新思想、新組織、新媒介
——近年中國文藝評論狀況探析

唐宏峰

一、新思想觀念的指引

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作。習(xí)近平總書記多次發(fā)表關(guān)于文藝工作的重要講話，特別是在文藝工作座談會上的重要講話、在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會和中國作家協(xié)會第九次全國代表大會上的重要講話以及在黨的十九大報告中關(guān)于文藝工作的論述，基于新時代中國文藝發(fā)展現(xiàn)狀，倡導(dǎo)文藝創(chuàng)作以人民為中心、鑄就文藝高峰、提高文化自信、樹立社會主義核心價值觀、傳承和弘揚中華美學(xué)精神等，構(gòu)筑了一套新時代中國特色社會主義文藝思想的科學(xué)體系，為新時代文藝發(fā)展提供了新的指導(dǎo)思想，引領(lǐng)全國藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)新氣象。

習(xí)近平文藝思想特別強調(diào)藝術(shù)理論及文藝評論的重要意義。習(xí)近平要求高度重視和切實加強文藝評論工作，發(fā)揮文藝評論褒優(yōu)貶劣、激濁揚清的作用，更加有效地引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚?！耙择R克思主義文藝理論為指導(dǎo)，繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝理論”，要 “運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實事求是，對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍?！薄拔乃嚥荒墚?dāng)市場的奴隸”“文藝批評要的就是批評” “文藝批評就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚清”。①習(xí)近平：《在文藝座談會上的講話》，《人民日報》2015年10月15日。這些思想觀念為文藝評論工作者堅持文藝評論的精神導(dǎo)向和理性準(zhǔn)則提出了明確要求。

這些關(guān)于文藝評論工作的指導(dǎo)思想厘清了文藝評論的方向、標(biāo)準(zhǔn)、方法、意義與價值，為我國文藝評論事業(yè)的發(fā)展提供了根本的思想和觀念指引，使得文藝評論工作有了明確的發(fā)展方向和評價準(zhǔn)則。廣大文藝評論工作者開展各種活動、以多種方式積極學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要講話精神，樹立正確的批評導(dǎo)向，以專業(yè)的知識和優(yōu)秀的藝術(shù)感受力來評判作品，褒優(yōu)貶劣，歌頌真善美，剜掉爛蘋果，努力發(fā)揮文藝評論的重要作用。

二、新文藝評論組織平臺的建設(shè)

在新的思想觀念指引下，出現(xiàn)眾多以文藝評論為主題的國家組織、社會團體和學(xué)術(shù)共同體等，各種文藝評論活動極為活躍。國家積極引領(lǐng)和倡導(dǎo)搭建各種文藝評論組織平臺，聚集文藝評論專家，培育文藝評論人才，開展各項文藝評論活動，以正確的批評觀念和態(tài)度引領(lǐng)和團結(jié)廣大文藝評論工作者進行廣泛而富有實效的批評實踐。五年來，國家在組織平臺的搭建、評論隊伍的團結(jié)和培育等方面，取得了初步的成效，文藝評論 “國家隊”的聲音逐漸響亮。

