2017年中國電視劇熱點現(xiàn)象述評

張智華，黃偲迪

2017年中國電視劇播出九千多集，比較優(yōu)秀、影響較大的有 《熱血軍旗》 《青戀》《深海利劍》 《我的1997》 《雞毛飛上天》《索瑪花開》《人民的名義》《白鹿原》《海棠依舊》《外科風云》《急診科醫(yī)生》《繼承人》《情滿四合院》 《獵場》 《生逢燦爛的日子》《歡樂頌2》《親愛的她們》 《我們的少年時代》 《于成龍》 《愛人同志》 《林海雪原》《最后一張簽證》 《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《那年花開月正圓》等。

2017年中國電視劇在創(chuàng)作、市場、理論和評論等方面形成許多熱點，下面逐一探討。

一、電視劇創(chuàng)作熱點探討

2017年中國電視劇創(chuàng)作熱點主要集中在現(xiàn)實題材電視劇與歷史題材電視劇上，出現(xiàn)了一些引起人們的普遍關(guān)注與熱議的熱點電視劇乃至現(xiàn)象級電視劇。

（一）現(xiàn)實題材電視劇成為熱點之一

2017年中國現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作取得了令人矚目的碩果，以 《人民的名義》 《我的前半生》 《生逢燦爛的日子》 《歡樂頌2》《安居》等為代表，主要表現(xiàn)在重視人民切身利益的價值取向、探尋個體命運與人生道路、探討家庭倫理與都市情感等幾個方面。

1.重視人民切身利益的價值取向

2017年部分電視劇形成重視人民切身利益的價值取向，并且進行了比較充分的表現(xiàn)，引發(fā)人們的普遍關(guān)注與欣賞，成為現(xiàn)象級電視劇。其所傳達的價值取向與當下反腐倡廉、重視民生的社會語境密切相關(guān)，以《人民的名義》 《國家行動》 《因法之名》《青戀》 《外科風云》 《急診科醫(yī)生》等為代表。

《人民的名義》由最高人民檢察院影視中心等單位聯(lián)合出品，周梅森編劇、李路導演執(zhí)導，以反腐倡廉作為敘事背景，以檢察官侯亮平的調(diào)查行動作為敘事主線，以官場權(quán)謀和百姓生活作為輔線，講述了以侯亮平為代表的反腐集團以 “116”事件為突破口，通過對各層有關(guān)官員的調(diào)查取證，逐步將官商勾結(jié)、徇私枉法的貪腐集團一網(wǎng)打盡的故事。該劇從一個方面表現(xiàn)了當代中國的官場生態(tài)，在現(xiàn)實性、社會性、藝術(shù)性等方面都達到了高水平。①楊培倫：《反腐劇〈人民的名義〉藝術(shù)特色分析》，《視聽》2017年第9期。該劇矛盾沖突尖銳，環(huán)環(huán)相扣，前后照應緊密。該劇的編劇周梅森有從政經(jīng)歷，在真實的官場上歷練過，因此，在這部劇中，他以官場的真人真事為原型，`鐫刻時代的烙印，準確把握社會規(guī)則，積極探討主要人物的內(nèi)心世界，塑造出李達康、侯亮平、沙瑞金、陳海、趙東來、易學習等個性鮮明的人物形象。該劇采用平行敘事手法，表現(xiàn)侯亮平、李達康、沙瑞金、陳海、趙東來、易學習等干部重視人民利益，敢于也善于與腐敗分子進行堅決的斗爭；展示了高育良、趙立春、丁義珍、祁同偉等腐敗分子的貪婪與狡猾。該劇注重視聽表達，較多鏡頭帶有意蘊性，通過構(gòu)圖、色彩與內(nèi)外部的調(diào)度，對懸念的鋪設起關(guān)鍵作用。

《人民的名義》題材內(nèi)容契合社會需求，從而成為2017年現(xiàn)象級的電視劇，可以說是2017年當之無愧的電視劇榜首。該劇收視率破8%，網(wǎng)絡點擊量破247億。在現(xiàn)實生活中，黨和政府開展了一系列的反腐斗爭；紀檢監(jiān)察機關(guān)和監(jiān)察部門在反腐反貪工作中取得了重大成績，得到了黨和人民的高度認可。反映當前反腐形勢的影視劇明顯缺少，人民群眾急切呼喚反腐題材電視劇精品出現(xiàn)。而此刻， 《人民的名義》應運而生，這是與主流價值觀、大眾觀賞心理高度合拍的，因此，它收獲了口碑與收視的雙豐收。

《國家行動》展現(xiàn)了政法偵破組為維護百姓的切身利益與社會安全，堅決打擊四川綿陽黑社會犯罪集團及其保護傘的故事其矛盾沖突尖銳復雜，塑造出賀延齡、劉唐、徐望東等個性鮮明的形象。

《因法之名》圍繞著涉案家庭與司法系統(tǒng)兩代人，探尋命案真兇與司法真相。通過幾個家庭的悲歡離合，展示了司法過程對人性的考驗與救贖，表現(xiàn)了對人民利益的重視。該劇懸念設置扣人心弦，前后照應緊密。

《急診科醫(yī)生》表現(xiàn)了急診科醫(yī)生何建一、江曉琪、劉慧敏等挽救了一批又一批掙扎在死亡線上的病人，謳歌了仁心仁術(shù)、人命關(guān)天的職業(yè)道德，從一個方面探討了社會熱點與民生焦點問題。

