水彩在插畫表現(xiàn)中的運用

康文

(西安工程大學，陜西 西安 710048)

水彩是一門很豐富，很獨特的藝術(shù)，它經(jīng)過了幾百年的凝聚實踐而逐漸形成，插畫也隨著時代的發(fā)展成為主流的視覺表現(xiàn)形式，但水彩和插畫的結(jié)合絕非偶然。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的進步與發(fā)展，插畫界層出不窮，趨步新銳，水彩應(yīng)嘗試借鑒、吸收其他畫種的表現(xiàn)形式，在保持自身個性的同時向其他插畫發(fā)達國家學習，充分體現(xiàn)水彩在插畫表現(xiàn)中的藝術(shù)價值。

1 水彩插畫溯源

水彩誕生于歐洲，最初用于油畫創(chuàng)作的草稿，或者用來繪制植物類插圖。德國大師丟勒最早用水彩描繪自然風光，他的《野兔》、《草叢》等畫作對水彩的發(fā)展具有重大意義。中國水彩得從“月份牌”說起，徐永清的擦筆畫法讓“月份牌”以及水彩家喻戶曉，他成為中國第一代水彩藝術(shù)家。而現(xiàn)代意義的插畫，是從書籍插圖發(fā)展而來。中國最早的插畫是以版畫的形式展現(xiàn)出來的，《金剛般若經(jīng)》的扉頁畫，是最早的書籍插畫。而唐代雕版印刷術(shù)的發(fā)明，使插畫的發(fā)展向前一躍。

2 水彩在插畫表現(xiàn)中的優(yōu)越性

2.1 工具材料的便利性。水彩非常靈動便捷，需要的工具不多，紙、筆、顏料、調(diào)色盒、水罐，足以能表現(xiàn)出各種畫面效果。它可以當作繪畫創(chuàng)作的寫生草稿，把握場景的動與靜；也可以是即興創(chuàng)作的一種方式，表達作者的感情；還可以用來描繪細致的畫面，國畫工筆類作品。便捷、快速，一張水彩插畫下來，少則半個小時即可以畫好，這也是水彩插畫受歡迎原因之一。其次，對于插畫創(chuàng)作者來說，靈感稍瞬即逝，需要一種語言迅速將構(gòu)思記錄下來，再進一步創(chuàng)作。因此，水彩是插畫的不二選擇。

2.2 水彩語言的豐富性?！八笔撬收Z言的靈魂，同時，水作為萬物之源，具有無窮的伸展空間。水彩語言將水彩顏料與水恰如其分的交融，使畫面富有節(jié)奏、韻律、層次感。另外，水彩語言的技法多種多樣，例如：撒鹽法、噴水法、刀刮法、蠟筆法、留白法等，都給插畫師的創(chuàng)作提供更多的可能性。

2.3 情感表達的多樣性。水彩無論是從屬性上還是從畫面效果上來說，都與中國畫有著異曲同工之妙，國畫之妙在于“境”，水彩之妙在于“水”創(chuàng)造境，給插畫師以更多樣的情感體現(xiàn)。春夏秋冬、黎明黑晝，水彩把各種氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，例如著名插畫師幾米的插畫《月亮忘記了》，他用水彩把黑夜渲染成了哀傷的模樣。他的繪本插畫有著神奇而美麗的感染力，滲透擴散，撫慰受傷的心靈。這是其他畫種所難以媲美的，一筆一畫，皆是一個神秘的故事，皆是一種情感的表達。

3 水彩插畫的發(fā)展現(xiàn)狀

國外的插畫發(fā)展迅速，已經(jīng)成為了一門獨立的實用藝術(shù)，很多高校都有插畫專業(yè)，培養(yǎng)出很多專業(yè)插畫師，美國、日本的插畫發(fā)展具有鮮明的本土化特色并在全世界流行。20世紀80年代后，我國引進大量精美的外文書籍畫冊，這些資料給當時的藝術(shù)家?guī)砹撕芏囔`感，他們從中吸取營養(yǎng)，摸索出了自己的繪畫風格和語言模式。近年來，我國圖書市場上出現(xiàn)的書籍插畫和裝幀設(shè)計中，很多都是水彩繪制的，并且這些插畫在當今時代的藝術(shù)價值和審美價值也越來越高。隨著插畫師們自我意識的增強，繪畫的個性特征越來越明顯，市場上水彩插畫的繪畫風格和表現(xiàn)形式也越來越多元化。

4 水彩插畫的表現(xiàn)意義

4.1 情感表達。隨著社會的飛速發(fā)展，人們對藝術(shù)的追求更加熱切，大多繪畫創(chuàng)作者從“情感模式”倒向“商業(yè)模式”，再加之創(chuàng)作者缺乏對生活的真實感受，作品給觀者的感覺更多的是“再現(xiàn)”而不是“表現(xiàn)”。著名畫家齊白石曾說過“畫之妙在于似于不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”，就是說的這個，情感的缺失，情感又來自于主觀感受的一種表達，插畫的表現(xiàn)更需要傾聽自我，挖掘內(nèi)心深處的感受，把它表現(xiàn)在畫面上。畫面是否打動人，在于畫面是否有真實情感，是否有故事。

4.2 形式美感。視覺藝術(shù)已經(jīng)逐漸吸引人們的眼球，對于水彩插畫的探索，其表現(xiàn)形式很關(guān)鍵，我們可以組織畫面元素，明確主題；也可以采用極簡主義來增強畫面的形式感。而插畫是視覺感官非常強的畫種，同樣采用點、線、面等元素組織構(gòu)成畫面，使畫面達到均衡統(tǒng)一。不一樣的形式其感染力也是不一樣的。

4.3 主題渲染。任何門類的藝術(shù)給人帶來美的感受都是具有意義的，明確而又重要。水彩插畫應(yīng)當把水彩語言的特性在插畫中表現(xiàn)出來，從而對大眾的審美起到一定的引導(dǎo)作用。其次，水彩語言表現(xiàn)技法在水彩插畫的表現(xiàn)上只是一方面，想要更好的渲染作品的主題，應(yīng)該投注自身的情感、想法、知識、經(jīng)驗，與水彩語言融為一體，讓觀者與作品對話，了解作者創(chuàng)作初衷，產(chǎn)生共鳴。任何好的水彩插畫想要清晰明確的表達主旨，美學基礎(chǔ)，藝術(shù)準則是不可缺少的元素，這使觀者在感受藝術(shù)美的同時提高審美能力。

5 總結(jié)

本文研究了水彩在插畫表現(xiàn)中的運用，是對水彩和插畫更進一步的認識和補充。水彩逐漸成為一個獨立的畫種，它作為插畫獨特的表現(xiàn)方式，對插畫的發(fā)展具有一定的價值與意義。其一，水彩在插畫表現(xiàn)中占有獨一無二的位置，水彩語言的豐富性賦予了插畫水彩的韻味與氣息，為插畫創(chuàng)作者提供了無限的創(chuàng)作空間。其二，插畫在一定程度上拓展了水彩語言的深度與廣度，水彩的表現(xiàn)形式在插畫的基礎(chǔ)上得到提升，并緊跟時代潮流的走向。在水彩插畫的創(chuàng)作中，美學理論是基礎(chǔ)，理論與實踐相結(jié)合，推陳出新，不斷探索出水彩在插畫表現(xiàn)中的更多形式，創(chuàng)作出更多富有美感、情感、優(yōu)質(zhì)的水彩插畫作品。