試論安娜?卡列寧娜愛(ài)情悲劇的必然性

摘 要：《安娜·卡列寧娜》這部小說(shuō)主要講述了女主人公安娜·卡列寧娜的追愛(ài)之旅，以及這段旅程形成的悲劇結(jié)局，一場(chǎng)悲劇的發(fā)生，必然是由諸多原因共同致的結(jié)果，在安娜的這場(chǎng)悲劇中也包含了社會(huì)、性格、家庭以及愛(ài)情觀等諸多因素，導(dǎo)致安娜的愛(ài)情悲劇成為了一種必然。

關(guān)鍵詞：安娜；悲劇命運(yùn)；必然性

作者簡(jiǎn)介：汪歡（1995-），女，重慶黔江人，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院2014級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)師范專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02-0-02

一、社會(huì)時(shí)代背景

《安娜·卡列寧娜》這部作品寫(xiě)于十九世紀(jì)七十年代俄國(guó)新舊制度交替的動(dòng)蕩時(shí)期，一方面此時(shí)的俄國(guó)正在進(jìn)行農(nóng)奴制改革，另一方面西方的資本主義文化及思想也在不斷地入侵。受西方資本主義文化的影響，俄國(guó)舊的貴族階級(jí)漸漸腐化墮落，連宗法習(xí)俗也逐漸被瓦解，新的思想不斷崛起，人們開(kāi)始渴望解放思想、追求婚姻和戀愛(ài)自由。安娜的婚姻愛(ài)情糾葛正是在這樣的社會(huì)背景下產(chǎn)生的。

（一）男女關(guān)系不平等

安娜的丈夫卡列寧，除了仕途官場(chǎng)，其余的一切在他眼里似乎都不是那么的重要，在他看來(lái)，與安娜的婚姻結(jié)合只是因?yàn)樽约盒枰?，他的地位、職業(yè)需要這樣一個(gè)妻子，或者是女人的身份，誰(shuí)都可以，只是安娜讓他在別人眼里看起來(lái)更體面一些罷了。安娜在自己八年的婚姻時(shí)光中也說(shuō)過(guò)“他不是男子、不是人，他是木偶、是一架完整機(jī)器。[1]”他就像機(jī)器那般冰冷無(wú)趣、枯燥乏味。當(dāng)安娜決定將自己與伏倫斯基的事情告訴他時(shí)，他也只是要求安娜顧全在外人面前的面子，保全名譽(yù)。在安娜選擇離開(kāi)家庭時(shí)，他用家庭、孩子、法律等來(lái)束縛她，不讓安娜來(lái)破壞自己經(jīng)營(yíng)的名譽(yù)和地位。

而安娜的情人伏倫斯基，在初識(shí)安娜之時(shí)，他認(rèn)為安娜美麗聰慧、熱情直率，與當(dāng)時(shí)社會(huì)的其他女子不同，盡管知道安娜已是他人妻，他對(duì)安娜的愛(ài)也并沒(méi)有減少，在安娜離開(kāi)丈夫、孩子后，他選擇與安娜一同面對(duì)社會(huì)的指責(zé)。久而久之，他便開(kāi)始對(duì)這種情況厭倦起來(lái)，他開(kāi)始羨慕更大的權(quán)利，安娜的賢惠也令他反感，他越發(fā)覺(jué)得安娜不可理喻。

卡列寧跟伏倫斯基雖然性格有很大的差別，但安娜于他們而言，都是自己所需要的物品，卡列寧需要安娜，為了使自己看起來(lái)更為體面；伏倫斯基需要安娜，為了滿足自己內(nèi)心的欲望。

（二）社會(huì)的不公正對(duì)待

十九世紀(jì)七十年代的俄國(guó)貴族社會(huì)，各種社交舞會(huì)、騎馬射箭，貴婦人們都樂(lè)此不疲。她們的家庭表面上風(fēng)平浪靜，看起來(lái)夫妻恩愛(ài)，十分和諧，私底下卻是各種糜爛、腐敗地活著。像安娜這樣的出軌行為在當(dāng)時(shí)也并不是個(gè)例，但只有安娜把這樣的不雅行為公之于眾，所以那些貴婦人們甚至在公開(kāi)場(chǎng)合譴責(zé)她、談?wù)撍?，明明大家都做著相同的事情，卻唯有安娜受到排擠。

社會(huì)的這些壓力讓安娜內(nèi)心的矛盾不斷加深，她一方面想要守護(hù)與伏倫斯基來(lái)之不易的幸福，一方面內(nèi)心的罪惡感又讓她恐懼，這種矛盾著的痛苦是安娜悲劇人生的根源。

