西學(xué)中用揮筆墨 詩(shī)情畫意蘊(yùn)心境

張本平

我與劉杰先生雖不經(jīng)常見(jiàn)面，卻一直默默關(guān)注和探究著他的花鳥畫作品。他“外師造化，中得心源”，其寫意花鳥畫將東西方藝術(shù)表現(xiàn)元素相互融會(huì)貫通，創(chuàng)造出一種新的意境，使作品產(chǎn)生出一種新的魅力，具有鮮明強(qiáng)勁的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

拜讀《劉杰中國(guó)花鳥畫作品集》和《劉杰國(guó)畫作品集》，所顯示的意象感很是獨(dú)立，水與墨的交融總是不期而遇，碰出許多欣喜；他把傳統(tǒng)筆墨氣韻和西方色彩構(gòu)成進(jìn)行了融會(huì)貫通，創(chuàng)造了新的意境；他西學(xué)中用，探索中西藝術(shù)的融合，使他的水墨花鳥畫作品呈現(xiàn)出光影靈動(dòng)、開(kāi)闔自如的氣象。劉杰先生的花鳥作品給人一種自由與超然之感，他的畫達(dá)到了一種“意象空靈”的境界。其作品既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代，就是這樣的巧妙結(jié)合，使他的作品充滿自然的氣息，引人入勝。他的作品還有一點(diǎn)很可貴，不是重復(fù)古人和他人的畫法，而是把握自己的審美感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的體悟，進(jìn)而形成極具個(gè)人特質(zhì)的當(dāng)代水墨寫意花鳥畫韻致，使他的作品在寫生與寫意之間，筆墨與造型完美統(tǒng)一，傳統(tǒng)的意象和現(xiàn)代的形式渾然一體。

劉杰先生1963年出生于河南商丘，1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任河南省文聯(lián)副主席、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事、河南省美協(xié)油畫藝委會(huì)主任。他的油畫作品入選第七、八、十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽等全國(guó)美展五十余次。多幅作品在全國(guó)及全省美展中獲獎(jiǎng)并被國(guó)內(nèi)外美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。先后赴波蘭、芬蘭、法國(guó)、美國(guó)、俄羅斯等四十多個(gè)國(guó)家進(jìn)行美術(shù)交流。正是有了這樣的積淀，才使得他如今的寫意水墨花鳥畫如此生動(dòng)。近日，筆者又欣賞到劉杰先生的新畫集，對(duì)其中的《春曉》《春雞唱曉》《今朝聽(tīng)聲音》等畫作尤為贊賞。

《春曉》是劉杰先生構(gòu)圖比較簡(jiǎn)潔的一幅寫意畫作品。粗壯的樹干于畫面左下方逐漸與地面融為一體，而那些一串串紅色荔枝構(gòu)成了一個(gè)美麗的畫卷，加上兩只一立一臥的小鳥，配上那下方綠色的樹葉，呈現(xiàn)了大自然的勃勃生機(jī)；《春雞唱曉》構(gòu)思奇巧，險(xiǎn)中求勝。兩只雞立于整幅畫作的中部，正低頭覓食，綠葉自畫面左下方向右上方伸展開(kāi)來(lái)，枝條秀逸勁挺，中間留白處，是開(kāi)闊的空間。畫家以淡雅古樸的淺黃樹木作為背景，同時(shí)加強(qiáng)綠與黃、強(qiáng)與弱的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差?！俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于風(fēng)發(fā)之外”。他通過(guò)古為今用、融貫中西的繪畫方法，使作品格外清新而精致。法度嚴(yán)謹(jǐn)、詩(shī)畫相映、虛實(shí)結(jié)合的牡丹、紫藤、松樹、桃花、菊花、翠竹、梅花系列一亮相，就令畫壇矚目。每幅作品中都留有他對(duì)花與鳥的獨(dú)特感悟。

