鳥(niǎo)瞰自然

張程皓

飛過(guò)雪山與森林，越過(guò)山岳與江河，

無(wú)人機(jī)航拍帶給人們一個(gè)全新的視角，將大自然不為人知的一面呈現(xiàn)在眼前。

青海省玉樹(shù)藏族自治州雜多縣境內(nèi)，攝影師使用720度全景技術(shù)拍攝海拔5000余米的埡口，高山流石灘等典型地貌一覽無(wú)余。

青海省玉樹(shù)州雜多縣昂賽鄉(xiāng)，瀾滄江的源頭扎曲在昂賽大峽谷流過(guò)。冬天的江水清澈無(wú)比，部分河面結(jié)冰后，呈現(xiàn)出一幅抽象的圖畫(huà)。

攝影師在徒步翻越云南省迪慶藏族自治州一個(gè)海拔4200米的埡口時(shí)，借助無(wú)人機(jī)從空中鳥(niǎo)瞰，發(fā)現(xiàn)埡口的陰坡陽(yáng)坡兩側(cè)呈現(xiàn)出截然不同的景觀：一面山嶺荒蕪，一面綠樹(shù)成蔭。

你可曾有過(guò)這樣一個(gè)夢(mèng)想：擁有一雙翅膀，像鳥(niǎo)兒一樣展翅高飛，翱翔天空，自由自在？如今，借助無(wú)人機(jī)，自然攝影獲得了更獨(dú)特的視角。對(duì)我而言，孩童時(shí)的“飛天”夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)，每次出門(mén)除了本就沉甸甸的相機(jī)包，無(wú)人機(jī)是不可缺少的重要伙伴。

無(wú)人機(jī)讓航拍不再遙不可及

1858年，法國(guó)著名攝影師納達(dá)爾（Nadar）在熱氣球吊籃中的暗室里耗時(shí)20分鐘，以濕版攝影術(shù)完成了一張照片。這是人類歷史上第一張航拍照片，納達(dá)爾第一次將高空中的鳥(niǎo)瞰視角分享給人類。

臺(tái)灣著名航拍導(dǎo)演齊柏林曾說(shuō)：“如果你沒(méi)看過(guò)這樣的臺(tái)灣，那是因?yàn)槟阏镜貌粔蚋摺！庇纱丝梢?jiàn)，航拍有著無(wú)可比擬的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一直以來(lái)，人類探索天空的腳步從未停止。熱氣球、滑翔傘、飛艇、直升機(jī)……隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，人類探索天空的方式不斷升級(jí)，視域不斷拓寬。無(wú)人機(jī)的出現(xiàn)，更是給人類鳥(niǎo)瞰自然創(chuàng)造了更多的可能性。

無(wú)人機(jī)航拍讓我們不用像納達(dá)爾那樣借助熱氣球，或像齊柏林導(dǎo)演那樣租用昂貴的直升機(jī)，無(wú)疑大大降低了傳統(tǒng)航拍的成本，價(jià)格十分低廉。同時(shí)，比起操控直升機(jī)和熱氣球，操控?zé)o人機(jī)無(wú)疑要簡(jiǎn)單太多，稍加培訓(xùn)和練習(xí)，幾乎人人可以上手，降低了航拍的技術(shù)門(mén)檻，航拍不再遙不可及。

當(dāng)我們?nèi)ヒ巴鈺r(shí)，隨身攜帶直升機(jī)和熱氣球幾乎是不可能的事情，而無(wú)人機(jī)則相對(duì)便攜得多。而且，無(wú)人機(jī)機(jī)動(dòng)靈活，低空飛行、環(huán)繞穿越等動(dòng)作是直升機(jī)或熱氣球等傳統(tǒng)航拍手段望塵莫及的?，F(xiàn)今的航拍無(wú)人機(jī)已經(jīng)不能單單用無(wú)人機(jī)或者航拍器來(lái)形容，準(zhǔn)確地說(shuō)，它是一個(gè)高度集成的智能化飛行平臺(tái)。

