幼兒園韻律活動是通過人體有感情、有節(jié)奏的動作表現(xiàn)音樂的內(nèi)容,也是教師有計劃、有組織的一種集體教學(xué)活動。幼兒韻律活動是音樂教育的一個組成部分。瑞士音樂教育家達爾克洛茲說過,“人類的情感是音樂的來源,而人的情感通常是借助人的身體動作表現(xiàn)出來的,包括發(fā)展、感受和分析音樂與情感的各種能力。”
幼兒期是人一生中生理、心理發(fā)展的重要階段。開展韻律活動對幼兒的發(fā)展起著十分重要的作用,它能有效調(diào)節(jié)幼兒的情緒,發(fā)展動作協(xié)調(diào)性,培養(yǎng)想象力和創(chuàng)造力。《幼兒園教育指導(dǎo)綱要》指出:教師要成為幼兒主動學(xué)習(xí)的支持者、引導(dǎo)者、幫助者和促進者。那么,教師應(yīng)如何充分調(diào)動幼兒的積極性,發(fā)揮他們在韻律活動中的主體性,使幼兒真正成為學(xué)習(xí)的主人呢?
興趣是幼兒最好的老師,是他們感受美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的內(nèi)在動力。精心地設(shè)置導(dǎo)入方式,巧妙地把教學(xué)中的概念具體化、傳授方式趣味化,能使幼兒將自己的認識與情感有機結(jié)合,使思維與形象有機統(tǒng)一,變灌輸為感悟,變說教為體驗,使幼兒獲得全面發(fā)展。因此,面對以幼兒發(fā)展為本的教育觀,教師要善于創(chuàng)境激趣、以趣激學(xué)、引導(dǎo)幼兒積極主動地參與學(xué)習(xí),并自主探索獲取知識。
韻律活動作為音樂的表達方式,只有創(chuàng)設(shè)一種與音樂情境相和諧的環(huán)境、氣氛,才能使幼兒很快地融入音樂,把自己的理解、感受用形體語言表達出來。創(chuàng)設(shè)情境導(dǎo)入活動的方法多種多樣,主要有以下幾種:
1.故事導(dǎo)入法。幼兒本身對故事具有較強興趣,教師把一段抽象的音樂創(chuàng)編成一段有一定情節(jié)的故事講述給幼兒聽,讓其在聆聽中理解故事內(nèi)容,進而引導(dǎo)幼兒去嘗試表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。而故事中生動的形象和有趣的情節(jié)能激發(fā)幼兒強烈的參與積極性,大大減少幼兒的困惑。
比如,在《打噴嚏的小老鼠》中,教師先向幼兒繪聲繪色地講述小老鼠打噴嚏的故事,幼兒很快被有趣的情節(jié)吸引。小老鼠感冒后打噴嚏的遭遇,是每個幼兒都熟悉的。因此,在添加動作進行模仿時,有的用手捂住嘴巴,有的則捏住鼻子,還有的拿出手帕捂住臉。隨著故事情節(jié)的發(fā)展,幼兒大膽地遷移已有的經(jīng)驗動作表達自己的感受,真正融入故事的角色情景中,使其主動性、創(chuàng)造性得到充分的發(fā)展。
2.游戲滲透法。游戲是幼兒生活中最喜歡的活動。將音樂的內(nèi)容融入游戲情景中,不但能讓幼兒主動參與,還能加強與同伴之間的交流。如在《小椅子》律動中,教師引導(dǎo)幼兒與自己平時最熟悉的小椅子玩“捉迷藏”的游戲。幼兒在自編動作時,剛開始全部都躲在椅子的后面,但隨著教師游戲的導(dǎo)入,他們不由自主地發(fā)現(xiàn):這個游戲要有人躲有人找,于是便自發(fā)邀請身邊的小朋友和自己一起玩。幼兒發(fā)現(xiàn)兩兩合作玩“捉迷藏”的動作探索,使律動的內(nèi)容更加豐富,更加有趣而生動,有效激發(fā)了幼兒主動探究的興趣。
3.歌詞注入法。有部分韻律活動是有歌詞的,需要幼兒用身體動作來加以表現(xiàn)。這樣的活動就必須讓幼兒先傾聽音樂,理解歌詞的內(nèi)容,感受音樂的性質(zhì)。比如,在《鞋匠舞》活動中,教師讓幼兒先聽音樂,再提出相關(guān)的問題進行引導(dǎo):“音樂里有誰?鞋匠是怎么做鞋子的?先干什么?后干什么?”幫助幼兒理解歌詞的內(nèi)容,理清制作鞋子的先后順序,再結(jié)合身體動作,模仿出鞋匠制作鞋子時繞繞線、拉拉線、釘釘子、縫鞋子的動作。幼兒完全在自己理解與內(nèi)化的基礎(chǔ)上進一步細致地表現(xiàn)音樂的內(nèi)容和情節(jié)。
波利亞說過,“學(xué)習(xí)任何知識的最佳途徑是自己去發(fā)現(xiàn),因為這種發(fā)現(xiàn),理解最深,也最容易掌握其中的內(nèi)在規(guī)律、性質(zhì)和聯(lián)系?!币虼?,教師在教學(xué)活動中要多創(chuàng)造條件,為幼兒主動學(xué)習(xí)提供時間與機會,嘗試與環(huán)境、同伴、老師之間進行多維互動,充分調(diào)動幼兒學(xué)習(xí)的主動性與自覺性,把學(xué)習(xí)的主動權(quán)交給幼兒,讓他們真正成為學(xué)習(xí)的主人。