2014年5月，中國文藝評論家協(xié)會在京成立，這是中國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下第一個以文藝評論工作者為主體的協(xié)會。隨后，全國各省市紛紛成立評論家協(xié)會，迄今已有27家省級評論協(xié)會。中國文藝評論家協(xié)會自成立以來在文藝評論工作中發(fā)揮了重要作用，使傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)型的文藝評論圈開始向有組織有體系的文藝評論隊伍轉(zhuǎn)化，中國文藝評論 “國家隊”正在崛起。各級評論家協(xié)會通過舉辦理論座談、作品研討、人才培訓(xùn)、陣地建設(shè)等形式多樣、內(nèi)容豐富的活動，堅持用習(xí)近平總書記重要講話精神指引文藝評論工作，加強行業(yè)引領(lǐng)，完善組織建設(shè)，增大文藝評論人才培養(yǎng)力度，充分發(fā)揮文藝評論激濁揚清、引導(dǎo)文藝創(chuàng)作健康發(fā)展的作用。在學(xué)術(shù)研討方面，形成了 “長安論壇”和 “西湖論壇”兩大品牌。中國文藝 “長安論壇”已舉辦兩次，第一屆聚焦于 “文化自信：中華美學(xué)與當(dāng)代表達”，第二屆以 “中華文化傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)語言創(chuàng)新”為主題。中國青年文藝評論家 “西湖論壇”已舉辦三屆，第一屆議題為 “我們的戲劇——中國戲曲如何走向未來”、第二屆議題為 “戲劇的中國表達”，第三屆議題為 “網(wǎng)絡(luò)文藝的中國形象”。除此外，中國文藝評論家協(xié)會和各級文藝評論家協(xié)會頻繁組織各種重要作品研討會，積極組織各方專家學(xué)者介入當(dāng)代文藝評論，進行具體的深入的切實的批評實踐，發(fā)揮文藝評論促進和提升文藝創(chuàng)作的重要作用。在人才聚攏和培育方面，中國文藝評論家協(xié)會先后舉辦了三屆全國文藝評論骨干專題研討班，分別探討了 “中華美學(xué)精神”“當(dāng)代文化思潮與藝術(shù)表達” “中國傳統(tǒng)藝術(shù)境界與現(xiàn)代性呈現(xiàn)”等理論問題。此外還有，文化部藝術(shù)司舉辦的藝術(shù)評論人才培訓(xùn)班、云南省民族藝術(shù)研究院承擔(dān)的國家藝術(shù)基金 “全國青年舞蹈理論和評論人才培養(yǎng)”高級研修班、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院承擔(dān)的國家藝術(shù)基金 “文藝評論人才培養(yǎng)”項目、北京文聯(lián)舉辦的青年文藝評論家讀書研討班等。中國文藝評論家協(xié)會與各高?；蛭幕块T聯(lián)合成立了首批22家中國文藝評論基地，吸引全國的文藝評論力量共同合作，開展了大量文藝評論活動。中國文藝評論家協(xié)會開創(chuàng)了 “啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)活動，已進行兩屆，分別評選出年度優(yōu)秀評論著作和評論文章，為文藝評論工作者成長搭建了更多平臺。在中國文藝評論家協(xié)會的倡導(dǎo)下，中國文藝評論傳播聯(lián)盟組建，文藝評論平臺陣地建設(shè)進一步鞏固，文藝評論矩陣日趨形成。2016年，該協(xié)會發(fā)布了 《中國文藝評論工作者自律公約》，倡導(dǎo)全國文藝評論工作者愛國為民、堅定立場、科學(xué)說理、敢于擔(dān)當(dāng)、繼承創(chuàng)新、遵紀(jì)守法、德藝雙馨。該評協(xié)積極利用新媒體，開辦中國文藝評論網(wǎng)和中國文藝評論微信公眾號，圍繞新文藝現(xiàn)象策劃了許多專題，組織評論家參與在線批評，積極探索文藝評論與新媒介融合的有效方式。以中國文藝評論家協(xié)會為核心所組織的這些工作，意在聚集廣大文藝評論工作者，擴大隊伍，容納各種新生力量，注重培育青年評論家，團結(jié)各種網(wǎng)絡(luò)新媒體的評論主體，以正確的觀念指引文藝評論工作，確實起到了引領(lǐng)文藝評論工作健康蓬勃發(fā)展的作用。