那次航拍為何難忘

在云南省迪慶州德欽縣的白馬雪山深處、人支雪山旁邊，一次航拍工作成了我終身難忘的記憶。

那天早上從營(yíng)地出發(fā)后天氣突變，烏云密布，光線非常平，周?chē)囊磺卸槛鋈皇Ｐ菹r(shí)，當(dāng)?shù)夭孛裰钢贿h(yuǎn)處的一個(gè)水塘對(duì)我們說(shuō)，這是他們的圣湖。也許是周?chē)e雪白色高光的反襯與水面形成太大反差的緣故，眼前的水面看起來(lái)平淡無(wú)奇。當(dāng)時(shí)我心里只有一個(gè)感受：圣湖？不就一個(gè)灰蒙蒙的水塘嗎？

如果下起大雪被困山中，顯然我們沒(méi)有足夠多的補(bǔ)給，因此不得不取消當(dāng)晚的宿營(yíng)計(jì)劃，下午提前撤出。所有的拍攝也就必須在上午完成，還得盡快。由于不可能被動(dòng)等待光線，只能以航拍來(lái)嘗試。如能避開(kāi)反差過(guò)大過(guò)曝溢出的天空，就還有一線希望?；鹚侔惭b飛機(jī)，同時(shí)思考當(dāng)前環(huán)境應(yīng)該如何規(guī)劃航線，用非常有限的時(shí)間以及僅剩的一塊電池把握好畫(huà)面。

預(yù)熱、起飛、拉高……直到剩下40%電量，在大風(fēng)、低溫、高海拔三大航拍不利因素的影響下，穩(wěn)妥起見(jiàn)準(zhǔn)備返航。就在這時(shí)，我看到畫(huà)面中有一塊地方變白，繼而過(guò)曝——有光線照下來(lái)！抬頭環(huán)顧四周，人所在的位置仍然被云層遮擋，完全無(wú)法察覺(jué)這束光的存在，四周仍然灰蒙蒙一片。降低曝光，我看得越來(lái)越真切，在這束陽(yáng)光的照耀下，原本黯淡無(wú)光的湖面開(kāi)始發(fā)生變化，漸漸顯現(xiàn)出綠色！這束光正好照在圣湖上，使湖面與周?chē)龅牧魇癁┖头e雪形成了強(qiáng)烈反差，碧綠的圣湖好似在剎那間墜入凡塵的天外之物，翡翠一般綴在雪山上，如夢(mèng)如幻。

如果沒(méi)有航拍的幫助，視角局限于地面，這束光線對(duì)拍攝可能根本無(wú)濟(jì)于事，甚至我都不會(huì)發(fā)現(xiàn)這束光的存在。雖然這束光只持續(xù)了短短不到5分鐘，卻有如神來(lái)之筆，堪稱完美。這也許正是自然攝影的魅力所在。

航拍帶來(lái)全新視界

作為攝影師，我們?cè)诖笞匀坏膽驯е凶非髽O致景觀，在探索自然的路上歷經(jīng)艱辛。爬上大樹(shù)、攀上懸崖、登上頂峰，皆為“欲窮千里目，更上一層樓”的實(shí)際行動(dòng)。

對(duì)于攝影，我們總在強(qiáng)調(diào)尋找一個(gè)獨(dú)特視角，拒絕平庸。然而，你可以爬上大樹(shù)，卻不知道樹(shù)冠之上又是怎樣一番景象;你可以攀上懸崖，卻不知懸崖之上一覽山谷又會(huì)有什么新發(fā)現(xiàn);你可以登上頂峰，卻不見(jiàn)得就能識(shí)得廬山真面目。飛過(guò)雪山與森林，越過(guò)山岳與江河，無(wú)人機(jī)航拍帶給我們一個(gè)全新的世界，將大自然不為人知的一面呈現(xiàn)給我們。

