從《搖搖晃晃的人間》看紀錄片剪輯的藝術性

（湖北廣播電視臺 武漢 430071）

2016年11月，在阿姆斯特丹國際紀錄片影展上，唯一入圍主競賽的華語紀錄片《搖搖晃晃的人間》問鼎評委會大獎。

導演范儉在拍攝之初就以同為“創(chuàng)作者”的身份與腦癱詩人余秀華進行平等的交流，因此才能夠如實對這位敏感而堅韌的女性進行記錄，用一種樸實而又有力、詩意而又親密的方式展現(xiàn)了余秀華殘破軀體內(nèi)的高貴靈魂，同時也展現(xiàn)了社會中戲謔而又令人無可奈何的一面。若非有如此真實有力的主人公，影片不可能如此催人淚下，與觀眾形成共鳴；若非有導演團隊流暢的拍攝與精巧的剪輯技藝，影片也不會如此跌宕起伏，富有詩意。正是這二者的相輔相成，才形成了本片強大的感染力和吸引力。而該片的剪輯技巧，更是藝術地呈現(xiàn)出詩與遠方與生活在社會底層、又是身有殘疾的女人之間,忽遠忽近的距離。

一、《搖搖晃晃的人間》中蒙太奇的運用

在影片中，導演不著痕跡地運用著剪輯技巧，與詩意的畫面相得益彰，顯示出了強大的剪輯功力。從余秀華成名，到想要擺脫束縛的努力，剪輯技術的運用在交代事實的基礎上加入了人物的情緒展現(xiàn)，對比技巧的使用也使其形成了視覺上和心理上的沖擊力。

1. 線性蒙太奇交代基本線索

影片之初運用兩個秋日景色的空鏡頭交代了環(huán)境，摩肩接踵的麥穗金黃一片，微風吹過只留下“沙沙”的聲響，幾組鏡頭不僅向觀眾展現(xiàn)了余秀華生活的地方，也向觀眾暗示著，就是這樣淳樸自然的環(huán)境啟發(fā)了余秀華，使她寫下那些關于生活的詩句——“我很滿意在這里降落，如一只麻雀兒銜著天空的藍穿過”。余秀華的詩句出現(xiàn)在屏幕的三分之一處，白色的字幕簡潔干凈，正如《我的詩篇》中工人詩歌與影像的結(jié)合方式，含蓄而張揚，真實的力量力透紙背，詩歌中隱藏著畫面表達不出的意象，畫面中傳達著詩歌無法描述的具象，二者結(jié)合，傳遞出層次豐富的內(nèi)在含義。

環(huán)境交代結(jié)束，緊接著她的父母出現(xiàn)了，一家人吃飯的畫面讓觀眾了解了余秀華與父母的大致關系。隨后，才是余秀華的前夫，人物隨著觀眾的觀看逐漸展開，順序和節(jié)奏迎合了觀眾的日常接受習慣。人物的介紹有前有后、有主有次，任何人物的出場，占用的片長都是導演設計過的，基礎情況交代完畢之后，進入敘事的主要階段。影片按照時間順序，交代了余秀華走紅之后的心態(tài)變化，逐漸展開了余秀華為了離婚與丈夫之間的矛盾沖突、與母親的沖突，以及離婚之后面臨的新問題。起承轉(zhuǎn)合在時間線索上依次排列，邏輯清晰明朗，矛盾展開得流暢而具有節(jié)奏感。

影片結(jié)尾處的處理也很巧妙，通常此類人物紀錄片會選擇一個相對圓滿完整的結(jié)局，但本片的結(jié)局卻是開放性的，原因之一也正是導演選擇了線性結(jié)構(gòu)，跟隨余秀華的內(nèi)心設定了影片結(jié)局：當解決了離婚問題之后，余秀華雖然在婚姻方面解脫了，但也進入了另一個困惑之中，母親的去世給了她打擊，雖擁有自由但也無依無靠，不敢全情投入，只能繼續(xù)投入詩歌創(chuàng)作，繼續(xù)尋找新的未來和快樂。

