寫作資源與世界架構(gòu)
——血紅訪談

文/西籬 血紅

【血紅簡(jiǎn)介】

血紅，本名劉煒，男，苗族，湖南常德人，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜上榜作家。畢業(yè)于武漢大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)，后考入湖南吉首大學(xué)獲哲學(xué)碩士學(xué)位。2003年開始寫作至今，著有《升龍道》《邪風(fēng)曲》《巫頌》《光明紀(jì)元》《巫神紀(jì)》《萬(wàn)界天尊》等18部作品，是網(wǎng)文圈第一位年薪過百萬(wàn)的作者。2014年當(dāng)選上海網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，2016年當(dāng)選中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員。

必須有一個(gè)成熟的世界觀

西籬：從2003年開始，到現(xiàn)在已經(jīng)寫了近15年了，你一直保持著一種很好的狀態(tài)，說說你的這種狀態(tài)和心境。

血紅：我總結(jié)了一下，就是三個(gè)字：心、意、神。比較玄幻的三個(gè)字。心包括心態(tài)和心境。網(wǎng)絡(luò)小說跟傳統(tǒng)小說有一個(gè)很大的區(qū)別，在于每天都要更新，一天不更新的話讀者會(huì)把你罵得很難聽。長(zhǎng)時(shí)間、不間斷的連續(xù)新的更新，這對(duì)個(gè)人心態(tài)以及心境是一個(gè)很大的要求。像我這種從業(yè)超過十年以上的老作者，我平時(shí)一直保持在一個(gè)寫作的氛圍內(nèi)，沒有功夫去想別的東西，我每天就是吃飯、看書、寫字，基本上別的閑暇時(shí)間都沒有。因?yàn)槟惚仨毐ＷC自己常年處在一個(gè)很均衡的寫作心境下，你才能夠長(zhǎng)期地、連續(xù)性地保持一個(gè)好的狀態(tài)寫下去。

西籬：血絲們都在夸你的博學(xué)，你怎么有那么多的寫作資源？

血紅：這就說到我們寫作必須要有一個(gè)素材的倉(cāng)庫(kù)。我在進(jìn)修、開會(huì)時(shí)會(huì)跟很多傳統(tǒng)文學(xué)的老師進(jìn)行交流，這些老師跟我們不同，他們會(huì)時(shí)常到各地去采風(fēng)，不斷地進(jìn)入生活、融入生活，從身邊的人和事當(dāng)中不斷地給填充新的材料。但我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者怎么去累積素材？網(wǎng)文作者如果按照這么多的類型來，可能最容易累積素材的類型是什么？我認(rèn)為是歷史和都市文的。寫歷史文的作者，他可以不斷地去找各種各樣的歷史資料，野史、正史、聽過的流言八卦，可以很快累積素材；都市文的作者，可以在身邊的朋友的交流中了解他的生活是什么樣的，他的想法是怎么樣的。

西籬：歷史和都市的容易找到積累素材的渠道，那么其他類型呢？比如玄幻類型，去哪里找素材？玄幻、仙俠這類，是不是靠強(qiáng)大的憑空幻想能力？

血紅：玄幻、仙俠類需要的素材是各方面的。如果你沒有在心里儲(chǔ)存很多有用的素材的話，就無(wú)法架構(gòu)一個(gè)世界。比如說你可以寫好一個(gè)小村子里的事情，但如果是一座城市、一個(gè)國(guó)家，你還能繼續(xù)駕馭得住嗎？

西籬：你特別善于架構(gòu)一個(gè)大的世界，擅長(zhǎng)寫大的故事、大的場(chǎng)景，比如《巫頌》《巫神紀(jì)》《光明紀(jì)元》等等，你是怎么去把握的？

血紅：必須在書里設(shè)置一個(gè)大的背景、一條主線，然后是主人公在書里面他到底是要面臨什么，他的最終極目的是什么？他必須有一個(gè)很明確的目標(biāo)一步一步向前走。

西籬：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體龐大，動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字。為了故事一直有所發(fā)展，作者得不斷地挖坑，由此建構(gòu)的世界越來越大。當(dāng)世界不斷擴(kuò)展到極致的時(shí)候，又得開辟另外的疆域、另外的空間。在這個(gè)過程當(dāng)中，需要不斷地編排故事、不斷發(fā)展新的關(guān)系。在我看來，建構(gòu)一個(gè)完整的世界是容易的。但是建立這個(gè)世界的邏輯和規(guī)則確實(shí)挺難的。這個(gè)邏輯和規(guī)則，不但要經(jīng)得起推敲，還要吸引人。