五年來，我國文藝評論實踐如火如荼，文藝評論界對重要文藝作品、現(xiàn)象、思潮發(fā)表了大量的分析與評價文章。總體說來，評論者做到了說真話、講道理，營造了良好的文藝評論氛圍。越來越多的專家學(xué)者積極投入文藝評論工作，主動介入社會現(xiàn)實，關(guān)注新的文藝創(chuàng)作，其討論與批評多次形成文化熱點現(xiàn)象，引發(fā)全社會關(guān)注。如電影 《老炮兒》引發(fā)的關(guān)于京味文化的思考、 《百鳥朝鳳》引發(fā)的藝術(shù)電影的討論、《戰(zhàn)狼2》《芳華》等影片引起的各方討論；電視 《人民的名義》 《白鹿原》引發(fā)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的價值的討論；話劇 《蔣公的面子》引發(fā)的全國大討論等。高校、科研院所和文化部門召開了數(shù)量眾多的以文藝評論為主題的研討會，如武漢大學(xué)中國文藝評論基地在武漢舉辦“數(shù)字化時代文藝評論的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新”研討會，在哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)的多維視域中探討應(yīng)對方略；遼寧省文聯(lián)舉辦 “媒介融合生態(tài)下文藝評論策略研究”學(xué)術(shù)研討會，對 “文藝微評論”、媒介融合條件下文藝評論發(fā)展趨向等問題進行探討；“左翼文藝批評：歷史經(jīng)驗與現(xiàn)實處境”第四屆全國青年文藝論壇總結(jié)左翼文藝的經(jīng)驗和教訓(xùn)，探討在新時代重新認識左翼文藝批評的思路與方法；北京師范大學(xué)舉辦 “藝術(shù)理論與批評在當(dāng)代”學(xué)術(shù)研討會，集中探討藝術(shù)理論與批評的時代精神與當(dāng)代性價值問題。學(xué)術(shù)期刊和大報也積極組織評論話題研討，如 《文藝報》與 《人民日報》文藝部年初聯(lián)合召開 “弘揚現(xiàn)實主義精神”研討會、《中國文藝評論》特別策劃 “現(xiàn)實主義與當(dāng)代中國文藝”以及 《當(dāng)代》第6期青年作家現(xiàn)實主義創(chuàng)作專號，重新思考和彰顯現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神成為集體呼聲。各地青年沙龍性質(zhì)的文藝批評活動日趨活躍，以其新銳性、現(xiàn)實性和在場性為當(dāng)下的文藝批評注入了新的活力。如北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉辦的 “批評家周末文藝沙龍” （如“中國科幻電影的想象力”的研討）、中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝理論研究所舉辦的“青年文藝論壇”（如 “《芳華》——七八十年代的情感結(jié)構(gòu)及其當(dāng)代呈現(xiàn)”研討）等，針對新出現(xiàn)的文藝現(xiàn)象和作品及時展開評論。這些沙龍活動主題鮮明、迅疾介入現(xiàn)實、分析與評判有力，對于推進批評工作具有重要意義。

三、聚焦議題、達成共識

在正確的思想觀念指引下，廣大文藝評論工作者初步達成了 “以人民為中心”“倡導(dǎo)現(xiàn)實主義” “不做市場奴隸” “說真話、講道理”“展現(xiàn)中華審美風(fēng)范”等一系列重要共識，研討文化自信、中國文藝評論話語體系建構(gòu)、文藝作品質(zhì)量評價標(biāo)準(zhǔn)、媒介融合對文藝評論的多重影響、文藝評論的時代精神與當(dāng)代價值、互聯(lián)網(wǎng)時代文藝評論的學(xué)術(shù)寬容與自律等重要命題。

第一，深入研究和闡發(fā)中華美學(xué)精神。習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話中提出 “要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神?！雹倭?xí)近平：《在文藝座談會上的講話》，《人民日報》2015年10月15日。“傳承和弘揚中華美學(xué)精神”是一個新的重要命題，文藝理論評論界和創(chuàng)作界專家學(xué)者對其進行了認真梳理與深入討論。首先，對 “傳承和弘揚中華美學(xué)精神”的重要意義進行闡發(fā)。論者指出，傳承和弘揚中華美學(xué)精神 “是促進中國特色社會主義文藝健康持續(xù)繁榮發(fā)展的重要條件，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要內(nèi)容，也是中華民族在21世紀(jì)為人類和諧安定貢獻的東方智慧?！雹谥俪氏椋骸秱鞒信c弘揚中華美學(xué)精神》，《求是》2014第23期。論者還對 “中華美學(xué)精神”進行歷史梳理與內(nèi)涵闡發(fā)，總結(jié)從先秦、兩漢、隋唐直至明清的中華古典美學(xué)思想與核心觀念，提煉出“中華美學(xué)精神”的諸多特質(zhì)。③陳望衡：《中華美學(xué)之魂——為中華美學(xué)釋名》，《人民日報》2016年12月19日。其次，研究者對現(xiàn)代中國美學(xué)精神進行深入探討和重構(gòu)，對朱光潛、宗白華、蔡元培、方東美等重要美學(xué)家進行再研究，重新發(fā)掘中國現(xiàn)代美學(xué)在中西古今之間創(chuàng)立的寶貴的中國文化精神與中國藝術(shù)精神。①王一川：《現(xiàn)代藝術(shù)理論中的 “中國藝術(shù)精神”》，《東北師范大學(xué)學(xué)報 （哲學(xué)社會學(xué)科版）》2016年第2期。最后，對文藝創(chuàng)作如何踐行中華美學(xué)精神進行討論，主張文藝工作者對在本土文化土壤中生長的美學(xué)精神要有深入的認識，要以植根于中華歷史文化傳統(tǒng)的審美方式，去觀照、認識和描繪現(xiàn)實。②丁振海：《中華美學(xué)精神與繁榮社會主義文藝》，《人民日報》2015年3月24日。

