法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究[1]

文/徐爽

法國本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛起步，其現(xiàn)狀如何？本文將首先概述網(wǎng)絡(luò)對法國當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的影響，然后介紹一些特定網(wǎng)站（法國網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作平臺與中國網(wǎng)絡(luò)小說的法譯網(wǎng)站）的形成及運(yùn)作，最終從理論層面展望未來的法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究。

1.網(wǎng)絡(luò)對法國文學(xué)生產(chǎn)的影響

1.1.文學(xué)的變革

2018年伊始，法國出版界最權(quán)威的雜志《Livres Hebdo》(書籍周刊) 頭版連載長文《Mutations dans la littérature》(文學(xué)的變革)，分四期發(fā)表，標(biāo)題分別為：《一種經(jīng)濟(jì)體制的終結(jié)》（2018年2月9日,n°1160），《新作者已經(jīng)到來》（2018年2月16日,n°1161），《類型文學(xué)走出陰影》（2018年2月23日,n°1162），《文學(xué)的布魯斯》（2018年3月2日,n°1163）。正如周刊主編 Fabrice Piault 在刊首所寫的，近年來法國圖書銷售全面下滑，網(wǎng)絡(luò)的興起，擾亂了“作者——出版社——報刊雜志——讀者”之間的傳統(tǒng)關(guān)系。文學(xué)出版不得不面向現(xiàn)實(shí)，迎接挑戰(zhàn)。

從文化消費(fèi)的方式看，法國文本的數(shù)碼化以及閱讀載體的電子化改變了閱讀行為。一直以來，傳統(tǒng)的圖書營銷模式為：出版社出版——批評界評薦——讀者購買，而文學(xué)作品評論及推薦是發(fā)表在報刊雜志上的?，F(xiàn)在，作品評薦漸漸轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)，博客、Youtube、Tweeter和社交網(wǎng)絡(luò)服務(wù)網(wǎng)站所起的作用越來越大。其直接結(jié)果是文學(xué)刊物的銷量受到?jīng)_擊，其次，高銷量的文學(xué)作品漸漸被流行文學(xué)取代。根據(jù)《書籍周刊》近二十年的法國暢銷書排行榜顯示，1997年位于排行榜冠軍的是美國懸疑小說家瑪麗·希金斯·克拉克Mary Higgins Clark的《無影無蹤》[2]，銷量超過400 000冊。十年后（2007年）居排行榜之首的是法國哲學(xué)教授妙莉葉·芭貝里Muriel Barbery的純文學(xué)小說《刺猬的優(yōu)雅》[3]，銷量超過570 000冊，到了2017年，位于銷量前十名的小說家中，其作品多為犯罪小說、驚悚懸疑小說[4]、或者治愈系小說（feel-good books）。不過，盡管讀者喜愛的文學(xué)趨于大眾化，2017年的一項(xiàng)“法國人和閱讀”的調(diào)查表明，酷愛讀書人（每年讀52本實(shí)體書）沒有減少，并且有年輕化的趨勢，因而可以設(shè)想，至少舔屏閱讀并沒有遏制閱讀實(shí)體書的樂趣。也就是說，傳統(tǒng)的出版經(jīng)濟(jì)體系雖然遇到了困境，并不意味著會消失，只是需要變革。正如哈佛大學(xué)的Martin Puchner教授所指出的[5]，文學(xué)已經(jīng)擁有4000年的歷史，塑就了人類，不管將來的文學(xué)是什么樣的形式有怎么樣的載體，都有望繼續(xù)存在下去。

