論宮崎駿動畫電影“懸疑式戲眼”的設(shè)置

楊曉林

在宮崎駿舉世聞名的動畫電影《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》（1979）、《風(fēng)之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《幽靈公主》（1997）、《千與千尋》（2001）、《哈爾的移動城堡》（2004）、《懸崖上的金魚姬》（2008）、《起風(fēng)了》（2013）等動畫電影中，“懸疑式戲眼”匠心獨具的設(shè)置，是宮崎駿動畫劇作充滿勾人心魄魅力的關(guān)鍵所在，也是宮崎駿成為敘事大師一個重要原因。

一、戲眼的價值和意義

何謂“戲眼”？就電影劇作而言，戲眼指的是點睛之筆，是窺看主題思想的窗口，也是承載創(chuàng)作者情感的樞紐。也就是說，戲眼是劇作的精神主旨、段落構(gòu)成和情感凝聚點的集萃和標(biāo)志，精妙的戲眼設(shè)置是優(yōu)秀劇作一個顯著標(biāo)志。

詩有“詩眼”，文有“文眼”，戲有“戲眼”，畫有“畫眼”，四者若要振葉尋根，可謂一脈同宗，只不過隨類賦形，依附的藝術(shù)形式有所差別罷了。電影的根本是劇本，在這個意義上，戲眼就是劇作的文眼。文眼是中國古典文論獨有的關(guān)于文章寫作的術(shù)語，關(guān)于文眼重要性的論述，清人劉熙載的《藝概·文概》有言：“文家皆知煉句煉字，然單煉字句則易，對篇章而煉字句則難。字句能與篇章映照，始為文中藏眼，不然，乃修養(yǎng)家所謂瞎煉也?！庇终f：“余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后無不待眼光照映?！庇终f：“一語為千萬語所托命，是為筆頭上擔(dān)得千鈞。然此一語正不在大聲以色，蓋往往有以輕運(yùn)重者。”清人李扶九在《古人筆法百篇》中提出“一字立骨”，也稱“一字經(jīng)緯法”，“一”是指主腦，即作者立言之本意。在詩文或論文中，“字”可以是一個詞或一個句子，也可以是一段話，就是“文眼”。如《離騷》中的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，《勸學(xué)》中的“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，《捕蛇者說》中的“苛政猛于虎”，《岳陽樓記》中的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，《過零丁洋》中的“自古人生誰無死，留取丹心照汗青”等，這些詞句不僅成了流傳千古的名句，還很好地引導(dǎo)了讀者對詩文主旨的理解。事實上，不僅論文和抒情的詩詞如此，敘事文亦然，推延至戲曲、影視等表演性藝術(shù)作品，亦是如此。在大多數(shù)電影劇作中，戲眼可能是統(tǒng)攝全局的事件或人物、情節(jié)或細(xì)節(jié)、對白或旁白，如《一代宗師》的“念念不忘，必有回響”，《霸王別姬》的“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”等。

清代學(xué)者劉熙載在《藝概·文概》中說：“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后者必顧之，在篇末則前者必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也。”就宮崎駿的作品而言，戲眼的設(shè)置是有一定規(guī)律可循的，有些戲眼往往在開篇不久就出現(xiàn)，有的在中段出現(xiàn)，有的則在臨近結(jié)尾的高潮處出現(xiàn)。同時，主線的各個節(jié)點上總是埋有包袱或者答案來呼應(yīng)，如草蛇灰線，伏脈千里，皆有跡可循。此外，宮崎駿作品的與眾不同之處就是會設(shè)置一個具有懸念的戲眼，使作品的敘事充滿被偵破和揭秘的樂趣，這也是他的作品引發(fā)觀眾的好奇心，讓其欲罷不能的重要原因之一。

