鳥(niǎo)類攝影觀察為先

陳婷

一個(gè)好的鳥(niǎo)類攝影師，

首先要是一個(gè)好的自然觀察者和保護(hù)者。

鳥(niǎo)類生態(tài)攝影的前提是

“尊重自然，尊重生命”。

自然狀態(tài)下的鳥(niǎo)兒最美

鳥(niǎo)類攝影不能只圍繞鳥(niǎo)本身，

鳥(niǎo)與環(huán)境的關(guān)系更為重要

拍鳥(niǎo)者希望得到清晰畫面的想法很正常，問(wèn)題是如何實(shí)現(xiàn)？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的野生鳥(niǎo)類大多數(shù)難以靠近，單純追求“數(shù)毛版”的鳥(niǎo)兒，去動(dòng)物園是一個(gè)選擇，但顯然攝影人還是希望能夠拍到野生鳥(niǎo)類，于是便出現(xiàn)了“食誘”的鳥(niǎo)點(diǎn)。好處是得來(lái)全不費(fèi)工夫，距離近。不好的地方也很明顯：那些被人工布置一番的場(chǎng)景，拍出來(lái)的照片千篇一律，雖然張張都是“數(shù)毛版”，但拍來(lái)拍去沒(méi)有任何新意。

我曾經(jīng)看過(guò)不少國(guó)外的鳥(niǎo)類攝影精品，它們是如何完成的呢？對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，首先要具備一定的生物常識(shí)，而且要有足夠的耐心。有時(shí)候觀鳥(niǎo)屋或者偽裝也有一定的幫助，包括車拍。我在斯里蘭卡拍攝的大部分鳥(niǎo)類圖片都是車拍完成的。全神貫注覓食的印度池鷺，清晨吃野果的綠皇鳩、紅領(lǐng)綠鸚鵡，這些自然狀態(tài)下的鳥(niǎo)兒，連帶周圍棲息的環(huán)境，都能夠給讀者一個(gè)明確的交代，也更加生動(dòng)。

鳥(niǎo)片除了“標(biāo)準(zhǔn)照”（俗稱“呆版”）外，鳥(niǎo)類活動(dòng)（包括求偶、交配、覓食、喂雛等行為）也很重要，這需要拍攝者花更多的時(shí)間了解鳥(niǎo)類的習(xí)性。然而國(guó)內(nèi)拍鳥(niǎo)人往往急于求成，很多鳥(niǎo)點(diǎn)用面包蟲(chóng)食誘，不論什么品種的鳥(niǎo)，嘴里都叼著面包蟲(chóng)。這樣拍出來(lái)的圖片既不符合真實(shí)情況，也沒(méi)有任何價(jià)值，算不上生態(tài)作品，充其量只是自?shī)首詷?lè)而已。更為惡劣的是用大頭針串面包蟲(chóng)，結(jié)果不小心被鳥(niǎo)兒誤吞，受到傷害。還有的將鳥(niǎo)巢周圍的亂枝摘掉，甚至將雛鳥(niǎo)取出，這樣的行徑完全與生態(tài)攝影背道而馳，必須受到譴責(zé)和鄙視。

國(guó)外也有投食的案例，但前提是不破壞野生鳥(niǎo)類的習(xí)性，而且不能為了拍攝做出某些驅(qū)趕或者傷害鳥(niǎo)類的行為。以日本的北海道為例，那里是全球拍鳥(niǎo)愛(ài)好者的圣地，尤其是冬季，北海道是世界上規(guī)模最大的虎頭海雕越冬地。由于冬季食物匱乏，當(dāng)?shù)厝藭?huì)定點(diǎn)投放少量的凍魚(yú)給海雕補(bǔ)給。海雕們每天會(huì)在冰面上展開(kāi)“大戰(zhàn)”爭(zhēng)奪一番，由于投放量有限，不會(huì)對(duì)海雕的日常習(xí)性產(chǎn)生影響。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，則可以在百米開(kāi)外的地方拍攝到很多精彩的畫面。

焦段和光影的運(yùn)用

不是所有鳥(niǎo)類拍攝都只有長(zhǎng)焦才能完成，逆光和側(cè)逆光也非絕對(duì)忌諱，一切都取決于攝影師的

想法

同樣是北海道，位于道東的阿寒國(guó)立公園內(nèi)的屈斜路湖是日本最大的火山口湖，火山中流出的溫泉使得這里在冬季也不會(huì)完全封凍，吸引了眾多黃鼻大天鵝來(lái)此避寒。黎明前，夜色猶涼，遠(yuǎn)山靜謐，月色很美，湖上只有幾只天鵝在月光下熟睡。天鵝一家三口首先醒來(lái)，幼鳥(niǎo)在父母面前撒著嬌，親鳥(niǎo)慈愛(ài)地看著它。此情此景，為清冷的湖面增添了一縷柔情。因?yàn)榫嚯x很近，拍攝時(shí)，我選擇24-70毫米中焦鏡頭，感光度1000，速度1/60秒，光圈5.6，天鵝一家是主體，遠(yuǎn)處的雪山、高懸的圓月，都是畫面完整必不可少的元素。