法國當(dāng)代歷史學(xué)家Jean-Yves Mollier教授則指出[6]，社交網(wǎng)絡(luò)服務(wù)網(wǎng)站影響力大，推銷能力強(qiáng)，對作品的評薦標(biāo)準(zhǔn)只是“集體認(rèn)同”，顯而易見，這將改變文學(xué)創(chuàng)作。需要說明的是，法國傳統(tǒng)的出版人選書的標(biāo)準(zhǔn)是其文本的獨(dú)特性和先鋒性，即便作品曲高和寡，出版人也會冒著不好賣的風(fēng)險出版，以期待將來某一天作者成名了，可以帶動滯銷的作品。如今，作者們可以不依靠出版人和傳統(tǒng)的媒介以及遵循傳統(tǒng)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)寫書出書。Mollier教授認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)時代，每個人都自認(rèn)為是專家、有資格發(fā)表自己的觀點(diǎn)，所以我們面臨的更嚴(yán)重的危機(jī)是缺乏“權(quán)威意見”，而整個社會則朝著個人主義日益發(fā)展。同時，越來越頻繁的手機(jī)閱讀或推文以及碎片化閱讀也會影響到文學(xué)內(nèi)部的變化。更不容忽視的是一部分文學(xué)作品不再以實(shí)體書形式出現(xiàn)，而是通過類似亞馬遜那樣的平臺直接出版成電子書。當(dāng)代人的閱讀方式正在發(fā)生變化，而同樣的內(nèi)容，比如柏拉圖的《理想國》，在卷軸上讀，與在手抄本上、紙版書上或屏幕上讀，效果是不一樣的。如法國哲學(xué)家巴舍拉 Bachelard所說，我們不能依靠舊模式來思考當(dāng)下。所以，新的文學(xué)形式一定會伴隨著技術(shù)的變革而產(chǎn)生。

從作者的角度看，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)重構(gòu)了作者與出版人以及和讀者的關(guān)系。作者漸漸獨(dú)立，既保持與出版人傳統(tǒng)的緊密關(guān)系，又同時與文學(xué)經(jīng)紀(jì)人合作，以提高作品的知名度并推銷作品。這一現(xiàn)象雖然在英美國家已經(jīng)非常普遍，在法國才剛起步。

另外，也有些作者脫離傳統(tǒng)出版人，直接通過自行出版電子書獲得了知名度，然后再與實(shí)體出版社合作。據(jù) ? Rue89 ? 網(wǎng)站2014年的報道[7]，法國Kindle電子書平臺上，三分之一的高銷量書是作者的自版書。比如 Aurélie Valogne，這位80后的新秀小說家，就是如此成名的。她通過亞馬遜平臺以電子書的形式自版了處女作《尋麻草里的老奶奶》（Mémé dans les Orties）。自版書的操作簡單快捷，她自選了低位價格（2.9歐元），把書列入“幽默”類出售。這本“治愈系”的小說，7月份完稿上架，三周后開始在亞馬遜大賣，一個月后便躍入銷量前一百名之列。一般情況下，第一本小說上架書的平均銷售量是500—800冊，而這本書至當(dāng)年10月銷量已達(dá)到8500冊。她由此也拿到了70% 的銷售額。Aurélie Valogne 說，若依循傳統(tǒng)的出版流程，寄出手稿后至少得等6個月出版社才會答復(fù)，而通過網(wǎng)絡(luò)，她的小說僅在一個月后就出版了，不僅有效益，而且能夠通過郵件與讀者直接交流，成就感很強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)出版成名后，Aurélie Valogne順利地在傳統(tǒng)出版社Michel Lafon和Fayard陸續(xù)出版了四部小說。另一位新秀Agnès Martin-Lugand也有同樣的經(jīng)歷。2012年她自制出版了電子版小說《幸福的人讀書、喝咖啡》（Les gens heureux lisent et boivent du café），在亞馬遜平臺三個月的銷量超過了8500冊，Michel Lafon馬上聯(lián)系她實(shí)體出版，紙質(zhì)版銷量過100000冊，并被翻譯出版至二十個國家。