第二，研究建立健全文藝作品的綜合的、科學(xué)的評價體系。當(dāng)代文藝作品紛繁復(fù)雜，相應(yīng)的影視評論、美術(shù)書法評論、音樂舞蹈評論等領(lǐng)域也出現(xiàn)了種種問題，作品評價標(biāo)準(zhǔn)混亂，在某種程度上迷失在模糊的價值觀、不準(zhǔn)確的藝術(shù)感受力和種種涉及經(jīng)濟利益或文化資本的依附性評論中。對一種綜合、科學(xué)、客觀的文藝評價標(biāo)準(zhǔn)的研究成了近兩年文藝理論評論工作的重點之一，并取得了顯著進展。一種包含著美學(xué)價值、思想價值和產(chǎn)業(yè)價值等在內(nèi)的辯證綜合的評價體系廣受期待。在書法領(lǐng)域，由于評價標(biāo)準(zhǔn)混亂，急需建立一種作品質(zhì)量評價共識。建立當(dāng)代書法標(biāo)準(zhǔn)有助于書法藝術(shù)的發(fā)展，而不是設(shè)立某種清規(guī)戒律束縛書法前進的腳步。標(biāo)準(zhǔn)是開放的而不是封閉的，要鼓勵自由創(chuàng)造，鼓勵各種風(fēng)格流派的協(xié)同發(fā)展。③李一：《建立健全文藝作品的綜合評價體系》，《光明日報》2015年11月16日。有機構(gòu)開展題為 “當(dāng)代書法評價體系的建立”的課題研究，提出中國書法評價體系的建立征求意見稿，邀請眾多專家進行民主討論。④葛復(fù)昌：《浙江大學(xué)中國文藝評論基地〈當(dāng)代書法評價體系的建立〉課題研討會實錄》，《中國書法》2016年第18期。在網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域，評價標(biāo)準(zhǔn)的建立更顯急迫，相關(guān)機構(gòu)和專家對此展開熱烈的研討。⑤歐陽婷：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建的理論思考—— “網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”全國學(xué)術(shù)研討會綜述》，《文藝理論研究》2017年第1期。有學(xué)者認為 “傳統(tǒng)的文學(xué)經(jīng)典的評價體系與網(wǎng)絡(luò)文藝的評級體系之間存在斷裂”，應(yīng)該建立一種融通傳統(tǒng)經(jīng)典和網(wǎng)絡(luò)文藝的評價體系。⑥吳月玲：《融通傳統(tǒng)經(jīng)典和網(wǎng)絡(luò)文藝的評價體系》，《中國藝術(shù)報》2016年1月15日。在美術(shù)批評領(lǐng)域，“批評的有效性”是第九屆藝術(shù)批評家年會的主題，批評的有效性問題與批評的獨立性、批評與市場和藝術(shù)家的關(guān)系、批評的泛化、批評立場的缺失等問題密切相關(guān)。不少理論家和批評家呼吁應(yīng)該建立中國當(dāng)代藝術(shù)的評價體系，有助于進一步規(guī)范美術(shù)批評活動。這個評價體系應(yīng)該是多元的，而非固守某個恒定標(biāo)準(zhǔn)的，但是美術(shù)批評最基本的原則即它的獨立性以及基本術(shù)語和概念的清晰性不能被忽視。