2.探尋個體命運與人生道路

2017年部分電視劇積極探尋個體命運與人生道路，展開全職太太、 “辦公室戀情”、“職場潛規(guī)則”等話題，部分人的經(jīng)歷與命運與此相近，因而形成熱點之一，以 《我的前半生》《雞毛飛上天》《獵場》等為代表。

《我的前半生》是新麗電視文化投資有限公司出品的都市情感劇，該劇于2017年7月4日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首播，收視率較高，隨即引發(fā)熱評。該劇講述了一位家庭主婦羅子君在遭遇丈夫出軌離婚后在閨蜜唐晶及其男朋友賀涵的幫助下重新返回職場的故事。各渠道各類觀眾對該劇的評論褒貶不一，褒揚者稱其劇情令人耳目一新，貶斥者認為其價值觀存在問題。

在筆者看來，該劇中的羅子君是位持婚姻至上觀念、缺乏教養(yǎng)、以自我為中心、缺乏自我意識的女性?；橐鲋蟹蚱拗g的關(guān)系本該是一種相對平等的關(guān)系，在一定范圍中維持著某種平衡，但在這段婚姻關(guān)系里她是如此卑微，離開丈夫陳俊生后就無所依傍；她所謂的成長就是走出婚姻后靠閨蜜、按照另一個她尋找到的可以依靠的男人的指導一步一步走下去——所以有朝一日，當這些依靠都沒有時，她又會不知所措，她能祈求的就是她的依靠不要坍塌。

《我的前半生》這部電視劇是根據(jù)亦舒同名小說改編的，我們當然不能說因為有原著就要完全限制其他作品的再創(chuàng)作，但如果再創(chuàng)作連起碼的價值觀都立不住的話，不妨就老老實實依循、提純原著內(nèi)涵。與電視劇相比，我們更加信服原著的價值觀，原著的價值觀建立在對男性刻薄冷淡的批判上，呼吁的是女性的獨立，是新時代娜拉出走的新篇。原著中的羅子君有涵養(yǎng)，她只是在婚后的生活中漸漸忘記了自己獨立生活的技能，即便是婚姻失敗了，她也絕不會在外人面前撒潑，時刻都要保持著體面。而劇中的人物設置把這一切都打破了。

當然，在筆者看來，除羅子君這個人物設置有缺陷外， 《我的前半生》也有很多優(yōu)長。該劇在原著內(nèi)容的基礎上豐富了故事線，從婚變引出了 “全職太太” “辦公室戀情”“職場潛規(guī)則”等青年人焦慮的問題，在火爆中引發(fā)了觀眾的思考；也借其開放式結(jié)局，表現(xiàn)了生活要靠自己努力奮斗的價值取向。該劇選角比較巧妙，角色設置脫離標簽化，人物塑造比較立體。

《雞毛飛上天》塑造出以雞毛換糖起家的陳江河形象，表現(xiàn)了他的兒子陳錚在網(wǎng)絡時代的創(chuàng)業(yè)精神，展示了個人命運與其性格及其所處時代的密切關(guān)系，令人深思。

《獵場》表現(xiàn)了鄭秋冬在不同時期不同單位的遭遇與變化，突出了誠信與堅持不懈在當代社會的重要性。

3.探討家庭倫理與都市情感

2017年部分電視劇探討家庭倫理與都市情感，探討有關(guān)社會問題，挖掘人性復雜的一面，因其現(xiàn)實性也引發(fā)觀眾熱議，形成熱點現(xiàn)象，以 《生逢燦爛的日子》《歡樂頌2》《安居》等為代表。

《生逢燦爛的日子》將一段橫跨40余年的歷史歲月濃縮在北京一戶家庭中，通過立體而寫意的故事，充分展現(xiàn)這一家人的成長奮斗與命運變化。該劇以四兄弟走入社會后，炒股、經(jīng)營電子產(chǎn)品、投資房地產(chǎn)等事件為線索，穿插各自難舍難分、糾葛動人的感情線索，講述了都市普通人物的故事，蘊含了一些人生哲理。在那個物質(zhì)比較匱乏的年代，理想被彰顯得更加堅定，劇中人物之間的情感在時間的蕩滌下變得更加真實感人。經(jīng)歷了社會的變遷，成長在世紀之交，這一代人不論是出于內(nèi)心的沖動還是時代的使命，都在人生中披荊斬棘、乘風破浪。

《生逢燦爛的日子》立足于現(xiàn)實，塑造了幾個個性鮮明的出彩人物。郭老大粗魯簡單，郭老二頑皮叛逆，郭老三堅韌果斷，郭老四機靈頑強。小薇、二小姐、范榮、葉琪和啞女佳佳與郭家四兄弟的情感戲，展現(xiàn)這一時代中不同女性的特質(zhì)，是她們的生活縮影。

《生逢燦爛的日子》場景設置恰到好處，盡管作為背景元素出現(xiàn)，但是該劇以精心布置的場景，高度還原了不同年代的時代風貌與北京地域特色，使觀眾獲得全方位的沉浸式體驗。該劇1分30秒的片頭，從偉大祖國的標志性建筑天安門帶出改革開放之初鄰里街坊圍坐著看電視的回憶，鏡頭拉出門外是一條地道的老北京胡同，推進門里，是四合院柔暖的煙火氣息，①劉學華：《電視劇〈生逢燦爛的日子〉：在 “讀秒時代”品味年年歲歲》，《中國藝術(shù)報》2017年12月15日。引起很多觀眾的童年回憶。該劇的場景與道具，在某種意義上承載著創(chuàng)作者主張傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的觀念。