從小說的內(nèi)容來看，類型文學(xué)火爆占領(lǐng)圖書市場。根據(jù)《書籍周刊》對歷年高銷量書籍的觀察與分析，從2007年起，平均30%的暢銷書屬于類型文學(xué)，如偵探小說、科幻小說或言情小說。這些小說大受歡迎，一方面因?yàn)樵S多作品被改編為電視劇或電影，另一方面也歸功于與網(wǎng)絡(luò)閱讀，尤其是驚悚懸疑和科幻，電子版閱讀比例分別占85.7%和64.3%。盡管市場反應(yīng)好，類型文學(xué)卻因其特定的形式及內(nèi)容的娛樂性和大眾化而名聲不雅。Robert Laffont出版社 《黑獸》叢書的負(fù)責(zé)人承認(rèn)“類型是娛樂和消遣的避風(fēng)港”，Harlequin出版社的負(fù)責(zé)人Karine Lanini不否認(rèn)言情小說“令人放松并著迷”，但并不認(rèn)為“淺俗”。出版人為打破人們對類型小說的成見，在推廣時，刻意打亂類別，突出內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，比如將驚悚懸疑與諜戰(zhàn)特工合為一體，又如推出黑色言情、同性言情的標(biāo)簽等。在營銷上也會采取一些策略，比如把書的封面設(shè)計得高雅簡潔，接近一般文學(xué)書籍的風(fēng)格。Harper Collins France圖書出版集團(tuán)的出版人Sabrina Arab如此質(zhì)疑的：“為什么總要把文學(xué)用不同的格子區(qū)分開？ 今天是否還存在類型文學(xué)？ 抑或只是不同的文學(xué)？”作者也不愿意被歸入某一個類型。2013年獲龔古爾文學(xué)獎的小說家皮耶爾·勒梅特[8]更是稱自己為“跨類型”（transgenre）的作家，他迄今發(fā)表了九部作品，有兩部純文學(xué)、七部偵探小說。他認(rèn)為類型文學(xué)這個名稱本身就有問題，因?yàn)榘盐膶W(xué)創(chuàng)作分為高雅的和不高雅的兩個等級，很荒唐。他本人在寫作時并不會去考慮類型的問題，關(guān)心的是故事的元素、情節(jié)的安排以及人物的設(shè)定。

1.2.網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)生產(chǎn)的影響

如今，法國的許多實(shí)體書出版社會關(guān)注網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)平臺，挖掘值得出版的小說，由此催生了先網(wǎng)站連載、后協(xié)商出版的新模式。Fyctia與Wattpad是兩個在法國常見的網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)平臺，通過它們可以讓我們感受到法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“本土”的一面。

Fyctia 是法國出版界的新銳 Hugo &Cie 出版社在 2015年夏季創(chuàng)辦的。Hugo &Cie 在 2015年被《書籍周刊》評為法國出版界200強(qiáng)，名列第27位。也是這一年的1月至5月Hugo & Cie 翻譯出版了美國暢銷小說 《After》(作者 Anna Todd)，前后共五部，銷量超過100萬冊，使《After》躍居《L'express》暢銷書排行榜冠軍。年輕的出版社社長在同年的一次訪談中透露[9]，出版社投資近萬歐元，建立了Fyctia平臺，希望能擁有100000至120000用戶。其自我定位是鼓勵面向未來的寫作，發(fā)現(xiàn)及儲備年輕而有才華的作者。平臺以四大類型為主軸——New Romance、Young Adult、平行世界、驚悚懸疑，定期組織網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)寫作競賽，以限時命題作文的形式，激勵年輕作者寫作。網(wǎng)站的口號是：“當(dāng)好讀者，成為作者”（Rester lecteur,devenez auteur)。作者在競賽中的成功與否，取決于讀者的點(diǎn)贊數(shù)以及閱讀點(diǎn)擊率。用戶在注冊賬號后，即可上傳自己的作品。我們能夠直接在網(wǎng)站上看到包括瀏覽、訂閱、分享等在內(nèi)的具體數(shù)據(jù)。不過，F(xiàn)yctia也存在著一些問題。一位作者在 Le Mag allbrary 網(wǎng)站貼文[10]，敘述了自己的親身經(jīng)歷，揭示了平臺的內(nèi)部缺陷：在該作者點(diǎn)擊“確認(rèn)發(fā)表”后，作品版權(quán)與作品信息全都被交付給網(wǎng)站進(jìn)行管理，一些不當(dāng)?shù)奶幚硎顾庥隽怂饺诵畔⑿孤丁?/p>