圖1.電影《風(fēng)之谷》

二、點題，揭示戲核

劇作中的關(guān)鍵情節(jié)和中心要領(lǐng)，叫“戲膽”；劇中需要體現(xiàn)的主題思想，叫“戲核”；劇情中的主干、脈絡(luò)，叫“戲筋”；戲中能揭開矛盾和解決沖突的情節(jié)，即“戲眼”。一部好戲，必定是戲膽、戲核、戲筋和戲眼都非常出彩的戲?！拔难邸笔俏恼碌木?，戲眼亦然，或揭示題旨，或點明故事緣由。它就像人的眼睛，要通過這個心靈的窗口，讓觀眾窺見作品的核心要旨。一部好作品不僅要有詳略得當(dāng)?shù)膬?nèi)容安排，更需要傳神的點睛之筆，有了這一筆，作品敘事才能脫胎換骨，自成高格。

“戲眼”是窺看主題思想的窗口、理清全文脈絡(luò)的筋節(jié)、掌握劇作各部分之間相互聯(lián)系的關(guān)鍵。清代方東樹《昭昧詹言》中說：“詩文以起為最難，妙處全在此，精神全在此?！睉蜓垡彩侨绱?。

《千與千尋》的懸疑式戲眼就是影片伊始時，千尋的父母變成豬了，她也要變成透明人消失的這個交代。千尋一家誤入湯鎮(zhèn)，危機(jī)突降，千尋的命運(yùn)如何？這個不期而至的厄運(yùn)令觀眾焦灼緊張，急千尋之所急。而千尋不得不通過勞動和愛心來拯救自己和父母。在小白龍的幫助下，她得到了為湯婆婆工作的機(jī)會，認(rèn)識了鍋爐爺爺、小玲、無臉男等朋友。她在考驗中成長，最后終于救出了父母，回到了現(xiàn)實生活中。影片的主題十分多義，首要的就是通過互助和關(guān)愛來打破孤獨，尋回自我。此外還有對貪婪的諷刺、對獨立的強(qiáng)調(diào)，以及對環(huán)保的呼吁等。千尋所見，包含了七宗罪里除“縱欲”外的六宗。饕餮：父母貪吃變成豬；貪婪：湯婆婆和湯鎮(zhèn)的人貪財，使無臉男的金子無堅不摧；懶惰：在湯鎮(zhèn)里懶惰是致命的，要想保命，就必須勞動。憤怒：湯婆婆易怒，情緒變化無端；妒忌和驕傲：湯婆婆和錢婆婆因為妒忌，爭戰(zhàn)不休，差點丟掉自己的寶貝巨嬰。千尋從冷漠、自私、怯懦，蛻變成有愛心、吃苦耐勞、勇敢的女孩，她甚至將珍貴的藥丸一半給了白龍，一半給了無臉男，“父母變成豬，她也要變成透明人消失”這個“戲眼”就是迫使她改變的強(qiáng)大動力。

《魔女宅急便》的戲眼是“魔法能力減弱”。13歲的魔女琪琪通過以飛行魔法送快遞來修行，在舉目無親的城市里通過勤勉的勞動獲得了面包店老板、女畫家、老婦人和男孩“蜻蜓”等的喜歡和認(rèn)可。但是在“蜻蜓”邀琪琪聚會的當(dāng)天，她為了幫一位老人送東西而沒有去成，并在雨中得了感冒。琪琪突然發(fā)現(xiàn)自己的魔法能力正在減弱。工作和感情雙雙遇到了挫折，琪琪會走出困境嗎？前面琪琪的所作所為已經(jīng)被觀眾認(rèn)可，因此琪琪的挫折就變成了觀眾自己的麻煩。這時女畫家歐思娜來訪，她邀請情緒低落的琪琪去自己家玩，歐思娜說：“當(dāng)我畫不下去的時候，就什么也不畫，出門散步、喝茶，或者什么也不做?？傆幸惶?，會再有畫的想法。”由此引出了本片的主題：成長的路上總會遇到猝不及防的凄風(fēng)冷雨，但只要改變心境，總有一天會重新起航。在歐思娜的安慰下琪琪又恢復(fù)了自信。