血紅：所以我認(rèn)為，不管你寫什么類型的文，都必須有一個(gè)成熟的世界觀。

西籬：具體來說？

血紅：就是說在動(dòng)筆之前就應(yīng)該對(duì)主人公的命運(yùn)有一個(gè)規(guī)劃和設(shè)定，必須想到從他出生開始，一直到最后的結(jié)局是什么，要有一條清晰的脈絡(luò)。

西籬：套用“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”這句名言，這種設(shè)定，這個(gè)脈絡(luò)，在同一類型中會(huì)不會(huì)千篇一律？

血紅：要避免千篇一律，寫那“各有各的不幸”，就必須有很豐富的矛盾沖突，很大的對(duì)立。但即是矛盾，什么樣的矛盾才能最吸引人，才能讓大家感覺到過癮，得好好琢磨。另外，這個(gè)矛盾還必須是符合人類的主要價(jià)值觀，符合向上的、正面的，符合你作品的主題思想的。要構(gòu)建一個(gè)新的世界，必須是別人沒有寫過的。

西籬：回到剛才的寫作資源和素材的問題，建構(gòu)一個(gè)新世界，要有多少素材積累？從哪里來？

血紅：閱讀是主要的方面。比如說，寫西方玄幻，就必須看各種各樣的歐洲史，了解西方帝國(guó)的建立、外族的入侵、宗教的對(duì)立、大的王室家族的興衰等等。任何歷史書，只要把當(dāng)中大概一百年的歷史讀通了，稍微改頭換面，就是一部很好的玄幻小說的背景，其歷史故事就是很好的素材。

西籬：你寫巫系列的書，也是用這樣的方法嗎？

血紅：東方玄幻也分很多類型，我看的書，除了歷史典籍、神話，還有很多雜書，比如看風(fēng)水的、給人起名字的、算卦的等等。越是那種荒誕不經(jīng)的知識(shí)，里面的一點(diǎn)點(diǎn)東西就可能讓我突然迸發(fā)出新的靈感，從這一點(diǎn)靈感會(huì)引申出很多新的架構(gòu)。我一天睡8個(gè)小時(shí)，除了寫作2個(gè)小時(shí)以外，剩下十幾個(gè)小時(shí)基本上都在看書?？瓢嗟哪欠N教材書我也看，比如對(duì)人的潛意識(shí)分析的書，哲學(xué)理論的書，歷史書地理書，游記等等。

把寫作變成本能

西籬：當(dāng)你已經(jīng)設(shè)定好了一個(gè)世界架構(gòu)，有宏大的背景和復(fù)雜的故事，如何寫好它，這才是考驗(yàn)作家的時(shí)候了。

血紅：歸根結(jié)底就是寫作的手法和技巧。先說小技巧，很多，比如自然段的劃分，在PC端的時(shí)候自然段可以稍微放長(zhǎng)一點(diǎn)，但是如果主攻方向是在移動(dòng)客戶端或手機(jī)閱讀端，那么盡量要簡(jiǎn)潔，短一點(diǎn)，這樣的話方便讀者閱讀。

西籬：小技巧容易掌握。我們常說大技巧就是無(wú)技巧，你同意嗎？

血紅：同意。就我來說，就是用自己的意志，用最簡(jiǎn)潔最熟練的方式寫出自己想要寫的東西。

西籬：“無(wú)技巧”其實(shí)有個(gè)前提，就是作家的藝術(shù)修養(yǎng)和充分的寫作準(zhǔn)備，包括先天的創(chuàng)作才能。我一直認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)一定是要有這個(gè)先天的才能的。我寫作的時(shí)候，可能是一句話、一個(gè)細(xì)節(jié)促使我產(chǎn)生沖動(dòng)，沉溺一種情緒或一種感情當(dāng)中……你是怎么樣的狀況？