Wattpad創(chuàng)建于2007年，并不是法國本土網(wǎng)站，其本部在加拿大的多倫多，所以法文版除了首頁是法文的，網(wǎng)頁介紹及使用說明都是英文的。在Wattpad平臺上不僅可以免費(fèi)發(fā)表小說、閱讀他人自版的小說，還可以對作品評論、點(diǎn)贊、分享。平臺85%的使用者都是通過手機(jī)上線，相互間的交流有很強(qiáng)的即時性?？梢哉f讀者在平臺上扮演傳統(tǒng)的編輯角色。小說分章節(jié)連載，每發(fā)布一個章節(jié)，都會有讀者粉絲及時發(fā)送好評或差評，作者會根據(jù)讀者意見，修改未來章節(jié)，以獲得更多的點(diǎn)贊。法國的用戶可以直接通過自己Facebook賬戶登錄。登錄后網(wǎng)站會詢問用戶的閱讀愛好，向讀者推薦個性化的書單和有同樣閱讀趣味的其他讀者，以建立“書友圈”。若發(fā)表原創(chuàng)作品，只需按《creat a story》鍵。自版書的操作很簡單，加入書名、封面以及簡介，標(biāo)明類型、使用語言、版權(quán)說明以及閱讀年齡級別，就可以章節(jié)連載。目前 Wattpad的用戶主要為西方國家的年輕女性（15—25歲）。小說類型主要為愛情故事、new-romance、科幻等。故事的主人公與作者和讀者的年齡、經(jīng)歷相仿，講述自己的生活或?qū)ι畹幕孟?。Wattpad平臺上載有上千萬的小說，其中最出名的應(yīng)屬上文提到的暢銷小說 《After》,當(dāng)年，作者Anna Todd 首先將作品發(fā)表在Wattpad上，獲得了十億次的下載量后，才于2014年由美國的Simon & Schuster出版社出版，隨即被翻譯成30多種文字，包括法文。

Wattpad法文版首頁

Wattpad的法國平臺目前已引起法國大媒體的關(guān)注。2017年11月29日，法國第二大報紙《世界報》刊登了一篇介紹“網(wǎng)絡(luò)塑造的女作家”Nine Gorman的文章[11]。2015年底，Nine Gorman 開始在 Wattpad連載幻想小說《Le Pacte Sanguinaire》（血色契約），這部備受讀者歡迎的小說得到了有百年歷史的法國十大出版社之一Albin Michel的垂青。在取得作者同意后，小說更名為《愛瑪契約》，以實(shí)體書形式出版。有趣的是，在修改潤色《愛瑪契約》的日子里，Albin Michel 出版社允許 Nine Gorman 繼續(xù)在網(wǎng)絡(luò)平臺上連載小說章節(jié)，并認(rèn)為不會構(gòu)成與實(shí)體書的競爭，反而可以吸引粉絲購買紙版書。這在法國是一個全新的現(xiàn)象。

Nine Gorman的更新模式，她與粉絲間的互動行為都與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)非常相似。同時，法國本土的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在著自身的特點(diǎn)。如在作品出版之前，出版社或作者個人會通過Facebook、Youtube、Wattpad、小說配套視頻等新媒介手段進(jìn)行推廣，這些新穎的方式體現(xiàn)了法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)濃厚的IP意識以及Youtube網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的影響。Wattpad已經(jīng)有十余年的歷史，出版社的編輯們來此挑選具有潛力的作品，形成了與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同的創(chuàng)作、出版與推廣方式。

《愛瑪契約》的宣傳視頻

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在法國的譯介應(yīng)起步于2015年，文學(xué)翻譯網(wǎng)站《L'Empire des novels》[12]（小說帝國）創(chuàng)建之日。這個網(wǎng)站的翻譯資源大多來自 Wuxia World，主要作品有《盤龍》《斗羅大陸》《我欲封天》《全職高手》等中國網(wǎng)絡(luò)小說，另包含部分韓國、日本的作品。網(wǎng)站目前已有評論區(qū)、創(chuàng)作區(qū)與劇透區(qū)三大論壇板塊，也初步建立起了類似眾籌的打賞機(jī)制以激勵譯者。

