潮州箏律制的流變與分析

辜玉斌

潮州音樂的律制，歷來(lái)是個(gè)有爭(zhēng)議的問題。因?yàn)槁芍票旧硎且粋€(gè)很復(fù)雜的問題，它在音樂中的第一個(gè)問題就是涉及音準(zhǔn)點(diǎn)的問題。而自從潮州音樂脫離了傳統(tǒng)七律之后，潮州音樂的音律問題就一直存在爭(zhēng)議。潮汕各地方的音準(zhǔn)都存在差異，卻一直并存至今。下面我們先從潮樂音律的原點(diǎn)“七律”說(shuō)起。

一、七律

現(xiàn)行的潮律叫“七不平均律”，這是樂界的共識(shí)。而它的源頭“七律”則受到不少專家的質(zhì)疑，普遍認(rèn)為沒有律學(xué)依據(jù)。我認(rèn)為七律是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，首先要弄清楚它可能包含的兩個(gè)概念：七平均律定律的樂器、七平均律音樂。

七平均律的定律（定音）的樂器至今仍然在民間存在。潮州嗩吶、竹笛、秦琴、月琴等樂器，目前的定音依然是七平均律的（忽略制作時(shí)的誤差）。我小時(shí)候見到的揚(yáng)琴，也是七平均律的定弦，前輩們告訴我調(diào)揚(yáng)琴是用這個(gè)概念：尺工凡（re-mi-fa）等于上尺工（do-re-mi）、乙凡（si-fa）等于上六（do-sol），這不是七平均律是什么？尤其是乙凡（si-fa）等于上六（do-sol）更明顯的保留了七平均律定律的基因。

七反演奏法，也是“七律”定律樂器存在的一個(gè)有力證明。如果不是七律的樂器存在，則不可能存在七反的演奏“反”其實(shí)就是轉(zhuǎn)調(diào)。民間七反的演奏方法，多從樂曲的尾音接起，轉(zhuǎn)調(diào)后的第一個(gè)音是轉(zhuǎn)調(diào)前的最后一個(gè)音，一般有兩種不同的手法：一種較多為五度關(guān)系；一種為非五度關(guān)系（有多種音程關(guān)系）。一般而言，五度關(guān)系十分自然順耳；其他關(guān)系，特別是遠(yuǎn)關(guān)系，有的雖有點(diǎn)勉強(qiáng)，但卻有其特色。潮樂的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)多向上方五度轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)稱謂是四孔轉(zhuǎn)一孔，一孔轉(zhuǎn)五孔，五孔轉(zhuǎn)二孔，把七孔轉(zhuǎn)一遍后就回到原調(diào)。但這種轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系不等于現(xiàn)代的f轉(zhuǎn)c、c轉(zhuǎn)g等等。因?yàn)樗且浴捌呗伞倍傻臉菲鳛榛A(chǔ)，而不是“十二律”。

七律，顧名思義，就是七聲音階中的七個(gè)音中，每?jī)蓚€(gè)音的距離都是等距離的，從一個(gè)八度1200音分看，即每?jī)蓚€(gè)音的距離都是171音分左右，七聲中沒有半音與全音的區(qū)別。

上世紀(jì)50年代，一位叫謝永一的“非音樂人”，對(duì)潮安源正潮劇團(tuán)的固定音樂器揚(yáng)琴進(jìn)行了測(cè)音，測(cè)出來(lái)的音階之間的音分差如下①蘇巧箏：《潮州箏藝》，香港：香港文藝出版社1992年版，第11-12頁(yè)。：

do-re的音程距離為：166（音分，下同）；re-mi的音程距離為：194；mi-fa的音程距離為：174；

fa-sol的音程距離為：156；sol-la的音程距離為：175；la-si的音程距離為：176；

si-do的音程距離為：159。

陳逢章（現(xiàn)潮州市“陳逢章樂器店”老板）揚(yáng)琴的測(cè)音②陳逢章老師自稱自己是七平均律定弦，筆者對(duì)其定弦的揚(yáng)琴進(jìn)行測(cè)音。測(cè)音數(shù)據(jù)通過(guò)Audition錄音軟件中頻率功能測(cè)試所得。下同。：

