親情尋求一個(gè)歸宿。

三、生命中的自由

在小六看來(lái)，烏鵲就是一片可以放縱自己的天空，在這里，她可以沒(méi)有真實(shí)的姓名、年齡和家鄉(xiāng)，可以做任意的工作，可以恣意地看這條名叫烏水的河。

何為自由？

小六在烏鵲的第一份工作是卡通人，她穿上卡通形象的外殼，在廣場(chǎng)上自在地活動(dòng)。小六極其享受這種“我可以看到一切但所有人都看不到我”的感覺(jué)，于是她在小情侶之間搞惡作劇、一本正經(jīng)地挽起某個(gè)人等等，“簡(jiǎn)直自由得有些狂喜起來(lái)”。

小六在女孩聚香面前，可以毫不避諱地說(shuō)起自己的老公、自己與陌生男人的交往、自己對(duì)“薄被子”的想法，這樣的感覺(jué)并不沉重，似乎還有幾分坦誠(chéng)的輕松和老師般的引領(lǐng)。

但小六并不流于這些人眼光中的世俗，她曾說(shuō)：“一陣風(fēng)吹過(guò)林子，少部分樹(shù)葉會(huì)翻動(dòng)起來(lái)，陽(yáng)光下閃閃發(fā)亮，而大部分的樹(shù)葉，只是一個(gè)靜止的背景，作為顏色或形態(tài)而存在，它們動(dòng)也不動(dòng)，也沒(méi)有人看得見(jiàn)。她希望自己就是那些從不翻動(dòng)、沒(méi)有陽(yáng)光閃爍、無(wú)人能看見(jiàn)但同樣存在的樹(shù)葉?！?/p>

弗洛伊德認(rèn)為：戀愛(ài)除了給人心理上的積極作用外，還可因男女雙方間情感上的交流及相互關(guān)懷而打破人與人之間的孤獨(dú)和疏離感。小六與林子那似有若無(wú)的愛(ài)情大概就是一種新奇與依靠，但不同的是，小六對(duì)陌生的習(xí)以為常讓林子無(wú)法接受。就如同她曾說(shuō)，沒(méi)想到枯木逢春竟是這么打擊人，又鼓舞人。

或許小六就像母親說(shuō)的，她生來(lái)就不屬于任何一個(gè)地方，所以她的告別總是悄無(wú)聲息的，就像那靜止的樹(shù)葉一般，不必受過(guò)多人關(guān)注。但這樣的行為總是會(huì)引起讀者的聯(lián)想，在那個(gè)叫做烏鵲的小城里，會(huì)不會(huì)也有這樣的一群人，如兩年前的賀西南一樣，無(wú)措地尋找著、等待著這個(gè)謎一樣的小六呢？

小說(shuō)以小六艱難起身的動(dòng)作結(jié)尾，給讀者留下無(wú)盡的想象。她與賀西南巧合的時(shí)間差，她與母親之間故事的連接，小六終于迷糊地發(fā)現(xiàn)，她好像并不屬于每一個(gè)時(shí)空?！版隙饝?yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，小六一直在追求自由，但遭遇各種沉淪起伏之后，預(yù)期中的自由卻并未出現(xiàn)，多重身份不斷疊加壓得她喘不過(guò)氣來(lái)，而人性的詭譎云圖和世態(tài)的迅速變化又讓人來(lái)不及反悔。

都市里來(lái)來(lái)往往的人很多，但大部分的他們都是不自由的，或者說(shuō)全部。我們也似乎會(huì)經(jīng)常想象著有這樣一場(chǎng)“奔月”，現(xiàn)實(shí)的空氣太沉重，讓人們只記得前行而忘記了微笑。感謝魯敏帶給讀者的這份“逃離計(jì)劃”，也感謝全能視角帶給我們的震撼與思考。

究竟何為自由，我們大概無(wú)法準(zhǔn)確地定義，我們也總在時(shí)間的沖刷下拋棄一個(gè)個(gè)不同的自己，但我想，生活最重要的目的往往不是走得多快、多遠(yuǎn)，而是與誰(shuí)走、怎樣走。迷失與紛亂是必然會(huì)有的，但若是我們?cè)谇靶械穆飞隙嗫纯磁赃吤利惖娘L(fēng)景和善意的面孔，就定能覺(jué)得輕松幾分。

讓靈魂去奔月，讓靈魂去自由。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張艷梅，張文東.試析徐訏小說(shuō)世界的生命意識(shí)[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1999（06）.

（作者單位：山東理工大學(xué)）