地理認(rèn)知的藝術(shù)表達(dá)
——讀《空間過程、環(huán)境認(rèn)知與意象表達(dá)——中國古代繪畫的歷史地理學(xué)研究》

于 亮（東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 210096）

張慨博士所著《空間過程、環(huán)境認(rèn)知與意象表達(dá)——中國古代繪畫的歷史地理學(xué)研究》一書，將古代繪畫作品擴充到地理環(huán)境認(rèn)知的研究視野，是從歷史地理學(xué)角度研究中國古代繪畫的重要成果。

中國古代繪畫的風(fēng)格和圖像的研究不僅是繪畫藝術(shù)自身演變和發(fā)展的過程問題，也是一個地理學(xué)問題，從環(huán)境空間來思考會比以往專家學(xué)者所想象的要復(fù)雜得多，其意義也更為深遠(yuǎn)。就本書所論述歷史地理學(xué)的學(xué)術(shù)意義角度而言，一是試圖在這一領(lǐng)域稍作補充，以期使歷史人文地理學(xué)的研究視野有所拓展。二是論證繪畫創(chuàng)作在作品中體現(xiàn)出認(rèn)知主體以及地方文化、經(jīng)濟、政治等對自然環(huán)境空間的認(rèn)知和表達(dá)。早年國內(nèi)也有藝術(shù)學(xué)科關(guān)于地域繪畫史、地域繪畫流派和藝術(shù)的“地域性研究”。 但從地理環(huán)境和人地關(guān)系視角將藝術(shù)作品視為地理環(huán)境認(rèn)知結(jié)果，又進而對歷史時期地理環(huán)境的藝術(shù)表達(dá)進行考察的研究尚不多見。因此，張博士的新著可以說做到了創(chuàng)新性的突破。

全書分為中國古代繪畫的空間過程和中國古代繪畫中的環(huán)境認(rèn)知與意象表達(dá)兩大篇章，共由十章組成。第一到六章分別撰述了不同時期的繪畫類型及空間分布特征，并論述了不同地域繪畫風(fēng)格的多樣性。第七到十章以四個有代表性的案例研究為切入點，對繪畫中的客觀表達(dá)、意向情懷、人文傳遞、文化特征等做了細(xì)致分析，將整篇論文的學(xué)術(shù)高度有了進一步深入和提升。

第一章講述先秦時期巖畫和彩陶藝術(shù)與地理環(huán)境的關(guān)系，分兩節(jié)。第一節(jié)記述了對繪畫形式的最早文獻(xiàn)記載出自地理學(xué)家的筆下，作者分析了南北地區(qū)巖畫表現(xiàn)題材和制作手法的差異，并解釋了早起地理環(huán)境條件的復(fù)雜和生活生產(chǎn)方式的多樣使得繪畫形態(tài)和表達(dá)呈現(xiàn)出多樣化的特征原因。第二節(jié)作者對新石器時代彩陶文化及其藝術(shù)特征進行研究，并歸納總結(jié)彩陶圖像中水環(huán)境對先民認(rèn)知和表達(dá)影響。

第二章第一節(jié)作者列舉了漢代壁畫墓地域分布表以及繪畫的類型（如宮室壁畫、墓室壁畫、畫像石和畫像磚、漆畫和帛畫等），并提出南北畫種類型差異的原因。第二節(jié)則討論陜西、川渝、河南地區(qū)較有代表性的繪畫與當(dāng)?shù)乜臻g環(huán)境的關(guān)聯(lián)。第三節(jié)指出人文環(huán)境對繪畫發(fā)展的影響因素，故而使得相同類型的繪畫在題材和風(fēng)格上會呈現(xiàn)差異性。

第三、四章講述了魏晉時期和隋唐五代時期地理環(huán)境與繪畫類型的空間分布，并講到了造紙技術(shù)、政治中心等對繪畫發(fā)展的影響。兩章節(jié)特別描述了佛寺壁畫、石窟壁畫、寺觀壁畫的空間分布特征。對不同風(fēng)格的繪畫題材特征的討論反饋出繪畫對環(huán)境的表達(dá)也顯得更加深入和全面。但是不同時期畫家的空間經(jīng)歷、人生閱歷、師承關(guān)系等不同，加之地理環(huán)境的多樣性和復(fù)雜性，便引起了該時期繪畫流變的差異。

