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    淺析庾信的賦作對初唐七言歌行的影響

    2023-11-13 04:38:19徐立昕
    名家名作 2023年19期
    關(guān)鍵詞:庾信詩賦古意

    徐立昕 王 熠

    “賦”和“詩”雖是兩類文學(xué)體裁,但它們在文體特征上體現(xiàn)出眾多的相似之處,具有緊密的歷史淵源,漢魏時期多詩賦并稱。劉歆的《七略》、班固的《漢書·藝文志》中都有“詩賦略”一欄,曹丕的《典論·論文》中也曾提出過“詩賦欲麗”。漢代和唐代可分別稱得上這兩類文學(xué)體裁最繁盛的時期,而處于漢唐之間的“魏晉南北朝”則成為文學(xué)史上“詩”“賦”這兩大文體盛衰相轉(zhuǎn)的過渡期。 “詩賦互滲”“詩賦一體”成為魏晉南北朝時期重要的文學(xué)現(xiàn)象,及至初唐,七言歌行體興起,雖然是詩歌,卻表現(xiàn)出某些賦的特征,這正是魏晉以來“詩賦互滲”的演變成果之一。庾信作為南北朝時期重要的詩賦作家,其詩賦作品正好體現(xiàn)了這種親緣關(guān)系,其賦作尤其對初唐七言歌行的形成和發(fā)展有不可替代的影響。

    一、題材的沿用和承襲

    縱觀庾信賦作,其題材主要集中在三個方面:“援史入賦”“詠物寫景”以及“蕩子思婦”。其中“援史入賦”最具個人特點,即在創(chuàng)作時借用“歷史題材”,以歷史描寫為基礎(chǔ)展開議論和抒情,代表作如《哀江南賦》。《哀江南賦》全篇大量的史實描寫以及由史而來的直抒情懷開創(chuàng)了賦題材表現(xiàn)的新大門。初唐七言歌行中,盧照鄰的《長安古意》、駱賓王的《帝京篇》、王勃的《臨高臺》風(fēng)格題材都與庾信的《哀江南賦》極為相似,極具“史論”之風(fēng)。除了這類“賦史”,庾信的詠物賦占據(jù)了他賦作的絕大部分,前期的《春賦》《象戲賦》《燈賦》《鏡賦》,后期的《小園賦》《枯樹賦》都是,但無論是寫景還是狀物,其詠物賦最終都會落到抒情或者表達哲理的最終目的上來。在初唐七言歌行中,王勃的《落花落》、劉希夷的《代悲白頭翁》、張若虛的《春江花月夜》都是借落花描寫春景,表達詩人對春光易逝的慨嘆,抒發(fā)對生命的感悟,都有庾信《春賦》這類題材的影子。庾信也偏愛蕩子思婦題材,帶有宮體余韻,如《蕩子賦》《鴛鴦賦》《七夕賦》等,這一類作品在初唐七言歌行的作品中非常多,如王勃的《秋夜長》《采蓮曲》,都是借景抒發(fā)思婦、征夫不得相見的思念之情,《江南弄》則幾乎全篇都是對男女相悅而不得見的描寫。足見這一內(nèi)容和選材對初唐詩歌的深遠影響。

    二、創(chuàng)作手法的影響

    創(chuàng)作手法上,庾信賦對初唐七言歌行的影響主要體現(xiàn)在三方面:

    (一)具象體物的鋪陳手法

    “鋪”作為一種賦的手法,在“以賦為詩”“詩賦互滲”特點的呈現(xiàn)上起到了重要作用,庾信賦法中所用的“鋪”與漢大賦那種大開大合的鋪陳不同,不是面面俱到,一味求全,而是選取適合的不同角度,具象地描繪某一事物,這種特點被初唐七言歌行所吸收。庾信的賦在狀物和寫景上非常注重對具體形象的刻畫、描寫,如《春賦》主要描寫宮苑春景和貴族們游宴的場景,在描寫春景時,并不是“前后左右廣而言”,而是選擇典型的場景:園林中的春色景物、宮室中美人的春游圖景、宮苑中春季時分的騎射歌舞以及三月三的曲水流觴,從不同的主體、不同的視角對春景盛況進行鋪寫,以點成面,用特殊表現(xiàn)一般,完整而生動地呈現(xiàn)了一幅春景圖。在這一特點上,初唐七言歌行與庾信的賦是一脈相承的。盧照鄰《長安古意》開頭從“長安大道連狹斜”寫到“鳳吐流蘇帶晚霞”運用連續(xù)的六句寫“車”,由大道到小巷,引出來來往往的“車”,再由一般的“車”寫到“玉輦縱橫過主第”[1]81的王公貴族的“車”,接著又從宏觀轉(zhuǎn)到細節(jié),開始描繪馬車的外物裝飾“龍銜寶蓋”“鳳吐流蘇”。短短六句,從車的出現(xiàn),寫到車的流動場面,再轉(zhuǎn)至車子本身華美的造型描寫。這種觀察入微,層層遞進的細膩刻畫,給人以真實生動的畫面感,使人身臨其境。這種“以賦為詩”的鋪陳手法,與庾信的具象體物的賦法有高度的相似性。