do-re的音程距離為：180；re-mi的音程距離為：180；mi-fa的音程距離為：175；

fa-sol的音程距離為：170；sol-la的音程距離為：165；la-si的音程距離為：175；

si-do的音程距離為：155。

筆者對(duì)現(xiàn)在還存在的固定音樂器梅花琴（秦琴）音階之間的音分差進(jìn)行測(cè)音的結(jié)果如下：

do-re的音程距離為：175；re-mi的音程距離為：173；mi-fa 的音程距離為：169；

fa-sol的音程距離為：174；sol-la的音程距離為：172；la-si的音程距離為：172；

si-do的音程距離為：165。

月琴測(cè)音：

do-re的音程距離為：180；re-mi的音程距離為：175；mi-fa的音程距離為：150；

fa-sol的音程距離為：170；sol-la的音程距離為：190；la-si的音程距離為：176；

si-do的音程距離為：159。

從以上兩種測(cè)音結(jié)果，尤其是秦琴的測(cè)音結(jié)果，可以明顯看到七平均律定律的樂器的特征，七音階之間趨于平均，沒有半音關(guān)系，音階之間的距離向171音分靠近。

以上數(shù)據(jù)是對(duì)潮州七平均律定律的樂器的分析，說(shuō)明潮州音樂的固定音樂器確實(shí)有七平均律定律的事實(shí)（數(shù)據(jù)結(jié)果并不是絕對(duì)平均，但是可以理解為制作或定律時(shí)的誤差）。

那么古老的潮州音樂是不是七平均律的音樂呢？業(yè)界專家們各執(zhí)一詞，說(shuō)法不一，有不少專家堅(jiān)持潮樂就是七平均律音樂，而著名古箏演奏家、教育家趙曼琴老師則這樣認(rèn)為：

否定七平均律的存在是錯(cuò)誤的，因?yàn)槠咂骄啥傻臉菲骷捌湟魳穼?shí)踐一直存在了不知多少年并至今仍繼續(xù)存在著。但是七平均律樂器的存在，不能說(shuō)明七不平均律定調(diào)的樂器及其音樂實(shí)踐的存在，也不能說(shuō)明七平均律樂器演奏的音樂旋律使用的都是七平均律的律高，尤其是不能說(shuō)明七平均律樂器為之伴奏的聲樂演唱的音樂旋律就是七平均律的音樂。③蘇巧箏：《潮州箏藝》，第11-12頁(yè)。

而本人也認(rèn)為絕對(duì)七平均律的潮樂也不存在，因?yàn)楣潭ㄒ魳菲髟诔睒分胁⒉皇穷I(lǐng)奏樂器，它的定律只能表達(dá)一種框架，傾聽一些所謂七平均律的老潮樂錄音，樂隊(duì)中的二弦、椰胡等，并不是七平均律，他們的音律與揚(yáng)琴的音律是處于游離與復(fù)合的狀態(tài)；再?gòu)钠咂骄啥椎某敝輪顓葋?lái)看，它能吹七反，但每次反的時(shí)候，受到氣息的影響，旋律的音級(jí)音程距離都在變化，只是受到七平均律定律的揚(yáng)琴的影響，它吹得比較接近七平均律，但它的音準(zhǔn)是游離的，不是絕對(duì)的七平均，基本朝向于與聲腔律統(tǒng)一的方向調(diào)整；筆者請(qǐng)教潮州音樂專家陳湘金老先生關(guān)于揚(yáng)琴七反轉(zhuǎn)調(diào)的演奏，老先生說(shuō)，以前定律七平均律，但轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，還是需要調(diào)整個(gè)別音高，不然會(huì)感覺怪怪的。這說(shuō)明轉(zhuǎn)調(diào)之前的定律不是絕對(duì)平均。