以往的韻律活動,常常是以幼兒的模仿學(xué)習(xí)為主,而忽視個體探究、自主學(xué)習(xí)、自我學(xué)習(xí)的過程。幼兒在此過程中只是一味地機械模仿,沒有創(chuàng)造與表現(xiàn)的機會,更不能真正實現(xiàn)自主學(xué)習(xí)的目的。由此,教師采用這樣的教學(xué)流程:樂曲感受引領(lǐng)——故事或情節(jié)感知——情感交流動作創(chuàng)作——樂曲表演詮釋,主動順應(yīng)幼兒的發(fā)展需求。
由于幼兒的能力、興趣和愛好及對音樂的感受不同,故表現(xiàn)方式、水平也不相同。教師要為幼兒的創(chuàng)作提供多種展示方式,滿足他們表現(xiàn)、交流、分享的需要。教師要預(yù)設(shè)一些動作,重在啟發(fā)幼兒自己嘗試去進行自主創(chuàng)編。
1.情境重現(xiàn)法。如《采茶》中,教師根據(jù)活動目標“讓幼兒學(xué)習(xí)手眼協(xié)調(diào),按音樂節(jié)奏做采茶動作”,創(chuàng)設(shè)相匹配的情境,在場內(nèi)布置出高、矮、被窗簾擋住的盆栽樹,以相應(yīng)的音樂為背景,孩子們一下子被環(huán)境氛圍所感染,自然地融入其中,很快創(chuàng)編出各種采茶動作,跪著采、坐著采、有的配上踏點地采摘上面的葉子,還有的撥開樹叢采摘前方、上方的嫩葉……情境重現(xiàn)為幼兒提供了一個更為具象的場景,使幼兒不由自主盡情地想象、發(fā)揮和表現(xiàn),使其創(chuàng)造力和表現(xiàn)力進一步提升。
2.圖片暗示法。如在《森吉德瑪》中,教師根據(jù)音樂的旋律提供相對應(yīng)的圖片,布置成一幅美麗的畫卷展示在幼兒面前:湛藍的天空、一朵朵白云、一望無際的大草原上盛開的鮮花、馬兒在悠閑地吃著草,仿佛把幼兒帶入意境之中,跟隨音樂自然地模仿云朵漂浮、小羊吃草、美麗的鮮花在風(fēng)中搖擺的動作,時而又隨著音樂的變化展現(xiàn)馬兒在草原上歡快地奔馳……幼兒在圖片的暗示下,合著音樂的變化不時地變換動作,完整、形象地再現(xiàn)大草原牧民的生活片段和生活畫面……
3.結(jié)伴習(xí)得法?!队變簣@教育指導(dǎo)綱要》中明確指出:“尊重幼兒在發(fā)展水平、能力、經(jīng)驗、學(xué)習(xí)方式等方面的個體差異,因人施教,努力使每一個幼兒都能獲得滿足和成功?!痹诨顒又?,我們發(fā)現(xiàn)幼兒都有參與的愿望,但由于各人表現(xiàn)力的差異,故幼兒間同伴習(xí)得是幼兒發(fā)展的重要途徑,個別能力強的幼兒稍加點撥就能表現(xiàn)出較高水平的行為。而引導(dǎo)幼兒向同伴展示交流自己的活動能激發(fā)自信,使其以更大的熱情投入到活動中,更重要的是能發(fā)揮示范作用,讓能力較弱的幼兒在學(xué)習(xí)與模仿中獲得進步。因此,教師要為幼兒提供自由想象、表現(xiàn)的機會;鼓勵他們自由結(jié)伴,在相互學(xué)習(xí)中共同進步、共同提高;同時,更要善于發(fā)現(xiàn)幼兒好的動作,鼓勵大家相互借鑒、啟發(fā)和互相促進,允許幼兒自由選擇同伴進行合作,允許幼兒進行個人創(chuàng)作。幼兒在活動中自由度大了,學(xué)習(xí)的積極性也隨之提高。
《幼兒園教育指導(dǎo)綱要》中指出:教師應(yīng)成為幼兒學(xué)習(xí)活動的支持者、合作者及引導(dǎo)者。幼兒作為個體,個性不一,能力有別,加上知識經(jīng)驗缺乏或認知策略不當,往往使探索、創(chuàng)造極易停留在表面或陷入困境,無法對事物進行深入探究。所以,幼兒的學(xué)習(xí)需要教師的適當引導(dǎo),即在適當?shù)臅r機進行點撥。“點撥”時強調(diào)幼兒的主體性,注重啟發(fā)式指導(dǎo),在幼兒需要幫助的情況下,教師再給予適度地點撥、引導(dǎo)。
在活動中,教師要密切關(guān)注幼兒的反應(yīng),做好積極反饋與有效引領(lǐng):向需模仿的提供榜樣的支持,向需擴散的提供思路的引領(lǐng),向膽怯的提供語言或眼神上的鼓勵,向發(fā)生矛盾或游離于活動之外的提供返回活動、個別引導(dǎo)等,充分為幼兒提供空間,讓他們各自都有展現(xiàn)的機會,韻律活動才會更有價值。
教師應(yīng)理解和尊重幼兒的興趣和愛好,更多地給幼兒創(chuàng)造權(quán)利和機會,讓其在自由的天空里馳騁,充分運用眼、手、腦去發(fā)現(xiàn)、去創(chuàng)造,促使身心健康、和諧地發(fā)展。