《歡樂頌2》承 《歡樂頌1》故事內(nèi)容，繼續(xù)表現(xiàn)安迪、樊勝美、曲筱綃、邱瑩瑩、關(guān)雎爾等五個當代都市女士的生活磨礪與情感波折，充分展示了她們的生活中的酸甜苦辣與鮮明的個性，引起很多青年人的共鳴。

（二）歷史題材電視劇得失引熱議

2017年中國歷史題材電視劇把握真實與虛構(gòu)之間的平衡點，以比較新穎的視角敘事，多維度展現(xiàn)歷史故事，主要人物形象立體感較強，其得與失、利與弊引起觀眾熱烈討論，歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系、藝術(shù)的共性與個性的關(guān)系、電視劇創(chuàng)作真實與虛構(gòu)的分寸等成為人們感興趣的話題，從而成為熱點之一，例如 《那年花開月正圓》 《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》《于成龍》等。

《那年花開月正圓》將視角放在清末的陜西民間，以其時陜西女首富周瑩為切入口，將清末民初社會的風起云涌、秦商的大起大落展示出來，揭示了家族、商界斗爭的利益糾葛，融入家國存亡等話題。無論是戲劇沖突還是人物矛盾，都引人入勝。周瑩出身低微，帶有一身市井氣，靠自身聰慧和后天勤奮逐步成為一個成功商人。她堅韌頑強，敢作敢為，始終不屈服于命運，不懼怕別人眼光，很有主見，堅定地走自己的路。

《那年花開月正圓》周瑩的事跡可以在縣志等資料中找到，但是并不多，所以創(chuàng)作團隊必須利用有限的文字盡量講好周瑩的故事，根據(jù)劇情發(fā)展和現(xiàn)代觀眾需求對資料進行適當?shù)脑鰷p與改編。在史料整理時，陜西圖書館的楊居讓寫了 《不得不說的安吳寡婦周瑩》一文，為創(chuàng)作團隊提供了一些重要的線索。周瑩是歷史上真實存在的人物，《那年花開月正圓》的編劇走訪了吳家第四代后人，在故事改編之前，創(chuàng)作團隊拿到了吳家后人的創(chuàng)作簽字授權(quán)書。吳家后人對其故事是 “有底線的”。例如：周瑩是吳聘的妻子，在情感上不能有實質(zhì)性的變化，“周瑩一輩子守寡”是不能被改變的?！赌悄昊ㄩ_月正圓》有真實人物與事件為依托，也有適當?shù)奶摌?gòu)。沈星移是一個虛構(gòu)的角色。電視劇中沈星移對周瑩一往情深，多次與吳聘展開競爭想得到周瑩。但是周瑩18歲機緣巧合地嫁給了吳聘，后來才發(fā)現(xiàn)吳聘疾病纏身?？h志記載了周瑩出資修建孔廟，實行“陽俸陰俸”（退休金與家屬撫恤金）、員工股份制、為西逃的慈禧捐錢等事件。這些事件在該劇中有所表現(xiàn)。該劇主線清晰，重點突出，節(jié)奏較快。該劇的商戰(zhàn)戲主要書寫利益與權(quán)勢的博弈，在其間，周瑩幾經(jīng)生死磨難，逐漸成熟，沉穩(wěn)果斷，敢作敢為，從而能夠擔起家族的重擔，把握好自己和家族的命運。《那年花開月正圓》恰當?shù)匕盐樟苏鎸嵟c虛構(gòu)之間的平衡點，在主要人物、主要事件真實的基礎上展開充分的藝術(shù)想象，給觀眾帶來多樣的觀賞體驗。《那年花開月正圓》獲2017年第31屆國家廣電總局 “飛天獎”優(yōu)秀電視劇大獎，當之無愧。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》于2017年6月播出，《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》于2017年12月播出，在觀眾中持續(xù)引發(fā)熱烈的討論?！洞筌妿熕抉R懿》不是以三國中的某一國為正統(tǒng)來看歷史，不是以漢室興亡看天下，而是從一個人——司馬懿的角度來看社會，表現(xiàn)了魏國大軍師司馬懿跌宕起伏的傳奇一生。從司馬懿在 “月旦評”現(xiàn)場與楊修論辯而被曹操發(fā)現(xiàn)其才能寫起，進行他與政治纏斗博弈人生旅程的描繪，其中包括父親司馬防、哥哥司馬朗、弟弟司馬孚和自己多次入獄的生死考驗。這是司馬家族與曹魏政治集團的聯(lián)合與斗爭。換一個角度看歷史，會看到不同的風景，會看到不同的細節(jié)，自然也會有不同的理解。從一個當事人的角度看歷史，看起來視角小了一些，但是焦點集中，能夠幫助觀眾換一個角度思考有關(guān)問題。司馬懿夢想 “從殘章斷簡中重塑文明。上合圣賢之精神，下利國民之策略?！彼抉R懿生逢亂世與暴政，出場謹小慎微，甚至猥瑣怯懦。他在曹操面前卑躬屈膝。隨著他一步步深陷時局之中，他的睿智堅韌、能屈能伸逐漸展現(xiàn)出來。他力諫曹操萬勿遷都動搖軍心，建議并實施聯(lián)合孫權(quán)除掉關(guān)羽。他運用謀略幫助曹丕一次次通過嚴峻考驗，盡心竭力輔助曹丕成為明主，開創(chuàng)新政，扶持士族，抑制宗室，為魏國的穩(wěn)定富強殫精竭慮。在兩劇中，司馬懿被塑造得個性鮮明。