以上種種說(shuō)明，古老的潮樂也不是絕對(duì)的七平均律音樂，只能籠統(tǒng)地稱為七律音樂。

根據(jù)以上論述與數(shù)據(jù)分析，受七平均律定律樂器的影響，古老潮樂的七律有如下普遍特點(diǎn)：

1.七聲中，沒有半音與全音的區(qū)別，有“七平均”的傾向；

2.五度關(guān)系偏狹窄，基本在680～700音分之間，比702音分的純音程少了20以內(nèi)的音分差，屬于不純音程；

3.小三度比較寬，基本音程在325～368音分之間，比協(xié)和音程316音分多出了9～52音分，偏離了協(xié)和音程，也屬于不協(xié)和音程；

4.大三度比較狹窄，基本在331～360音分之間，比協(xié)和音程386音分小了26～55音分，偏離了協(xié)和音程，屬于不協(xié)和音程。

5.小三度與大三度沒有區(qū)別。

古老潮州箏作為古老潮樂的一個(gè)品種，無(wú)疑也是應(yīng)用了傳統(tǒng)七律，其音程關(guān)系具有上述共同的特征。它存在并影響了潮人的聽覺習(xí)慣，從而沉淀為一種具有明顯地方特色的文化。

二、十二平均律下潮箏演奏的困惑

十二平均律的引入，全音與半音關(guān)系的出現(xiàn)，mi-fa、si-do之間不再是171.428的接近小全音的概念，而是100音分的概念，但100音分滿足不了潮人對(duì)傳統(tǒng)七律的留戀和遺留下來(lái)的聽覺習(xí)慣，于是有了個(gè)微升fa、微降si的概念。但問題又來(lái)了，微升多少合適、微降多少才滿足，沒有一個(gè)具體說(shuō)法、沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)；演奏實(shí)踐中，也發(fā)現(xiàn)單個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)是滿足不了演奏的需求。打比方，直接用十二平均律定弦的古箏，用還原fa，會(huì)覺得fa低了，不是傳統(tǒng)箏的味道；于是按照普遍的說(shuō)法，升高三分之一，約33音分，那么mi-fa的距離133音分會(huì)感覺舒服點(diǎn)，但新問題又出現(xiàn)了，fa-sol的距離有剩下167音分，又覺得距離十二平均律的200音分太遠(yuǎn)了，感覺sol低了，又不舒服；同理，對(duì)于微降si的處理，la-si-do的關(guān)系也出現(xiàn)了類似mi-fa-sol的尷尬。還有與fa-si也有關(guān)的各種音階關(guān)系，都會(huì)出現(xiàn)不舒服的感覺。潮人用十二平均律演奏潮樂，總感覺音韻演繹有種隔靴搔癢的感覺，演奏中有諸多不順，諸多不暢。

三、潮律——七不平均律

潮人對(duì)潮樂的音律沒有停止過(guò)探索與實(shí)踐。幾代潮人用律，徘徊在傳統(tǒng)“七律”與“十二律”之間，慢慢找到一種介于兩者之間、又獲得普遍認(rèn)可的折中律制，稱為“七不平均律”。目前，這種律制的固定音階沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)音高，但音程關(guān)系的特征比較接近。為與傳統(tǒng)七律區(qū)別稱謂，我們把時(shí)下這用普遍被接受的音律稱為“七不平均律”或“潮律”。

以下是對(duì)幾位潮樂專家固定音、半固定音樂器的測(cè)音結(jié)果如下：

（一）固定音樂器揚(yáng)琴

林益樹老師的揚(yáng)琴（注：該數(shù)據(jù)系林益樹老師提供給廣東海外潮人聯(lián)誼會(huì)潮樂社的頻率數(shù)據(jù)折算為音程關(guān)系數(shù)據(jù)）：

do-re的音程距離為：200；re-mi的音程距離為：187；mi-fa的音程距離為：127；

fa-sol的音程距離為：185；sol-la的音程距離為：195；la-si的音程距離為：195；

si-do的音程距離為：111。

鄭詩(shī)敏、陳威老師的對(duì)揚(yáng)琴的測(cè)音結(jié)果④陳威、鄭詩(shī)敏《:潮州樂律不是七平均律》，《音樂研究》1990年第2期。：