圖2.電影《魔女宅急便》

在宮崎駿的作品中，“戲眼”就是通往主題的路標(biāo)，若識得戲眼，按圖索驥，便可探得“戲核”。陸機(jī)在《文賦》中曾說：“立片言以居要，乃一篇之警策”，這個“片言”指向文章核心內(nèi)容，它像使馬驚動疾馳的鞭子，能使整篇文章“驚動疾馳”，這“片言”就是文眼。托爾斯泰認(rèn)為優(yōu)秀的藝術(shù)構(gòu)思“應(yīng)當(dāng)有這樣一個點，所有的光會集中在這一點上，或者從這一點放射出去”。這個“點”說的也是“文眼”。宮崎駿劇作的很多戲眼都可以用“片言”來概括，用一句話來做要領(lǐng)，使整個故事圍繞著這個“片言”來講述。

《風(fēng)之谷》的戲眼是“到底是什么人把世界污染成這個樣子”，這個戲眼出現(xiàn)在多魯美奇亞皇女庫夏娜兵臨風(fēng)之谷，要帶走公主娜烏西卡做人質(zhì)的時候。劍客尤巴對娜烏西卡的房間里種著的奇花異草很好奇，連有劇毒的福砒草都開著花，娜烏西卡解釋說：“這里的水是用我們城里的大風(fēng)車從地下五百公尺抽上來的，沙土也是從同一個井底搜集來的，我發(fā)現(xiàn)只要水土干凈，就算是腐海的植物也不會散發(fā)毒氣，真正受污染的是土地。”她問尤巴：“到底是什么人把世界污染成這個樣子？”尤巴無言以對。觀眾也被這個懸疑性的戲眼所吸引，迫切地想知道答案。

到了影片中段，貝吉特戰(zhàn)士阿斯貝魯激怒王蟲，和前來救他的娜烏西卡隨流沙被沖到了腐海底下，那里居然是一片獨立于海洋的凈土，空氣干凈，水流清澈。娜烏西卡頓悟道：“腐海樹木的誕生，是為了凈化被人類污染的世界，它們把大地的毒素吸收到自己的身體里，變成干凈的結(jié)晶，然后自己枯死成為沙子，而蟲群們是在保護(hù)這座森林?！边@里是對“誰把世界污染成這個樣子”的回答，觀眾至此明白了宮崎駿的批判意圖：是人類在污染大自然。但野心勃勃的人類無法明白這個道理，就連阿斯貝魯也認(rèn)為：“如果真是這樣的話，等待人類的就只有毀滅了。要多久才能凈化完成呢？我們不可能永遠(yuǎn)活在瘴氣蟲群的陰影下，至少得想個辦法遏制腐海的擴(kuò)大才行?！蹦葹跷骺▏@氣道：“你的看法跟庫夏娜是一樣的。”在庫夏娜看來，“燒毀腐海，殺盡蟲子，奪回人類世界，沒什么可猶豫的”。人類以為空氣中的有毒成分是森林中的孢子釋放出來的，因此一直在焚燒孢子，孢子太多，燒不完，就放火燒森林，這種恩將仇報的做法無疑是緣木求魚，抱薪救火。

在影片高潮，多魯美奇亞軍隊與工業(yè)都市“貝吉特”的軍隊甚至不惜激怒王蟲，與毀滅世界的怪物巨神兵對陣，哪怕造成更大的毀滅與污染也不自省和悔悟，幸虧娜烏西卡舍身平息了王蟲之怒，人類才沒有遭受滅頂之災(zāi)。這里再次強(qiáng)調(diào)了主題：人類抱著消滅對手、消滅王蟲、燒毀腐海的愚蠢想法，實際上是自取滅亡。只有與自然和諧相處，不再用巨神兵這樣的毀滅性武器污染大自然，而是用森林來凈化空氣和水，才能從根本上解決“腐海問題”，獲得好的生存環(huán)境。宮崎駿《風(fēng)之谷》中融入的反思與批判精神，為他贏得了“環(huán)保教父”的美譽(yù)。