航拍可以說(shuō)是自然攝影中一場(chǎng)新的視覺(jué)革命，帶給我們不為人知的新視角，給自然攝影帶來(lái)了無(wú)限可能。如果說(shuō)攝影是對(duì)客觀事物的記錄，航拍則拓寬了人們對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)邊界。它打破了百年來(lái)地面或有限的高點(diǎn)對(duì)攝影的束縛，從此攝影師所呈現(xiàn)的畫(huà)面不再是平常視覺(jué)習(xí)慣中的平視或仰視。正是這種“凌駕于萬(wàn)物之上”的特殊視角，才能真正于高空激發(fā)攝影的審美潛力。這種審美潛力的釋放，極大地克服了空間的向度，給所拍攝的畫(huà)面增加了一種別樣的詩(shī)意。無(wú)論是高山、峽谷，還是河流、山岳，一切盡在掌控之中。

無(wú)人機(jī)攝影突破傳統(tǒng)的視覺(jué)模式，其獨(dú)特的視覺(jué)維度所呈現(xiàn)出的效果，給受眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。但是，猶如手機(jī)拍照功能帶來(lái)了全民攝影的時(shí)代，正因?yàn)榧夹g(shù)越來(lái)越成熟、價(jià)格越來(lái)越便宜的無(wú)人機(jī)出現(xiàn)，空中鳥(niǎo)瞰的視角也越來(lái)越成為一種平民化的視覺(jué)常態(tài)。機(jī)械化的“飛上去拍下來(lái)”，就如同照片只有一味的背景虛化而沒(méi)有靈魂一樣，缺少了內(nèi)涵，淪為只是蹭航拍的噱頭，自然就缺少了藝術(shù)表現(xiàn)力。長(zhǎng)此以往，只怕大眾審美對(duì)航拍畫(huà)面的新鮮感會(huì)漸漸削弱。

飛上天空是為了更好呈現(xiàn)大地

剛接觸航拍時(shí)，很多人一味追求飛高、飛遠(yuǎn)。其實(shí)這樣不見(jiàn)得就一定可以拍到好的畫(huà)面。雖然我們的機(jī)位遠(yuǎn)離地面，但我們所拍攝的仍然是腳下這片土地，飛上天空是為了更好地呈現(xiàn)地面景觀。

相較于地面的拍攝，航拍對(duì)攝影師有著更高的要求。在航空的立體空間中，沒(méi)有主觀視角下習(xí)慣性思維的拍攝經(jīng)驗(yàn)幫助，僅靠無(wú)線圖傳所傳輸?shù)漠?huà)面來(lái)構(gòu)思，通過(guò)對(duì)無(wú)人機(jī)的高低、前后、左右等三維空間的遙控以及把控鏡頭角度的俯仰來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝，給取景與拍攝增加了難度。拍攝難度的提升，更增加了航拍畫(huà)面藝術(shù)性表現(xiàn)的難度。

絕大多數(shù)的航拍視角寬廣，稍不留神就會(huì)帶入很多干擾畫(huà)面的雜亂元素，因此合適的高度和位置至關(guān)重要。航拍與地面攝影雖然在工具上有著很大區(qū)別，但本質(zhì)完全相同。就如平時(shí)攝影取景一樣，只能通過(guò)長(zhǎng)期的拍攝積累經(jīng)驗(yàn)，無(wú)數(shù)次實(shí)踐之后對(duì)美感的表現(xiàn)方能形成一個(gè)思維定式，條件反射一般明確應(yīng)該在什么高度、什么位置來(lái)把控和拍攝畫(huà)面。而后，再嘗試打破定式、回歸自我，去尋求個(gè)人主觀情感的表達(dá)。

和相機(jī)一樣，無(wú)人機(jī)不是玩具，它不僅是我們記錄大自然的工具，而且是我們?nèi)谌氪笞匀坏囊环N方式。正所謂“遠(yuǎn)近高低各不同”，航拍給予我們的是更遙遠(yuǎn)的凝望與思索，是更寬廣的內(nèi)心與想象，每一個(gè)畫(huà)面都讓我們無(wú)限期待。風(fēng)云變幻、鬼斧神工的大自然充滿了神秘與未知，讓每一個(gè)自然攝影師心旌搖曳，欲罷不能。

責(zé)任編輯/王苒 任重遠(yuǎn)