do-re的音程距離為：196；re-mi的音程距離為：184；mi-fa 的音程距離為：150；

fa-sol的音程距離為：165；sol-la的音程距離為：196；la-si的音程距離為：165；

si-do的音程距離為：144。

陳繼志老師的揚(yáng)琴（輕六曲）：

do-re的音程距離為：195；re-mi的音程距離為：195；mi-fa的音程距離為：119；

fa-sol的音程距離為：191；sol-la的音程距離為：193；la-si的音程距離為：190；

si-do的音程距離為：117。

陳繼志老師的揚(yáng)琴（重六曲）：

do-re的音程距離為：192；re-mi的音程距離為：185；mi-fa 的音程距離為：135；

fa-sol的音程距離為：182；sol-la的音程距離為：190；la-si的音程距離為：145；

si-do的音程距離為：171。

（二）半固定音樂器（潮州箏）的測(cè)音

辜質(zhì)發(fā)老師古箏定弦的測(cè)音：

do-re的音程距離為：189；re-mi的音程距離為：190；mi-sol的音程距離為：320；

sol-la的音程距離為：176；la-do的音程距離為：325。

吳兆明老師的古箏定弦：

do-re的音程距離為：185；re-mi的音程距離為：175；mi-sol的音程距離為：310；

sol-la的音程距離為：185；la-do的音程距離為：330。

筆者（辜玉斌）的古箏定弦測(cè)音：

do-re的音程距離為：192；re-mi的音程距離為：188；mi-sol的音程距離為：320；

sol-la的音程距離為：185；la-do的音程距離為：315。

陳繼志老師調(diào)的椰胡測(cè)音（輕六曲）（不固定音樂器）：

do-re的音程距離為：195；re-mi的音程距離為：192；mi-fa的音程距離為：122；

fa-sol的音程距離為：191；sol-la的音程距離為：190；la-si的音程距離為：190；

si-do的音程距離為：120。

陳繼志老師的椰胡（重六曲）（不固定音樂器）⑤因?yàn)橐遣还潭ㄒ魳菲?，測(cè)量時(shí)很多音高比較不穩(wěn)定，也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)八度的總音程超出了1200音分的現(xiàn)象。：

do-re的音程距離為：194；re-mi的音程距離為：202,mi-fa的音程距離為：135；

fa-sol的音程距離為：185；sol-la的音程距離為：190；la-si的音程距離為：170；

si-do的音程距離為：140。

從以上幾組數(shù)據(jù)分析，可以看出潮律與十二平均律對(duì)比有如下特點(diǎn)：

1.七聲中，有了半音與全音的概念，但區(qū)別不太明顯，大二度偏窄；

2.五度關(guān)系比十二平均律狹窄了一點(diǎn)，但比七律寬，五度音不純；

3.小三度比較寬，比七平均律更靠近316音分的協(xié)和音程，有向純律小三度靠近的特征；

4.大三度變狹窄一點(diǎn)，比十二平均律更靠近386音分的協(xié)和音程，有向純律大三度靠近的特征；

5.有了大三度與小三度的概念，但大三度、小三度的音程對(duì)比不太明顯。

從以上特點(diǎn)綜合分析，相對(duì)與十二平均律，可以看出潮律模糊了全音與半音、小三度與大三度的概念，同時(shí)大二度偏窄，小二度偏窄，使到七聲有七律靠近的傾向，但又有別與傳統(tǒng)七律，是一種介于十二平均律與傳統(tǒng)七律中間，并有又某些純律特征的不太穩(wěn)定的律制。作為半固定音樂器的潮州箏，它能通過(guò)按滑技術(shù)，讓這種律制在演奏中趨向于更合理。

四、潮州箏人在新時(shí)代下對(duì)潮箏定弦律的選擇傾向

潮州箏人在潮樂的大環(huán)境中，也選擇了這種折中的七不平均律作為定弦的指導(dǎo)思想。比如，大部分專家對(duì)潮箏的定弦都這樣表達(dá)：比起十二平均律來(lái)說(shuō)，mi和la兩個(gè)音要調(diào)低一點(diǎn)。其實(shí)這兩個(gè)音調(diào)低的效果就是重新拉大了小三度的音程，讓mi-fa-sol、la-si-do的關(guān)系不會(huì)因?yàn)閒a-si的微升與微降影響太大的聽覺習(xí)慣。同時(shí)，因?yàn)樾∪鹊睦瓕?，同時(shí)就影響到大二度、大三度、五度的距離，這三個(gè)音程關(guān)系基本變小了，這種情況實(shí)際上是在七律與十二平均律之間找到一個(gè)折中律，形成了當(dāng)下沒有固定標(biāo)準(zhǔn)但又有共同音程特征的潮箏定弦律。從上面對(duì)潮律的五個(gè)測(cè)音結(jié)果看，小三度的寬度大約在300～329中間，體現(xiàn)了潮人對(duì)小三度音程的選擇傾向于316音分這個(gè)協(xié)和距離。為方便下面的分析，我們假設(shè)潮州箏定弦中，小三度定316音分，其他幾個(gè)大二度的折中距離則約189.333音分，下面對(duì)音程的相關(guān)論證是以這個(gè)假設(shè)的定弦律為基礎(chǔ)的。