    (二)獨特的“史論”手法

    庾信的《哀江南賦》以史入賦,有“賦史”之稱。其獨特的“史論”寫法主要凸顯在三個方面:“對社會歷史的鋪陳描寫”“對個人身世經(jīng)歷的思索和感嘆”和“對榮華難久世事無常的懷古反思”。

    庾信的《哀江南賦》篇幅巨大,在具體的歷史敘寫上包含了諸多方面:對侯景之亂前夕梁朝奢靡混亂的宮廷生活的描寫;對梁武帝等身處侯景之亂大局中各種相關(guān)人物的描寫;對自己輾轉(zhuǎn)半生,凄涼身世的描寫;通過反思揭示梁亡真相等等,基于大量的史實描寫,展開議論、反思和抒情,表達了對南朝梁覆滅的傷悼以及個人身世的哀嘆,使它成為一幅規(guī)模空前的歷史畫卷,作品有意識地從多個方面去總結(jié)梁朝滅亡的反思和教訓(xùn),這種寫史、悟史,自覺地把歷史環(huán)境和個人身世相結(jié)合的方式,是極具獨創(chuàng)性且意義深遠的。在初唐七言歌行作品中,相當(dāng)一部分“長篇歌行體”作品在主題的選擇和內(nèi)容的表達上都傾向于“登高懷古”“憑高吊古”,并且大量地鋪排史實和昔日京都宮宇巍峨和市井的繁華用以抒情、悟理或諷刺,盧照鄰的《長安古意》、王勃的《臨高臺》、駱賓王的《帝京篇》都是如此。這些作品或多或少繼承并深化了以上三個方面。

    王勃的《臨高臺》,全篇以登高遠觀為起點,前文極力渲染帝都的繁華,借長安的景貌展示了唐朝建國以來的繁盛。但這種描寫并不是正面的,而是帶著濃厚的諷刺和批判意味,實質(zhì)上表現(xiàn)了統(tǒng)治者的奢侈豪華、荒淫無度,暗含了對王朝衰亡的預(yù)測和擔(dān)憂,在文章末尾“銀鞍繡轂盛繁華,可憐今夜宿娼家。娼家少婦不須顰,東園桃李片時春。君看舊日高臺處,柏梁銅雀生黃塵。”[2]75表明繁華難久的主旨。盧照鄰的《長安古意》托古意而寫今情,以浩浩湯湯的鋪陳手法描繪了京都長安的現(xiàn)實盛況,一方面流露出對美好生活的憧憬,另一方面寫貴族階層驕奢淫逸而同時內(nèi)部又互相傾軋的真實狀態(tài),寄寓了深刻的諷刺意味。另外也能從中看出作者壯志難酬、懷才不遇的悲戚和憤懣,以及對世事無常、榮華難以長久的感悟。駱賓王的《帝京篇》與《長安古意》相似,在著力描繪京都長安繁華的同時也顯露了“當(dāng)時一旦擅豪華,自言千載長驕奢。倏忽摶風(fēng)生羽翼,須臾失浪委泥沙?!保?]13這樣居安思危的憂患意識,抒發(fā)了壯志難酬的悲憤。在主題思想上,《臨高臺》《長安古意》《帝京篇》都很相似,且與庾信《哀江南賦》“史論”手法一脈相承。

