漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的運用模式研究

侯懿凌

(武漢紡織大學服裝學院，湖北 武漢 430070)

漢繡是中國地域傳統(tǒng)民間藝術(shù)，依靠自身獨特的創(chuàng)造曾達到最輝煌的時刻，集藝術(shù)性與實用性于一身，以色彩濃艷、構(gòu)思大膽、手法夸張、繡工精細，在中國繡林中自成一格。后來隨著刺繡業(yè)的發(fā)展和人們審美傾向的轉(zhuǎn)變，漢繡漸漸沒落。現(xiàn)在，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加大保護力度和傳承發(fā)展，使得漢繡再次被人們認可和運用。如武漢紡織大學非遺中心特別開設漢繡學習班，葉洪光教授也先后前往日本交流學習漢繡藝術(shù)，由他名字命名的光光工作室設計刺繡的漢繡女裝也多次被國外友人喜愛定制。當然，這些嘗試多源于設計師的個人喜好，對漢繡紋樣的自覺或不自覺的運用，從學理上缺乏一些系統(tǒng)性和整體性研究。對于漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的運用模式研究，筆者認為，確定漢繡紋樣的提取原則是其分析的基礎，漢繡紋樣的提取方式是其分析手段，運用模式的分析是其漢繡紋樣提取原則和方式的基礎上的高度總結(jié)和歸納。

1 漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的提取原則

1.1 掌握現(xiàn)代女性消費者審美傾向是漢繡紋樣提取的基礎

漢繡源于民間日常生活，具有民間特色，不能單獨一味強調(diào)藝術(shù)性喪失其本質(zhì)，在掌握當代女性消費者心理的同時回歸民間是漢繡紋樣的提取基礎。通過對漢繡紋樣再設計的調(diào)研顯示，從題材來看多數(shù)女裝會選擇一些具有富貴吉祥、寧靜含蓄的紋樣，如：鳳凰、鴛鴦、牡丹、蓮花、梅花、蘭花，等等出現(xiàn)頻率較高。從色彩來看，顏色艷麗又不乏清新雅致，如：熱情奔放的紅色，冰清玉潔的白色，春意黯然的綠色等等。筆者認為造就這樣的成因是因為現(xiàn)代女性在不失溫婉賢淑的品德下又主張獨立自主，既希望可以在工作中展現(xiàn)出女強人的一面又希望可以在家庭中表現(xiàn)出小鳥依人的一面，簡言之，只有掌握當代不同年齡層次的女性消費者心理才能設計出更具現(xiàn)代意義的漢繡女裝。

1.2 保留傳統(tǒng)漢繡風格特征是漢繡紋樣提取的根本

漢繡紋樣提取既要保留它自身的藝術(shù)文化特色又要符合當代人對服裝審美的需求。漢繡藝術(shù)風格主要表現(xiàn)在夸張變形，富于變化，濃墨重彩，熱鬧為先。漢繡紋樣提取的根本是其風格特征的保留，只有對原有風格提取再創(chuàng)新才更符合現(xiàn)在人的審美趣味。

1.3 運用合理的設計方案是漢繡紋樣成功提取的手段

服裝設計中的設計是一種創(chuàng)造性、創(chuàng)新性的活動，它從設計構(gòu)思到計劃安排再到實施完善是一個完整的過程。創(chuàng)新需要打破常規(guī)，別出心裁，提取傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，灌輸現(xiàn)代文化內(nèi)蘊，古今的結(jié)合融會貫通，設計出合理的現(xiàn)代女裝設計方案。筆者認為，漢繡紋樣的提取有常規(guī)式提取和非常規(guī)式提取兩種，即將漢繡紋樣色彩、造型、布局直接運用到現(xiàn)代女裝設計中，又或者突破原有的常規(guī)限制，尋找新的創(chuàng)新方案，得到真正的傳承發(fā)揚。因此，在現(xiàn)代女裝設計中合理的選擇常規(guī)和非常規(guī)，保持好張力，才是對傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)新的結(jié)合統(tǒng)一。

2 漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的提取方式及創(chuàng)新

2.1 造型元素的提取創(chuàng)新

漢繡造型富于變化，夸張變形，重在神似，充實而生動。它源于生活卻又不受現(xiàn)實束縛，集精神信仰與審美傾向于一身，常在傳統(tǒng)漢繡繡品和服裝設計上體現(xiàn)。結(jié)合現(xiàn)代抽象表現(xiàn)手法在不摒棄原有特征的情況下重塑造型，達到傳承創(chuàng)新的目的，筆者認為，將這種新的造型運用在現(xiàn)代女裝設計中得以彰顯女性獨特的氣質(zhì)魅力。

2.2 構(gòu)圖元素的提取創(chuàng)新

漢繡構(gòu)圖多采用對稱式、均衡式和連續(xù)式，這三種構(gòu)圖方式在戲服上常有體現(xiàn)。筆者認為，社會的發(fā)展促使人們審美發(fā)生轉(zhuǎn)變，打破傳統(tǒng)已成為必然。因此這三種構(gòu)圖方式在現(xiàn)代女裝設計中可以得到很好地運用。對稱均衡給人一種穩(wěn)定感，在女裝設計中以增強女性成熟穩(wěn)重的魅力，連續(xù)給人一種韻律動感，在女裝設計中以彰顯女性活潑灑脫的性格。加以利用現(xiàn)代不對稱構(gòu)圖設計，打破常規(guī)的同時又不失平穩(wěn)，在現(xiàn)代女裝設計中以體現(xiàn)女性優(yōu)雅氣質(zhì)的非凡。

2.3 色彩元素的提取創(chuàng)新

將傳統(tǒng)色彩運用到現(xiàn)代服裝設計是一種常見的手法，漢繡傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代女裝設計中也頻繁使用。筆者認為，漢繡紋樣色彩在現(xiàn)代女裝設計中有直接運用和改變運用兩種，直接運用最大程度上保留了傳統(tǒng)元素，如明亮的紅色，純潔的白色，鮮亮的黃色等，給人以鮮活跳躍之感。改變運用則是嘗試新的顏色注入，如橘色，灰色等，給人以清新時尚之感。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合更符合現(xiàn)代女裝設計的審美需要。

3 漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的運用模式分析

筆者認為，漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中的運用模式關(guān)鍵是提取符合女裝設計的主題元素。首先，在原有紋樣特征的基礎上按照設計主題進行準備。服裝設計應包含款式、紋樣、色彩、面料四大要素。再次，從整體和局部的穿插，紋樣精神的崇拜，色彩變化的組合以及面料創(chuàng)新的運用進行排列組合，形成單獨或復合元素提取。最后，將設計效果圖與女性消費者審美傾向相匹配，符合即可制作，不符合設計再創(chuàng)，從而達到完美設計。

4 結(jié)語

對漢繡紋樣在現(xiàn)代女裝設計中運用模式的研究重在理解，尊重傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。掌握它的提取方式和現(xiàn)代女性消費者的審美傾向更好的設計合理方案，不脫離原本特征創(chuàng)新是它在現(xiàn)代女裝設計中的意義與價值所在。