《哈爾的移動城堡》的戲眼是“18歲少女變成了90歲老太婆怎么辦”，通過對這個懸疑式戲眼的解答，闡明了只有通過愛心和堅韌去幫助別人，才能解脫災(zāi)厄，收獲幸福的主題。18歲的蘇菲在看望妹妹返回的路上被兩個士兵調(diào)戲，魔法師哈爾給她解了圍，并送她去妹妹處，途中卻遭到了荒野女巫的追捕。當(dāng)晚，荒野女巫對蘇菲下了詛咒，把她變成了一個90歲的老太婆。這一突如其來的變故，使蘇菲無法面對現(xiàn)實，自尊的蘇菲只能離家出走。蘇菲還會變回少女嗎？這個疑問成了纏繞在觀眾心頭的結(jié)。蘇菲在出走的途中偶遇神秘的稻草人卡普、在移動城堡結(jié)識了驅(qū)使城堡移動的火焰惡魔卡西法、小男孩馬魯克和魔法師哈爾。最終蘇菲拯救了奄奄一息的哈爾，破除了哈爾與卡西法之間的約定，并幫助哈爾找回了自己的心臟，自己身上的詛咒也被解除，稻草人卡普在蘇菲的親吻下也擺脫了詛咒—原來他就是鄰國王子，并且答應(yīng)回國后就停止戰(zhàn)爭。

圖3.電影《哈爾的移動城堡》

三、牽動、制約敘事結(jié)構(gòu)

文章段和段的銜接，古人叫“過脈”或“過接”，現(xiàn)在則多稱之為過渡和照應(yīng)。從文面上看，文章以段為構(gòu)成單位，只有將主題依附在主線上，作為文脈，把段一一連接起來，才有可能實現(xiàn)主題在全文的貫通。正如方東樹在《昭昧詹言》所說：“古人文法之妙，一言以蔽之曰，語不接而意接，血脈貫續(xù)?！眲⑽踺d在《藝概·經(jīng)義概》中說：“題有題眼，文有文眼。”這里的“文眼”，是指精要處，而好的“戲眼”則有貫通劇作文脈的作用。

宮崎駿的作品之所以能打動觀眾，原因有很多，但無論哪方面，都和以構(gòu)思縝密的“戲眼”來牽動和制約敘事結(jié)構(gòu)分不開。《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》結(jié)構(gòu)全篇的戲眼是“戒指的秘密”，故事敘述結(jié)構(gòu)可梳理為：

1.序幕設(shè)置懸疑：戒指中有什么秘密？魯邦三世和次元大介從摩納哥國營賭場金庫盜走巨款，發(fā)現(xiàn)這是史上制作最精巧的夢幻偽鈔“哥德鈔”。為揭開哥德鈔的秘密，兩人來到歐洲“卡里奧斯特羅公國”，對一名身穿婚禮服、被惡漢所追少女施救，魯邦撿到她遺失的戒指，若有所思，觀眾疑惑生產(chǎn)：戒指的主人公是什么身份？

2.解謎找線索：魯邦和次元大介來到被燒的大公府邸，得知少女正是大公家的繼承人克拉莉絲·德·卡里奧斯特羅。原來她小時候救過魯邦，目前由于現(xiàn)任大公猝逝，由萊瑟·德·卡里奧斯特羅伯爵攝政。