血紅：我在寫書的時(shí)候，會(huì)坐在電腦前發(fā)呆十分鐘，然后先寫一個(gè)段子、一個(gè)情節(jié)，寫著寫著會(huì)有一種感覺，跟觸電一樣。我會(huì)先有畫面感，然后寫出這個(gè)畫面。我會(huì)不斷提醒自己：你塑造的人物和周邊的環(huán)境要有互動(dòng)，你要寫人必須要把自己代入，然后讓讀者也代進(jìn)去。寫到讓自己感動(dòng)的時(shí)候，會(huì)有眼淚流出來。在那種情況下，完全沒有現(xiàn)實(shí)的概念，我會(huì)覺得我就是那個(gè)主角。我很沉浸于這種狀態(tài)。然后我的整個(gè)人被我的文字控制住了。這樣的文字才是有感染力的，才會(huì)讓讀者同樣身臨其境。

西籬：你在寫的時(shí)候，會(huì)不會(huì)覺得很享受、很愛你的文字、你的人物？

血紅：是的，我愛自己的文字、愛上我的主角和配角，我會(huì)把自己的靈魂投入進(jìn)去，而不是因?yàn)楹猛娌艑?，不?huì)不在乎寫得好壞。

西籬：你每天只寫兩個(gè)小時(shí)？

血紅：是的，我每天大概是2個(gè)小時(shí)的工作時(shí)間，寫完就更新，更新完了我就去看書。

西籬：邊寫邊學(xué)習(xí)，邊補(bǔ)充邊寫。

血紅：通過不斷地學(xué)習(xí)、提煉，把寫作變成一種本能。我從開始寫書一直到現(xiàn)在都是寫完基本上掃一遍，沒錯(cuò)別字就直接上傳了。我不喜歡一個(gè)字一個(gè)字去摳，文字功夫的精益求精的修改可能會(huì)破壞前后語(yǔ)境的一致性，會(huì)破壞整體感和氛圍。

西籬：在本能的狀態(tài)里，主角一定附身了。

血紅：是啊，我完全把自己取代成了我書里面的主角，我看見的就是他看見的，他想的就是我想的，他說的就是我想說的……

西籬：他遭遇的都是你沒有遇到的。

血紅：我塑造出他的性格以后，當(dāng)他碰見一個(gè)突發(fā)事件的時(shí)候，我會(huì)根據(jù)我對(duì)他的設(shè)定，讓他的所說所為符合他成長(zhǎng)的環(huán)境、他的成長(zhǎng)經(jīng)歷，符合他的個(gè)人實(shí)力以及性格。

西籬：能夠做到這樣，也是平時(shí)的積累。

血紅：網(wǎng)絡(luò)作者平時(shí)宅在家里寫書，但我們一有機(jī)會(huì)就有意識(shí)地觀察人、接觸人。你必須去提取、提煉、凝聚那個(gè)人身上的那種特征和特質(zhì)。殺豬的、街頭賣烤紅薯的、賣粉條的，每個(gè)人的想法都是不同的。沒有機(jī)會(huì)接觸他們，就通過各種各樣的方式去汲取信息，這方面，傳統(tǒng)文學(xué)作品已經(jīng)做得很好，中外名著當(dāng)中有很多栩栩如生的形象，我們可以直接用，也可以再演繹成我們書里面的角色。但你要在心里把這些人的模塊記住，平時(shí)多揣摩他們的心理和說話做事的方式。3000字的文章我20分鐘就能寫出來，為啥？因?yàn)樵趯懼?，我已?jīng)想好下一章的情節(jié)發(fā)展，角色所有的行為處事方式都已經(jīng)在我心里面，然后所有的打斗，所有突發(fā)性的故事就能一口氣寫下來。

西籬：這和傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作略有不同，人設(shè)的框架和模塊對(duì)你們來說非常重要。

血紅：當(dāng)然，我們也要把書里的人寫得有血有肉，寫出靈魂的感覺，而不是臉譜化的那種。臉譜的角色最容易被大家忘記。

西籬：怎么樣做到既是按模塊來的，又有血有肉？

血紅：把人物的模塊、框架建立成功后，提煉出人物的性格。即使是最小的配角，他也要有一個(gè)完整的身世和履歷，也會(huì)有掙扎和痛苦，你也要把他的心理和環(huán)境聯(lián)系，把他寫得豐滿和鮮活。通過配角充滿感染力的行為和故事，去反襯主角。