L'Empire des novels首頁

網(wǎng)站的26名成員中，大多熱愛東方文化、武俠小說、日本動漫、輕小說、電子游戲，他們是英文翻譯網(wǎng)站W(wǎng)uxia World 的讀者，懂英文和法文，希望把讀到的英文版的東方故事介紹給法國的讀者。根據(jù)網(wǎng)站上的介紹，成員年齡大多在18—25歲之間，加入網(wǎng)站的時間最早在2015年，最晚在2017年。很多人職業(yè)不明（但看得出來與文學(xué)無關(guān)），其中有一位中學(xué)生和兩位大學(xué)生，一位正在讀工程師學(xué)院，另一位正在學(xué)中文。另外，譯者們的頭像都來自風(fēng)行世界的亞文化作品，作品的封面也是如此?？傮w看來，譯者們都是業(yè)余翻譯、寫作新手，參與的主要動機(jī)是分享閱讀的快樂。網(wǎng)站雖然設(shè)有打賞機(jī)制，但賞金數(shù)目之少幾乎可以忽略不計。

雖說這是不為功利的粉絲型翻譯傳播，網(wǎng)站對翻譯的質(zhì)量卻是非常重視。《Nous joindre》（加入我們）一欄提到：這是同一平臺上不同小說翻譯團(tuán)隊(duì)的組合，每個團(tuán)隊(duì)自行管理；團(tuán)隊(duì)由一人單干或數(shù)人組成、譯文更新速度一周一更或多更、是否設(shè)立打賞，等等，都自由決定；唯一的條件是翻譯、編輯、校對的質(zhì)量要保證，不能用諸如谷歌翻譯那樣的自動翻譯。另外，在正式發(fā)表譯本以前，網(wǎng)站要求譯者先去《Forum》（論壇）的《Essayezvous à la traduction》（嘗試翻譯）欄目“試帖”，一方面接受翻譯質(zhì)量的檢驗(yàn)，另一方面考驗(yàn)自己長篇翻譯的毅力。初譯者不僅要過質(zhì)量關(guān)，還需要以每周1—2章的速度翻譯完15—20章后，才有資格發(fā)表。有些成員，不一定有能力翻譯英文，就申請參與編輯或校對。譯文的法文質(zhì)量檢驗(yàn)包括用詞、句法、標(biāo)點(diǎn)、錯字，所以幾乎每一部小說的翻譯都有編輯和校對加入。

值得一提的是《論壇》里有《Ecriture》（寫作）一欄，是同人小說創(chuàng)作空間。據(jù)欄目管理員2017年底的統(tǒng)計，共有10篇同人小說目前正在創(chuàng)作更新，5篇已經(jīng)結(jié)束（其中一篇已經(jīng)自行出版，可以在谷歌上搜到[13]），17篇暫停更新，4篇在網(wǎng)站開篇，未完成但已停更。翻閱正在創(chuàng)作中的同人小說，我們會發(fā)現(xiàn)作者們都在很認(rèn)真地寫，并且充滿了熱情和真誠。比如最新的一篇名為《Faux des 7 Fin》（七個結(jié)局的錯誤）[14]，作者RuneScapes Fran?ais寫的故事類似仙俠玄幻：有一個虛構(gòu)的世界，名為Erlia，這個世界有八大陸，每個大陸有4個帝國，每個帝國由4個王國組成，大家都在修仙，不修仙的人被視為人渣；故事的人物都看似很中國化：Yu 皇帝，Bao 姓家族,Tu 姓家族,De 姓家族，Wu 姓家族，少年Wu Qin。這位作者一口氣在論壇里貼了小說的前11章，每章有20—25段落，每段3—5行。等到有一位讀者剛評論說看完了，作者又接著貼了4章，兩條新評論后，作者又再貼了2章。由此可以想象作者創(chuàng)作與分享的熱情。另一篇《Aquarta》（作者M(jìn)iuk）[15]，則是每兩天更一章節(jié)，其內(nèi)容更加偏于普通的奇幻。也有讀者看完某個類型的網(wǎng)絡(luò)小說后有感而創(chuàng)作的。比如作者Shinoera 模仿 Isekai（異世界）輕小說寫的同人小說《說真的，在平行世界里太無聊了》[16]。作者解釋說：“看完一大堆發(fā)生在新時空的異世界輕小說后，我突然有了以下這個故事…… 既然我的大腦分分秒秒釋放著成千上萬的想法，我就想寫下這第三則故事，這個故事會更加“約定俗成”！但這并不意味著我會寫一個中規(guī)中矩的異世界小說，我會加入我自己的調(diào)料（微笑）。簡言之，任由你們品味?！?/p>