    (三)用典特點

    雖然說文學(xué)創(chuàng)作中皆可以用典,但庾信的賦和初唐七言歌行,在用典密度以及風(fēng)格偏好上更具有相似性。首先從用典密度看,庾信賦作可以算得上辭賦之冠。僅僅《哀江南賦》:“日暮途遠,人間何世?……華亭鶴唳,豈河橋之可聞?”[4]94的這一段敘寫,短短的二十二句中涉及的歷史人物就有11 個。初唐四杰的七言歌行中也大量用歷史人物的典故,如盧照鄰《長安古意》中“梁家畫閣中天起,漢帝金莖云外直。”“御史府中烏夜啼,廷尉門前雀欲棲?!保?]82“挾彈飛鷹杜陵北,探丸借客渭橋西?!保?]82“意氣由來排灌夫,專權(quán)判不容蕭相?!保?]82四處皆用典;駱賓王《帝京篇》中的“古來榮利若浮云,人生倚伏信難分。始見田竇相移奪,俄聞衛(wèi)霍有功勛。未厭金陵氣,先開石槨文。朱門無復(fù)張公子,灞亭誰畏李將軍。”[2]12句句接連用典。

    除了用典密集,庾信賦與初唐七言歌行在用典上的選取和處理上也有相似之處。比如兩者都借古人自比,用以抒發(fā)“同病相憐”“同仇敵愾”的情感共鳴。庾信的《小園賦》 “崔骃以不樂損年, 吳質(zhì)以長愁養(yǎng)病”[4]19、《竹杖賦》 “伯玉何嗟, 丘明唯恥”[4]34,其用典都是為了抒發(fā)自己由南入北后被迫身仕魏朝的恥痛心情;而悼念梁王朝的覆滅以及自己逃亡時的艱難境遇時,則說道:“傅燮之但悲身世,無處求生;袁安之每念王室, 自然流涕”“三日哭于都亭, 三年囚于別館”[4]94(《哀江南賦序》)。初唐七言歌行中,盧照鄰《長安古意》: “寂寂寥寥揚子居,年年歲歲一床書”運用揚雄的典故,以著書的揚雄比喻自己,與長安的顯貴人物形成對比,有借揚雄的遭遇自傷自憐的意圖,抒發(fā)自己時運不濟的寂寥憤慨并自我寬慰。駱賓王的《帝京篇》:“馬卿辭賦多文藻,揚雄仕漢乏良媒。三冬自矜誠足用,十年不調(diào)幾邅回”[3]14,列舉漢代著名的賢能人士,表明他們雖才華冠世,但升遷滯澀,令人悲嘆;后兩句談到張釋之十年一直擔(dān)任騎郞事,也是以張釋之自比,嘆息自己十年皆毫無升遷的境遇。這兩處用典都是結(jié)合詩人自身“時運不濟”的人生境遇,以典論事,以典共情,在這一點上,庾信賦與初唐七言歌行的處理是相似的。

    三、句式特點和遣詞風(fēng)格

    句式以七言為主,五、七、雜言錯綜使用,富于變化。庾信的賦作中,全篇皆是七言句式的,幾乎是沒有,多為五、七、雜言相混的,如《春賦》《對燭賦》《蕩子賦》《哀江南賦》《枯樹賦》等。庾信的大多數(shù)賦作和雜言歌行作品都是以五、七言為主干,其他句式相輔的體式來完成的。初唐的七言歌行不像庾信賦夾雜四、六言,而是三、五、七言相雜。以王勃《秋夜長》為例,全詩共17 句,三言的有3 句,五言的有6 句,七言的有8 句,三言、五言、七言交錯使用,句法錯落有致,富于變化,營造出了聲情搖曳的美感。再如駱賓王《帝京篇》,開頭和結(jié)尾都是五言,中間主體部分大多采用七言,夾雜有五言,長短句交錯出現(xiàn),錯落有致。

    華美的遣詞風(fēng)格。庾信前期作品是典型的宮體文學(xué),“風(fēng)格秾麗輕靡,辭藻華麗”[5]7,即便后來因人生境遇改變作品風(fēng)格逐漸走向蒼勁沉郁,也沒有完全脫去宮體文學(xué)的影子,這一風(fēng)格延續(xù)至初唐。初唐七言歌行作品雖然大體擺脫了齊梁的綺靡之風(fēng),但在繪物、用詞方面仍然保留了華美的風(fēng)格,主要體現(xiàn)在“煉詞以求工對”、善用“顏色詞”、常用“連綿詞、疊音詞”以增強音韻和諧等。