二、悲劇的催化劑——個(gè)人性格

（一）性格差異導(dǎo)致愛(ài)情幻滅

安娜的性格勇敢并且大膽，在車(chē)站與伏倫斯基初識(shí)后，受到西方資本主義文化的影響，原就渴求自由的她如同逃離籠子的鳥(niǎo)兒一樣，一刻也不愿再待在淡漠的丈夫身邊，她不愿再克制自己，不愿再像過(guò)去那樣壓抑自己的本能欲望。她對(duì)伏倫斯基的愛(ài)是那么的大膽，當(dāng)伏倫斯基從馬上摔下來(lái)時(shí)，她不在乎別人的眼光，毫無(wú)保留地表現(xiàn)自己的驚慌失措。但在安娜面對(duì)社會(huì)輿論痛苦矛盾時(shí)，伏倫斯基不僅沒(méi)有理解和安慰，反而因一件小事就發(fā)生口角，對(duì)于安娜的敏感，他卻覺(jué)得是在無(wú)理取鬧，甚至對(duì)現(xiàn)在的生活感到厭倦，慢慢地開(kāi)始羨慕官場(chǎng)悠閑的日子。

安娜與卡列寧、伏倫斯基的性格存在著極大的差異，卡列寧僵化、無(wú)趣；伏倫斯基風(fēng)趣、幽默，但不懂體貼、理解他人。伏倫斯基的離開(kāi)是造成安娜悲劇命運(yùn)的直接原因，在追尋愛(ài)情時(shí)，她將自己的一切都押在這個(gè)男人身上，上一段婚姻的失敗令安娜對(duì)這段戀情變得小心翼翼，與伏倫斯基的一點(diǎn)小爭(zhēng)執(zhí)便會(huì)感到絕望，于是沒(méi)有等到伏倫斯基的和解，就結(jié)束了自己寶貴的生命。

（二）矛盾的性格導(dǎo)致悲劇的必然

雖然安娜追求思想自由，但在她腦中，依然存在舊的貴族思想，在她為了愛(ài)情想要拋棄一切時(shí)，又舍不得自己的孩子，她擔(dān)心在孩子的眼中，自己不是一個(gè)合格的母親；在與伏倫斯基同居的日子里，她一邊享受著愛(ài)情帶來(lái)的甜蜜，一邊擔(dān)心上帝的懲罰；在伏倫斯基對(duì)自己有一絲不耐煩時(shí)，她又事事猜疑。這些矛盾的思想給安娜帶來(lái)了極大的痛苦。

三、悲劇的種子——盲目的愛(ài)情觀

安娜真誠(chéng)、善良、富有智慧，不屈服于她認(rèn)為的不合理的環(huán)境，但也沒(méi)有逃過(guò)封建社會(huì)包辦婚姻的魔爪，她選擇了僵化、平庸的卡列寧，但他們的婚姻生活是沒(méi)有愛(ài)情可言的，安娜眼中的卡列寧不懂浪漫，不顧家庭，更不愛(ài)自己。在沒(méi)有遇到伏倫斯基前，安娜將自己對(duì)于愛(ài)情的渴望封鎖，她決心好好當(dāng)個(gè)相夫教子的好配偶、好母親。

安娜對(duì)伏倫斯基的第一印象是她覺(jué)得這個(gè)男子外表俊朗，性格熱情又幽默。這次的偶遇也讓安娜對(duì)卡列寧的古板越來(lái)越反感，于是安娜大膽示愛(ài)，發(fā)出“我要愛(ài)情，我要生活”的呼聲，并且不顧一切與沃倫斯基相愛(ài)了。

在她跟伏倫斯基在一起后，她曾對(duì)伏倫斯基說(shuō)過(guò)，除了他的愛(ài)，自己已經(jīng)什么都沒(méi)有了。她在戀愛(ài)前也并沒(méi)有真正了解過(guò)伏倫斯基，她看到的只是伏倫斯基俊朗的外表和他浪漫的愛(ài)情方式，卻忽視了他花花公子的名號(hào)。而伏倫斯基呢，他傾倒于安娜美麗、勇敢等獨(dú)特的氣質(zhì)，他的愛(ài)從沒(méi)有像安娜那般強(qiáng)烈，他不想結(jié)婚，不刻意追求愛(ài)情，甚至在安娜被推上輿論浪尖時(shí)，他想過(guò)退縮。

安娜的愛(ài)情是盲目的、短暫的，伏倫斯基給予了安娜對(duì)愛(ài)情的渴望，而后又冷落了她，因此在愛(ài)情方面，我是同情她的，每一個(gè)女人都渴望被人寵著、愛(ài)著，擁有童話般的愛(ài)情，但安娜沒(méi)有，在經(jīng)歷了八年多枯燥無(wú)味的婚姻生活后，終于遇見(jiàn)了讓自己心動(dòng)的男子，對(duì)愛(ài)情強(qiáng)烈的渴望卻變成了她悲劇人生的一條導(dǎo)火索。

安娜她敢于追求自己的愛(ài)情，勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)的流言蜚語(yǔ)，當(dāng)美好的愛(ài)情化成幻影，并且在傳統(tǒng)封建社會(huì)面前，自己的反抗又顯得那么的卑微，她選擇結(jié)束自己的生命，最終釀成了一場(chǎng)悲劇。殺死安娜的包括她當(dāng)時(shí)生活的貴族社會(huì)，包括她的丈夫，包括她的情人，甚至包括安娜的性格，所以安娜這場(chǎng)悲劇的發(fā)生是必然的。

參考文獻(xiàn)：

[1]列夫·托爾斯泰著.周揚(yáng)，謝素臺(tái)譯.安娜·卡列寧娜[M].北京：人民文學(xué)出版社，1956.endprint