比較《房間》和《利奈內(nèi)的美人》戲劇中的“威脅性”

摘要：二戰(zhàn)后，英國戲劇出現(xiàn)兩次浪潮，品特成為有個性的作家之一。他的“威脅喜劇”《房間》，打開日常生活壓迫下的密閉空間。馬丁·麥克多納《利奈內(nèi)的美人》展現(xiàn)了愛爾蘭人民的生存困境。本文比較品特和馬丁的兩部代表性作品，分析其存在于作品中的“威脅”元素及其關(guān)系。

關(guān)鍵詞：《房間》《利奈內(nèi)的美人》比較 威脅

一、《房間》中的“威脅”

哈羅德·品特是20世紀50年代后期出現(xiàn)的第一批劇作家中，唯一歷時40余年直到今日輝煌依舊的劇作家?！斗块g》是第一部品特式的“威脅喜劇”，其作品探討了人們?nèi)粘Ｉ钪械慕箲]、不安全感和個人關(guān)系中的權(quán)利等。

在寒冷的冬日，羅斯不斷地絮絮叨叨，而丈夫伯特卻一言不發(fā)。伯特出門后，一對夫婦隨即上門想要租房。房東請求羅斯見一見地下室的人，這位叫賴利的盲人自稱為羅斯的父親捎句話。伯特回到家中，興奮地講述自己的事情，發(fā)現(xiàn)賴利后用腳踢他的頭部。這時，羅斯突然捂著眼睛大喊道：“我什么也看不見了。”

“有兩種沉默。一種是沒有說話，另一種是滔滔不絕?！盵1]劇情剛剛開始，羅斯就不停地嘮叨，伯特卻一言不發(fā)。很顯然她畏懼伯特，這種無形的壓力正是來自品特所說的沉默。自始至終，品特都沒有交代劇中人物的身份、背景、關(guān)系以及動機，這更加給故事增添了神秘的色彩。“別打房間的主意，你了解這個房間嗎？是我讓這些可惡的人走進來弄得房間臭氣熏天?！碑斄_斯聽到“地下室”有人時顯現(xiàn)出了莫名的恐懼感，而“樓上”與“地下室”的比較產(chǎn)生了一種社會關(guān)系與地位的意象表達。羅斯害怕賴利的闖入會把自己重新拖回那猶如地下室一般潮濕黑暗的下層世界中。劇中的“房間”一方面是抵御外來威脅的地方，一方面是內(nèi)心壓抑的牢籠。羅斯在整個劇情的發(fā)展過程中始終沒有走出過房間，而外界的人卻不斷來到房間，并對羅斯的生活產(chǎn)生一種威脅。

二、《利奈內(nèi)的美人》中的“威脅”

馬丁·麥克多納的《利奈內(nèi)的美人》以黑色幽默的手法，深入刻畫現(xiàn)代人性的陰暗之處?！靶粮褡髌分械南笳髋c黑色幽默、品特和馬梅特的現(xiàn)代戲劇、英國電視喜劇，再加上粗獷的愛爾蘭方言，形成了他反諷的黑色幽默喜劇?！盵2]

40歲的老姑娘莫琳獨自照顧著她專橫自私的70歲的母親瑪格，莫琳發(fā)現(xiàn)母親隱瞞男友佩托邀請她參加晚會的消息，便給母親瑪格吃結(jié)塊的康補倫和難吃的金伯利餅干。莫琳帶佩托回家過夜。莫琳用“不存在的性事”刺激母親?，敻駷榱瞬鹕⑺麄?，說出莫琳曾進精神病院的事。隨后，佩托去美國寫信給莫琳請求她來找自己。這封信被瑪格扔進火爐，但她不小心說漏了嘴，莫琳拿起火鉗殺死了母親。結(jié)尾處，莫琳孤獨地坐在母親那把搖椅中一前一后地搖動著，步入另一場寂寞的輪回之中。

房間中始終出現(xiàn)的簡單道具，沖不開的康補倫，有著尿液味道的水池，燒開的熱水，不起眼的火鉗等，這些道具不斷重復(fù)出現(xiàn)，威脅和暴力因素隱藏其中。馬丁將人與人、人與社會的那種不安全感和自私欺騙展露在觀眾面前。

三、馬丁對品特戲劇的繼承和創(chuàng)新

馬丁曾說：“我很喜歡品特早期的作品，我寫的戲劇是我喜歡看的一類戲?！彼摹独蝺?nèi)的美人》中的場景和劇情發(fā)展與品特“威脅喜劇”的創(chuàng)作都有相似的地方。在一個房間中，一兩個人，因某些人或神秘力量的闖入，打破了 “房間”中本就“不安全”的境遇?！斗块g》中的羅斯因為桑茲夫婦和賴利的突然闖入，打破了她看似充滿安全感的生活，同時也揭開了房間里的人物暗藏在心中的不穩(wěn)定因素。在《利奈內(nèi)的美人》中，莫琳和瑪格這對母女在愛爾蘭的鄉(xiāng)村小屋里互相用言語威脅著對方，因此產(chǎn)生了扭曲的關(guān)系，直到佩托闖入莫琳的生活中。而這“闖入”的愛情卻也威脅到了想要捆綁女兒照顧自己一輩子的瑪格。

兩部戲劇都發(fā)生在房間這種單一的場景中，人物不斷重復(fù)的對話暗示了他們心中壓抑的恐懼，房間里的人物之間本就存在著威脅，而外來者的闖入更加增添了威脅性?！啊独蝺?nèi)的美人》的故事場景土得像一坨牛糞，你也許聞不到廚房洗碗池中的尿味，但空氣中的那股潮濕讓你感受到慢性幽閉癥的恐懼?！盵3]從故事一開始這種威脅的氣息就彌漫在整個房間之中。觀眾先是沉浸于愛爾蘭文化的神秘中，接著莫琳拿起火鉗走向搖椅中的母親，瑪格倒地死亡。這種暴力的表達方式，正是馬丁創(chuàng)作中個人特色的體現(xiàn)，也成就了其戲劇區(qū)別于品特的獨特風格。馬丁在繼承和學習的同時，并沒有完全復(fù)制一個品特式的作品，而是雜糅了自己的風格，以野蠻的諷刺，交織著暴力的表現(xiàn)手法以及超現(xiàn)實的黑色幽默，將人物刻畫得栩栩如生。

參考文獻：

[1][英]哈羅德·品特.歸于塵土[M].南京：譯林出版社，2010.

[2][英]馬丁·麥克多納，等.枕頭人：英國當代名劇集[M].北京：新星出版社，2010.

[3][英]薩拉·凱恩，馬丁·麥克多納，安東尼·尼爾遜，等.渴求——英國當代直面戲劇名作選[M].上海：上海人民出版社，2014.

（作者簡介：張安琪，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學院，研究方向：比較戲劇學）（責任編輯 徐參文）endprint