解讀阿恩海姆的“空間”理論

摘要：在《藝術(shù)與視知覺》一書中，我以“空間”理論 為論點(diǎn)，進(jìn)行研究論證，空間原理在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用的十分廣泛，當(dāng)融合到繪畫中時(shí)，就出現(xiàn)了視知覺上 的空間感。本文通過對(duì)輪廓線，內(nèi)部圖案，凹陷與凸起，重疊，變形，透視以及陰影和光線等因素的分析重新解讀空間構(gòu)建所遵循的視知覺規(guī)律。

關(guān)鍵詞：空間；視知覺；輪廓；透視；簡(jiǎn)化；陰影；光線

一、空間解讀

通過閱讀《藝術(shù)與視知覺》對(duì)其“空間”原理有了新的認(rèn)識(shí)和感悟。首先了解什么是空間？在物理學(xué)中，空間是與時(shí)間相對(duì)應(yīng)的一種物質(zhì)客觀存在方式，被定義為物體之間相互比鄰的區(qū)域與其實(shí)質(zhì)的延伸。是由長(zhǎng)度，寬度，高度，和大小表現(xiàn)出來的。不同物質(zhì)之間可測(cè)量的距離就是物理空間的某些方面，物質(zhì)之間的相互影響也決定了它們之間的空間。那么，在現(xiàn)實(shí)生活中，“空間”已經(jīng)覆蓋生活中的方方面面，自然空間，建筑空間，數(shù)字空間，網(wǎng)絡(luò)空間，在虛擬與現(xiàn)實(shí)中無處不在?？臻g不僅存在物理屬性，也具有視覺上和知覺上的屬性。在阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》第五章節(jié)中對(duì)“空間”進(jìn)行了深入探究，通過藝術(shù)心理學(xué)角度對(duì)空間進(jìn)行詳細(xì)闡述，分析，使我們?cè)桨l(fā)清晰的了解關(guān)于空間的諸多問題。

二、輪廓對(duì)空間的影響

阿恩海姆從藝術(shù)的角度出發(fā)，描述了空間受輪廓線大小，內(nèi)部圖案，凹陷與凸起，重疊，變形，透視以及陰影和光線的影響并被他們所表現(xiàn)出來。首先，輪廓線對(duì)于空間來講，輪廓線越多，越密集，封閉起來的空間越小越給人以緊湊，結(jié)實(shí)感。反之，較為開闊的輪廓給人感覺空間面積很大，松散的感覺。利用具體的藝術(shù)作品加以比對(duì)，克里姆特的作品《吻》，作品下半部分由無數(shù)個(gè)封閉的方形，圓形幾何結(jié)構(gòu)拼接而成，在小結(jié)構(gòu)中增加豐富的圖案，輪廓線較小，封閉的空間較多，看起來更加結(jié)實(shí)，這樣就大大增加了封閉起來空間的緊湊感。再觀察作品上半部分，抽象的男女形體以外采取以大面積平涂的方式使得輪廓線對(duì)內(nèi)部面的影響幾乎很小，局部來看，松散，三度空間性也像是不復(fù)存在了，不過這種處理方式正是畫家想要表達(dá)的一種主觀性。那么，輪廓線的凸凹和疏密對(duì)空間也產(chǎn)生一定的影響，畫面中較為稀疏的輪廓線，給人一種松動(dòng)感，并感覺空間面積較大，相反密集的輪廓線給人緊湊感，畢加索的作品《三位音樂家》充分說明了這一點(diǎn)，畫面中被切割的小型幾何形體，或重疊，或堆積，或拼湊。營(yíng)造出密集的輪廓線和多個(gè)封閉空間，作品內(nèi)部的單位面積顯的小，畫面給人以立體，緊湊，結(jié)實(shí)感，相反，馬蒂斯的作品常采集大面積平涂的方式使得輪廓線稀疏，顯得空間面積較大。

三、透視法對(duì)空間的影響

從視知覺角度分析空間，除輪廓線的大小對(duì)空間產(chǎn)生影響外，透視法對(duì)空間的影響也是不容忽視的。阿恩海姆認(rèn)為“中心透視法為正確模仿自然提供了一套新的合乎科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，但同時(shí)卻又排除了人的一切自由和任性。這就使那些以這種方法完成的圖畫變成對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)確復(fù)制?！憋@而易見，透視可以解決畫面組織空間問題，但如果千篇一律，完全機(jī)械地按中心透視法去復(fù)制，那樣藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⑺罋獬脸粒翢o生機(jī)，甚至不能稱之為藝術(shù)。但單純的去研究透視法對(duì)空間的影響，我們需要關(guān)注透視法所能表達(dá)的表現(xiàn)力上。從形式上來講，透視法所呈現(xiàn)的那種像金字塔一樣朝深處聚集的趨勢(shì)。有助于形成一種更加豐富的構(gòu)圖樣式，也使畫面更顯張力。以拉斐爾的作品《雅典學(xué)院》為例，畫面中高大宏偉的建筑物，哲學(xué)家、思想家及諸神均以中心透視法向著畫面中心洪門深處位置無限延伸。

