簡(jiǎn)析二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵

侯春蕾

（銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校，貴州 銅仁 554300）

隨著業(yè)界內(nèi)專家對(duì)二胡聲腔化的認(rèn)識(shí)越來(lái)越透徹，二胡聲腔化理論成為當(dāng)今業(yè)界內(nèi)研究的熱門話題。本文從二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵分析、演奏技巧以及所具有的美學(xué)意義來(lái)具體分析。

一、二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵

二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵實(shí)際就是通過(guò)二胡這種呈現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)不同的聲腔特色。將二胡和聲腔化聯(lián)系在一起的原因，筆者認(rèn)為有以下兩方面的原因：

第一，二胡本屬于演奏樂(lè)器，有著自己獨(dú)特的演奏形式和藝術(shù)特色，而歌唱性的藝術(shù)表現(xiàn)也是聲樂(lè)藝術(shù)所追求的目標(biāo)，同時(shí)也是器樂(lè)藝術(shù)所追求的。因此，這一追求目標(biāo)奠定了二胡聲腔化形成的客觀基礎(chǔ)[1]。

第二，鑒于二胡藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在要求，二胡演奏的作品多為戲曲音樂(lè)，二胡聲腔化演奏不僅很大程度上促進(jìn)了二胡歌唱性美學(xué)表現(xiàn)，同時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中也提高了二胡的演奏技術(shù)。因此，促進(jìn)二胡聲腔化的演奏技術(shù)，也是二胡聲腔化的一個(gè)主要內(nèi)涵所在。

第三，為了能夠?qū)⒍@一傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精華部分很好的傳承和發(fā)展下去，也需要通過(guò)二胡聲腔化這一形式來(lái)最大限度的保留民間音樂(lè)的精華，因此，還需要二胡藝術(shù)家門不斷的探索和追求二胡聲腔化所帶來(lái)的實(shí)踐意義。

二、二胡聲腔化演奏技巧

（一）聲腔化演奏技巧

二胡的演奏技巧分為基本技巧和高級(jí)技巧，基本技巧就是左右手協(xié)調(diào)的基本演奏技術(shù)，而高級(jí)技巧是建立在基本技巧基礎(chǔ)上并結(jié)合具體的作品進(jìn)行更深層次的藝術(shù)表現(xiàn)[2]。而二胡聲腔化演奏則需要大量高級(jí)的演奏技巧來(lái)作為支撐點(diǎn)。因此，為了更好的練習(xí)二胡聲腔化演奏技巧，首先要弄清高級(jí)演奏技巧的具體運(yùn)用形式和聲腔表現(xiàn)之間的關(guān)系。

首先，運(yùn)用形式方面，在依托基本技巧的前提下做到與聲腔的協(xié)調(diào)結(jié)合。要從腔、韻這兩個(gè)角度出發(fā)來(lái)變現(xiàn)出戲曲和民歌的唱詞特點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)“字正腔圓、以情帶聲”的效果。其發(fā)音特點(diǎn)是將聲母和韻母結(jié)合而發(fā)出的，那么鑒于這一個(gè)特點(diǎn)，閔惠芬先生具體探討了聲母、韻母以及與弓位的關(guān)系，使得通過(guò)二胡聲腔化演奏的作品與普通二胡作品存在明顯差異，這種演奏方法也很大程度上促進(jìn)了右手弓法技巧的進(jìn)步[3]。

其次，在聲腔化藝術(shù)表現(xiàn)中，要同時(shí)注意唱詞的發(fā)音表現(xiàn)和潤(rùn)腔特點(diǎn)，也就是演奏者演奏技巧的運(yùn)用。這就需要運(yùn)用到左手演奏技術(shù)中不同的演奏技巧，比如滑音、揉弦、換把等，不同的作品需要不同的揉弦技法，所演奏的作品風(fēng)格也會(huì)不同。