“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”，每次拜讀劉杰先生的花鳥畫，心底便會(huì)涌出這樣一句話：“不簡(jiǎn)單”！這包含了逼真、傳神、趣味、禪意、生機(jī)。劉杰先生的畫追求簡(jiǎn)約中有變化，簡(jiǎn)到少一筆則損，多一筆則亂。這樣的作品，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，筆墨少即是多，耐人尋味。他的花鳥畫中雄雞系列，簡(jiǎn)約精到、風(fēng)格別致，這正符合劉杰先生的性格——淡泊寧?kù)o、不慕虛名、不因循守舊?！都閳D》畫的是兩只可愛(ài)的母雞與落葉嬉戲的場(chǎng)景。用重墨畫出的母雞把畫面的重心穩(wěn)定在作品的中上部，再以輕靈之筆添上樹干、紅葉。母雞、樹干、紅葉三者形成輕重對(duì)比的效果。整幅畫面以黑、白、灰為基調(diào)，再以朱紅破之，色彩便顯雅素而不失活潑。如果細(xì)心品味，筆者就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉杰先生畫雞雖簡(jiǎn)約到寥寥數(shù)筆，但是或濃或淡的塊狀墨、長(zhǎng)短虛實(shí)細(xì)碎的線，輕重緩急、焦?jié)裆顪\，都富有變化。他的畫是講究中國(guó)畫筆墨技法和畫理的，但是他畫雞的方法，沒(méi)有師承，沒(méi)有模仿，完全通過(guò)自己琢磨走出了一條新路。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，畫家貴在擁有自己的藝術(shù)語(yǔ)言。劉杰先生的藝術(shù)語(yǔ)言具有一定的個(gè)人特色——精到洗練的筆墨、靈動(dòng)脫俗的造型，嚴(yán)謹(jǐn)之中不失灑脫?！洞蠹獔D》畫的是新春將至，一黑一白兩只雞正在好奇地凝視著前面的茂盛綠葉。白雞以灰黑色翠竹襯托出其形體，黑雞則用揉擦的方法以濃重的黑斑來(lái)表現(xiàn)其外形，從而構(gòu)成了一個(gè)黑、白、灰相互統(tǒng)一的整體?？v觀整幅作品，場(chǎng)面的分割新穎而獨(dú)到。乍看，大場(chǎng)面的淺色樹干未免顯得單調(diào)、沉寂，但配以樹后淡墨色，便改變了沉悶的氣氛，令春節(jié)的喜慶與溫馨氛圍油然而生。

劉杰先生愛(ài)雞，也愛(ài)一種自由、自然、自得其樂(lè)的生活。愛(ài)雞，繼之以畫雞。在他看來(lái)，雞這種動(dòng)物，家養(yǎng)寵之，憨態(tài)可掬；野生放養(yǎng)，來(lái)去自由，孤傲逍遙。雞不但有五德（仁、義、禮、智、信），而且形態(tài)優(yōu)美靈動(dòng)，最適合描摹展現(xiàn)；雞的生活環(huán)境溫馨自然，豆瓜葫蘆架、蜂蝶竹籬笆，可伴梅、蘭、竹、菊，可傍牽牛、牡丹，都是動(dòng)與靜隨意組合的入畫景致。所以，雞之家景、雞之野趣，是劉杰先生最愛(ài)表現(xiàn)的題材。他筆下的雞常帶著孩童般的天真和好奇。那怯怯的目光、那驀然回首的情態(tài)、那無(wú)憂無(wú)慮的嬉戲，都令觀者不覺(jué)莞爾。

劉杰先生的花鳥畫作品既帶著民族傳統(tǒng)的繪畫神韻，又帶有鮮明的時(shí)代況味，體現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫藝術(shù)的開(kāi)悟與思考。他筆下的寫意花鳥畫主題至為明晰，這是因?yàn)樗谡莆樟藝?yán)格的寫實(shí)技巧的同時(shí)，又對(duì)當(dāng)代技法進(jìn)行了深入的研究，能夠把“存形”與“寫神”結(jié)合起來(lái)。這也是他的作品能在數(shù)十次美展中打動(dòng)評(píng)委而入選獲獎(jiǎng)的根本原因。誰(shuí)說(shuō)花開(kāi)只風(fēng)賞？誰(shuí)說(shuō)嬌花無(wú)歌聲？鮮花本無(wú)愛(ài)憎，綠葉本無(wú)好惡，但在劉杰先生的逸筆下，它們傲霜斗雪，成了堅(jiān)貞的景色與偉岸的生命。

劉杰先生多年求學(xué)、生活于廣州和鄭州。在美協(xié)工作繁忙的情況下，他一方面研習(xí)筆墨，一方面探索寫意的新韻，在形神之間挖掘佳境。觀劉杰先生的《晨音》《春暉》《醉風(fēng)》《報(bào)晨》《雄風(fēng)》《吉祥》《秋韻》《春曲》等作品，簡(jiǎn)約高雅、疏密有致、情趣生動(dòng)、設(shè)色唯美、意境深邃。在他筆下的《覓春》《雨后》《春思》《桃花》《伴》《富貴大吉圖》《高瞻圖》《大吉圖》等，即使是幾只雞、幾對(duì)鳥、幾片葉、幾朵花，也無(wú)不明媚、爛漫。

晉人陸機(jī)說(shuō)：“存形莫善于畫。”自上世紀(jì)80年代至今，圍繞著中國(guó)畫的工筆和寫意問(wèn)題，許多國(guó)畫家都在進(jìn)行著探索，并且提出了自己的看法。我通過(guò)欣賞劉杰先生的寫意花鳥畫，深感寫意不僅是中國(guó)畫的精神，更是中國(guó)文化的血脈；“以形達(dá)情”不僅是中國(guó)畫家的夢(mèng)想，更是中華民族的精神苦旅與詩(shī)意追尋。

總之，劉杰先生的花鳥畫，無(wú)論是中堂、條幅、斗方，無(wú)不帶有“以形寫神”的印痕。他的花鳥，有生命的價(jià)值取向，有傲岸不屈的鮮明意志。讓我們一起到劉杰先生的花鳥世界中，去發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、聽(tīng)花間葉下那些鳥兒、蟲兒的歌唱！endprint