第三，增強文化自信，建立中國批評話語體系。文藝理論與評論界努力探求在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，吸收西方先進藝術(shù)理論，歸納新時代的文化精神，建立一套能夠體現(xiàn)中國文化精神、具有中國特色的話語體系和學(xué)術(shù)規(guī)范。當(dāng)前我國文藝思想活躍，中西文藝理論交流頻繁，但仍存在著突出的問題——主要表現(xiàn)為自身定力不足，文化自信缺乏，學(xué)術(shù)話語自主性不強，評價標(biāo)準(zhǔn)缺失等現(xiàn)象。單純以西方文藝理論馬首是瞻，以西方美學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)思考中國文藝問題，套用西方話語解釋中國藝術(shù)的創(chuàng)作實踐等現(xiàn)象還比較明顯。因此，立足于中國藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，扎根中國文化深厚土壤，推進馬克思主義文藝理論的中國化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神，吸收借鑒世界藝術(shù)理論發(fā)展成果，探索構(gòu)建中國藝術(shù)理論評論話語體系，努力壯大文藝理論和評論的中國學(xué)派，是有理想的文藝評論工作者的不懈追求。新時代的中國文藝評論，應(yīng)繼續(xù)秉持馬克思主義文藝觀，以批判和關(guān)注社會現(xiàn)實、社會關(guān)系為基礎(chǔ)，立足于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝理論思想，積極吸納西方文藝美學(xué)思想，形成獨立而鮮明的體系架構(gòu)。具體來說，就是要在實踐中擺正馬克思主義文藝理論、中國古代文論與西方文藝理論在我國文論發(fā)展中的關(guān)系。對中國傳統(tǒng)文藝理論進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性研究，使其重獲生命力，成為我國社會主義文論新體系的重要內(nèi)容。以民間文藝理論為例，民間文藝理論發(fā)展始終伴隨對西方理論的借鑒。近年來，在開掘基礎(chǔ)理論和重讀經(jīng)典的同時，學(xué)者們致力于不斷結(jié)合中國特點，試圖將結(jié)構(gòu)主義、表演理論、過渡禮儀等引自西方的學(xué)科理論進行深度的本土化。廣大理論和評論工作者需要以中國藝術(shù)和美學(xué)精神為核心，進行理論化的提升，提煉中國自主的理論概念，建構(gòu)具有中國當(dāng)代主體性的話語系統(tǒng)。

四、新媒介的深刻影響

五年來，中國新媒介技術(shù)迅猛發(fā)展，移動互聯(lián)網(wǎng)和微博微信等社交媒介深刻改變了人們的生活，文藝評論在媒介融合時代機遇與問題并存。

近年來中國網(wǎng)絡(luò)文藝 （包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)直播等文藝形式）高速發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)用戶使用最多的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展尤為突出。網(wǎng)絡(luò)綜藝大步發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂平穩(wěn)增長，互聯(lián)網(wǎng)根本改變了傳統(tǒng)的CD、唱片等歌曲發(fā)布與消費的模式，在線音樂早已成為主流。《國家新聞出版廣電總局關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會審議通過的 《網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目內(nèi)容審核通則》和國家新聞出版廣電總局發(fā)布的 《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會效益評估試行辦法》等政策的出臺，推動網(wǎng)絡(luò)文藝走向了 “善治”?！锻ㄖ访鞔_提出堅持網(wǎng)臺“同一標(biāo)準(zhǔn)” “同一尺度”的標(biāo)準(zhǔn)，把好政治關(guān)、價值關(guān)、審美關(guān)，實行統(tǒng)籌管理。這就對從2014年以來，國家新聞出版廣電總局領(lǐng)導(dǎo)在不同場合提出的 “同一標(biāo)準(zhǔn)、同一尺度”的表述正式以文件予以明確，形成制度；并對2012年出臺的 《網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目內(nèi)容審核通則》進一步修訂完善，從內(nèi)容、原則、導(dǎo)向、標(biāo)準(zhǔn)、處罰等全方位形成行業(yè)審核規(guī)范。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，《辦法》將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會效益評估的方法具體化，將其分為出版質(zhì)量、傳播能力、內(nèi)容創(chuàng)新、制度建設(shè)、社會和文化影響五項，并對出現(xiàn)嚴重政治差錯、社會影響惡劣、推介導(dǎo)向有嚴重問題的作品以及違反政治紀(jì)律和規(guī)矩的情況，實行 “一票否決”，明確評估結(jié)果的獎罰情形。

