簡析電影《色戒》中的旗袍造型

摘 要：本文以電影《色戒》為例簡要分析：作為有著“國服”之稱的旗袍，這一中國特色服裝造型的諸多構(gòu)成和精彩再現(xiàn)。簡要說明旗袍在電影中的具體展現(xiàn)和作用。

關(guān)鍵詞：電影；色戒；旗袍

旗袍的最初形式來源于滿清旗裝，在上世紀(jì)二十年代初開始普及，樣式與清末旗裝沒有什么差別——寬大、平直、下長至足、衣上繡滿花紋，領(lǐng)、袖、襟均滾有寬闊的花邊等；到了三十至四十年代，旗袍盛行、發(fā)展到了頂峰，式樣變化主要集中在領(lǐng)、袖及長度方面。由于當(dāng)時(shí)的女性接受維新思想進(jìn)學(xué)堂、下工廠、入社會(huì)，及西方人文主義思想的傳入和國際服裝大潮的影響，旗袍總體形式趨向合體，注重強(qiáng)調(diào)凸顯人體曲線，長度縮短至膝蓋，袖短至肩下 6～9厘米，或者無袖，領(lǐng)高降低?？傮w來說，無論是衣身、袖型還是領(lǐng)型甚至到裝飾圖案都簡化了許多，比較輕便合體。

追溯旗袍源流，其大致演化進(jìn)程可用圖表示如下：

以電影《色戒》為例說明，其根據(jù)張愛玲同名小說改編，其人物原型也是真實(shí)的，描述的是抗戰(zhàn)時(shí)期，進(jìn)步女學(xué)生王佳芝施美人計(jì)刺殺國民黨特務(wù)易先生的故事。影片不僅以演員突破尺度的演出引起眾人的嘩然，女主角王佳芝的27件旗袍造型一經(jīng)亮相便一度在社會(huì)上再次掀起了“旗袍熱”。20世紀(jì)40年代的時(shí)尚風(fēng)潮是一襲緊身的絲綢旗袍，配上復(fù)古小卷發(fā)，項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手表、皮包，透明絲襪及高跟皮鞋，一方手帕隨手掖在裸露的手臂腋下紐扣間。有錢人家的太太們手戴大顆鉆戒，“洗牌的時(shí)候一只只鉆戒光芒四射”（《色·戒》）。在張愛玲的字里行間，可以整理出一套民國時(shí)裝行頭。

影片的故事年代發(fā)生于1937年，片中的旗袍造型很好地再現(xiàn)了舊上海的婦女著裝風(fēng)格，反映了當(dāng)時(shí)的服裝風(fēng)貌?？v觀影片，設(shè)計(jì)師為使人物服裝造型配合整部電影懷舊的風(fēng)格氣質(zhì)，無論是在服裝各組成因素的表現(xiàn)上，還是在配飾的使用上都采用了很多原汁原味的東西，意在還原一個(gè)實(shí)際當(dāng)中的老上海味道。將旗袍造型的變化與人物性格、身份、環(huán)境的轉(zhuǎn)化融為一體，多重角度為觀眾展現(xiàn)了旗袍作為當(dāng)時(shí)女性的主要服裝樣式、作為“國服“的標(biāo)志和象征的真實(shí)面貌。

旗袍造型分析

從劇中人物穿著的多款旗袍與當(dāng)時(shí)歷史實(shí)物圖片和史料記載對(duì)比作簡要分析：

旗袍式樣：

上世紀(jì)30～40年代是旗袍最光輝盛行的年代，這個(gè)時(shí)期的旗袍總體衣長變短，縮至膝蓋以下，衣領(lǐng)降低以凸顯女性修長的脖頸，襟式以“右衽“為主。1937年以后，旗袍的袖長縮至肩下兩三寸，可以說幾乎沒有袖子，這是旗袍史無前例的特色；1940年開始，袍身兩邊開衩升高，衩高過膝蓋甚至到達(dá)臀部，腰身緊繃，女性的曲線美顯露無遺。所有這些樣式特征，片中的旗袍都一一為觀眾做了很好的展示，可以說非常符合當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的旗袍特征。

旗袍面料：

民國時(shí)期，政治上的最大變化是廢除了君主立憲制度，以服裝服飾來劃分等級(jí)基本消失，但是由于貧富經(jīng)濟(jì)的客觀存在，在選料的檔次上，仍然拉大了距離，上流社會(huì)婦女旗袍主要以上乘原料——錦緞、絲絨、綢紗、毛呢、裘皮為主，平民百姓以下檔原料——棉、麻、化纖織物為多。從影片中我們可以明顯看出，王佳芝在由愛國學(xué)生身份向間諜假冒官太太的角色轉(zhuǎn)變過程中，設(shè)計(jì)師在旗袍的面料選用上，也由最初的棉布轉(zhuǎn)換到絲、革絨、錦緞的使用上?？梢哉f，在這一方面，影片也在最大程度上還原了歷史。

旗袍色彩配置：

民國時(shí)期，由于西方進(jìn)口原料和染色技術(shù)的引進(jìn)，旗袍的色彩發(fā)生了很大的變化，日漸從單調(diào)走向豐富，色彩不再僅僅局限于傳統(tǒng)意義上的紅、黃、寶藍(lán)等鮮艷色調(diào)，而是朝著清新、典雅、青春活力的方向發(fā)展，影片中王佳芝的 27套不同色彩的旗袍也是對(duì)歷史的最好闡述。

