簡(jiǎn)練不是簡(jiǎn)單
——極簡(jiǎn)在舞劇《周璇》舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

王 康（北京舞蹈學(xué)院 100000）

一、緒論

第一次知道周璇是在我上中學(xué)的時(shí)候，電視上播放著周璇的紀(jì)錄片，那時(shí)我才知道《天涯歌女》原來是出自這樣一個(gè)清純美麗的少女之口，那婉轉(zhuǎn)的歌聲與美麗的容顏和她坎坷的一生形成鮮明的對(duì)比，讓我不禁感嘆，心中有無限的惋惜與遺憾。我選擇《周璇》這部舞劇不僅僅源于我對(duì)周旋婉轉(zhuǎn)歌聲的喜愛，更出于我對(duì)老上海那個(gè)年代所流行的旗袍的鐘愛，那是一種女人味，那是一種東方美。

我的設(shè)計(jì)在一次次失敗一次次改動(dòng)中漸漸有了它的雛形，這其中雖然歷經(jīng)很多苦惱，但每一次改變都讓我進(jìn)步成長(zhǎng)，剛開始畫草圖，后來用剪紙想做出上海樓群剪影的效果，后來又回歸畫圖，我一直想做出簡(jiǎn)練明了的效果，“既然簡(jiǎn)，就極簡(jiǎn)”，于是奔著極簡(jiǎn)與不陋又一個(gè)新的改變，就這樣慢慢形成了我的畢業(yè)舞劇《周璇》舞美設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)風(fēng)格。

二、舞劇《周璇》舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程及場(chǎng)景分析

周璇的人物性格：對(duì)生活充滿了希望，渴望得到關(guān)愛，缺乏安全港，充滿矛盾的雙重人格。

我呈現(xiàn)的舞劇《周璇》的整體風(fēng)格是極簡(jiǎn)主義，中間穿插著超寫實(shí)的道具，形成一種現(xiàn)實(shí)即像夢(mèng)境，夢(mèng)境亦是現(xiàn)實(shí)的模糊不清的舞臺(tái)氣氛，目的就是突出整部舞劇的“夢(mèng)中夢(mèng)”“戲中戲”的特點(diǎn)。

我的設(shè)計(jì)過程分為五個(gè)階段：

第一階段保守而散亂。剛開始看劇本的時(shí)候，邊看腦海里邊想象那應(yīng)該是一個(gè)怎樣的場(chǎng)景，不知不覺便受到了劇本上舞臺(tái)提示潛移默化的影響，走入了幾乎完全照搬劇本提示的死角，這就是我設(shè)計(jì)最開始的地方。

第二階段也被我稱之為“剪紙時(shí)代”剪影總是給人一種淡淡的憂傷，些許懷舊，優(yōu)雅又不失鋒芒，就像那個(gè)時(shí)代的上海，還有那個(gè)年代里的周璇。在剪影里講述著周璇的一生，就像播放著一盤舊舊的回憶錄，大面積的“黑影”吞噬著周璇的快樂與希望！

第三階段帶著對(duì)極簡(jiǎn)的追求，回歸了手繪。

第四階段要有突破，索性用PS了。

第五階段，就是制作模型了。

整部舞劇下來，舞臺(tái)布景一直是一靜一鬧，一繁一簡(jiǎn)。不會(huì)使觀眾視覺疲勞的同時(shí)亦緊緊扣住觀眾的心，隨著周璇命運(yùn)的波折而上下起伏。

這是一幅時(shí)代的畫卷，具有厚重的現(xiàn)實(shí)主義氣息。

這是一個(gè)永恒的世界，觀眾也在這里，超越永恒的浪漫氣息，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴點(diǎn)！極簡(jiǎn)在舞劇《周璇》舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

極簡(jiǎn)主義的前身是極少主義，作為一種現(xiàn)代藝術(shù)流派，極少主義首先出現(xiàn)并流行于20世紀(jì)50-60年代，主要表現(xiàn)于繪畫領(lǐng)域。極簡(jiǎn)主義主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關(guān)系。主張用極少的色彩和極少的形象去簡(jiǎn)化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。

極簡(jiǎn)主義在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀、抽象，已很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間，但對(duì)觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接，簡(jiǎn)單中彰顯著復(fù)雜，純凈中映射出神秘。

舞劇《周璇》講述了老上海著名歌星和電影明星周璇的故事，關(guān)于她的藝術(shù)、生活、夢(mèng)想和掙扎。舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用的就是極簡(jiǎn)主義，以簡(jiǎn)練精確地輪廓，勾勒出那個(gè)時(shí)代的上海，以朦朧精簡(jiǎn)的色彩營(yíng)造一種懷舊與夢(mèng)幻的感覺，同時(shí)又體現(xiàn)沉穩(wěn)、樸素。以黑色為主色調(diào)，拋棄濃烈的色彩。視覺形象盡量簡(jiǎn)潔明了，對(duì)場(chǎng)景做了簡(jiǎn)化及象征性處理。

舞臺(tái)背景采用剪影的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如同老照片和簡(jiǎn)報(bào)，營(yíng)造懷舊的感覺，快樂中暗藏著一種悲傷。采用大面積的黑色留白，顯得寂靜、空曠，如同無限延伸的空間，讓觀眾想象百年老上海的滄桑影像，通過小小的舞臺(tái)映照出一個(gè)茫茫的大世界；如同幽深的夢(mèng)境，突出舞臺(tái)上主角曾經(jīng)的美好夢(mèng)想；又如同無聲的訴說，讓觀眾走進(jìn)主角的內(nèi)心世界，傾聽周璇的憧憬、憂思、彷徨與掙扎。

舞臺(tái)上少量的細(xì)節(jié)仍然采用超寫實(shí)的風(fēng)格，盡量做到準(zhǔn)確，精致，協(xié)調(diào)，營(yíng)造老上海的優(yōu)雅與美感，并注重視覺形象、舞蹈、音樂在藝術(shù)風(fēng)格上的內(nèi)在一致性，以增加舞蹈和音樂的藝術(shù)感染力。

三、總結(jié)

整個(gè)設(shè)計(jì)做下來，我學(xué)到了把握好整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系重要性，整體讓戲劇連貫，清晰明了。細(xì)節(jié)讓戲劇精致，沒有細(xì)節(jié)的戲劇是簡(jiǎn)陋的，而在極簡(jiǎn)的風(fēng)格中強(qiáng)化細(xì)節(jié)則是高級(jí)的。極簡(jiǎn)的風(fēng)格讓觀眾視線更加集中于一點(diǎn)，更加專注于演員的表演，使觀眾不至于眼花繚亂。而極簡(jiǎn)中的這一點(diǎn)必須是精致的、精確的！

實(shí)踐的過程讓我發(fā)現(xiàn)了自己的太多不足，想的總是比做的好，要想把極簡(jiǎn)做到極致我知道我還差得很遠(yuǎn)，日后的路還很長(zhǎng)，不斷學(xué)習(xí)是進(jìn)步的脊梁，我相信有夢(mèng)就有希望！

[1]周偉，常晶著.《周璇傳》.中國時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2007年出版.

[2]華梅著.《中國服裝史》.中國紡織出版社，2007年出版.

[3]阿·波波夫著.《論演出的藝術(shù)完整性》.中國戲劇出版社，1982年出版.