3.用戒指試探敵人。魯邦與次元在城堡附近的小鎮(zhèn)上故意露出戒指，差點被殺。

4.深入虎穴。魯邦假扮警部來到克拉莉絲被軟禁的房間，向她展示戒指，取得了信任。伯爵和城堡衛(wèi)隊圍困魯邦，害魯邦掉進(jìn)水牢。第一次救人失敗。

5.小插曲。在水牢下落的時候，魯邦用假戒指戲弄伯爵。

6.過場戲。魯邦和被困的警部合作逃出水牢，發(fā)現(xiàn)偽鈔車間。伯爵偷襲，魯邦重傷。

7.重場戲，曝光假鈔。伯爵和克拉莉絲大婚，魯邦等人來救，被伯爵追捕。而不二子和警部趁機(jī)進(jìn)入偽鈔車間，向全球直播了伯爵罪證。ICPO特遣隊到達(dá)公國展開大追捕。

8.克拉莉絲被伯爵逼上鐘樓，生死關(guān)頭，魯邦講出戒指的秘密，誘惑伯爵放走了克拉麗絲。魯邦被打傷，克拉麗絲也以給他戒指為條件要伯爵放走魯邦。伯爵騙到戒指后向魯邦下毒手，被潛伏在暗處的不二子所救。

7.高潮：戒指是找到寶藏的鑰匙。伯爵為占有全部寶藏，把戒指放進(jìn)“山羊之眼”，不料在啟動機(jī)關(guān)后被大鐘的指針擠成肉醬。由于機(jī)關(guān)啟動，水庫漏水，公國真正寶物——一座位于水下的古城現(xiàn)世。

8.尾聲：克拉莉絲想和魯邦一起去冒險，魯邦婉言相拒，最終和次元、石川等人一同離開公國。

從上面的分析我們可以看出，“戒指”時隱時現(xiàn)，但毫無疑問是正反雙方都要爭奪的對象，最終戒指的秘密被揭開，戒指在高潮戲中成為開啟寶藏大門的鑰匙，尋寶的目的達(dá)到，“戒指的秘密”這個懸疑性戲眼牽動制約著敘事脈絡(luò)，對結(jié)構(gòu)全片的重要性不言而喻。

戲眼不一定是尖銳沖突的集中體現(xiàn)之處，但它是獨特場面和尖銳沖突形成燎原之勢前，離不開的那個“星火”。具體細(xì)節(jié)中激烈沖突的預(yù)設(shè)、矛盾焦點的縈繞、高潮了結(jié)時的必然，正是草蛇灰線的“戲眼”所在。如電影《三塊廣告牌》的戲眼首次出現(xiàn)就是威洛比警長對喪女母親米爾德麗德所說的“我得癌癥了”。再次呼應(yīng)戲眼的是警長調(diào)解時突然咳嗽，把一口血噴到米爾德麗德身上（癌癥加?。Ｔ纠淠拿谞柕蔓惖麦@跳起來抱住了警長，她在情急之下表現(xiàn)出來的良善，奠定了影片的基調(diào)——在暴戾冷酷的世界里殘留的溫情。最終警長因不愿給家人帶來麻煩而自殺，他留下的三封信充分喚起了人性的悲憫，影片開放式的結(jié)局最終走向了“溫暖現(xiàn)實主義”。

四、情感的憑依和升華的觸媒

在作為情感引爆點的層面上，戲眼與“畫眼”有相近之處。中國畫里的“畫眼”是畫面結(jié)構(gòu)中最重要的。畫家李可染說：“入畫的東西，應(yīng)該是最精粹的東西，小房，小船，都應(yīng)該取最美的角度?！碑嬔凼钱嬜髡橛诨车臉?biāo)志，使畫家思想感情與作品渾然一體，猶如詩之有“意境”，詞之有“境界”，而自成高格。有畫眼的作品處處是生活的真實，又處處是作者思想感情的化身，電影劇本亦然。文貴有“眼”，有“眼”則活。宋代吳沆在《環(huán)溪詩話》中講到“詩有肌膚，有血脈，有骨骼，有精神?！倍鴦∽饕r活有生氣，全賴戲眼予以點活，在宮崎駿作品中，戲眼往往奠定文章的感情基調(diào)，使作品成為一個具有活力生命體的關(guān)鍵。