兩劇加入了一些基本貼合史實的細節(jié)，增加了情節(jié)的生動性與豐富性，使故事容易引起當下觀眾的欣賞。將歷史記載與人物日常生活結(jié)合起來，例如華佗的麻沸散及古代外科手術(shù)與司馬懿夫人張春華的難產(chǎn)，華佗的五禽戲與司馬懿的每日晨練，曹操的節(jié)儉與清湯蔬菜湯餅以及曹丕對葡萄和彈棋的癡迷。曹丕與郭照一見鐘情，郭照是司馬懿與張春華的 “妹妹”，司馬懿與曹丕因此有了“連襟”關(guān)系。在嚴肅的君臣關(guān)系、險象環(huán)生的政治斗爭中，兩劇因為這些風月因素而產(chǎn)生出一種人情味，從而構(gòu)成了情節(jié)的張弛有度，適合觀眾欣賞。因此?！洞筌妿熕抉R懿之軍師聯(lián)盟》獲2017年第31屆國家廣電總局“飛天獎”優(yōu)秀電視劇大獎。

但是，《大軍師司馬懿》有一些不足：過于美化主角司馬懿形象，與歷史上的真實人物存在一些偏差；有些稱謂比較混亂；有的時間線比較模糊；有的人物臉譜化比較嚴重。

二、電視劇市場熱點評析

2017年中國電視劇市場受到網(wǎng)絡、手機等新媒體影響比較明顯，有起有伏，起伏較大。其中，有些電視劇在市場上取得好成績；有些電視劇受到網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目的沖擊，在市場上不理想。網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目吸引了一部分網(wǎng)民，尤其是青年網(wǎng)民。

（一）電視臺與互聯(lián)網(wǎng)互動形成播出熱點

2017年，電視臺與網(wǎng)絡既競爭又合作，有些電視臺與網(wǎng)絡聯(lián)動較好，如下圖所示：

2017 年網(wǎng)臺同步播出劇

隨著 “互聯(lián)網(wǎng)+”戰(zhàn)略在社會各領(lǐng)域不斷擴張與延伸，電視劇行業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上具有較強影響力的一環(huán)，面臨著前所未有的機遇與挑戰(zhàn)。國內(nèi)電視臺與播放平臺有限，各種電視劇加起來遠超過播出平臺的需求量?；ヂ?lián)網(wǎng)市場的開放與高競爭力使得原有電視劇市場傳統(tǒng)份額被打破，互聯(lián)網(wǎng)對電視劇行業(yè)造成的沖擊更為直接、更為國際化。互聯(lián)網(wǎng)公司大舉進軍電視劇產(chǎn)業(yè)與市場，傳統(tǒng)電視臺不斷重組整合，各方都以改革創(chuàng)新之舉動應對行業(yè)變化之大勢。

電視劇的熱播帶動了網(wǎng)絡關(guān)注，收視帶動了網(wǎng)絡搜索，到了播放中后期網(wǎng)絡搜索進一步反哺收視。例如 《人民的名義》 《我的前半生》《歡樂頌》《那年花開月正圓》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》等。

電視劇市場受網(wǎng)絡影響比較明顯，電視臺與網(wǎng)絡既競爭又合作，共同推進有關(guān)熱點話題，從而使一些電視劇形成高收視率。

《人民的名義》收視率穩(wěn)定在7%至8%，市場份額占到20.78%。該劇在豆瓣網(wǎng)得到8.6至9.1的高分評價。著名演員陸毅微博粉絲有2517萬，他在該劇首播當天發(fā)微博 “要開始了，今天和你們一起追 《人民的名義》”，獲得點贊4萬次、評論6345條，轉(zhuǎn)發(fā)3058次。一方面，該劇利用明星的影響力吸引了社會注意力資源。另一方面，其利用網(wǎng)友們充當了廣告員。加上 《人民日報》等主流媒體的充分肯定與傳播，使得 《人民的名義》登上了新浪微博的熱搜榜。①汪韻：《網(wǎng)紅劇〈人民的名義〉熱播原因探析》，《新聞研究導刊》2017年第10期。電視傳播與網(wǎng)絡傳播形成良性互動。

據(jù)搜狐娛樂訊，電視劇 《我的前半生》從2017年7月4日東方衛(wèi)視開播到7月26日收官收視率增長328%，接近4.3倍，并連續(xù)多日蟬聯(lián)衛(wèi)視電視劇黃金檔收視第一。東方衛(wèi)視 《我的前半生》52城平均收視1.876%，是2017年東方衛(wèi)視目前播出的劇中平均收視最高的電視劇。東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出該劇，在當月收視連莊省級衛(wèi)視冠亞軍，東方衛(wèi)視更是連續(xù)破2，而播放量日增8億的傲人成績令人矚目，截止2017年7月30日突破77億大關(guān)。開播當天，《我的前半生》以豆瓣8.0的評分雄踞熱門國產(chǎn)電視劇的高位。開播第二天收視成績就實現(xiàn)破1，之后 《我的前半生》在東方衛(wèi)視的收視率更是節(jié)節(jié)攀升，開播第二天起蟬聯(lián)衛(wèi)視電視劇黃金檔收視第一。在坐穩(wěn)收視冠軍寶座的同時，隨著劇情進入最后的高潮，東方衛(wèi)視《我的前半生》的單集最高收視率達3.212。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》在市場上獲得了成功。據(jù)百度正劇吧52城信息，2017年7月12日江蘇衛(wèi)視收視率1.100%，市場份額3.887%。安徽衛(wèi)視收視率0.931%，市場份額3.294%。其收視率一路穩(wěn)升，引發(fā)了收視狂潮，豆瓣評分達到8.1高分?！洞筌妿熕抉R懿之軍師聯(lián)盟》上線播出僅三天網(wǎng)絡點擊過億，上線一周播放量破十億，收官時播放量將近60億。

