搖指技法在古箏演奏中的應(yīng)用

周亞平

【摘要】 古箏是我國(guó)歷史悠久的彈撥類樂器，它古樸典雅，音色優(yōu)美，深受廣大人民群眾的喜愛。古箏在其漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過程中，外觀構(gòu)造和演奏技法都得到了很大的改革和創(chuàng)新。搖指技法在古箏中運(yùn)用最為廣泛，它既可以運(yùn)用在抒情的旋律中，也可運(yùn)用在快速熱烈氣氛、氣勢(shì)磅礴的音樂中。各種搖指在樂曲中的應(yīng)用，包括長(zhǎng)搖、短搖、多指搖、多弦搖、掃搖等，總之，搖指已經(jīng)成為古箏演奏中必不可少的重要技法。

【關(guān)鍵詞】 古箏 搖指 搖指的派別 搖指的綜合運(yùn)用 搖指的發(fā)展

【中圖分類號(hào)】 G633.951 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1992-7711（2018）01-072-01

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引言

古箏是我國(guó)歷史悠久的彈撥類樂器，至今已有兩千多年的歷史。它古樸典雅，音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力豐富，具有獨(dú)特的民族韻味，被稱為具有中華民族特色的傳統(tǒng)樂器。它深受廣大人們?nèi)罕姷南矏郏㈦S之在全國(guó)各地方掀起了學(xué)習(xí)古箏的熱潮。近些年來，隨著我國(guó)對(duì)外藝術(shù)文化交流的日益增多，古箏已經(jīng)被各國(guó)人民所了解。古箏在其漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過程中，無論是外觀構(gòu)造還是演奏技法，都有了很大的改革和創(chuàng)新。

近些年來，幾乎所有的樂曲都運(yùn)用了“搖指”的表現(xiàn)力，可以說搖指是古箏演奏技法中運(yùn)用最為廣泛的指法。它既可以運(yùn)用在抒情的旋律中，也可運(yùn)用在快速熱烈氣氛、氣勢(shì)磅礴的音樂中。因此搖指已經(jīng)成為古箏演奏中的重要技法。

一、各種搖指在樂曲中的應(yīng)用

1.長(zhǎng)搖：簡(jiǎn)單來說就是大指長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)在弦上做連續(xù)的搖指。以大指搖運(yùn)用最為廣泛和常見，此技法用于演奏富于歌唱性旋律的主要技巧。大指搖一般分為兩種，一種是“扎樁搖”，另一種是“懸搖”。

2.短搖：與長(zhǎng)搖相比，不同處在于短搖的時(shí)間較短，一般多為一拍的時(shí)值。此技法發(fā)音短促，多用于節(jié)奏明快、音色明亮的旋律中。

3.多指搖：一般分為雙指搖和三指搖。雙指搖一般是大指和食指的組合，在手腕的帶動(dòng)下，由大指和食指在不同的弦上同時(shí)向里向外連續(xù)劈托、抹挑而成。三指搖是由大指、食指和中指的組合，在手腕的帶動(dòng)下，由大指、食指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔而成。雙指搖、三指搖多采用懸腕搖法，這樣一種搖法要做到手指關(guān)節(jié)自然彎曲，其它手指自然放松，演奏的時(shí)候要靠手腕給與力量帶動(dòng)。它比單獨(dú)的大指搖難度增加了許多，需要勤加練習(xí)。

4.多弦搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指在多根弦上搖。多弦搖一般運(yùn)用于氣勢(shì)磅礴的樂曲中，多出現(xiàn)在樂曲的高潮部分。

5.掃搖：簡(jiǎn)單的說就是搖指與掃弦兩種技法組合而成的技法。具體的掃搖是在大指搖的基礎(chǔ)上，于所需要的節(jié)奏或某音上加上中指勾弦，一次勾三根弦，它的整套動(dòng)作是“勾、托、劈、托”大指仍然做搖指動(dòng)作。

二、搖指在不同箏派中的使用

古箏傳統(tǒng)箏曲中使用的搖指，從演奏方法的差異而產(chǎn)生的不同風(fēng)格特點(diǎn)來看，可以分為山東箏派的搖指：大指小關(guān)節(jié)搖，河南箏派的搖指：大指大關(guān)節(jié)搖，浙江箏派的搖指：大指扎樁搖等等。