《懸崖上的金魚姬》的戲眼是“父親太忙”。影片的制片人鈴木敏夫透露，片中的男主角“宗介”是以宮崎駿的兒子宮崎吾朗小時候的性格為藍(lán)本創(chuàng)作的。宮崎吾朗也是一名動畫創(chuàng)作者，不過宮崎駿與年近四十的兒子關(guān)系一直不佳，鈴木敏夫說宮崎駿認(rèn)為父子關(guān)系變差的原因是兒子五歲時“缺乏陪伴”。當(dāng)時宮崎吾朗正處于最需要家長陪伴的年齡，父親卻因為埋首于工作，沒有時間陪伴他。影片中由于海員父親終日出航，宗介只得跟母親相依為命，這讓他的性格孤僻，甚至對長輩也不理不睬。

圖4.電影《懸崖上的金魚姬》

宮崎駿把這種“愧疚”放到作品中，讓“兒子”小宗介遇見了可愛勇敢的玩伴金魚姬后，找到了情感的寄托，逐漸改變了對生活冷漠的態(tài)度，這也讓他慢慢修復(fù)了性格中的缺陷。這個愿望寄托著父愛和愧疚，也寄托著宮崎駿對兒子的希冀。至于海洋世界中操控水文環(huán)境的古怪男子藤本，因為發(fā)現(xiàn)了人類污染環(huán)境的丑陋，所以自造了另一個水中世界試圖替換人類世界。這顯然與《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《千與千尋》等作品一脈相承。而博愛的海洋女神的光輝形象，則寄予著宮崎駿對任勞任怨的妻子的贊美感激和款款深情。

《懸崖上的金魚姬》的敘述視角偏向于宗介，類似于讓宗介做了一場夢，其敘事方法與《龍貓》如出一轍。《龍貓》的戲眼是“媽媽病了”。由于母親在孩子生活中的缺席，五月和梅無法得到完整的母愛，因此沉湎于夢境和想象，其實龍貓和貓巴士的一系列神奇行為完全都可解釋為黃粱一夢。這部影片實際上講的是“孤獨”，當(dāng)“媽媽生病”或“爸爸很忙”時，小孩子的內(nèi)心是孤獨及無助的。影片中在龍貓的肚子上睡覺、龍貓使樹種一夜之間長成參天大樹、貓巴士載著姐妹倆去看媽媽等情節(jié)顯然是姐妹倆做的好夢，只不過影片將其與現(xiàn)實的連接之處做了模糊處理，給人一種夢幻的感覺?！稇已律系慕痿~姬》與之異曲同工，本片中五歲的小男孩宗介由于爸爸工作太忙，父愛缺失，因此在幻想中找到了精神上的依戀對象“波妞”。

圖5.電影《龍貓》

劇本創(chuàng)作可能有很多觸發(fā)點。一幅畫、一則新聞、偶遇的某個人或某件事、久久壓在心底的某種情結(jié)、一段揮之不去不吐不快的情感、對自己生命和生活發(fā)生重大影響的某個人等，都是故事的種子，由此衍生了故事點，設(shè)置了與故事點相對應(yīng)的人物，圍繞“戲眼”加強(qiáng)情節(jié)的戲劇性密度，一個優(yōu)秀的劇本由此而生。宮崎駿的作品大都有他的情感觸發(fā)點或寄托點，無論發(fā)展、環(huán)保、成長的主題，都與他的生命感悟有關(guān)。