旗袍圖案：

20世紀(jì)30～40年代，隨著旗袍總體風(fēng)格的簡潔化，其圖案也以精練為主，不僅不再以傳統(tǒng)刺繡手法表現(xiàn)圖案，甚至連圖案本身都不再成為裝飾的主要話題，取而代之的更多是以利用織物本身的紋樣或通過印花工藝、利用原料本身的肌理、或利用不同質(zhì)地原材料的組合配置來表現(xiàn)圖案效果，例如劇照中綠色旗袍上竹葉圖案及米色旗袍上的橫條紋樣的表現(xiàn)都摒棄了傳統(tǒng)的刺繡、貼繡手法；而藍(lán)色旗袍上的圖案則是通過面料本身的陰陽、層次分割來達(dá)到效果，很好地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)時(shí)期對(duì)于圖案的處理手法。

旗袍與其他服裝式樣的搭配：

中西合璧是當(dāng)時(shí)舊上海淑女穿著旗袍的一大特色。穿著方法多種多樣，大多數(shù)女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿，比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、毛呢風(fēng)衣、絨線衫、背心等；手套、皮包、帽子也都是日常搭配的必需品。我們?cè)谟捌锌梢钥吹剑跫阎ネ獬鰰r(shí)經(jīng)常在旗袍外裹一件風(fēng)衣或大衣，有時(shí)還會(huì)系圍巾、搭配鐘型帽。這些都再次向我們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海女性的穿著風(fēng)采。

旗袍制作技術(shù)

上世紀(jì)20世紀(jì)初，一種被稱為“新式工藝”，又叫做“西式工藝”的傳入，迫使旗袍的制作工藝發(fā)生演變，縫紉機(jī)的引進(jìn)又造成了旗袍技術(shù)的機(jī)器制造和手工生產(chǎn)并存的狀況。但是對(duì)于旗袍這種傳統(tǒng)服裝來說，歷來靠手工作業(yè)保持細(xì)膩風(fēng)格，只靠機(jī)器縫制還是達(dá)不到精美程度。因此，一些關(guān)鍵部位，如鑲、滾邊裝飾和盤扣還需用手工工藝加工。例如劇中王佳芝與易先生見面時(shí)穿的那件藍(lán)色碎花高開衩旗袍，其領(lǐng)口、袖口、底邊、開衩的滾邊及盤扣都是用真絲面料，全手工制作，那種細(xì)致的程度是機(jī)器生產(chǎn)所達(dá)不到的。其實(shí)，設(shè)計(jì)師如此設(shè)計(jì)的目的也是為了真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的歷史情況，因?yàn)橐怀鐾跫阎ァ伴熖钡纳矸荩诋?dāng)時(shí)的背景中，有身價(jià)的貴婦、太太小姐都不太喜歡穿用縫紉機(jī)做出來的衣服。

旗袍配飾

旗袍的飾物來說盤扣是旗袍上衣襟之間的搭扣，是旗袍的“點(diǎn)睛之筆”，也是旗袍的裝飾標(biāo)志。影片中的旗袍無一例外都使用了盤扣這種裝飾飾物。

從影片中，我們仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)師不僅做到在服裝造型上要盡量還原歷史，連在細(xì)小配件的還原設(shè)計(jì)使用上都煞費(fèi)苦心。

影片中有一場(chǎng)戲是王佳芝收拾衣物準(zhǔn)備離開，仔細(xì)辨別我們可以發(fā)現(xiàn)攤在她床上的那只旅行箱，是路易威登貨真價(jià)實(shí)的古董皮具，上世紀(jì)30年代面世，名為“Monogram Bisten”。影片結(jié)尾時(shí)王佳芝看到的那枚粉色6克拉的“鴿子蛋”鉆戒，為了做到精確還原影片原貌，導(dǎo)演李安真的找到了這么一枚出產(chǎn)于上世紀(jì)30年代左右的鉆戒，而且不多不少正是6克拉，這枚鉆戒來自卡迪亞巴黎總部，是李安專門借出拍攝使用的。

細(xì)心的觀眾還可以發(fā)現(xiàn)，裝戒指的盒子是卡迪亞經(jīng)典的紅色，里面還隱約有金色logo標(biāo)志。一個(gè)場(chǎng)景就是王佳芝在離開咖啡店時(shí)涂抹的香水，張愛玲在其原著中并未提及它的品牌，只提到它是“梔子花香味”，并配有一根玻璃小棍。不過有意思的是，香奈兒品牌系列還真的有一款名為“Gardenia”的梔子花香水，于1925年上市。

可以看出，《色戒》的旗袍造型設(shè)計(jì)不但精致而且忠于原著，符合當(dāng)時(shí)人們的穿著習(xí)慣，是一部將復(fù)原詮釋得非常到位的歷史影視劇服裝造型的經(jīng)典之作。其中，旗袍作為一種相當(dāng)重要的服飾，其特點(diǎn)很好地表現(xiàn)了電影故事所處的年代，為片中人物形象增添光彩。該影片也獲得了44屆臺(tái)灣地區(qū)電影金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)獎(jiǎng)及2008年第61屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)提名，也進(jìn)一步印證了在影片中旗袍作為一個(gè)中國特色的服裝元素起到了關(guān)鍵的作用。

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作者簡介：

李芳，重慶市，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院。