綜觀法國的《小說帝國》翻譯網(wǎng)站，其結(jié)構(gòu)與美國的Wuxia World 相似，網(wǎng)絡(luò)小說選本以及詞匯翻譯的策略也都深受英文版本的影響，有些詞匯，如“修仙”，是直接從英文譯本里借用的。不過法國的網(wǎng)站似乎更彰顯版權(quán)意識，因?yàn)槭菑挠⑽陌孓D(zhuǎn)譯，網(wǎng)站管理員時刻提醒譯者要取得英文譯者的授權(quán)，同時，法文版的內(nèi)容在網(wǎng)頁上是無法被讀者復(fù)制粘貼的。根據(jù)網(wǎng)站提供的數(shù)據(jù)，《小說帝國》的注冊人數(shù)是259人[17]，每天平均閱讀量400人次、評論50人次、閱讀數(shù)3000頁。相比美國的網(wǎng)站，規(guī)模很小（Wuxia World 注冊人數(shù)是8478人[18]），但這卻是法國最重要的法文原創(chuàng)翻譯網(wǎng)站。另外，法國還有一個名為《White Novels》（白色小說）的網(wǎng)站[19]，提供輕小說的譯本閱讀，有一些網(wǎng)站自己的原創(chuàng)翻譯，但更多的是一些網(wǎng)絡(luò)小說書目以及來自《小說帝國》（法文）或其他翻譯網(wǎng)站（英文）的譯本鏈接。

最后，通過對《小說帝國》同人寫作的初步觀察，我們不由得感嘆，自Wuxia World等英譯網(wǎng)站將中國網(wǎng)絡(luò)小說傳播至海外后，根據(jù)英文轉(zhuǎn)譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語種正逐步增多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此得以漂洋過海，來到了法國：這些被翻譯為法文的中國網(wǎng)絡(luò)小說既豐富了法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者的閱讀選擇，又促使部分愛好者進(jìn)行模仿式的寫作。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與法國本土的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作相融合這一獨(dú)特風(fēng)景，是紙媒時代當(dāng)代中國文學(xué)在法國的譯介所無法實(shí)現(xiàn)的。

L'Empire des novels上的“眾籌”“打賞”界面

結(jié)束語：法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論展望

從文學(xué)研究的角度看，在接下來的階段，最值得關(guān)注的是，作為新的文學(xué)形式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何存在，研究者又應(yīng)該如何評價它們，用怎樣的思路去探討它們。法國已經(jīng)出現(xiàn)一些奇幻小說的創(chuàng)作理論，學(xué)院也開始關(guān)注那些締造虛構(gòu)世界的作品。著名法國文學(xué)理論家Fran?oise Lavocat認(rèn)為[20]，想象的世界有三種：第一種是第二世界，建立在對真實(shí)世界模擬的基礎(chǔ)之上。第二種是通過小說敘述的不同層次來建構(gòu)虛構(gòu)的世界。第三種便是伴隨著網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的虛擬的世界，這個世界一方面是架空的，但另一方面又跟現(xiàn)實(shí)世界存在著互動關(guān)系。新的虛構(gòu)世界出現(xiàn)以后，虛構(gòu)的邊界發(fā)生了怎樣的變化，進(jìn)入虛構(gòu)世界的途徑又是怎樣的，這些都是非常值得思考的問題。