2.對比蒙太奇增強視覺沖擊力

影片中城市景象與農(nóng)村景象這兩個類別的情景相互穿插，形成了視覺反差。首先表現(xiàn)在空間的反差：城市景象是擁擠的、繁忙的、現(xiàn)代化的，農(nóng)村景象卻是樸實的、自然的、平靜的，給觀眾帶來視覺上的迥然不同。其次是氣氛的反差：城市景象主要用于敘述余秀華參加電視節(jié)目、參加研討會等情景，氛圍是喧鬧的、躁動的；農(nóng)村景象用于生活點滴的美好寂靜，氛圍卻是平靜的、祥和的，給觀眾帶來了心理感受上的截然不同。在城市中她的生活是虛幻的，但卻改變了她的觀念和想法；在農(nóng)村中她的一切反而是真實的，那種純凈才是屬于她的生活。

3.積累式蒙太奇強化節(jié)奏與情感

敘事蒙太奇的運用展現(xiàn)了影片的情節(jié)與沖擊力，心理蒙太奇的運用則增強了情緒的渲染。影片中多次出現(xiàn)這樣一組鏡頭：余秀華獨自走在空無一人的鄉(xiāng)野小路上，兩旁都是野地，中間的小路徑直向遠方延伸，看不到盡頭。這個鏡頭采用短焦的廣角鏡頭進行拍攝，余秀華背對鏡頭向著小路最深處搖搖晃晃地走去，身影逐漸模糊，使得原本就渺小的背影變得更加渺小。秋天，她在兩旁金燦燦的農(nóng)作物中走遠；春夏，她在茂盛的花草中走遠；冬天，她在一片雪白之中走遠……這個相同景別的鏡頭反復出現(xiàn)，每一次出現(xiàn)，其攜帶的情緒就會更加深入，渲染出在這個龐大世界中，余秀華的孤獨與渺小。然而，無論環(huán)境如何更迭，景色如何變換，余秀華搖晃的身影卻一直在無聲地與這個世界對抗著，在情感表達上強化了她的獨特與堅韌。

二、《搖搖晃晃的人間》剪輯的藝術化表達

1.音樂運用——克制與釋放

本片遵循音樂使用上的克制性，拍攝以紀實手法為主，主觀性音樂的使用較少。影片之初就大量使用同期聲：風的聲音，麥子的聲音，腳步的聲音，水的聲音……營造出了一個純粹自然的世界。同時，片中余秀華情緒的轉(zhuǎn)折也都是伴隨著同期聲與自然音響：她在黑夜中獨自收聽廣播的聲音，她與丈夫激烈的爭吵的聲音，她離婚后和前夫相互攙扶走在坎坷的路上，小石子發(fā)出“咯吱”的聲音……雖然沒有主觀音樂的渲染，但影片情緒與意境都在同期聲中展現(xiàn)得淋漓盡致。

雖然影片中對音樂進行了克制化的處理，但是，凡是使用音樂的地方都非常恰如其分。如其中一段余秀華在海邊的鏡頭：余秀華獨自在海灘上走，她的腳步逐漸加快，但沙灘被海浪沖擊得時而堆積、時而消失，這讓本就搖晃的余秀華更加步履蹣跚，但她并沒有停下，反而腳步越來越快，她越跑越開心，笑得格外燦爛。此段鏡頭的配樂選用了鋼琴曲，歡快中透露著堅韌與執(zhí)著，這也是影片中鮮有的大段配樂，雖并不對敘事產(chǎn)生任何影響，但在情緒的渲染和人物性格的隱喻上起到了突出作用。

2.隱喻內(nèi)涵——命運的暗示

本片的攝影與剪輯密切配合，在適當?shù)臅r機穿插進了許多隱喻鏡頭，既鋪陳情緒，又暗示了余秀華命運的轉(zhuǎn)折點。中國詩學一向重視“意”與“象”的關系，亦即“情”與“景”的關系、“心”與“物”的關系、“神”與“形”的關系。攝影師捕捉到了她家門口的池塘、白楊樹、麥田，而這些正是她詩里所寫的意象。當這些意象出現(xiàn)在鏡頭中，不僅展現(xiàn)了余秀華生活的環(huán)境，更體現(xiàn)了詩歌中的情感，也暗示著人物的命運。

