吸收了中國古典小說的精華
——評(píng)葉煒“鄉(xiāng)土中國三部曲”之《富礦》

北京 | 何鎮(zhèn)邦

葉煒的《富礦》，我讀后很有感觸?！陡坏V》寫了麻莊煤礦的建立和發(fā)展，最后因?yàn)榈V難和生態(tài)平衡的破壞又衰落的整個(gè)過程。

我先談?wù)勑≌f中的人物。這個(gè)小說給我一個(gè)新的感覺，就是葉煒把煤礦發(fā)展的興衰推到背景上去了，這說明他很會(huì)寫小說。他主要是通過煤礦來寫人，以兩個(gè)農(nóng)村婦女——麻姑、笨妮為主線，尤其是麻姑的命運(yùn)來展開故事。這兩個(gè)女孩子都是悲劇人物。麻姑從一個(gè)很淳樸的鄉(xiāng)村女孩，最后變成大洋馬，讓人很心酸。作品中另外一些人物是農(nóng)民，其中主要的是六小以及他的哥哥、父親等。還有村里的黨支部書記，這方面的人物也很多?？傮w上我有個(gè)感覺，這部作品寫農(nóng)村人物要比寫礦上的人物寫得好。

《富礦》把麻莊礦的興衰推到背景上去，以農(nóng)村和礦山的人物命運(yùn)為主線。作家很懂得如何寫小說，作品讓人很想去閱讀，想讀就意味著作品能吸引人。讀完這部小說，先不說震撼，最起碼很震驚。因?yàn)樽骷疫€很年輕啊，這一點(diǎn)是讓我感到很高興、很贊賞的。在這個(gè)作品中，人物頭緒稍許多了一些，將來再寫還可以提煉。人物的命運(yùn)寫得越集中越好。

第二點(diǎn)，我想談?wù)勥@個(gè)小說的藝術(shù)特點(diǎn)。首先，這個(gè)小說的藝術(shù)資源來自兩個(gè)方面：一個(gè)是中國古典小說，一個(gè)是中國民間文化。這兩點(diǎn)對(duì)作家都有影響，這個(gè)寫作的路子是對(duì)的。全書分為71個(gè)章節(jié)，開頭和結(jié)尾是兩個(gè)0，中間69節(jié)，這個(gè)結(jié)構(gòu)很好，章節(jié)分得合理，讀起來也好讀。我認(rèn)為西洋化的那種一章幾萬字的結(jié)構(gòu)并不可取。《富礦》吸收了中國古典小說的精華，包括情節(jié)方面，作家很會(huì)編故事。這都是很成功的。

《富礦》寫出了地方風(fēng)俗和蘇北民情特色，特別是作品中寫到的婚喪嫁娶，寫出了蘇北農(nóng)村特色。最近讀了趙本夫的“地母三部曲”，體會(huì)了蘇北地區(qū)強(qiáng)大的地方文化。在《富礦》中，葉煒把蘇北民俗風(fēng)情融進(jìn)了作品，把地方文化消化了，很不簡(jiǎn)單。

所以讀到這部作品我還是感到很震驚的。現(xiàn)在許多年輕作家尤其是“70后”“80后”的作家，都不怎么注重傳統(tǒng)，葉煒卻注意到了，這一點(diǎn)值得肯定。

第三個(gè)就是這部作品的語言值得肯定。小說語言不能寫得過于書院化，不能太雅，小說本來就是街頭巷語的東西，一定要寫得好看。《富礦》的語言有許多口語，但是作家提煉得很好，這是葉煒將來成為大作家的一個(gè)重要本領(lǐng)和優(yōu)勢(shì)。可以看出，作家熟悉農(nóng)村環(huán)境，寫農(nóng)村的語言比寫礦區(qū)的語言要好。今后要發(fā)揚(yáng)自己的長(zhǎng)處。另外，在寫人性的沉淪時(shí)，要稍微注意有所節(jié)制。

（本文為作者在《富礦》北京研討會(huì)上的發(fā)言）