西籬：如果讀者不認(rèn)同呢？

血紅：如果讀者有對(duì)立和沖突，他們產(chǎn)生了矛盾和爭(zhēng)吵，反而會(huì)讓這本書擁有更大的吸附能力。畢竟，我們最主要的目標(biāo)就是讓讀者喜歡上自己的書，喜歡書里面的人物。配角寫活了，通過他們衍生出來的各種矛盾沖突，去襯托你的主角變得活靈活現(xiàn)起來。說到底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品其實(shí)就是很多個(gè)人物組成的很多個(gè)故事的大的集合體，與其一心一意地寫主角的故事，一條主線從頭寫到底，不如在主線之外用幾條小一點(diǎn)的、短一點(diǎn)的分線來襯托這條主線，可能會(huì)更有力量。因?yàn)樵谥鹘侵骶€外有十幾個(gè)配角，他們的各種糾結(jié)、沖突、矛盾在主角身邊組成了另外一個(gè)小的、附身在主角身上的一個(gè)小世界。

開頭一千字就要有懸念

西籬：前面聊的內(nèi)容，其實(shí)是在告訴大家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重寫作技巧，也更需要技巧。你如何看傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)的創(chuàng)作和呈現(xiàn)？

血紅：在傳統(tǒng)文學(xué)里篇幅比較大的，舉個(gè)例，比如《靜靜的頓河》，如果按照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求，它在網(wǎng)上一定撲街。它前面好幾章都在介紹主角的爺爺奶奶、爹媽，村子里面的事情，而且是平鋪直敘，沒有任何高潮和波折。如果看到前面三千字還沒有出彩，大家就要把這個(gè)書丟了。網(wǎng)絡(luò)小說開篇第一句話，就要決定這本書后來的整體氛圍和主角的命運(yùn)。比如說第一句話是一個(gè)孩子跪倒在一個(gè)修煉宗門的門口求人家收徒弟，那么這本書可能就是仙俠文，接下來就是主角要復(fù)仇，或者純粹地為了修煉，就有一個(gè)描述的路子。如果第一句話描述很精致的小花園，有珍貴的花木和穿著漂亮的小丫鬟，主角躺在花樹下面……這個(gè)就是愛情文。

西籬：如此說來，網(wǎng)文與影視倒是有天然的親近：第一畫面定調(diào)子和類型。不過傳統(tǒng)文學(xué)里面也有很多大眾喜歡的通俗作品。

血紅：我最喜歡外國(guó)的一本小說《基督山恩仇錄》。一個(gè)年輕的小伙子春風(fēng)得意，正準(zhǔn)備跟自己最愛的漂亮姑娘結(jié)婚的時(shí)候全毀掉了。他后面所用的復(fù)仇手段是不符合現(xiàn)代人倫的，但那種極其扭曲的，從靈魂到肉體徹底摧毀敵人的手段，讀者不但不反感，反而覺得很快意。這常常就是網(wǎng)文的效果。網(wǎng)文小說開頭，兩千字的鋪墊都太長(zhǎng)，要爭(zhēng)取五百字就讓大家眼前一亮，就要有矛盾沖突并暴露在讀者面前，營(yíng)造出緊張氛圍，一千字到兩千字時(shí)要有懸念，然后三千字的時(shí)候擺一個(gè)小鉤，讓大家明白大的矛盾沖突要來了。

西籬：用你的書來舉例吧。

血紅：我的《升龍道》，第一章開頭就是男主角尾隨人，三百多字。他尾隨人家一輛車走過倫敦塔橋，然后進(jìn)入老城區(qū)，那些倫敦黑幫正在進(jìn)行毒品交易，大概就五百字?！段醉灐返钠踝泳褪悄兄鹘菆?zhí)行任務(wù)直接被傳送回洪荒時(shí)代夏朝末年，我沒有描述主角是干什么的，他的身份來歷，而是讓他一開始就在故事當(dāng)中，故事短平快，當(dāng)中還有一點(diǎn)點(diǎn)很險(xiǎn)要的波折。網(wǎng)文開篇前三章要寫出懸疑色彩，才能逼迫著讀者去探究后面的各種發(fā)展，這個(gè)開篇才算是成功的。