1.山東箏派搖指：山東箏曲取材于大板曲和小板曲，音調(diào)剛勁有力、華麗明快，音韻鏗鏘悠揚(yáng)。山東箏曲中對(duì)搖指的運(yùn)用是右手大指以小關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心連續(xù)快速“托”“劈”成密搖。在大指觸弦方向的先后上是先劈后托，這種搖指方法的效果是發(fā)音清脆明亮、節(jié)奏均勻、顆粒性較強(qiáng)。

2.河南箏派搖指：河南箏曲來源于兩個(gè)方面。一是由以老八板曲體形式合奏的板頭曲中分離出來的古箏聲部譜形成的獨(dú)奏曲；二是從河南大調(diào)曲子唱牌、前奏或間奏演化的牌子曲而形成的獨(dú)奏曲。

3.浙江箏派搖指：也稱武林箏曲，主要由絲竹樂、套曲和民間小調(diào)等發(fā)展而來，音樂風(fēng)格淡雅含蓄、流麗華美。浙江派搖指是右手成自然半握掌，食指給大指一個(gè)支撐點(diǎn)以手腕為軸心快速往返擺動(dòng)。

總之從古箏各個(gè)流派搖指演奏技法的發(fā)展歷程可以看出，古箏搖指演奏技法的發(fā)展與地域性音樂的風(fēng)格特點(diǎn)息息相關(guān)。

三、搖指的綜合運(yùn)用

1.構(gòu)成搖指不同音色的幾個(gè)方面：

（1）音色的特點(diǎn)：古箏的音域分為低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。低音區(qū)音比較渾厚，中音區(qū)音色要扎實(shí)，高音區(qū)的音色要求有穿透力，整體音色過度要求和諧。長(zhǎng)搖的旋律為了體現(xiàn)旋律線條一般在中高音區(qū)使用偏多，而掃搖是為了烘托音樂氣氛則選擇中低音區(qū)較多。

（2）觸弦點(diǎn)：一般觸弦位置最好是在離岳山3至4公分的位置，如果離岳山太近音色會(huì)很硬，離琴碼太近音色會(huì)很軟。一般演奏時(shí)我們會(huì)選擇兩種位置搖，一種是離岳山約一寸的地方，在這個(gè)點(diǎn)上彈奏出的音色明亮、堅(jiān)實(shí)；另一種是在岳山與該弦琴碼之間約一半的位置，這個(gè)點(diǎn)發(fā)音比較柔和、纏綿。

（3）面：指甲觸弦的面積不能超過膠帶外的一半。觸弦的角度是成垂直的，也就是通常所說的正面觸弦。注意到了這一點(diǎn)演奏就不會(huì)太吃力，音色也會(huì)很干凈。

2.搖指的演奏技巧：在一般情況下，身體靠近箏首約一拳頭開距離且上身要端正，左腳放在右腳稍前方成稍息姿勢(shì)。手臂和肘部自然下墜，胳膊不抬、不夾，整個(gè)手臂保持放松狀態(tài)。

3.各種搖指的綜合運(yùn)用：根據(jù)樂曲的內(nèi)容不同，在同一曲目中可以運(yùn)用不同的搖指。

四、結(jié)語

近年來，隨著多樣性的古箏創(chuàng)作樂曲的出現(xiàn)，越來越多的專業(yè)化古箏演奏者在演奏實(shí)踐中發(fā)展和豐富了古箏的搖指演奏技法，并出現(xiàn)了許多具有創(chuàng)新性的演奏技法。

總之，搖指技法是一門技術(shù)含量非常高的演奏技法，在古箏演奏技法中既是重點(diǎn)又是難點(diǎn)。在古箏演奏中有著豐富的表現(xiàn)力。尤其是在現(xiàn)代創(chuàng)作樂曲中必不可少，搖指在古箏技法中占據(jù)一定的地位，越來越受到人們的重視。

[ 參 考 文 獻(xiàn) ]

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