淺析“非線性結(jié)構(gòu)”電影劇本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

劉夢晴

【摘 要】《羅曼蒂克消亡史》這部歷經(jīng)多年才上映的電影，其爭論焦點是“燒腦”的敘述方式——非線性敘事結(jié)構(gòu)手法。正是這種極具后現(xiàn)代的敘述方式，環(huán)形往返的結(jié)構(gòu)布局，使得整部影片張弛有度，完美再現(xiàn)了風(fēng)云變幻的上海灘眾生百相。但違背傳統(tǒng)意義的線性敘述方式所帶給觀眾的視覺沖擊就是“看不懂”。本文將以《羅曼蒂克消亡史》為主要分析對象，深度剖析非線性敘事結(jié)構(gòu)的非常魅力。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu)；敘事；非線性

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0085-02

一、混亂的時間敘述方式

《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生在動蕩不安的1934-1945年間，這一時期的中華民族滿含屈辱與血淚。故事發(fā)生地選擇在上海，正是由于上海背景的紛繁復(fù)雜，才為全劇爆發(fā)的戲劇沖突奠定了一定的基礎(chǔ)。

縱觀整部電影，導(dǎo)演不斷在影片中設(shè)置字幕，告知觀眾時間點的變化，筆者大概統(tǒng)計了一下，影片中至少涉及了1934年、1937年、1941年、1944年 和 1945年這五個關(guān)鍵時間點。導(dǎo)演（編?。r間點徹底打亂并重新洗牌，直接導(dǎo)致故事的邏輯順序被徹底打亂。時間點的混亂安排，將本來繁瑣的故事情節(jié)簡單化。要知道這部電影中出現(xiàn)的主要角色（有臺詞的）起碼有20人以上，復(fù)雜程度可想而知。

影片開頭，昏暗的燈光下，一個男子的背影出現(xiàn)在銀幕上。他身著上個世紀初最具中國特色的中式青色長袍，頭頂黑色禮帽，來到一間日式風(fēng)格的房間寬衣解帶。隨著劇情的展開，此人其實就是潛伏在中國的日本特務(wù)——渡部（淺野忠信飾），這段畫面在片中出現(xiàn)了兩次。緊接著，鏡頭一轉(zhuǎn)，章子怡飾演的小六坐在車上，略帶一絲生無可戀的表情望向窗外，此時車輛行駛在茫茫田野之中，夜幕籠罩下的畫面，充斥著壓抑。這樣的畫面，片中至少出現(xiàn)了兩次?？瓷先ズ翢o瓜葛的兩個片段被剪輯到一起，極大地引發(fā)了觀影者的獵奇心。仔細琢磨就可以明白導(dǎo)演的良苦用心——渡部本身就是一個隱藏極深的日本特務(wù)，他說著一口流利標(biāo)準的上海話，迎娶了上海的老婆，過著和上海人一樣的日子。然而其獨處的時候，在日式風(fēng)格的房間里，他褪去中式服裝，導(dǎo)演也許是想告訴大家，這是一種偽裝的褪去。導(dǎo)演從一開始就布下一個局——他與小六的糾葛，這為日后劇情的展開埋下了伏筆，為全劇構(gòu)建了一個引導(dǎo)全局的領(lǐng)頭。

整部電影采用了混合敘述，也就是將線性與非線性相結(jié)合。就好像幾個躲在暗處開冷槍的殺手一樣。明處，誰都不知道對方的真實身份是什么，隨著“槍聲”的不斷響起，慢慢揭曉誰是藏在幕后的“冷面殺手”。

（一）1937年淞滬會戰(zhàn)前夕的上海。以杜月笙為原型設(shè)定的陸先生滿門被日軍所滅。導(dǎo)演程耳用大俯角的拍攝手法、長鏡頭的跟拍，將尸體縱橫、血流成河的陸家大宅描畫成一種“詩意的凄美”，沒有讓觀者有任何的不適。從鏡頭反饋給我們的畫面中可以看到昆汀暴力美學(xué)的身影。1934年，“花癡”小六與大明星吳小姐（袁泉飾）之間的情感糾葛，反映了錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，為影片的進一步展開提供了一個相當(dāng)有力度的跳板。這一段落可以說是全片非常重要的章節(jié)，其情節(jié)的設(shè)定讓人捉摸不透，在下面的分析中，筆者會具體剖解這一部分。