西籬：主角身份設(shè)定怎么講究？

血紅：主角的出身來歷最好不是普通人。就算他只是個(gè)小村民，也要給他加上與常人不同的光環(huán)。與眾不同，后期才有更好的發(fā)展。而整本書的寫作過程中要碰到的所有的問題，都要有一個(gè)預(yù)先的埋伏和整體的打算。要出其不意。我的老書友一直在罵我：豬頭，你的書我根本沒辦法猜你的情節(jié)。我說，這就對(duì)了，如果一個(gè)讀者把你后面主角所經(jīng)歷的，所想的，所做的事情全部推敲出來了，還發(fā)在書評(píng)區(qū)了，這本書趕緊結(jié)束吧，沒寫的必要了。

西籬：有些作者是按劇本的方式來創(chuàng)作的，你是嗎？

血紅：我不看電視劇，因?yàn)槲腋掀乓黄鹂措娨晞〉臅r(shí)候，會(huì)把后面的情節(jié)一句一句慢慢說出來，我老婆會(huì)很憤怒。讀者也是這樣，如果他能夠把你后面每一步的情節(jié)都猜下來，他就覺得沒意思了。

西籬：過去大家詬病網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有文學(xué)性，現(xiàn)在網(wǎng)文同質(zhì)化又非常嚴(yán)重，甚至導(dǎo)致書荒，讀者抱怨沒書看，你怎么看？

血紅：前面說了很多套路，其實(shí)同質(zhì)化就是大家都入套路。大家寫的千篇一律，其實(shí)對(duì)整個(gè)網(wǎng)文、對(duì)自己的發(fā)展都不好。這個(gè)問題得靠作者大家尊重網(wǎng)文尊重自己，認(rèn)真寫作，少入套路。我設(shè)定一個(gè)大的世界出來，分出這個(gè)世界的體系，然后我會(huì)很用心去設(shè)計(jì)人物，剩下的情節(jié)我完全沒有大綱。有大綱你就會(huì)按照大綱的固定模式去寫，很容易寫出套路。沒有大綱我就天馬行空，連自己都想不到后面會(huì)寫什么，讀者就更加想不到了。我常常會(huì)臨時(shí)開腦洞。網(wǎng)文發(fā)展到今天，千萬(wàn)本書了，各種各樣的情景花招多的是，我們必須要寫出新意，甚至有時(shí)候要達(dá)到超乎自己想象的效果。

世界架構(gòu)和世界背景

西籬：我們?cè)倩氐侥莻€(gè)世界架構(gòu)的問題。傳統(tǒng)作家往往寫三五十萬(wàn)字就覺得掏空了自己，網(wǎng)絡(luò)作家卻可以寫幾百萬(wàn)、上千萬(wàn)字。當(dāng)然，前者往往是情感性的、思想性的寫作，后者往往就是故事性的寫作。前者可能就寫一個(gè)人的故事和經(jīng)歷，后者卻寫的是一個(gè)世紀(jì)、一個(gè)大時(shí)期人族與異族的斗爭(zhēng)。這里面就有個(gè)世界設(shè)定和架構(gòu)的問題。

血紅：世界架構(gòu)很宏大，整個(gè)文章的結(jié)構(gòu)和篇幅也會(huì)很宏大。比如說時(shí)代背景的問題，大家或許以為隨便弄一個(gè)古代的背景，寫起來會(huì)比較隨意。但是在我來看，時(shí)代背景就是一個(gè)人的精神氣度，就是一本書的基調(diào)。因?yàn)橐粋€(gè)人的言行舉止、想法和思維是受整個(gè)時(shí)代背景影響的。不管是真實(shí)的歷史還是虛擬的歷史，人物和背景的邏輯必須是一致的，我們需要的是琢磨一下怎么用大的背景去反襯人，去提升主角的形象魅力。我的那些老書友，看前面十章主角描寫的性格不討他們歡喜，沒特色的話，他們會(huì)立刻丟書，根本不看你的世界架構(gòu)和故事流程。

另外，無(wú)論什么樣的時(shí)代背景和世界架構(gòu)，寫矛盾沖突和故事經(jīng)過的時(shí)候，比較陰暗的東西盡量少寫，陽(yáng)光向上的東西盡量多寫。

西籬：有了世界架構(gòu)，書的內(nèi)容呈現(xiàn)是細(xì)功夫。血絲都認(rèn)為你的小說畫面感很強(qiáng)，你如何讓讀者始終保持審美的興趣？