這種曲線條之間的間隔加速遞減而營(yíng)造出來的空間集聚效果使空間感更加強(qiáng)烈，極具戲劇性和張力。不過這種空間深度強(qiáng)烈的表現(xiàn)方法，也使空間和客觀物象嚴(yán)重變形，阿思海姆認(rèn)為“正是由于變形所產(chǎn)生的那種真實(shí)感，才使得中心透視法發(fā)揮了一種藝術(shù)家從均泥于表現(xiàn)客觀形狀和大小的方法中解脫出來的作用。也正是這種作用，才為現(xiàn)代藝術(shù)的自由性打下了基礎(chǔ)，”即藝術(shù)家通過對(duì)空間中平面物象的變形，形成一種真實(shí)感，使藝術(shù)家突破形狀，大小的約束，形成一種辯證的的方式既受到一定的限制，又打破了限制，同時(shí)也為現(xiàn)代藝術(shù)的自由、狂放做了鋪墊。

四、簡(jiǎn)化定理對(duì)空間的影響

除了輪廓線，內(nèi)部圖案，透視法對(duì)空間的影響以外，貫穿第五章的，還有阿思海姆在研究平面空間分離問題中所提出的簡(jiǎn)化定理和第三度空間論。 在一個(gè)平面圖形中，阿思海姆通過舉例得到這樣一個(gè)結(jié)論：“如果一個(gè)平面圖被看成三度式樣時(shí)，比被看成是平面式樣時(shí)更簡(jiǎn)單一些，它就會(huì)被看成三度式樣，既可以通過第三度的分離而獲得簡(jiǎn)化的式樣”，在畫面中，最容易知覺接受的結(jié)構(gòu)是懸浮，即圖與底的分離，當(dāng)我們看到重疊在一起的畫面時(shí)，人的知覺會(huì)遵循最簡(jiǎn)化的式樣，就是將重疊部分的圖案推向第三度空間，使得被遮擋部分恢復(fù)自身的完整性，這樣，空間的縱深感就通過知覺呈現(xiàn)出來了。由于重疊的畫面在某種程度上以“圖-底”關(guān)系呈現(xiàn)人的知覺總會(huì)遵循最簡(jiǎn)化的式樣，這樣被遮擋的部分就在知覺的感知下自覺地恢復(fù)了自身的完整性，而被遮擋的部分也被分離到了第三度空間。為了處理好這種空間關(guān)系，畫家們常常會(huì)非常謹(jǐn)慎的在圖案的表達(dá)方式上找到一種平衡，以免畫面分裂，在利用重復(fù)手法構(gòu)建空間的時(shí)候，一般會(huì)認(rèn)為這種對(duì)空間的認(rèn)識(shí)是來自于觀察物理空間所獲得的結(jié)論，重現(xiàn)這種在腦海中所儲(chǔ)存的場(chǎng)景并非難事，但阿思海姆駁回這種觀點(diǎn)，并解釋這種原理為“簡(jiǎn)化原理”。

五、陰影和光線對(duì)空間的影響

上文中所提到的空間受輪廓，透視，簡(jiǎn)化原理影響外，還有陰影與光線。光線是塑造空間處理不可缺少的重要因素，空間通過光線和陰影與周圍環(huán)境形成不同層次交互作用。因而豐富空間內(nèi)外的視知覺深度，斯蒂芬.霍爾所說：“光使空間產(chǎn)生了變化，形成一種不確定的狀態(tài)，光使人感覺和實(shí)存之間產(chǎn)生了一種暫時(shí)性的聯(lián)系。”也就是說光參與了空間的創(chuàng)造與再組織。那么，陰影是與光線相對(duì)立而存在的一種狀態(tài)。有了光線和陰影，空間出現(xiàn)了層次，對(duì)比和深度。大大地豐富了空間的組成形式。西涅克的作品《井邊的婦女》畫面分為三個(gè)部分，陰影部分與光線部分使得畫面產(chǎn)生空間感，陰影將空間拉伸，拉遠(yuǎn)，光線照射部分則反之，將空間推近，陰影與光線交相呼應(yīng)，豐富了空間內(nèi)外的視知覺深度。

六、結(jié)論

通過對(duì)阿思海姆“空間”原理的研究，為我們解讀各種藝術(shù)作品提供了新的視角，在藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞中，“空間”原理的運(yùn)用可謂是無處不在，設(shè)計(jì)作品運(yùn)用媒介、裝飾材料、光影來表現(xiàn)空間，雕塑中，運(yùn)用切割，變形、凸凹來塑造空間。在油畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中，利用色彩，線條、明暗來表現(xiàn)空間。解讀阿恩海姆的“空間”原理從藝術(shù)心理學(xué)的角度了解影響空間的種種因素，以及藝術(shù)中空間建構(gòu)所遵循的視知覺原理，對(duì)今后的藝術(shù)創(chuàng)作起到至關(guān)重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：崔征（1992年 6月-），女，籍貫：河南省南陽市，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，美術(shù)（油畫方向）研究生。