（二）1941年太平洋戰(zhàn)爭前夕的香港。這是一個過渡段落，二哥（張嘯林飾）被殺手（杜淳飾）和小五（阿嬌飾）刺殺。

（三）1945年8月日本投降那年的重慶。陸先生與吳小姐在飯桌上的一句“大概是喜歡哪個地方，就會喜歡哪里的菜”，讓陸先生猛然意識到自己的妹夫渡部極有可能是日本間諜。這一部分在接下來的三段式故事敘說中會詳細講到。

（四）1934年，鏡頭以渡部的視角再次回到1934年，那個看上去似乎還一切安然的年份。實質(zhì)上，這個閃回已經(jīng)在慢慢解釋電影后續(xù)發(fā)展的原因，相當(dāng)于一個慢慢解密的過程。在這個段落中，程耳運用了大量經(jīng)典的電影批評手法進行刻畫，比如拉康的“鏡面學(xué)”，告訴觀眾，渡部是在洗澡的時候下令殺死陸先生全家，包括自己的妻子。其實這段也可以用環(huán)狀結(jié)構(gòu)來解釋，與影片前半部分同樣出現(xiàn)的澡堂與鏡子首尾相連、遙相呼應(yīng)。

（五）1941-1944年，抗戰(zhàn)后的上海與太平洋戰(zhàn)爭中失敗的日軍。這一段落最后交代了影片中各個人物的結(jié)局，是一個總結(jié)與點睛的段落。

如此以往，交錯的時間，卻又恰到好處停止，層層深入，一點點為我們勾勒“錯綜復(fù)雜”，又一點點揭開之前設(shè)定的神秘面紗，緩緩而來的真相吸引著觀眾的眼球。

二、分段式故事交替發(fā)展

電影《羅曼蒂克消亡史》改編自同名小說，主要由三個故事組合而成。分別為《童子雞》《女演員》和《羅曼蒂克消亡史》。這三部分組成整部電影的骨架和血肉，看似沒有任何關(guān)聯(lián)的人生，其實都被牢牢綁架在動蕩不安的社會大背景下，牽一發(fā)而動全身，這是那個時代的終因，也是誰也逃脫不掉的宿命?！袄ネ∈健钡臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，非常鮮明地表現(xiàn)在這部電影中——一個故事發(fā)生的同時，另一個故事也在同時間內(nèi)悄然進行。

《童子雞》部分放在全片來看，著墨甚少，主要集中在影片前段部分，也就是1937年的淞滬會戰(zhàn)前夕。導(dǎo)演在描述這個故事時，采用了大量的固定鏡頭與長鏡頭刻畫人物。這一段落與原著相比較，已經(jīng)刪減太多，為的就是不影響主線結(jié)構(gòu)敘述。故事的最后，童子雞（杜江飾）與妓女（霍思燕飾）相視而坐，一句“什么相好，早就忘記啦”結(jié)束了這一部分。好像羅曼蒂克的生活得以延續(xù)，并沒有消亡。實際上，原著小說部分，童子雞最后拋棄了對他真心實意的妓女，所有的人物中，他昧著良心活了最久。這一部分沒有太多被打斷，基本上按照線性傳統(tǒng)敘事方式剪輯。

《女演員》段落是影片重點著墨的部分。小六、吳小姐的感情線，牽扯出太多影片埋藏的秘密，也逐一解答了這些秘密。比如，小六與渡部部分，程耳起碼進行了6次切割描述。

第一次：小六一個人出現(xiàn)在車子里，向外張外。后續(xù)可知，其實渡部那時候坐在她旁邊。endprint

第二次：小六與渡部、陸先生等一幫人吃飯，渡部席間將小六的手帕拾起疊好放在桌邊，這個手帕是后來故事發(fā)展的重要線索。

第三次：陸先生命令渡部親自送小六回蘇州，路上，渡部因為看到日本憲兵隊的車輛以及小六耳朵上的櫻花耳墜，受到軍國主義刺激，從而槍殺同行的司機與小六的情夫趙先生。繼而獸性大發(fā)，在車上將小六強暴，并用小六的手帕擦拭滿車的血跡。

第四次：淪為渡部性奴并被囚禁多年的小六。其實這段故事發(fā)生的時間在1934年，可以說，渡部瞞著所有人將另一段故事在地下展開，他當(dāng)時懷孕的妻子，至死都不知道自己是死在誰的手里。