《紅豬》的戲眼是“羅梭為什么要變成豬”。通過對這個問題的回答，引出了反戰(zhàn)的主題。宮崎駿親眼目睹了20世紀(jì)80年代世界格局的變化，本片就是他內(nèi)心憤怒的外化。影片虛構(gòu)了一戰(zhàn)時期意大利王牌飛行員波魯克·羅梭，因受到詛咒變成了一頭豬，成了賞金獵人，專門在亞得里亞?？沼蜃钃艨罩薪俜?。美國飛行員卡地士擊落了引擎出故障的羅梭的飛機(jī)，在修理時，羅梭遇到了少女菲奧，兩人對菲奧一見鐘情，他們要為愛情決斗。決斗的前夜，羅梭向菲奧講述了自己在一戰(zhàn)中目睹了隊友的犧牲以及戰(zhàn)爭的殘酷后，開始厭惡和嫌棄自己，他說：“要我加入法西斯，我寧愿做一頭豬?！庇捎趨拹汉途芙^不義的戰(zhàn)爭，羅梭自我詛咒成為一頭豬。當(dāng)傾慕羅梭的菲歐吻了他之后，他的魔咒便解除了，這個魔幻的結(jié)局之后只有純潔的愛情才能醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和后遺癥，厭棄政治和戰(zhàn)爭而躲在個人情感的小堡壘中是無用的，這也反映了一戰(zhàn)對一代人精神的摧殘與傷害。

《起風(fēng)了》的戲眼是“起風(fēng)了，唯有努力生存”。宮崎駿以日本“航空之父”崛越二郎的真人真事為故事藍(lán)本，以自身“反戰(zhàn)”與“軍事控”的矛盾心理講述了堀越二郎的傳奇人生。由于劇情內(nèi)容涉及敏感的二戰(zhàn)話題，宮崎駿在解釋自己的創(chuàng)作意圖時說：“既非對戰(zhàn)爭予以控訴，亦非意圖通過對零式戰(zhàn)斗機(jī)杰出之處的描寫來鼓舞日本的年輕人，卻也不想掩飾二郎真心打造民用飛機(jī)的心愿，只希望講述這么一個忠于自己的夢想、不斷奮進(jìn)之人的故事?！庇捌捎昧穗[晦的表現(xiàn)手法，著力于表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下一個普通年輕人在“理想”和“現(xiàn)實”之間的困惑，“片中‘夢遇’給觀眾帶來了幻想的盛宴，不僅寄托著人類的夢想與懷舊情懷，還契合了時代脈搏，將夢想、生存主題融入其中?！?/p>

結(jié)語

“戲眼”是劇情發(fā)展中所有矛盾和行動的基點，如同點燃導(dǎo)火索的火星，雖然有時不易被察覺，但是不可或缺。若一部電影中缺少了戲眼，則“情不知所起”，讓人迷茫。戲眼如泉眼，若泉眼不明晰，敘事就會如“萬斜泉涌，不擇地而出”，?！靶杏诓划?dāng)行，止于不可止”，讓人疑惑。宮崎駿的作品美譽(yù)流四方，首先歸功于有一個好故事，而講好故事的關(guān)鍵，是對劇作戲眼的高度重視及高妙的處理，無論從戲核的點引、戲筋各個緊要處的設(shè)計，還是情感和情緒的點燃，都如孫武布兵，諸葛排陣，做到了主次分明，相互照應(yīng)，虛實相襯，為作品的成功奠定了堅實的基礎(chǔ)。

《世說新語·巧藝》言：“顧長康畫人，或數(shù)年不點目精（睛）。人問其故，顧曰：‘四體妍蚩，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中’?！薄鞍⒍谩蹦水嬅嫱`之處，就是“畫眼”。戲眼亦然，宮崎駿劇作中層次的經(jīng)營調(diào)度、情感的渲染?？浚际窃跒閼蜓鄣摹巴`”作鋪墊。他的每部影片都有一個或若干個戲眼，正是因為點亮了戲眼，整部影片才能煥發(fā)生機(jī)和神采，從而達(dá)到令人嘆絕的藝術(shù)效果。

【注釋】

1袁津琥.藝概注稿[M].北京：中華書局出版社，2009.

2黎首希.鄉(xiāng)愁“風(fēng)”情詩——解讀宮崎駿的動畫創(chuàng)作《起風(fēng)了》[J].湖南包裝·設(shè)計藝術(shù)，2015(3)：51.