（二）電視臺與互聯(lián)網(wǎng)、微信的互動形成播出熱點

2017年，在中國電視劇市場上，采用網(wǎng)絡直播、網(wǎng)絡搜索、視頻網(wǎng)站、社交平臺等網(wǎng)絡和微信公眾號、朋友圈進行傳播推廣，使得電視劇獲得了更為廣泛的關(guān)注、眾多的受眾。電視劇 《我的前半生》在市場上取得了成功，成為熱點現(xiàn)象之一。

在電視臺與網(wǎng)絡、微信等以劇情、花絮、評分、評論等的互動中，《那年花開月正圓》在市場上獲得了成功。據(jù)新浪娛樂訊，上海東方衛(wèi)視 《那年花開月正圓》在播出當月收視奪冠，江蘇衛(wèi)視 《那年花開月正圓》在播出當月奪亞軍。上海東方衛(wèi)視收視率是3.207%，江蘇衛(wèi)視收視率是1.91%。

《歡樂頌》播出期間，微博、微信公眾號和朋友圈中經(jīng)?？梢妼?《歡樂頌》里主角身份、性格、人生觀、價值觀等方面的評點與探討，引發(fā)了社會各界人士的普遍關(guān)注?！稓g樂頌》申請了劇中人物的微博進行互動。趙啟平和曲筱綃的互動，引起粉絲的圍觀。由于人氣演員的帶動作用使更多人觀看 《歡樂頌》。雖然大家對 《歡樂頌》褒貶不一，但是話題的制造就會對 《歡樂頌》的收視造成影響。由 《歡樂頌》衍生的微博話題超過30個以上，如 “歡樂頌”“歡樂頌楊紫”“歡樂頌喬欣”“歡樂頌蔣欣”“五個姐妹一臺戲”等，并且每個話題都產(chǎn)生了巨大的閱讀量與互動。微博上有62億的閱讀量，可見圍繞微博話題展開的傳播效果顯著。該劇具有金牌制作團隊，延續(xù)第一季的熱度，繼續(xù)進軍海外市場，在YouTube平臺上和新加坡、馬來西亞等地的觀眾見面?！稓g樂頌2》在浙江衛(wèi)視收視率1.517%，市場份額5.019%。上海東方衛(wèi)視收視率1.352%，市場份額4.460%?！稓g樂頌2》選擇在愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷、樂視四大視頻網(wǎng)站同時播出、同步更新，聯(lián)合發(fā)力，并開辟專題頁面和互動討論專區(qū)，可以說是很大程度上吸引在線視頻觀看者的關(guān)注度，全方位吸引流量，助力電視劇爆紅。從出品方角度來看，《歡樂頌2》團隊采取提前準備、主動出擊的營銷手法，即提前備好爆點，根據(jù)劇情推進，在社交媒體上進行分階段投放，并根據(jù)受眾反應及時跟進。加上明星主演們本身集聚的粉絲效應，形成了粉絲與粉絲、粉絲與劇情、粉絲與攝制組等之間的交叉互動傳播。該劇推廣以點帶面，形成連鎖反應，進一步擴大了電視劇的輻射范圍與受眾面。

電視臺與新媒體的互動，資本與制作的活躍，直接刺激電視劇產(chǎn)業(yè)與市場的繁榮。

三、電視劇理論、評論熱點現(xiàn)象聚焦

2017年中國電視劇理論、評論針對性較強。在 《中國電視》 《當代電視》 《藝術(shù)評論》《民族藝術(shù)研究》《藝術(shù)百家》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)廣角》《中國文藝評論》《齊魯藝苑》等學術(shù)期刊上涌現(xiàn)出的一些優(yōu)秀的電視劇理論研究論文，形成了針對一些專題的研究；評論則聚焦于熱點電視劇。

（一）電視劇理論熱點

2017年中國電視劇理論研究在電視劇價值取向、電視劇文化、電視劇審美、電視劇市場、電視劇與網(wǎng)絡的關(guān)系等方面形成熱點，出現(xiàn)了一些有見解的理論文章和著作。

1.價值取向。2017年，電視劇價值取向引起學者們的關(guān)注與探索。毛羽在論文《新時代、新期待與電視劇的新使命》中，強調(diào)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作反映新時代精神風貌、廣大人民喜聞樂見的電視劇，通過作品更好地弘揚社會主義核心價值觀。①毛羽：《新時代、新期待與電視劇的新使命》，《當代電視》2017年第12期。王秋碩的論文 《國產(chǎn)醫(yī)療劇敘事的價值內(nèi)核與未來轉(zhuǎn)向》，認為醫(yī)療劇立足于特殊的敘事角度、把握價值內(nèi)核、尋求未來轉(zhuǎn)向，是講好中國故事的題中之義②王秋碩：《國產(chǎn)醫(yī)療劇敘事的價值內(nèi)核與未來轉(zhuǎn)向》，《當代電視》2017年第9期。。