面對網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展現(xiàn)狀，評論家展開各種深入研究。各大文藝類報刊紛紛組織評論專題。比如， 《紅旗文稿》組織專題筆談“網(wǎng)絡(luò)文藝：如何引導(dǎo)、怎樣把握”； 《中國社會科學(xué)報》用了較大版面推出特別策劃“構(gòu)建新時代清朗的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)環(huán)境”，就網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作與流通、網(wǎng)絡(luò)治理與監(jiān)管、網(wǎng)絡(luò)文藝評論等話題展開理論探討；《中國文藝評論》雜志推出了多篇探討藝術(shù)與科技關(guān)系的論文。網(wǎng)絡(luò)文藝理論評論繁榮發(fā)展的蓬勃之勢正在形成。2017年，第三屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇召開。論壇以 “學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話，堅定文化自信，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展”為主題，旨在深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記系列重要講話精神，交流研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作傳播發(fā)展的新成績、新情況、新趨勢，進一步推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。論壇會議上提出，“文化品質(zhì)”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命所在。文學(xué)網(wǎng)站誕生之初，只是大家作為文學(xué)愛好者進行交流的小眾平臺，現(xiàn)在已是一個大眾傳播的公共空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)在一定程度上決定了社會風(fēng)尚，同時也決定了作品的生命力，決定了作品能走多遠。網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，其所帶來的積極作用是不言而喻的，但同時也帶來了過度追求資本和過度追求市場的后遺癥。而針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論評析，對于保證和提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量水平的作用是顯而易見的，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場也具有潛在的引導(dǎo)作用。當(dāng)下針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論亟待強化，因此論壇提出了加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的呼聲。中國文聯(lián)文藝評論中心與光明網(wǎng)主辦“網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展與新型智庫建設(shè)”研討會，成立了網(wǎng)絡(luò)文藝智庫專家委員會。智庫以網(wǎng)絡(luò)文藝評論為手段，致力于培養(yǎng)良好的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，凈化美化網(wǎng)絡(luò)文藝環(huán)境，推動網(wǎng)絡(luò)文藝的健康可持續(xù)發(fā)展。第三屆中國青年文藝評論家 “西湖論壇”以 “網(wǎng)絡(luò)文藝的中國形象”為主論壇，分設(shè)三個分論壇，探討“IP培育與中國故事——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典話”“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的中國實踐——網(wǎng)生內(nèi)容的傳統(tǒng)與現(xiàn)實”“網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的中國經(jīng)驗——網(wǎng)絡(luò)平臺與產(chǎn)業(yè)”等議題。論壇聚焦于全球化條件下網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作及網(wǎng)絡(luò)文藝理論評論發(fā)展創(chuàng)新的話語體系，探尋網(wǎng)絡(luò)文藝在 “弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量”方面的作用與價值。與會青年評論家立足中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展現(xiàn)狀、時代機遇與責(zé)任，就推動繁榮我國網(wǎng)絡(luò)文藝相關(guān)問題深入開展思想論辯，還面向全國青年網(wǎng)絡(luò)文藝評論家和工作者發(fā)出“西湖論壇”倡議書，彰顯了當(dāng)代青年文藝評論家的時代擔(dān)當(dāng)。

學(xué)者們指出，由于媒介傳播技術(shù)的飛速發(fā)展，移動互聯(lián)網(wǎng)新媒體帶來評論生態(tài)的全面變化，從評論的主體、評論的屬性、傳播的途徑到文本的文體風(fēng)格、評論的價值與效果等都產(chǎn)生了不同于以往的根本變化。媒介變遷日新月異，文藝受眾很容易變成批評主體，批評主體更加多元化和大眾化，文藝批評呈現(xiàn)全媒體整合、全民性參與的新態(tài)勢，批評變得空前便捷和紛雜。文藝評論在今天有了前所未有的巨大數(shù)量的參與主體，也產(chǎn)生了前所未有的巨大影響，其標(biāo)準(zhǔn)和風(fēng)格也日趨多元。但同時，網(wǎng)絡(luò)文藝評論中魚龍混雜，非理性、碎片化、娛樂化、標(biāo)題黨、話語暴力等問題也十分突出。如在新媒體影評這一新媒體文藝評論的代表性領(lǐng)域，隨著網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)的發(fā)展，微信公眾號已經(jīng)成為當(dāng)下最主要的影評發(fā)布媒介，出現(xiàn)了一些以發(fā)布電影深度評論為主的影評公眾號，主要文章體現(xiàn)了其良好的趣味、豐富的知識、優(yōu)秀的藝術(shù)感受力和極大的閱片量，對引導(dǎo)觀影行為、豐富當(dāng)代中國電影文化做出了重要貢獻。從單純的內(nèi)容提供者到獨立的自媒體經(jīng)營者，影評公眾號在創(chuàng)造更為豐富與多樣的迷影文化，但也將電影批評所包含的媒介屬性前所未有地放大，這帶來了種種隱憂，并在2016和2017年以 “惡意影評”和評分爭議的文化事件暴露在業(yè)界、學(xué)界、管理機構(gòu)和大眾面前。以往，人們大多強調(diào)影評要獨立于片方、獨立于官方，但現(xiàn)在另一重更隱性的依附越來越凸顯，即對媒介資本的依附。自微信公眾號誕生以來，自媒體使得影評人具有了前所未有的媒介主體性，他們從傳統(tǒng)內(nèi)容提供者慢慢變成復(fù)合的媒介經(jīng)營者，必然要應(yīng)從于媒介偏向，開始取媚用戶、改變文風(fēng)。首先，微信影評篇幅短小，常見犀利判斷，卻無法提供嚴謹?shù)姆治稣撟C，停留在資訊性和介紹性的層次上。其次，過分地圖像化，打斷寫作和閱讀的連貫性，成為阻礙論述走向深入的屏障。最后，公眾號文章塑造出一種突出的虛擬人格，形成一種戲謔化的油滑的娛樂文風(fēng)。①此段論述參考了唐宏峰撰寫的 《微信影評人與公眾號文風(fēng)》（《電影新作》2017年第2期）。

