淺論工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的藝術(shù)魅力

馬國(guó)容 張正火

（馬國(guó)容工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 概述

花鳥(niǎo)畫(huà)作為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材的重要組成部分，憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力俘虜了眾多畫(huà)者與欣賞者的心。在傳承與發(fā)展的過(guò)程中，通過(guò)不斷地發(fā)展和創(chuàng)新形成了三種各具魅力的花鳥(niǎo)繪畫(huà)方式，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，兼工帶筆花鳥(niǎo)畫(huà)，都各有特色，各有美感。

當(dāng)傳統(tǒng)的題材進(jìn)入到陶瓷的領(lǐng)域中也在陶瓷領(lǐng)域的疆土中開(kāi)辟出獨(dú)具花鳥(niǎo)瓷畫(huà)風(fēng)格的一片疆土。這種與眾不同的瓷畫(huà)表現(xiàn)形式讓皇族到百姓，無(wú)一不為之美感而折服，從而使花鳥(niǎo)瓷畫(huà)享譽(yù)世界。

工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)是花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的重要組成部分，其內(nèi)在精髓就是借鑒了國(guó)畫(huà)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技藝精髓，讓這種絕美的藝術(shù)得以在瓷器上綻放。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)魅力不僅僅體現(xiàn)在其外在美感上，它也是畫(huà)者內(nèi)心世界的展現(xiàn)，將內(nèi)在的自我與感情由筆墨全盤托出，工筆的花鳥(niǎo)瓷畫(huà)由此便有了人類的語(yǔ)言與內(nèi)蘊(yùn)。

中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)，將兩種博大精深的藝術(shù)美感相結(jié)合，也成為古往今來(lái)許多瓷畫(huà)家們借物抒情的重要方式，這也是使得工筆瓷畫(huà)成為當(dāng)時(shí)不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)方式之一。

2 工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的歷史意義

時(shí)代的改變讓每個(gè)時(shí)代人們的審美習(xí)慣也會(huì)發(fā)生日新月異的變化。陶瓷繪畫(huà)在千年傳承的過(guò)程中，不斷地創(chuàng)新與發(fā)展才能至今仍不衰竭，陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為其中的一項(xiàng)繪畫(huà)方式，也形成了獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法。這些獨(dú)具特色的手法就是陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要規(guī)律，也是我們現(xiàn)代賴以學(xué)習(xí)的重要基礎(chǔ)。

中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)陶瓷題材豐富多樣，技法亦是如此。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)指的是在回合制花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候，畫(huà)者用筆十分工整，對(duì)細(xì)節(jié)要求更為細(xì)致，通過(guò)層層暈染的手法，用細(xì)膩的筆觸將花鳥(niǎo)題材的作品描繪而出。在繪制工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候要求畫(huà)者需要對(duì)生活中的自然萬(wàn)物由足夠深刻的體悟和觀察，對(duì)自然萬(wàn)物要飽含深情。學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)需要畫(huà)者從基本的臨摹開(kāi)始，再經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀察和了解以后，對(duì)花鳥(niǎo)的習(xí)性和形態(tài)都了如指掌，這時(shí)候才能真正描繪出花鳥(niǎo)的神韻。從歷史上我們可以看到許多前人的可貴經(jīng)驗(yàn)，如我們所見(jiàn)的陶瓷花鳥(niǎo)作品最早可以追溯到唐朝的長(zhǎng)沙窯，這一時(shí)期的陶瓷花鳥(niǎo)上的圖案十分生動(dòng)，無(wú)論是從鳥(niǎo)的神情，姿態(tài)上都各有特色，幾乎鮮少有一模一樣的鳥(niǎo)。這是當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們對(duì)鳥(niǎo)類細(xì)致的觀察與探索得來(lái)的，也是值得我們現(xiàn)代人去學(xué)習(xí)的重要精神。

工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)大多講究工整規(guī)矩的構(gòu)圖，色彩上也是真真實(shí)實(shí)的表達(dá)，給人以十分嚴(yán)謹(jǐn)，貼切地表達(dá)。當(dāng)傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日益受到人們的喜愛(ài)的時(shí)候，古代機(jī)智的工匠們將它與器形優(yōu)美的陶瓷相結(jié)合，這一錦上添花之舉為陶瓷領(lǐng)域又增添了一抹亮色，

3 工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的藝術(shù)魅力

我們現(xiàn)代人對(duì)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)進(jìn)行解讀的時(shí)候可以見(jiàn)證它讓人過(guò)目難忘的藝術(shù)魅力，在品味工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)魅力的時(shí)候需要從它外在的形式美進(jìn)行考究，從它的結(jié)構(gòu)形式上進(jìn)行探索，更重要的是需要領(lǐng)會(huì)其內(nèi)在的文化價(jià)值，即畫(huà)者內(nèi)心世界的表達(dá)，也就是畫(huà)面塑造的意境美。

3.1 形式美

從形式上來(lái)看，中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)與工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)一樣十分講究技巧性，即使對(duì)所見(jiàn)花鳥(niǎo)的真切，細(xì)致的描繪。工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)首先是需要在輪廓線上細(xì)致地勾勒出色彩，并將框內(nèi)的色彩填入充滿，色彩的填入方式講究的“隨類賦彩”，讓所描繪的事物如在器身上生動(dòng)再現(xiàn)。