注釋：

[1]2017年12月16日上午10—12點(diǎn)，作者有幸受北京大學(xué)中文系邵燕君老師邀請，以《法國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》為題開展講座。本文以講座內(nèi)容為框架擴(kuò)展整理而成。

[2]法文名Ni vue,ni connue，英文原名 Pretend You Don't See Her。

[3]法文原名 L'élégance du hérisson。

[4]位于前三名的作家：以偵探小說聞名的Gauillaume Musso紀(jì)優(yōu)·穆索，擅寫犯罪小說的Fred Vargas弗雷德·瓦格斯，驚悚小說之王、《達(dá)芬奇密碼》的作者 Dan Brown丹·布朗。

[5]書名The written world.How literature shaped history,Granta,novembre 2017.

[6]參見Jean-Yves Mollier,Hachette,Le géant aux ailes brisées,Edition de l'Atelier,2015.

[7]作者Calire Richard,發(fā)表于2014年10月16日。https://www.nouvelobs.com/rue89/rue89-rue89-culture/20141016.RUE6216/en-passantpar-amazon-votre-premier-roman-a-une-chance-decartonner.html。2018—2—25日查閱。

[8]Pierre Lema?tre，獲獎作品：《Au revoir làhaut》（天上再見）。

[9]Marianne Payot,《Hugo & Cie,éditeur 2.0》，2015—11—1，https://www.lexpress.fr/culture/livre/hugo-cie-editeur-2-0_1730336.html，2018—2—25日查閱。

[10]這是一個可以下載電子書，網(wǎng)絡(luò)游戲，數(shù)碼藝術(shù)，軟件，電影，電視劇的網(wǎng)站。貼文:Mathilde de Chalonge,《On a testé Fyctia,la plateforme d'édition communautaire)》（我們試用了社團(tuán)出版平臺 Fyctia），2015—11—30,http://magazine.allbrary.fr/on-a-teste-fyctia-la-plateformededition-communautaire/) 2017—12—6日查閱。

[11]Pauline Croquet,Nine Gorman,une romancière fa?onnée sur Internet,2017—11—28,http://www.lemonde.fr/pixels/article/2017/11/29/nine-gorman-une-romanciere-faconnee-surinternet_5221959_4408996.html,2017—12—6日查閱。

[12]http://empiredesnovels.fr/#

[13]此小說名為《Mélodie et les alliés de la justice》，作者為le_nuage，類型標(biāo)簽：幽默，超級英雄。在作者自己的網(wǎng)站發(fā)表https://www.mangadraft.com/light-novel/3028-melodie-et-les-alliesde-la-justice。目前閱讀次數(shù)共有1200次，15條評論。2018—2—25日查閱。

[14]http://empiredesnovels.fr/forum/index.php?p=/discussion/204/faux-des-7-fin#latest，2018—2—25日查閱。

[15]http://empiredesnovels.fr/forum/index.php?p=/discussion/178/project-aquarta#latest，2018—2—25查閱。

[16]法文原文《En vrai,on se fait chier dans un monde parallèle》.http://empiredesnovels.fr/forum/index.php?p=/discussion/189/en-vrai-on-se-fait-chierdans-un-monde-parallele，2018—2—25日查閱。

[17]http://empiredesnovels.fr/nous-rejoindre/2018—2—25查閱。

[18]http://www.wuxiaworld.com/aboutwuxiaworld/2018—2—25查閱。

[19]https://whitenovel.wordpress.com/about/2018—2—25查閱。

[20]參閱：Fran?oise Lavocat,? Introduction.Analogies,métaphores et explorations des limites:les autres mondes delafiction ?,Fabula/Les colloques,Voyages imaginaires et récits des autres mondes(XIXe-XXIe siècles),URL:http://www.fabula.org/colloques/document4801.php,page consultée le 09 décembre 2017 及其論著：Fait et Fiction,pour une frontière（事實(shí)與虛構(gòu) ——探索邊界 ),Paris :Seuil,? Poétique ?,2016.