第五次：渡部因為有新的任務(wù)要離開上海，臨行前企圖掐死小六，但是最后還是沒舍得。從這個細節(jié)可以看出，渡部對小六還是有感情的。因為在小六快要不行時，渡部松手，鏡頭對準他的眼睛，時空轉(zhuǎn)向1934年——掩埋趙先生和司機的畫面，小六拿槍對準了他，但最后還是放棄，并給了揮鍬掩埋尸體的渡部那塊手帕擦汗。所以，小六沒有被殺的原因，在這個時候給出了完美回答。貫穿他倆這段故事的手帕是最重要的物件，也是小六最后的保命符。

第六次：1944年，日本在太平洋戰(zhàn)爭中慘敗。陸先生、小六、殺手以及渡部的兩個兒子去位于菲律賓的戰(zhàn)俘營保釋渡部，小六扣動了扳機，隨著一聲槍響，他倆的恩怨，徹底了結(jié)。

不得不說，程耳在小六與渡部的關(guān)系處理上花費了大量心血。其實小六的命運在她一出場時就給出了答案，小六在飯桌上說過這么一段話：“導(dǎo)演，我是怎么死的呢？自殺呢？還是被別人殺的？”導(dǎo)演回答：“我也不曉得，后面的事情，誰也猜不出，可能不是自殺，也不是他殺，歷經(jīng)萬千磨難，最后活了下來?！惫黄淙?，這就是小六的命運寫照。程耳運用這種方式來敘述故事，在該片中不只有一處。另一處是吳小姐與管家王媽（閆妮飾）的對話。

這個段落依舊發(fā)生在1934年。以當(dāng)時著名影星胡蝶為歷史樣本的人物吳小姐，被片中未曾照面的戴先生（影射軍統(tǒng)特務(wù)頭子戴笠）相中，派陸家管家王媽前去當(dāng)說客。于是有了這么一段對電影的解讀。吳小姐：“電影沒看懂，不過正常啊，我也沒看懂。我請教過導(dǎo)演啦，導(dǎo)演沒準備讓大家看懂，導(dǎo)演的意思，這是一部藝術(shù)片，是拍給下個世紀的人看的。”所以，這兩段看似平常的獨白不動聲色地將一些結(jié)果抖出，是那么自然流暢，又是那么出其不意。

片中，陸先生一直深信不疑自己的妹夫渡部。直到與吳小姐在重慶吃飯，才意識到他是日本人。渡部口口聲聲說自己是上海人，如果日本侵略上海，他會和日本人拼命。但是，他在上海開了一家日本餐廳，身著和服切生魚片。不禁讓人聯(lián)想到一句古語“人為刀俎，我為魚肉。”他一直在隱忍，一直在蓄勢待發(fā)。他骨子里就是純正的日本人，又怎么會因為生活在上海就是真正的上海人呢？就像吳小姐說的：“再在重慶待下去，餓也要餓死了。每樣?xùn)|西都好難吃，大概不喜歡這個地方，所以不想吃，不喜歡重慶，所以不喜歡吃重慶菜?！边@句話完美印證到渡部身上，他就是一個披著上海人外衣的日本人，因為不喜歡上海，所以不喜歡上海菜，因為是日本人，所以想念家鄉(xiāng)的生魚片。

在1945年8月這個片段中，導(dǎo)演用固定長鏡頭刻畫他脫衣服的時間竟然長達43秒，用近一分鐘的時間描述他的“蛻皮”。在褪去外衣之前，大概有7秒的固定鏡頭鎖定桌子上的富士山圖畫。種種伏筆都在說明，渡部，是一個外表和善而內(nèi)心毒辣的日本侵略者。影片到這個時候已經(jīng)播放四分之三了。在這個時候，悄無聲息揭開他的面目，讓人出其不意，驚呼連連，安排之巧妙令人回味無窮。

三、結(jié)語

這種“亂序”的表現(xiàn)方式很像王家衛(wèi)的散文似的手法——“形散而神不散”，重要的是敘事結(jié)構(gòu)下的內(nèi)容和思想，而不僅僅是結(jié)構(gòu)問題。片段式的碎片處理手法，使得影片在支離破碎的情況下不失邏輯關(guān)系，偶爾在不經(jīng)意間展露的黑色幽默，無不訴說著這種手法的獨到之處。愛它的人愛之欲狂，不喜它的人，躲之不及。其實越是這種類型影片，越值得多次回看，只有這樣，才能品味出它的內(nèi)涵，才能與其靈魂達到完美契合。它就像一壇老酒，愈久彌香，春風(fēng)拂面。endprint