近年來，媒介的發(fā)展對文藝評論產(chǎn)生了巨大的影響，在電影方面尤其突出；同時，在戲劇評論方面也發(fā)生類似變化?！把荷除堅?966”“北小京看話劇”等網(wǎng)絡(luò)劇評人以隱身的方式通過微博發(fā)布大量劇評，憑借專業(yè)的理論素養(yǎng)和戲劇藝術(shù)感受力，對上海和北京的話劇演出進行敏銳的分析和犀利的批評，打破了戲劇界一團和氣、缺少真評論的局面，為戲劇評論帶來勃勃生氣。在當(dāng)代藝術(shù)批評領(lǐng)域，也有大量展覽評論、作品評論、畫評等文字發(fā)布在各種新媒介上，評論主體被極大擴展，批評家、策展人、觀眾、美院學(xué)生、藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者、愛好者等等都可以在各種自媒體上發(fā)布犀利的見解，并極易形成討論、交流和爭論。網(wǎng)絡(luò)新媒介帶來了新的評論模式，評論活動的價值取向呈現(xiàn)出多向選擇，形成評論與創(chuàng)作、評論與市場、評論與體制等多重關(guān)系的新狀態(tài)。

媒介融合時代，改善網(wǎng)絡(luò)文藝評論生態(tài)，可以從以下幾個方面著手：一是加強政府監(jiān)管，著力構(gòu)建全方位的網(wǎng)絡(luò)文藝監(jiān)管系統(tǒng)。2017年6月1日，《中華人民共和國網(wǎng)絡(luò)安全法》正式實施，相關(guān)配套規(guī)定正在制定，這是網(wǎng)絡(luò)文藝健康發(fā)展的根本保障。二是強化行業(yè)自律，引導(dǎo)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)肩負起文化責(zé)任和社會擔(dān)當(dāng)。三是提升作品格調(diào)，以社會主義核心價值觀引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新發(fā)展。四是建立和完善網(wǎng)絡(luò)文藝評價體系，培養(yǎng)一批網(wǎng)絡(luò)文藝評論人才，以清晰的標(biāo)準(zhǔn)和正確的價值導(dǎo)向引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作方向。五是創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文藝批評形式，倡導(dǎo)良好的批評風(fēng)氣，推動營造昂揚向上、風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，幫助廣大網(wǎng)民提高審美能力、培養(yǎng)高雅情趣。

結(jié) 語

五年來，中國文藝評論發(fā)生了巨大的變化，這種變化來自黨和國家對文藝工作的重視與指引，來自國家和民間的大量的文藝評論組織平臺的踴躍出現(xiàn)，來自網(wǎng)絡(luò)新媒介的深刻作用。對于文藝評論來說，這是最好的時代，評論在今天有了前所未有的巨大數(shù)量參與主體，也產(chǎn)生了前所未有的巨大影響。批評為進步，中國文藝評論者談?wù)撝袊乃?，有一種榮辱與共的情感投入，民族共通感使得批評會有一種切膚之痛，而非無關(guān)自身的局外冷眼。真誠的贊美與痛徹的批判，激濁揚清，不正是一切批評的要義嗎？在未來的新時代中國特色社會主義文藝事業(yè)中，文藝評論將會有更充分、更豐富、更有意義的蓬勃發(fā)展。