2.電視劇文化。一些學者論述了電視劇文化的主要特點與現(xiàn)狀。戴清專著 《劇變之思》③戴清：《劇變之思》，北京：北京十月文藝出版社，2017年6月版。，探討電視劇的文化精神與文化軟實力等問題，視野開闊，思路活躍。盧偉敏、江穎婧的論文 《熱播IP電視劇中角色同質(zhì)化現(xiàn)象的文化分析》④盧偉敏、江穎婧：《熱播IP電視劇中角色同質(zhì)化現(xiàn)象的文化分析》，《中國電視》2017年第9期。⑤ 吳昊：《類型電視劇的敘事美學研究》，《中國電視》2017年第7期。從文化角度闡述了IP電視劇中角色同質(zhì)化現(xiàn)象產(chǎn)生的原因、表現(xiàn)與影響，有的放矢地提出有價值的破解建議。

3.電視劇審美。電視劇審美研究受到學者們的青睞。吳昊的 《類型電視劇的敘事美學研究》⑤闡述類型電視劇的敘事美學，以劉江導演的經(jīng)典諜戰(zhàn)劇 《黎明之前》和其公安諜戰(zhàn)新作 《黎明決戰(zhàn)》為例，具體分析劇作的敘事形態(tài)差異及其所彰顯的美學價值。丁莉麗的 《新時期農(nóng)村題材電視劇的審美突圍與產(chǎn)業(yè)拓展》⑥丁莉麗：《新時期農(nóng)村題材電視劇的審美突圍與產(chǎn)業(yè)拓展》，《中國電視》2017年第12期。從審美與產(chǎn)業(yè)等角度探討了當下農(nóng)村劇的發(fā)展路徑。 《中國電視》2017年第12期 “評論聚焦”專欄刊登了張國濤、孟雪的 《電視劇創(chuàng)作中的游戲化傾向探析》、文衛(wèi)華、李建霞的 《一場“游戲”一場 “夢”》等論文，闡述了電視劇過度娛樂化的隱患，認為電視劇在吸收游戲元素的同時，應該堅持自身獨立的審美品格。

4.電視劇市場。電視劇產(chǎn)業(yè)與市場成為探究的熱點之一。張智華等著的 《網(wǎng)絡時代電視劇產(chǎn)業(yè)研究》⑦張智華等著：《網(wǎng)絡時代電視劇產(chǎn)業(yè)研究》，北京：中國電影出版社，2017年版。，闡述了電視劇在世界文化產(chǎn)業(yè)格局中的定位及其使命、文化產(chǎn)業(yè)政策與電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、數(shù)字化與電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、民營影視制作公司與電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、電視臺與電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、國內(nèi)省級衛(wèi)視自制劇的整合營銷等。張斌、莫茵的 《國產(chǎn)劇與電子游戲：從文本改編到產(chǎn)業(yè)聯(lián)動》⑧張斌、莫茵 《國產(chǎn)劇與電子游戲：從文本改編到產(chǎn)業(yè)聯(lián)動》，《中國電視》2017年第10期。一文從電視劇產(chǎn)業(yè)與市場的角度分析了電視劇與游戲之間相互改編的現(xiàn)狀、原因以及趨勢，言之成理。

5.電視劇與網(wǎng)絡的關(guān)系。電視劇與網(wǎng)絡的關(guān)系越來越重要，專家、學者們從各自角度進行探討。 《中國電視》2017年第8期“評論聚焦”專欄刊登了晏青、楊莉、楊嬌嬌的 《電視劇跨媒體敘事的轉(zhuǎn)向與邏輯》、張騰之的 《電視劇跨媒體傳播的現(xiàn)狀透視》、孔令順的 《電視劇跨屏傳播的動力與策略解析》等文章，闡述了電視劇跨媒體敘事、傳播的原因、表現(xiàn)與作用。孫靖的 《從網(wǎng)絡暢銷小說到電視劇的敘事轉(zhuǎn)換》⑨孫靖：《從網(wǎng)絡暢銷小說到電視劇的敘事轉(zhuǎn)換》，《當代電視》2017年第9期。一文，通過分析電視劇版 《致青春》來研究網(wǎng)絡小說到電視劇的敘事轉(zhuǎn)換。宋湘綺、李晴、黃菲菲的 《“先網(wǎng)后臺”電視劇播出模式探析》⑩宋湘綺、李晴、黃菲菲：《“先網(wǎng)后臺”電視劇播出模式探析》，《中國電視》2017年第12期。一文探討了 “先網(wǎng)后臺”電視劇播出模式的主要特點、存在問題與發(fā)展對策。