五、潮州箏演奏中的七律基因

古箏做為一件半固定音樂器，它可以通過(guò)左手的大量按滑來(lái)再度強(qiáng)化七不平均律的感覺，保住潮州箏的傳統(tǒng)韻律。

從以上的分析可以看出，潮律是個(gè)折中律制，帶有傳統(tǒng)七律的特征。比如，不同程度的微升fa和微降si，讓mi-fa-sol聽覺上類似lasi-do、re-mi-fa聽覺類似 sol-la-si、fa-sol-la聽覺類似si–do-re等等。從現(xiàn)在能聽到的各種名家的潮州箏錄音資料中，確實(shí)能聽到這些模糊接近等音程的音階關(guān)系。幾代的潮州箏人就是一直利用fa-si兩音的音高變化來(lái)減少半音與全音關(guān)系的區(qū)別，讓此類的音程關(guān)系趨向平均，在演奏中讓七律感覺的再現(xiàn)。當(dāng)然，即使mi-fa-sol或sol-la-si這兩組音程再平均，也不等同于do-re-mi，因?yàn)?，他們分別是在小三度和大三度之內(nèi)求得平均。所以才產(chǎn)生了“七不平均律”的概念。在潮箏演奏中，還有一個(gè)明顯體現(xiàn)七律特質(zhì)的現(xiàn)象，就是上面說(shuō)到的乙凡（si-fa）等于上六（do-sol），也就是在演奏連續(xù)si-fa連續(xù)交替出現(xiàn)時(shí)，si-fa的音程不協(xié)和的減五度，變?yōu)槲宥纫舫?，這種情況，雖不是體現(xiàn)連續(xù)均等的音程關(guān)系，但它本身是七律的產(chǎn)物（無(wú)獨(dú)有偶，筆者年中在大埔、梅州對(duì)客家箏進(jìn)行采風(fēng)時(shí)，也讀到、聽到相同的說(shuō)法，反映了廣東漢樂與潮樂在律制上的一些淵源問題，此是題外話）。演奏中對(duì)傳統(tǒng)七律體現(xiàn)，感覺因人而異，或多或少、或隱或現(xiàn)、或是曇花一現(xiàn)，它類似人類遺傳基因的存在，不一定完全體現(xiàn)在外表。這也是在新時(shí)代多種律制影響下，潮州箏人對(duì)傳統(tǒng)律制的執(zhí)著與堅(jiān)守。

六、潮州箏人的科學(xué)用律

新時(shí)代下，幾代潮州箏人在對(duì)傳統(tǒng)律制的堅(jiān)守同時(shí)，也順應(yīng)了時(shí)代的變化，他們不滿足于固化的定弦律，利用古箏的樂器優(yōu)勢(shì)，在演奏中，靈活又科學(xué)地運(yùn)用多種律制，通過(guò)微妙的按滑，有意識(shí)地調(diào)整各種音高，特別是fa-si兩音的音高，讓各種音程關(guān)系趨向于協(xié)和。

1.關(guān)于微升fa、微降si的音高問題。這歷來(lái)是困擾新手和外地箏友的首要問題，降多少是微降？升多少才微升？本地箏家通常給大家的解釋是三分之一，微升是三分之一，微降也大概是三分之一。這個(gè)基數(shù)是以十二平均律的音程關(guān)系為前提的。mi-fa之間是100音分，那么升三分一，就是133音分了，這個(gè)高度剛好神奇地接近五度相生律的四級(jí)音以普遍音差為基數(shù)的第二次微升：即134音分，相差只是1音分；三分之一的微降si，以十二平均律來(lái)講，約167音分的高度，也剛好是五度相生律的七級(jí)以普遍音差基數(shù)的第二次微降，相差只有7音分。當(dāng)然，微升微降不是一個(gè)固定指標(biāo)，箏家們的解釋都會(huì)加上大概兩字。確實(shí)如此，fa的微升，從一次微升112音分到兩次微升134音分之間，都屬于微升彈性范圍，si的微降，從一次微降的182音分到第二次微降的160音分，都是微降的彈性空間。從潮州家們的演奏中，也能感受到fa-si的音高變化很多，不同的箏家，不同的樂段，fa-si的音高都可能存在差異。