血紅：套路文固然不好，但是也不要太出奇，比如說分身，比如說那種外掛系統(tǒng)，比如兩個(gè)體系的對(duì)立，比如說科技與修真PK，文明的沖撞等等，這些寫到后面會(huì)很難掌控，很可能駕馭不住就爛尾了。有些作者剛開始寫得很好很新奇，到后面掌控不住，只能就算了，換個(gè)筆名重新開始寫。故事的畫面、空間和感情，自己的腦袋里要先有。你盯著屏幕，但腦袋里面要有畫面感，比如在一個(gè)空間內(nèi)那幾個(gè)主角和配角在什么方位，在干什么，穿什么衣服，有什么動(dòng)作等等。我寫一個(gè)人的時(shí)候，我會(huì)自己在大腦里先描寫出他的長(zhǎng)相、裝備，頭發(fā)的長(zhǎng)度，腰帶上掛了幾個(gè)玉符，有什么功效……我描述的時(shí)候，會(huì)把現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人說話的特征代入到書里面去，會(huì)描寫他們的小動(dòng)作。

西籬：畫面感掌握好了，作家很容易轉(zhuǎn)型做編劇。小說的內(nèi)容不但有畫面，還有空間，或者說環(huán)境氛圍，這個(gè)你是怎么處理的？

血紅：對(duì)空間的描述，說白了還是對(duì)背景、對(duì)畫面的運(yùn)用。比如寫對(duì)立的配角的時(shí)候，為了突出這個(gè)壞人對(duì)主角造成的影響，我想起原來古龍大爺寫的那本《多情劍客無(wú)情劍》，里面有個(gè)身高一米九幾的老女人，體重大概一噸多，坐在那里跟一座肉山一樣，她身邊擁擠著很多俊俏的小男生。就用這種很夸張的空間感，這個(gè)女人身上的肥肉幾乎就把整個(gè)閣樓全部擠滿，描寫她身上重重疊疊的肉一浪一浪地翻……這種很巧妙的空間感的運(yùn)用，寫那女人的邪惡、粗魯，那種無(wú)法抵抗的邪惡的力量感就撲面而來。

空間描寫，是為了帶動(dòng)后面的描寫。你如果架設(shè)好了一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)環(huán)境空間，一個(gè)人坐在那里，我就可以給他安排各種各樣不同的職業(yè)、身份和心性。我能夠用一個(gè)場(chǎng)景架構(gòu)出上百種未來可能的故事發(fā)展的一脈。

西籬：傳統(tǒng)作家通常會(huì)用細(xì)節(jié)描寫來增強(qiáng)作品的生動(dòng)和感染力，網(wǎng)絡(luò)作家有借鑒嗎？

血紅：我會(huì)通過對(duì)人的行為、語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫，牽引出很多不同未來故事的流向。一本書的沖擊力、感染力在哪里？在于強(qiáng)烈的感情和情緒的描寫，是可以通過細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來的，比如說一個(gè)人憤怒的時(shí)候會(huì)氣得渾身發(fā)抖，害怕的時(shí)候會(huì)渾身發(fā)麻、毛孔里面都在噴冷氣……人物的感情變化必須伴隨著各種各樣的動(dòng)作、語(yǔ)言、情緒描寫等等。在寫的時(shí)候，可以嘗試把自己的感情帶入進(jìn)去。

西籬：謝謝血紅。請(qǐng)你再總結(jié)一下圍繞我們聊的話題的你的寫作經(jīng)驗(yàn)，這是很多作者渴求的。

血紅：世界架構(gòu)簡(jiǎn)單清晰明快，故事大的背景干凈利落，每個(gè)角色的面目要刻畫得栩栩如生，像真人一樣，但是每個(gè)人不要給他多重背景，不管新讀者還是老讀者，讓他們一看就知道這是一個(gè)什么樣的人。矛盾沖突可以壯烈一點(diǎn)，一波一波地推上去。故事背景可以有一條主線，主角行為有明確目標(biāo)，在指向目標(biāo)的過程中發(fā)生各種情節(jié)沖突，每個(gè)情節(jié)沖突盡量寫成一個(gè)小章節(jié)。各種各樣的糾葛和拉扯可以挖坑，但不能挖暗線，坑就是一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，你可以挖，但是暗線又是一個(gè)新的支線出來了。挖坑可以造成懸疑，暗線盡量少用，暗線多了就復(fù)雜了，自己寫起來累，讀者看起來也累。