（二）電視劇評論熱點

2017年中國電視劇評論熱議現(xiàn)象，主要集中在一些熱點電視劇的評析、討論上。

有關(guān)專家給予 《人民的名義》充分肯定、高度評價。饒曙光、劉曉希的 《對 “現(xiàn)象級”電視劇〈人民的名義〉的相關(guān)思考》一文認為：“該劇并未停留在單純?yōu)榉锤锤膶用?，而是把反腐與重塑社會的公平正義相連接，始終把人民擺在中心位置，重申了人民的主體價值和意義，旗幟鮮明地書寫人民至上、人民利益和為人民服務的精神?！雹兖埵锕狻韵＃骸秾?“現(xiàn)象級”電視劇〈人民的名義〉的相關(guān)思考》，《中國電視》2017年第7期。，所言精辟。楊秋、倪祥保在 《〈人民的名義〉為什么這么火》②楊秋、倪祥保：《〈人民的名義〉為什么這么火》，《當代電視》2017年第8期。一文中談道，是天時、地利、人和多方面因素綜合作用的結(jié)果。黃君輝的 《〈人民的名義〉：反腐斗爭的藝術(shù)再現(xiàn)》一文稱贊此劇是不可多得的一部現(xiàn)實主義力作。③黃君輝：《〈人民的名義〉：反腐斗爭的藝術(shù)再現(xiàn)》，《當代電視》2017年第8期。高小立的 《與現(xiàn)實輝映，和時代共振》一文談道：“《人民的名義》一經(jīng)播出，口碑爆棚，火遍全國。該劇的熱播，標志著沉寂了十年的反腐題材電視劇高調(diào)復蘇，與現(xiàn)實生活中世人矚目的反腐倡廉行動交相輝映?！雹芨咝×ⅲ骸杜c現(xiàn)實輝映，和時代共振》，《中國電視》2017年第10期。杜娟、田龍過的《人性較量與信仰博弈——評電視劇〈人民的名義〉人物形象塑造》一文認為：“劇中每一個角色體現(xiàn)出來的創(chuàng)新性和個性化對推動劇情發(fā)展起到了重要作用。作為一部現(xiàn)實題材的電視作品，《人民的名義》表現(xiàn)了反腐高壓下信念與權(quán)欲的終極博弈，詮釋了反腐的力度與深度。此劇以生活真實為前提，通過獨特的角度和多種藝術(shù)創(chuàng)作手法的運用，塑造了一系列 “立體化”的人物形象?！雹荻啪?、田龍過：《人性較量與信仰博弈——評電視劇〈人民的名義〉人物形象塑造》，《當代電視》2017年第10期。他們的評論準確、恰當。于曉川的《中國政治生態(tài)的群像戲——從電視劇〈人民的名義〉談起》⑥于曉川：《中國政治生態(tài)的群像戲——從電視劇〈人民的名義〉談起》，《當代電視》2017年第9期。、趙玉宏的 《從〈人民的名義〉熱播反思我國電視劇供給側(cè)問題》⑦趙玉宏：《從〈人民的名義〉熱播反思我國電視劇供給側(cè)問題》，《當代電視》2017年第9期。、沈永亮、李飛的 《從〈人民的名義〉熱播談主旋律電視劇的受眾需求》⑧沈永亮、李飛 《從〈人民的名義〉熱播談主旋律電視劇的受眾需求》（《當代電視》2017年第12期。等從不同角度對 《人民的名義》進行了探討，各有所得。網(wǎng)絡上對 《人民的名義》更是好評如潮，廣泛傳播，形成討論熱點，從而成為一種文化現(xiàn)象、社會現(xiàn)象。

《我的前半生》引起人們熱議，仁者見仁，智者見智，有的觀點差距較大。例如：楊洪濤的 《話題性與標簽化——評電視劇〈我的前半生〉的創(chuàng)作特點》認為，“該劇以婚姻危機為切入點，以離婚女性的淬煉重生為敘事動力，重新審視事業(yè)、愛情和家庭，以話題性和標簽化的創(chuàng)作特點，在平庸的電視劇生態(tài)家園里泛起漣漪?！雹釛詈闈骸对掝}性與標簽化——評電視劇〈我的前半生〉的創(chuàng)作特點》，《當代電視》2017年第10期。他比較準確地闡述了該劇的話題性與標簽化，并給予肯定。陳閔璐的 《有違女性自強的羅子君式女性成功學——對電視劇〈我的前半生〉的批評與反思》⑩陳閔璐：《有違女性自強的羅子君式女性成功學——對電視劇〈我的前半生〉的批評與反思》，《當代電視》2017年第12期通過對原小說與電視劇的對比分析，對電視劇中的羅子君式女性成功學提出質(zhì)疑。董馨蔚的 《以〈我的前半生〉析女性成長》以女性成長為關(guān)注點，側(cè)重于心理層面，探討 《我的前半生》中的女主人公，是如何在經(jīng)歷了一系列沖突、矛盾、困難之后，獲得了對環(huán)境、社會和自我的重新認知，完成精神升華的。??董馨蔚：《以〈我的前半生〉析女性成長》，《當代電視》2018年第1期。?鄒麗玲：《〈我的前半生〉中家庭沖突性話語語用效應分析》，《當代電視》2018年第2期。?劉曉麗：《挫敗與成熟交織的成長史——電視劇〈我的前半生〉對人格成熟過程的表現(xiàn)方式》，《當代電視》2018年第2期。鄒麗玲 《〈我的前半生〉中家庭沖突性話語語用效應分析》從語言層面將聽話者的應答劃分為沖突性回應、虛假性 “緩和”回應、沉默回應三種形式，揭示劇中角色的性格特點，討論其負面語用效應。??董馨蔚：《以〈我的前半生〉析女性成長》，《當代電視》2018年第1期。?鄒麗玲：《〈我的前半生〉中家庭沖突性話語語用效應分析》，《當代電視》2018年第2期。?劉曉麗：《挫敗與成熟交織的成長史——電視劇〈我的前半生〉對人格成熟過程的表現(xiàn)方式》，《當代電視》2018年第2期。劉曉麗認為電視劇 《我的前半生》是挫敗與成熟交織的成長史。??董馨蔚：《以〈我的前半生〉析女性成長》，《當代電視》2018年第1期。?鄒麗玲：《〈我的前半生〉中家庭沖突性話語語用效應分析》，《當代電視》2018年第2期。?劉曉麗：《挫敗與成熟交織的成長史——電視劇〈我的前半生〉對人格成熟過程的表現(xiàn)方式》，《當代電視》2018年第2期。這些評論角度不同、側(cè)重點不同，具有一定的說服力，但是也有片面性。