2.關(guān)于re-mi-fa的音律選擇。如上面提高的re-mi-fa，潮州箏家對(duì)re-fa的音程選擇，多傾向純律小三度316音分，因?yàn)檫@個(gè)音程中，以re-mi的音程為189.333音分計(jì)，fa的音高約為126.667音分，略微狹窄的re-mi之間的關(guān)系，和微升的fa構(gòu)成平緩的音程關(guān)系，全音關(guān)系和半音關(guān)系模糊，有平均的傾向，既保證了re-fa的協(xié)和音程和微升fa的音高概念，又關(guān)照了七律的感覺。（也比較少的箏家，受傳統(tǒng)七平均的影響，把fa按到160音分以上，以求的re-mi-fa比較平均，但這種情況比較少見。

3.關(guān)于mi-fa-sol的音律選擇。演奏出現(xiàn)mi-fa-sol時(shí)，首先mi-sol選擇316音分的純律小三度，mi-fa會(huì)選擇134音分距離，fa-sol確保182音分的小全音寬度，這時(shí)，mi-sol的音程關(guān)系協(xié)和，fa的音高符合微升fa的概念，mi-fa-sol中的全音半音關(guān)系模糊，靠近七律的感覺。

4.關(guān)于fa-sol-la的音準(zhǔn)選擇。fa-sol-la是一個(gè)大三度音程，無(wú)疑是一個(gè)均等音程的音階，有明顯的七律的感覺。以 sol-la之間189.333音分為例，為滿足fa-la之間386的協(xié)和音程，fa-sol的距離是196.667音分，那么箏家會(huì)大約選擇120音分的距離做為fa的音高。120音分的寬度，依然是在符合微升fa的概念。

5.關(guān)于 si-fa，la-fa，do-fa，re-fa，fa-la，fa-si，fa-do種種的音高變化，也發(fā)現(xiàn)在能在保證微升fa的概念前提下，合理選擇fa的音高，來(lái)關(guān)照音程的協(xié)和度。

6.關(guān)于微降si音高變化之種種情況，與fa的音高處理道理是一樣的。另外關(guān)于 si的音高，在潮樂、潮箏演奏中，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)了超出微降 si的范圍。從以上對(duì)陳繼志老師的揚(yáng)琴測(cè)音中可以看到，他對(duì)si的音高調(diào)了兩個(gè)，一個(gè)是接近還原si的，多用于輕六曲，另一個(gè)是高出降si大概30～50音分，多用于重六曲和活五曲。這個(gè)音高的si出現(xiàn)，會(huì)令到很多音程關(guān)系有出現(xiàn)仿佛，比如，sol-si的聽覺會(huì)接近re-fa（大三度與小三度聽覺模糊），si-do-re更接近do-re mi和fa-sol-la，等等，一者是曲調(diào)、情感的需要，另一面也是傳統(tǒng)“七律”歷史聽覺的遺留。

7.關(guān)于潮律的五度偏小、四度偏大、大三度偏小等不協(xié)和音程，箏家們也會(huì)潛意識(shí)的通過(guò)按滑的功能，對(duì)這些音程進(jìn)行增加，已到達(dá)協(xié)和的效果。對(duì)于比十二平均律略狹窄的大二度，潮州箏人則更精致拿捏，按高上級(jí)音可變大全音，按高下級(jí)音可變小全音，根據(jù)樂曲需要進(jìn)行選擇。