    如庾信《春賦》:“釵朵多而訝重,髻鬟高而畏風(fēng)”“金鞍始被,柘弓新張”[4]74;《七夕賦》:“睹牛星之曜景,視織女之闌干”“嫌朝妝之半故,憐晚飾之全新”[4]79;《燈賦》:“舒屈膝之屏風(fēng),卷芙蓉之行障”[4]80,都達到了對仗精工,文辭妍麗的效果。初唐七言歌行中,如“牽花憐共蒂,折藕愛連絲”[1]73(王勃《采蓮曲》),“歌屏朝掩翠,妝鏡晚窺紅”[1]74(王勃《臨高臺》)都凝詞工對,且文辭、意象都表現(xiàn)出華美秾麗的風(fēng)格。除了“對仗”上的用詞特點,庾信賦和初唐七言歌行也都愛用“顏色詞”,且尤其偏愛“紅”“綠”“青”“紫”這類對比強烈的顏色詞。如 “眉將柳而爭綠,面共桃而競紅”“苔始綠”“麥才青”“綠簡既開,丹局直正”“白鳳遙臨,黃云高映”“輝輝朱燼,焰焰紅榮”“青袍”“白馬”“秦中水黑,關(guān)上泥青”……初唐七言歌行如“綠水芙蓉衣”“葉翠”“花紅”“紫閣”“丹樓”“赤城”“綠樹”“朱輪”“翠蓋”“掩翠”“窺紅”……用大量顏色詞營造出色彩濃烈的畫面感,呈現(xiàn)出作品的遣詞風(fēng)格。另外,華美之風(fēng)也體現(xiàn)為“音韻和諧”的形式美,表現(xiàn)為善用連綿詞和疊音詞。其中連綿詞常分為“雙聲”和“疊韻”,庾信賦作中常出現(xiàn)“酦醅”“婆娑”“輝輝”“焰焰”“琉璃”“鴛鴦”“潰潰”“茫?!薄懊撩痢薄吧n蒼”等;初唐七言歌行也表現(xiàn)了這一特點,如“徘徊”“崔嵬”“萋萋”“蒼蒼”“蔥蔥”“玲瓏”“漠漠”等,它們的運用都使得音韻更加纏綿和諧,營造出婉轉(zhuǎn)動人的藝術(shù)美感,體現(xiàn)了雕琢華美之風(fēng)。

    魏晉以來的“詩賦互滲”現(xiàn)象,正是當(dāng)時文學(xué)觀念開始轉(zhuǎn)變,文學(xué)思想進步的寫照。蕭繹在《金樓子·立言》中說道:“至如文者,惟須綺縠紛披,宮徵靡曼,唇吻遒會,情靈蕩搖。”[6]680這種觀點表現(xiàn)出人們對文學(xué)本身審美特征的重視,也標(biāo)志著文學(xué)真正意義上的獨立?!囤w國公集序》中的“含吐性靈,抑揚詞氣,曲變《陽春》,光回白日。”[4]656是庾信提出的觀點,可見受到時風(fēng)的浸染,庾信的文學(xué)觀念明顯與蕭繹等人是一致的。魏晉南北朝文學(xué)在大環(huán)境下進入自覺的時代,即“人的自覺”“文的自覺”,這種轉(zhuǎn)變浸透至文學(xué)創(chuàng)作中,主要呈現(xiàn)出了兩種趨勢:一是求真,注重體物和抒情;二是求美,注重形式美。因此,同為文學(xué)樣式,詩除了抒情,也應(yīng)該注重形象的刻畫,賦除了描寫也應(yīng)該注重情感的表達,由此,詩與賦的界限便不再那么明確,詩的賦化、賦的詩化漸趨自然且順理成章。及至庾信,使這些特點更加融會貫通,其作品的手法運用更為成熟,對初唐七言歌行的影響力也更為強勁。

    四、結(jié)語

    從賦和七言歌行兩者的表現(xiàn)特點來看,一方面,西漢的盛世造就了“賦”,“賦”也是描寫和反映盛世頗為適合的文學(xué)形式;另一方面,想要表現(xiàn)出長安的繁華,比之其他詩體,具有賦性質(zhì)的七言歌行更具優(yōu)勢和感染力,正所謂“長歌騁情”(鐘嶸《詩品序》),帶有“賦體基因”的七言歌行在初唐的出現(xiàn)和興盛是必然的,而在漢唐文學(xué)的嬗變中,庾信的作品剛好發(fā)揮了這么一個關(guān)鍵的過渡作用。

    可見,庾信不僅在南北朝文學(xué)成就巨大,以其賦作對初唐七言歌行產(chǎn)生的深遠影響來看,他也擔(dān)得起“為梁之冠絕,啟唐之先鞭”[7]815(楊慎《升庵詩話》卷九)的評價。

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