《生逢燦爛的日子》得到廣大觀眾好評，稱之為電視劇精品之一，豆瓣給予高的評分7.9至8.7。當然也有不同意見。

有關(guān) 《歡樂頌》評論較多，形成熱點現(xiàn)象之一。李文哲、賈玉鳳的 《從〈歡樂頌〉看現(xiàn)代女性的困惑》①李文哲、賈玉鳳：《從〈歡樂頌〉看現(xiàn)代女性的困惑》，《當代電視》2017年第8期。、方彬的 《探索都市女性成長主題——評電視劇〈歡樂頌2〉》認為電視劇 《歡樂頌2》關(guān)注現(xiàn)代女性在事業(yè)、愛情、家庭中所遭遇的種種問題，體現(xiàn)現(xiàn)代女性價值觀，探索女性成長主題。②方彬：《探索都市女性成長主題》，《當代電視》2017年第8期。陳柯的 《從 《歡樂頌》看職場女性形象的成功塑造》談道，“《歡樂頌》成功詮釋了社會轉(zhuǎn)型時期鮮活、真實、立體的職場女性形象。劇中沒有驚險懸疑的故事情節(jié)，沒有愛情至上的理想主義，時尚造型和瑣碎生活下卻蘊含著人生真諦，隨劇情推進而展現(xiàn)的婚戀觀念、職場法則、家庭關(guān)系，不斷引發(fā)觀眾的共鳴而產(chǎn)生強烈的代入感?！雹坳惪拢骸稄摹礆g樂頌〉看職場女性形象的成功塑造》，《當代電視》2017年第10期。這些評論抓住了該劇的主要特點，所言有些道理。

有關(guān) 《那年花開月正圓》評論較多。許陽、劉曉陽 《電視劇〈那年花開月正圓〉》的史詩性與個體性敘事邏輯》認為，《那年花開月正圓》以史詩性敘事與個體性敘事的完美結(jié)合獲得了觀眾的認可，這種同中求異、平中求奇的創(chuàng)作思路是對電視敘事理論的完美闡釋。④許陽、劉曉陽：《電視劇〈那年花開月正圓〉的史詩性與個體性敘事邏輯》，《當代電視》2018年第1期。魏良認為 《那年花開月正圓》是一代女儒商的影視傳奇。⑤魏良：《〈那年花開月正圓〉：一代女儒商的影視傳奇》，《當代電視》2018年第3期。王萍認為《那年花開月正圓》是商海浮沉里的情義之歌。⑥王萍：《〈那年花開月正圓〉：商海浮沉里的情義之歌》，《當代電視》2018年第3期。這些評論準確地闡述了該劇的敘事特點與女主角周瑩的個性與精神，邏輯性較強。

《大軍師司馬懿》引起學界與觀眾的熱烈關(guān)注與討論乃至爭論，成為熱點現(xiàn)象之一。例如：劉旭在 《藝術(shù)虛構(gòu)與影像塑史——評電視劇〈軍師聯(lián)盟〉》一文中認為，“電視劇 《軍師聯(lián)盟》選擇以司馬懿作為敘事主線索，不僅成功繞開了 “三國”題材既定的敘事邏輯，也開創(chuàng)了一個全新的影視劇創(chuàng)作敘事切入點。”⑦劉旭：《藝術(shù)虛構(gòu)與影像塑史——評電視劇〈軍師聯(lián)盟〉》，《當代電視》2017年第10期?？隙嗽搫〉臄⑹屡c創(chuàng)新。王昕的 《另類新編司馬懿，文化價值何看取——〈大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟〉審美觀瞻》一文談道，“此劇另類奇特，在于把學界基本有負面定評的歷史人物，作為電視劇的第一主人公?！雹嗤蹶浚骸读眍愋戮幩抉R懿，文化價值何看取》，《中國電視》2017年第10期。王昕的文章對該劇的歷史人物及其價值導向進行了準確的評析，尤其對司馬懿后期的厚黑特點挖掘得比較深刻。再如：劉楠的 《電視劇〈大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟〉的意象呈現(xiàn)》⑨劉楠：《電視劇〈大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟〉的意象呈現(xiàn)》，《當代電視》2018年第1期。認為，該劇以自然景物和古典人物進行意象呈現(xiàn)，并將其審美意象與士文化有機交融。這些評論有力地推動了人們對該劇的觀賞與探討，從一個方面使該劇成為熱點現(xiàn)象之一，并且使該劇熱點現(xiàn)象保持較長時間，引起人們進一步思考。

總之，聚焦2017年中國電視劇理論、評論熱議現(xiàn)象，其深化了電視劇理論的內(nèi)涵與外延，增強了電視劇評論的學術(shù)內(nèi)涵，推動了電視劇理論和評論的發(fā)展。文化自信在電視劇理論和評論中體現(xiàn)較好，學者們積極探討從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，堅持電視劇正確的價值取向，適當增加電視劇的文化內(nèi)涵，使中國電視劇與電視劇理論和評論在海內(nèi)外不斷發(fā)出照人的光彩。