8.關(guān)于精準(zhǔn)音高與實(shí)際演奏的誤差理解。以上音分差計(jì)算，是以潮箏的固定音定弦小三度選擇316音分，大二度選擇189.334音分為基礎(chǔ)的。這是眾多差異定弦律中抽取的一個(gè)折中的理論例子，實(shí)操中的定弦，因誤差、因音準(zhǔn)概念的微差，都存在不同。從可獲得的各種資料分析，潮州箏家的定弦律雖有共同的傾向，但每個(gè)人的定弦律都有一定的區(qū)別。根據(jù)以上的測(cè)音分?jǐn)?shù)據(jù)深入分析，發(fā)現(xiàn)do-re的距離多少在190～200之間，而re-mi和sol-la普遍在180～190之間，體現(xiàn)了一二級(jí)之間比二三級(jí)、五六級(jí)之間較為寬廣的音程特點(diǎn)，這樣的定弦特點(diǎn)造成了一級(jí)音和五級(jí)音偏高、三級(jí)音和六級(jí)音偏低（還原）的特點(diǎn)，是比較符合聲腔化的要求，有一定道理可言。因定弦律的微差，所有的音程關(guān)系的指標(biāo)都會(huì)改變，相關(guān)的fa-si音高也會(huì)不同，演奏律的應(yīng)用也因此有所不同，但在彈性范圍內(nèi)的差異化定弦律，并不影響潮箏韻律與風(fēng)格。另外，根據(jù)律學(xué)家的測(cè)試，人們對(duì)于固定音高的音準(zhǔn)辨別可允許-10到+10音分的寬容度，而且在音樂進(jìn)行中，聽者對(duì)于音準(zhǔn)的寬容度跟大，可在-38到+14音分之間⑥韓寶強(qiáng)：《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》，北京：人民音樂出版社2014年版，第29-31頁(yè)。。所以，在允許的區(qū)別或誤差之內(nèi)，略有差異的定弦律并不影響韻律風(fēng)格的識(shí)別度。音是活的，律是死的，協(xié)和音程的距離是固定的，對(duì)協(xié)和音程的追求是人的自然屬性，正所謂道法自然。在一個(gè)音的音高變化了的情況下，下個(gè)音的音的音高必須增減去求得協(xié)和美感。所以，對(duì)于潮箏來(lái)講，作韻令到音高出現(xiàn)無(wú)窮的變化，為了律的合理，前后的音高都可能必須進(jìn)行處理，以到達(dá)協(xié)和，一首曲子演奏下來(lái)，整個(gè)過(guò)程的音律變化是在定弦律與演奏律中反復(fù)的游離與回歸，聽感介于準(zhǔn)與不準(zhǔn)之間，這就讓聽者對(duì)潮箏的律制更加觸摸不定。律是基礎(chǔ)，律沒處理好，韻沒必要談。這是另外的課題，不再展開。

以上種種，均體現(xiàn)了潮州箏人在律制問題，既有對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，也有對(duì)多種律制的科學(xué)運(yùn)用。這些變化的運(yùn)用，或源于對(duì)律制的深刻理解，或源于箏家對(duì)音樂的靈性感受。

綜上所述，潮州箏作為一件半固定音樂器，它的律制，應(yīng)由兩部分組成：定弦律和演奏律。所謂的“七不平均律”，又稱“七律不平均”，它其實(shí)是通過(guò)定弦律與演奏律的配合，在“不平均”中求得“七律傾向”，去獲取歷史基因、歷史聽覺的再現(xiàn)。它的歷史流變是從“七律”向“十二平均律”靠攏，然后又在這兩種律制中，找到一個(gè)既要有“七律”基因，又契合多種科學(xué)律制、靈活多變的律制：七不平均律（統(tǒng)稱潮律）。這是幾代潮樂人、潮州箏人智慧的結(jié)晶。

律制是音樂的音高基礎(chǔ)，但律是死的，音是活的。在音樂的演奏過(guò)程中，因定弦律的差異、或因?yàn)閷?duì)一個(gè)音的微升微降，都會(huì)以這個(gè)音為源點(diǎn)，對(duì)下面一些列音級(jí)產(chǎn)生音高變化的需要。因此，音韻千變?nèi)f化，不能一味以死的律數(shù)來(lái)指導(dǎo)演奏。多聽多彈，長(zhǎng)期浸淫才是掌握潮樂、潮箏律制的不二法門。

以上對(duì)潮州箏律制的分析，是以一件獨(dú)奏樂器來(lái)為基礎(chǔ)的。當(dāng)箏進(jìn)入樂隊(duì)后，則需要根據(jù)樂隊(duì)使用律制來(lái)做另一番調(diào)整。無(wú)論從定弦律到演奏律的應(yīng)用，都必須與樂隊(duì)進(jìn)行磨合，這是當(dāng)代箏人無(wú)法回避的一個(gè)新課題。