音樂劇《卡門》的導(dǎo)演闡述

劉雪蕊（新疆藝術(shù)學(xué)院 830000）

一、劇情梗概

全劇分為三幕上演。第一幕交代了劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和起因。劇情講述了劇院里即將上演《卡門》這部新劇，大家紛紛議論誰飾演主角，瑪利亞被通知分到了合唱隊(duì)，兩位男演員拉維和皮德羅猜測(cè)女一的角色可能是由劇組里的卡門來飾演，女演員費(fèi)羅拉邊化妝邊聽大家議論，并提醒大家她認(rèn)為卡門是新來的，沒有能力飾演這個(gè)角色。就在這時(shí)，卡門以甜美的聲音、動(dòng)人的姿態(tài)唱著《卡門》的選段走了入人群中，唱完后大家紛紛鼓掌夸她就是劇中的“卡門”，卡門的男朋友伊瑞克也前來表示祝賀，費(fèi)羅拉覺得很無趣，提醒大家離開。伊瑞克和卡門留在臺(tái)上，卡門告訴伊瑞克劇中的男主角是專門從國(guó)外請(qǐng)來的，很帥很優(yōu)秀。并認(rèn)為伊瑞克在劇組這么久卻只是合唱演員，伊瑞克認(rèn)為卡門開始嫌棄他了，兩人爭(zhēng)吵起來，卡門離開，第一幕結(jié)束。

第二幕地點(diǎn)是在酒吧里，放松的場(chǎng)景，大家一起為即將上演新劇慶祝，并歡迎羅貝爾托的到來，費(fèi)羅拉喝的醉醺醺說出了自己心中的不得志，大家歡笑而過，伊瑞克因排練遲到了，卡門用嘲笑的語氣強(qiáng)調(diào)伊瑞克只是合唱排練，并隨之與羅貝爾托交談甚歡。伊瑞克自尊心受挫喝了很多酒，大家很擔(dān)心伊瑞克。

第三幕是在演出開始之前的后臺(tái)，伊瑞克在人群中看到了卡門與羅貝爾托在一起且動(dòng)作曖昧，撿起瑪利亞掉在后臺(tái)的剪刀后，找到卡門表示想和她談一談，希望還能挽回他們之間的感情，卡門覺得演出就要開始了，伊瑞克還在說這些感到很厭煩，告訴伊瑞克演出就要開始了伊瑞克不應(yīng)該再與她討論“戒指”的事情，認(rèn)為伊瑞克只會(huì)拖自己的后腿。兩人吵了起來，矛盾惡化，伊瑞克拿起剪刀捅死了卡門，全劇結(jié)束。

二、音樂舞蹈分析

劇中安排主要人物的唱段有：卡門、羅貝爾托、伊瑞克、瑪利亞和費(fèi)羅拉，唱段分別安排在三幕當(dāng)中。劇與音樂有機(jī)融合的關(guān)鍵，是音樂是否具有戲劇性和行動(dòng)性，是否能把戲劇沖突，戲劇行動(dòng)節(jié)律化、音樂化、聽覺形象化。1第一幕的卡門上場(chǎng)部分唱起《愛情像一只自由鳥》芭蕾舞演員伴舞，此唱段安排在大家正在對(duì)誰來飾演“卡門”的疑問時(shí)，卡門借此向大家展現(xiàn)了她的自信和能力，與劇情緊密貼合。第一幕的下半場(chǎng)卡門和伊瑞克單獨(dú)在臺(tái)上，伊瑞克想跟卡門談?wù)勊麄冎g的感情問題，卡門卻一直在唱那首《在塞維利亞城墻邊》，臉上帶著戲謔的表情，根本聽不進(jìn)去伊瑞克講的話，這首歌的安排剛好襯托出卡門的傲慢以及目中無人的態(tài)度。第二幕羅貝爾托出場(chǎng)時(shí)唱起著名的《斗牛士之歌》芭蕾舞演員伴舞，這首歌節(jié)奏有力、聲音雄壯成功的塑造了羅貝爾托紳士、成功的高大形象，使羅貝爾托的出場(chǎng)起到讓觀眾眼前一亮的效果。第三幕在伊瑞克捅死卡門后唱起了《花之歌》，這首歌基調(diào)悲傷，表達(dá)了伊瑞克失去和殺掉卡門的痛苦心情，與悲劇結(jié)尾的劇情相吻合。

三、主要人物分析

音樂劇《卡門》有主要人物七名和舞蹈演員若干。劇情主要圍繞劇團(tuán)里將要上演新劇《卡門》這件事為主線展開，展現(xiàn)出不同的人物性格和對(duì)待事件發(fā)生的不同態(tài)度。