第五、六章講述宋元明清時期，少數(shù)民族入主中原，多樣化的文化形式和繪畫藝術(shù)的巔峰同時降臨。作者在第一節(jié)便對壁畫分布及形式做了詳盡的空間分類和分析。后面三節(jié)則對宋代繪畫的遷移流變、南方的分布發(fā)展以及少數(shù)民族遼、金對畫風(fēng)的影響進行了考察。這一時期國家地理環(huán)境變遷和少數(shù)民族統(tǒng)治下的人文環(huán)境的差異，繪畫的空間格局與創(chuàng)作主體的精神空間相契合，凝結(jié)繪畫對地理環(huán)境的新闡釋。在明清時期，影響繪畫的地理因素越來越多，第一節(jié)對明清時期的版畫及興盛原因進行分類和分析，對兩個時期不同地域的風(fēng)格做描述。同時，隨著該時期繪畫人才和地域畫派數(shù)量的增多，作者也對文人畫的分布做了考察研究，可謂功課量之多。第二節(jié)主要對繪畫繁榮的長江中下游、東南沿海、中原、嶺南地區(qū)做了分析，主要結(jié)合個人的空間經(jīng)歷和心靈情感，對畫家的畫風(fēng)做研究，體現(xiàn)出了繪畫活動的興盛。

以上評價主要是對著作上半篇章的闡述，可以看出時間經(jīng)度上的地理環(huán)境基礎(chǔ)對繪畫表達(dá)環(huán)境認(rèn)知的影響。著作下半篇章則通過個案形式進行研究。

第七章以范寬山水畫為例的研究，首先討論了山水畫對自然環(huán)境表現(xiàn)的真實程度有多大。書中從范寬的生活背景、流傳作品、繪畫內(nèi)容、繪畫技巧等方面做分析，討論了古代畫家在山水畫中對自然地理環(huán)境的感知和藝術(shù)表達(dá)。并根據(jù)具體繪畫作品與環(huán)境的地貌特征相結(jié)合進行研究，以論證創(chuàng)作主體對環(huán)境認(rèn)知的主要內(nèi)容。明確了創(chuàng)作主體的地理空間感知是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。同時，通過具體的作品分析和實景對比，研究了技法的選擇在畫面中表現(xiàn)山川的地理差異性。

第八章以唐代長安繪畫為研究對象，討論繪畫對人文空間的表述。該篇章從唐代長安的地理環(huán)境特征、文學(xué)作品和繪畫中的長安意象來做研究，

第九章以《瀟湘圖》為研究對象，分析以瀟湘為主題的系列山水畫，是如何從地域景觀演化成繪畫史上的藝術(shù)符號的。

第十章則是以明末清初系列《黃山圖》為研究對象，討論繪畫與區(qū)域人群的互動，以幫助我們理解繪畫在“地方”中扮演的角色。

張慨博士的這部著作，選取了古代繪畫的歷史地理學(xué)內(nèi)容作為研究對象，用詳實的繪畫作品、史料研究成果以及圖表相配合，兩大篇章相補充的方式，以較長的篇幅，論述了自己對環(huán)境與藝術(shù)之間的關(guān)系，繪畫成為環(huán)境認(rèn)知和表達(dá)的總體認(rèn)識，并做了詳細(xì)的考證，值得繪畫史研究領(lǐng)域的借鑒。

沒有一些地理學(xué)知識就無法了解該地區(qū)的文學(xué)、藝術(shù)與科學(xué)。書中，作者將著眼點更多地放在地區(qū)的知識的研究描述和不同時期繪畫類型、風(fēng)格、體系等方面的分析上，使讀者在通讀了本書后，就可以對不同時期、不同地域的古代繪畫中的隱喻風(fēng)格和表達(dá)內(nèi)容有了更深入的了解。這區(qū)別于我們過去讀那些從繪畫史、美學(xué)等角度所寫的著作。歷史地理學(xué)對繪畫的影響來自于我國遼闊的環(huán)境特征和不同事情的朝代更迭。繪畫作品中的空間環(huán)境認(rèn)知研究亦會成為中外學(xué)者今后更加關(guān)心的課題，從陸續(xù)出土的文書、繪畫作品等，推動了繪畫史研究的進步，極大地豐富了空間環(huán)境的歷史畫面。同時，由于新史料的層出不窮，新方法和新視角的不斷出現(xiàn)，促進繪畫史的理論研究和繪畫成果的發(fā)展。