工筆花鳥(niǎo)細(xì)化的形式美很大程度上取決于在線條上的運(yùn)用，整齊劃一的線條需要扎實(shí)的功底，需要時(shí)間的打磨才能成就線條的力度美感，講究在器物的身上線條需要一氣呵成。

如江西省陶瓷技能大師劉嘉鴻的作品。他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)風(fēng)十分嚴(yán)謹(jǐn)，可以看到清晰，有序的線條和恰到好處的色彩填充。如他筆下的牡丹，花朵碩大而嬌艷十足，花瓣重重疊疊，互相映襯;色彩瑰麗奪目、色色相融，仿若潔白的瓷板上真實(shí)地放置了幾株牡丹花；還有他畫(huà)的荷花莖高且直，獨(dú)傲不俗、亭亭玉立在萬(wàn)綠叢中，風(fēng)姿卓絕且儀態(tài)萬(wàn)方；他所繪制的小鳥(niǎo)靈動(dòng)活潑、形神兼?zhèn)?，栩栩如生。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面形式的講究上也成就了它更為專業(yè)，生動(dòng)的作品風(fēng)格。

3.2 結(jié)構(gòu)美

工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在繪制的時(shí)候，從第一步開(kāi)始就需要對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行一定的規(guī)劃，這一步極為重要，是整幅作品結(jié)構(gòu)美的體現(xiàn)。在構(gòu)圖的時(shí)候，從花鳥(niǎo)的題材開(kāi)始就需要分清主次，主要的事物就需要更加凸顯，次要的事物也需要合理安排好。從位置，數(shù)量，顏色，還有形象上都需要合理的考慮。結(jié)構(gòu)美需要畫(huà)家把握好虛實(shí)，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品畫(huà)面才會(huì)看起來(lái)更加平衡，避免出現(xiàn)某些部分過(guò)于重某些部分過(guò)去青的情況。在結(jié)構(gòu)上還需要把握畫(huà)面的疏密情況，這樣出來(lái)的畫(huà)面才不至于陷入呆板的尷尬境地，會(huì)讓畫(huà)面更顯自然和生動(dòng)，畫(huà)面才更加具有美觀性。結(jié)構(gòu)布局合理，主次得當(dāng)，疏密有致的作品才能真正稱得上工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的佳作。

如汪以俊的作品《六合同春》中，便是將畫(huà)面中的主次通過(guò)合理安排，放置，讓畫(huà)面更有主次感，在對(duì)牡丹，丹頂鶴的數(shù)量安排上，也是采取最恰當(dāng)?shù)陌才?，疏密簇疊，丹頂鶴錯(cuò)落有致。畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，將所繪制之景栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前。

3.3 意境美

最初出現(xiàn)在陶瓷上的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)只是純粹的圖案，這些圖案往往被賦予了許多吉祥的寓意，諸如牡丹象征富貴，蓮花象征高潔，石榴寓意多子多福。畫(huà)者們將自己的感情融入作品之中，我們常常將這種做法稱之為“寓情于景”或是“借物抒情”。但是無(wú)論是哪種說(shuō)法，它們都是為了營(yíng)造整個(gè)畫(huà)面的意境美感。

工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)并非只是一個(gè)單純展示技藝的過(guò)程，更多的它畫(huà)者一種情感的寄托與抒發(fā)。其中包含著畫(huà)者自己對(duì)自然萬(wàn)物的深切體悟，并將之通過(guò)筆墨得以再現(xiàn)的過(guò)程。觀賞者通過(guò)對(duì)畫(huà)者作品的打量與研究，渴望探索到作品內(nèi)部更加深層的內(nèi)蘊(yùn)，而其中的內(nèi)蘊(yùn)，便是我們的意境。當(dāng)這種花鳥(niǎo)的意境美感進(jìn)入到陶瓷繪畫(huà)的領(lǐng)域中，我們從瓷畫(huà)中解讀的便是匠人的內(nèi)心和精神世界?？季康墓すP畫(huà)給人以十分細(xì)膩的感受，讓人總是情不自禁地感嘆于陶瓷畫(huà)者筆墨的高超，感染我們更多的往往是畫(huà)面的營(yíng)造的意境。

如張景壽的作品《德壽九和》，政府作品都是為了凸顯主題“福壽”，所以在選擇繪制對(duì)象的時(shí)候用了仙鶴，松樹(shù)，牡丹為素材，通過(guò)對(duì)這些的細(xì)致描繪，色彩上濃淡相宜，過(guò)渡自然，顏色也十分瑩潤(rùn)。每樣素材皆有不同的寓意，如松樹(shù)，便是氣節(jié)的象征，牡丹便是富貴的代表，仙鶴則作為長(zhǎng)壽的象征，整幅圖給人以安定，祥和的感受，同時(shí)也正是整幅畫(huà)面所需要強(qiáng)調(diào)的意境所在。

4 結(jié)論

陶瓷文化最終中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在其中占據(jù)著舉足輕重的地位。在快速發(fā)展的現(xiàn)代時(shí)期，陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)家們也應(yīng)該秉承工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)精髓，扎扎實(shí)實(shí)練好基本功，保持平常的心態(tài)，但是也不可過(guò)分追求形式的語(yǔ)言，還需要在作品中注入自我情感精神，在繪畫(huà)的題材上尋找新的出路，在各個(gè)方面予以創(chuàng)新，這樣工筆花鳥(niǎo)陶瓷繪畫(huà)才能真正煥發(fā)生機(jī)。