光線每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，很快天空出現(xiàn)淡淡的玫瑰色，讓人沉醉的黎明到來(lái)了。粉紅色的湖水中，兩只天鵝將頭枕入輕羽，天地之間，隨波逐流。月光漸漸淡下來(lái)，水面上的月亮倒影卻依舊清亮。很快，越來(lái)越多的天鵝從美夢(mèng)中醒來(lái)，結(jié)伴游過(guò)。這時(shí)注意使用不同焦段，除了帶大環(huán)境的天鵝外，還要拍攝局部細(xì)節(jié)，都是組圖不可缺少的。

就在我準(zhǔn)備收拾器材的時(shí)候，突然烏云密布，天鵝湖變得陰森壓抑起來(lái)，完全是另一種調(diào)子。我立刻換上16-35毫米的廣角鏡頭，低角度拍攝。鏡頭中，兩只大天鵝幼鳥(niǎo)好奇地打量著我。這樣的光線沒(méi)有持續(xù)多久便飄起了雪花，原本一場(chǎng)朝霞四射的日出序曲頓時(shí)畫上了休止符。

通常鳥(niǎo)類攝影忌諱逆光，因?yàn)槿鄙偌?xì)節(jié)。但是在某些場(chǎng)景下，逆光或者側(cè)逆光卻有出乎意料的效果。拍攝者需要根據(jù)拍攝對(duì)象當(dāng)時(shí)的具體情況，選擇不同焦段的鏡頭，不能僅靠一支“定焦大炮”搞定所有的畫面。拍攝者要有想法，器材只是輔助工具而非決定性工具。

鳥(niǎo)類攝影也可以

追求畫面意境

鳥(niǎo)類攝影，不是標(biāo)本攝影。畫面留白，留有更多的想象余地

不是只有風(fēng)光攝影才可以詩(shī)情畫意，鳥(niǎo)類攝影同樣可以追求畫面意境之美。我在斯里蘭卡完成的鳥(niǎo)類攝影作品中，有幾幅圖片的構(gòu)圖很特別。

1月份是南亞的冬季，國(guó)家公園里草木凋零，很多枯枝成為猛禽的“瞭望塔”，它們立在枝頭，威風(fēng)凜凜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便可看見(jiàn)。雖然猛禽體型大，又不是特別怕人，完全可以近距離地拍攝“數(shù)毛版”，但是考慮了一下，我用100-400毫米的變焦鏡頭完成，特意在構(gòu)圖上留有較多空白，并不打算突出鳥(niǎo)本身的細(xì)節(jié)，這里講究的就是“意境”。后來(lái)，我又特別拍攝了幾張類似的畫面，前提是陰天，大型鳥(niǎo)類，畫面干凈。

留白是中國(guó)山水畫中重要的構(gòu)成元素、獨(dú)有的美學(xué)形式。留白同樣也可以運(yùn)用到攝影表現(xiàn)手法上，這是一種對(duì)韻味的追求。

我在北海道拍攝珍稀鳥(niǎo)類毛腿漁鸮時(shí)，由于環(huán)境的人工痕跡、固定點(diǎn)投食、拍攝角度受限等諸多因素的影響，從影像藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，圖片本身的價(jià)值不大。然而，當(dāng)天夜里一直在下雪，一只小毛腿漁鸮飽餐一頓后，沒(méi)有匆匆離去，而是在一旁的樹(shù)上停留了片刻，似乎在和我們道別。大雪紛飛的夜晚，巨大的身影朦朧神秘，照片的清晰度顯然因?yàn)樘鞖饩壒适艿搅擞绊懀珔s比之前那些人工光源下的抓魚(yú)圖片有味道得多。攝影師對(duì)于畫面的解讀是內(nèi)心意識(shí)的體現(xiàn)，想讓人記住，就必須拍出視角獨(dú)特的作品。

鳥(niǎo)類“趣味攝影”

這類題材往往需要攝影師有很強(qiáng)的觀察和抓拍能力，屬于鳥(niǎo)類攝影中難度較高的一類

在阿根廷的瓦爾德斯半島，我抓拍到一只炭黑嶺雀鵐正立在一個(gè)標(biāo)志牌上舒展翅膀，和下面的圖案相呼應(yīng)。

在北海道，兩只爭(zhēng)食的白尾海雕原本氣勢(shì)洶洶，眨眼就變得含情脈脈，跳起了探戈，畫風(fēng)立刻轉(zhuǎn)變。

雖然說(shuō)好的攝影作品靠的不是鏡頭，而是相機(jī)后面那個(gè)“頭”，做個(gè)動(dòng)腦子的攝影師比任何昂貴的器材都重要。但是鳥(niǎo)類拍攝，對(duì)于器材的要求比其他題材作品拍攝要高也是事實(shí)。關(guān)于器材的選擇，Canon7D Mark II是我最常用的。一來(lái)輕便，二來(lái)不是全畫幅，增加焦段的長(zhǎng)度。鏡頭方面，我最常用的是 EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM，此外也使用過(guò)EF200-400mmf/4L IS USM和EF 500mmf/4L ISII USM，前者是變焦鏡頭，對(duì)于距離控制更出色，后者拍攝林鳥(niǎo)更為輕便，即使手持也可以完成。

鳥(niǎo)類攝影的前提是熱愛(ài)大自然，而非把鳥(niǎo)類作為消費(fèi)對(duì)象。拍攝者不能因?yàn)樽非缶嚯x或者某種視覺(jué)效果，人為干涉鳥(niǎo)類的生活，甚至傷害它們。一個(gè)好的生態(tài)攝影師，首先要是一個(gè)好的自然觀察者和保護(hù)者。

責(zé)任編輯/王苒