本文以“魚”的意象作為案例來加以分析。片中多次使用了“魚”這個意象，導演對此曾做過解析：首先因為余秀華家附近有很多魚塘；其次，余秀華姓“余”；最后，“魚”的意象與她的命運高度相關，體現(xiàn)出了更多人物的內(nèi)涵：有生活的困境，有“魚水之歡”所表達出的欲望與情感。

影片中第一次出現(xiàn)“魚”這個意象，是在余秀華控訴自己的婚姻時，她說自己走路不穩(wěn)，不僅得不到丈夫的關心，還反遭嘲笑。畫面中出現(xiàn)了荷葉中小小的一洼水，水中有一條被困住的魚，鏡頭隱喻著余秀華處境的艱難，如同涸轍之鮒；第二次出現(xiàn)“魚”，是在丈夫不同意離婚之時，余秀華在鍋上蒸魚，生命逐漸被耗干，這正是余秀華想要獨立卻不得不受命運折磨的現(xiàn)實；第三次出現(xiàn)“魚”，是在她離婚之后，鏡頭中長時間地展示出她處理魚的過程：宰魚、開膛、刮鱗，仿佛是余秀華摘下了從前的束縛，與過去的自己訣別，重獲新生。導演在影片中三次運用“魚”這個意象，采用隱喻的手法寓情于景，完成了對人物婚姻和命運的暗示。

3.空鏡不空——詩歌的意境

導演范儉介紹，他2015年慕名讀了余秀華的詩歌，“只讀了三首就被打動了，讀完后，我覺得可以拍一部這樣的片子”。于是，《搖搖晃晃的人間》紀錄片便誕生了。這是一部關于詩人的紀錄片，它與余秀華的首部個人詩集同名，也正因如此，在創(chuàng)作和拍攝之中，將鏡頭與詩歌完美融合，也成為本片與眾不同的地方。

“生活當中的那些悲傷、痛苦、無奈、妥協(xié)，成為詩歌的集結(jié)”，影片善用空鏡表達和解讀余秀華的詩歌，凸顯詩歌的意境?！皠偟剿視r，我就發(fā)現(xiàn)家門口的池塘、白楊樹，以及紅色磚墻的房子都特別漂亮、特別美?？赐晁脑?，我發(fā)現(xiàn)詩里的東西就是家門口的花花草草”，紀錄片攝影師薛明曾說，“在人物和事件這一塊，用的是手持攝影，抓拍人物的情緒，用情緒塑造人物性格。這是我理解的詩意。”在影片中，觀眾們不僅僅看到了余秀華的生活，也看到了她詩歌的來源和詩意的生活。

空鏡不空，閑筆不閑，首先體現(xiàn)在鏡頭與詩歌的配合上。我們的生活中充滿了物化的限制，缺乏詩意的美感與反思，這是導演創(chuàng)作的初衷也是動力。導演在交流中曾提到：“我的關注點不在于文學性，不在于詩歌，而在于詩意?！痹娨馐且环N精神層面的提升，是對物化世界的突破。在紀錄片中，視覺語言是第一位，其次才是詩歌。考慮到文學與鏡頭的沖突，導演首先完成了鏡頭拍攝和剪輯的視覺表達，符合電影一次性觀賞的視覺信息接受習慣。同時，導演也把簡單易懂的詩歌嵌入到了敘事中，譬如在余秀華母親得了癌癥之后的影片段落中，她的詩歌出現(xiàn)在了熒幕上——“母親我從來沒有在她面前哭過，她的腰身比我粗，她的乳房比我大”。詩歌與鏡頭巧妙結(jié)合，彰顯出視覺和文學的詩意。

綜上所述，紀錄片《搖搖晃晃的人間》運用了電影的敘述手法和巧妙的剪輯技巧為我們構(gòu)建了余秀華純樸而復雜的內(nèi)心世界，不僅展現(xiàn)了她生命中的大事件，也通過詩歌與影像展現(xiàn)了更多內(nèi)在的情緒與內(nèi)涵。全片結(jié)束于余秀華的一句詩：“難道還有明天？可惜還有明天。”前一秒她還陷在人生苦短的恐懼中，害怕明天不會到來，后一秒她又擔心明天即將到來的困難與痛苦，讓人的幻想破滅。生的喜悅與痛苦不僅鏈接著每一個人的命運，也存在于世間的每一個角落。不可預知的未來，卻也是充滿自由與愛的明天。