卡門：不管是在原劇當(dāng)中的“卡門”還是音樂劇當(dāng)中的“卡門”，她們都是擁有美貌讓男人傾慕于她的角色，不受傳統(tǒng)價(jià)值觀束縛，大膽潑辣、自由奔放的吉普賽女人，不管是面對(duì)癡情的伊瑞克還是紳士羅貝爾托，愛與不愛她毫不掩飾，但是愛上她的男人都是同樣的下場(chǎng)。

伊瑞克：劇團(tuán)里一位很出色卻一直沒被發(fā)現(xiàn)的演員，性格單純，他愛卡門所以當(dāng)卡門與別的男人發(fā)生曖昧關(guān)系時(shí)，沖動(dòng)的選擇了極端的做法，或許因?yàn)樗麗凵系呐瞬皇莿e人，而是“卡門”，終造就了伊瑞克這一人物的悲劇命運(yùn)。

費(fèi)羅拉：費(fèi)羅拉在這個(gè)劇團(tuán)里待了很久，是一名有資歷的老演員，她內(nèi)心渴望演“卡門”這樣的角色，她認(rèn)為自己是目前劇團(tuán)里最有能力飾演卡門的人，然而相反的結(jié)果使她產(chǎn)生嫉妒心理。

瑪利亞：?jiǎn)渭?、善良的人物形象，她和卡門是好朋友，卡門拿到女一號(hào)這樣的角色，為卡門開心。在劇團(tuán)里相比較其他演員沒有太強(qiáng)的好勝心，被分到合唱隊(duì)也表示接受。

羅貝爾托：他是一位紳士，有很好的才華，劇團(tuán)專門從國(guó)外請(qǐng)來的男演員，進(jìn)入這個(gè)劇組之后對(duì)卡門產(chǎn)生好感并追求，性格霸道、強(qiáng)勢(shì)，在得知卡門是伊瑞克的未婚妻時(shí)生氣離開。

四、導(dǎo)演全劇處理原則

（1）首先不同于歌劇的表演形式，導(dǎo)演要對(duì)音樂劇《卡門》的藝術(shù)特征上有總體的把握。其次導(dǎo)演在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)在秉持原劇精神上基礎(chǔ)上，發(fā)掘新的形式，導(dǎo)演的創(chuàng)作過程必須與原劇本的創(chuàng)作過程結(jié)合，深深體會(huì)原劇本的精神、思想情感、風(fēng)格，掌握作者創(chuàng)造人物的“內(nèi)在動(dòng)力”，從而以同樣的“內(nèi)在創(chuàng)造動(dòng)力”去處理劇本。2在創(chuàng)作上修改原劇本的導(dǎo)演處理手法，使之得到更好的表現(xiàn)，是導(dǎo)演創(chuàng)新創(chuàng)作的最終目的，并要融入導(dǎo)演風(fēng)格使觀眾感受到導(dǎo)演魅力。（2）導(dǎo)演對(duì)全劇悲、喜劇交加的氣氛和節(jié)奏的把握。（3）音樂劇是一門極其綜合的戲劇表演藝術(shù)，在導(dǎo)演創(chuàng)作過程中需做到以“說、唱、舞、演”有機(jī)融為一體為音樂劇表演方式。3（4）三幕間劇情不斷地變化，所以導(dǎo)演在二度創(chuàng)作的時(shí)候要注意劇情之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，要讓觀眾明顯的感覺到事件矛盾沖突和劇情發(fā)展的變化。（5）舞蹈和音樂一定要服務(wù)于劇情，展現(xiàn)人物性格、渲染氣氛，在規(guī)定情境當(dāng)中貼合劇情去表現(xiàn)，不能脫離劇情去“跳”或者“唱”，那樣的話再優(yōu)美的舞姿或旋律也沒有意義。（6）總體風(fēng)格上要保留原創(chuàng)歌劇《卡門》的異國(guó)情調(diào)，大致上不能脫離原劇的精神本貌（7）舞美燈光方面利用現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，創(chuàng)造出符合全劇風(fēng)格的戲劇樣式。

注釋：

1.廖向紅.音樂劇《美女與野獸》創(chuàng)作藝術(shù)特征分析[J].戲劇，2000（3）：3 .

2.余力民.戲劇導(dǎo)演藝術(shù)特征——再創(chuàng)造與全面綜合[J].民族藝術(shù)研究，2006（5）：9.

3.廖向紅.關(guān)于我國(guó)音樂劇創(chuàng)作導(dǎo)演的思索[J].中國(guó)戲劇，2009（3） ：42-44.