（二）對(duì)演奏者二度創(chuàng)作的影響

演奏技巧的運(yùn)用角度分析，演奏者在對(duì)作品的二度創(chuàng)作中需要做到以下兩方面的結(jié)合：基本技巧和高級(jí)技巧的結(jié)合、藝術(shù)與內(nèi)涵的結(jié)合。首先，基本技巧和高級(jí)技巧的結(jié)合是指在任何二胡作品的演奏過(guò)程中，都是依托于基本技巧，并結(jié)合高級(jí)技巧才能使得演奏技術(shù)得到一個(gè)新高度的突破。其次，藝術(shù)與內(nèi)涵的結(jié)合是指對(duì)于音樂(lè)作品而言，每一部作品的創(chuàng)作都有著其自身的背景和意義，即作品的內(nèi)涵[4]。利用二胡聲腔化的演奏技術(shù)目的在于將作品蘊(yùn)藏的內(nèi)涵通過(guò)二胡演奏的形式表現(xiàn)出來(lái)，引起聽(tīng)眾情感上的共鳴。由此得出，二胡聲腔化對(duì)演奏者二度創(chuàng)作的主要影響在于促進(jìn)和提高演奏者的藝術(shù)變現(xiàn)能力以及提高演奏者對(duì)作品的理解能力。

三、二胡演奏聲腔化的美學(xué)意義

（一）二胡聲腔化演奏藝術(shù)的美學(xué)特征

第一，歌唱化特征。二胡聲腔化演奏最顯著的特征就是利用二胡來(lái)模擬人聲，這也是二胡最擅長(zhǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而且二胡聲腔化的實(shí)踐意義在于突破傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)中“絲不如竹，竹不如肉”的觀點(diǎn)，更為逼真的模仿人聲。

第二，腔韻表現(xiàn)特征。由于戲曲的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，腔韻是整個(gè)戲曲唱腔的靈魂所在，利用腔韻的藝術(shù)特點(diǎn)可以直接促進(jìn)二胡演奏技巧的提升，同時(shí)也提高了升華藝術(shù)的表現(xiàn)。

第三，風(fēng)格表現(xiàn)特征。利用二胡來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)作品獨(dú)特的風(fēng)格是二胡藝術(shù)家追求的精神內(nèi)涵。對(duì)于二胡聲腔化演奏而言，在風(fēng)格上也經(jīng)歷前后數(shù)次的改變，由最初的模擬戲曲聲腔到聲樂(lè)的模仿，直到現(xiàn)在延伸到鼓書(shū)說(shuō)唱、古琴、琵琶等更多領(lǐng)域上的擴(kuò)展[5]。

（二）二胡聲腔化演奏所體現(xiàn)的獨(dú)特魅力

閔惠芬先生作為二胡聲腔化演奏的創(chuàng)始人，提出二胡聲腔化演奏的真諦在于“情、氣、格、韻”的深刻表現(xiàn)。情是指在演奏作品時(shí)，演奏者要情到深處，通過(guò)二胡的兩根弦來(lái)表達(dá)出作品以及演奏者內(nèi)心的情感。氣，在二胡的演奏中主要表現(xiàn)為演奏者和二胡能夠達(dá)到人弦合一的狀態(tài)，不同的音樂(lè)作品需要演奏者具有不同的氣質(zhì)和氣度來(lái)呈現(xiàn)。格，就是要求在二胡演奏中表現(xiàn)出高尚的格調(diào)以及突出角色特征，要求演奏者在演奏過(guò)程中通過(guò)節(jié)奏韻律以及肢體語(yǔ)言來(lái)充分展現(xiàn)角色的真實(shí)感。韻，即在二胡演奏過(guò)程中運(yùn)用二胡聲腔化的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)突出作品的獨(dú)特韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，二胡聲腔化演奏對(duì)于二胡文化的傳承和發(fā)展起著非常重要的推動(dòng)作用，對(duì)于二胡聲腔化演奏的研究還需要更多的學(xué)者來(lái)共同努力，通過(guò)理論與實(shí)踐的結(jié)合將二胡藝術(shù)發(fā)揚(yáng)傳承下去。■

[1]喬萍.二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵[D].天津音樂(lè)學(xué)院,2017.

[2]楊揚(yáng).論二胡“聲腔化”演奏[J].黃河之聲,2013,04.

[3]馮小玉.二胡聲腔化演奏的實(shí)踐探究[D].沈陽(yáng)師范大學(xué),2016.

[4]李巧瓏.閔惠芬與二胡“聲腔化”藝術(shù)[D].山東師范大學(xué),2017.

[5]郭力華.淺析二胡演奏聲腔化[D].天津音樂(lè)學(xué)院,2016.