公眾接觸度與藝術(shù)卓越性
——美國藝術(shù)資助的兩個維度

岳曉英 馮 濤

一、資助藝術(shù)是美國提升其國家軟實力的文化策略

美國在建國之初并沒有重視文化藝術(shù)。由于“美國是一個地方分權(quán)的國家，中央集權(quán)的聯(lián)邦政府權(quán)力有限。由于中央政府對于信息文化的管理極為排斥，致使美國在設(shè)立類似于歐洲中央集權(quán)國家的文化部或?qū)ν馕幕瘷C構(gòu)方面持消極態(tài)度”①，因此聯(lián)邦政府的文化政策缺乏資助藝術(shù)的內(nèi)容，藝術(shù)資助一直被認為應該隸屬于私人領(lǐng)域。自1929年經(jīng)濟危機爆發(fā)，富蘭克林·羅斯福實施“新政”，將社會文化列入“新政”計劃。羅斯福認為國家需要藝術(shù)，聯(lián)邦政府開始引導美國尋求一種屬于自己的文化。在冷戰(zhàn)最激烈的60年代，美國越來越意識到文化軟實力的重要性，“人們普遍認為文化戰(zhàn)爭也是冷戰(zhàn)的一個方面”②?？夏岬峡偨y(tǒng)上任之后，面對前蘇聯(lián)在文化領(lǐng)域競爭的壓力，肯尼迪認為“在美國對藝術(shù)創(chuàng)造的保護成為一種必要，這是反對蘇聯(lián)宣傳的一種具有國際視野的武器”③。美國聯(lián)邦政府認可藝術(shù)對于美國的價值，認為聯(lián)邦政府應該擔負起在藝術(shù)方面的責任，1963年6月12日肯尼迪創(chuàng)立了國家藝術(shù)委員會?？夏岬嫌龃讨螅^任的約翰遜總統(tǒng)繼承發(fā)揚了肯尼迪的文化思想，認為藝術(shù)對于建設(shè)偉大文明至關(guān)重要。在約翰遜提議下，1965年“國家藝術(shù)基金會”建立。這是聯(lián)邦政府級別的藝術(shù)事務所，主席由總統(tǒng)提名。在艾森豪威爾執(zhí)政時期，“美國新聞署”成立，美國政府越來越注重文化宣傳。在尼克松時代，藝術(shù)對于國家的價值越來越得到美國的認同，此后歷屆總統(tǒng)的施政綱領(lǐng)，無論是比爾·克林頓的美國“公民社會重獲活力計劃”，還是奧巴馬的“城市復興計劃”，藝術(shù)在其中都占有一個重要的位置。

但是，美國聯(lián)邦政府對文化的引導始終以隱蔽的方式進行。為了維護自由、民主、去中心化的美國精神，限制國家介入藝術(shù)，歷屆聯(lián)邦政府都反復強調(diào)，美國的藝術(shù)資助應該由各州、各城市負責，應該依靠個人捐贈，來自聯(lián)邦政府的資助只是拓寬了美國藝術(shù)資助的道路，但絕不會改變美國原有的藝術(shù)資助體制。換言之，聯(lián)邦政府只是起到邊緣的、建設(shè)性的作用。如同尼克松所言，“聯(lián)邦政府的作用是作為催化劑：它應該鼓勵創(chuàng)新，促進公共和私人領(lǐng)域?qū)τ谖幕l(fā)展的努力”④。從投入藝術(shù)的金額上來看，美國聯(lián)邦政府直接資助藝術(shù)的數(shù)額與來自私人領(lǐng)域的捐贈差距巨大。但是，一方面，美國政府通過其慈善捐贈享受稅收減免的政策來助力慈善，私人領(lǐng)域投入藝術(shù)的金額越大，享受的稅收減免金額也越大；另一方面，美國為數(shù)眾多的私人基金會與政府有著千絲萬縷的關(guān)系，特別是某些大型私人基金會的核心人物本身就是政府高層，他們既是慈善家又是政治家。例如納爾遜·洛克菲勒即是洛克菲勒兄弟基金會的核心人物，又曾連任四屆紐約州州長，并曾擔任杰拉爾德·福特的副總統(tǒng)。因此，不少私人基金會的捐贈方向很大程度上也體現(xiàn)了美國的文化策略。例如在冷戰(zhàn)時期，抽象主義表現(xiàn)繪畫被認為是現(xiàn)代藝術(shù)中最具美國特色的，極好地代表了冷戰(zhàn)時期美國的意識形態(tài)，該流派的代表人物馬克·羅斯科和杰克遜·波拉克都曾受到羅斯福任期內(nèi)建立的聯(lián)邦藝術(shù)計劃的獎助金。美國國務院曾經(jīng)有意將這一現(xiàn)代藝術(shù)流派變成工具，用來在國外推廣美國價值。但是由于遭到國會反對，這一設(shè)想在50年代被聯(lián)邦政府放棄，但卻得到了大型私人基金會，例如洛克菲勒兄弟基金會和大型博物館的資助，這一計劃從而得以繼續(xù)實施。1947年成立的美國中央情報局也會對一些私人基金會提供資助，通過這些基金會去資助一些文化展覽、交流活動。文化資助的這種徹底隱身性是美國塑造其民主多元的國家形象的重要手段。而正是通過自1929年經(jīng)濟危機以來，美國聯(lián)邦政府越來越明確地資助藝術(shù)、建設(shè)偉大美國文明的文化政策的引導，美國成功地取代了巴黎成為世界當代藝術(shù)中心，美國文化藝術(shù)得以形成全球霸權(quán)，向全世界宣傳美國文化和意識形態(tài)、價值觀。

那么，以聯(lián)邦政府的藝術(shù)資助為引導，以私人藝術(shù)資助為主體的美國藝術(shù)資助體制是如何運作，如何努力實現(xiàn)其建設(shè)偉大的“美國文明”的目標的呢？增加藝術(shù)的公眾接觸度和追求藝術(shù)的卓越性是其實施資助的兩個基本維度。各藝術(shù)資助機構(gòu)通過詳盡的社會調(diào)研，在自己關(guān)注的領(lǐng)域運作各種項目，通過藝術(shù)改變個人、社區(qū)、城鎮(zhèn)，通過藝術(shù)展現(xiàn)美國文明的活力、獨創(chuàng)性、前沿性。

二、通過增加公眾接觸度，提升藝術(shù)對社會的影響力

“美國多數(shù)文化機構(gòu)都有對‘未被充分服務的’和非傳統(tǒng)的受眾進行重點關(guān)注”⑤。從上個世紀20年代末至今，歷屆美國政府領(lǐng)導人都有通過文化藝術(shù)來改善美國人的生活和文化，提升公民社會的整體素質(zhì)和文化水平、促進美國文化發(fā)展的愿景。特別是60年代以來，隨著美國經(jīng)濟高速發(fā)展，消費文明大規(guī)模展開，從政府公共部門到私人慈善組織都意識到藝術(shù)應該成為美國人生活的有機組成部分。聯(lián)邦級別的國家藝術(shù)基金會的成立和大型私人基金會對社科領(lǐng)域的關(guān)注和轉(zhuǎn)向，都是這一思想的體現(xiàn)。讓更多的美國人接觸藝術(shù)，向一直以來被忽略的地區(qū)和民眾傳播藝術(shù)，通過藝術(shù)來重新塑造社區(qū)形象、復興城鎮(zhèn)和街區(qū)，成為美國藝術(shù)資助持之以恒的重要領(lǐng)域。

在美國，數(shù)量龐大的私人基金會和社區(qū)基金會以及政府公共部門都運作眾多旨在“增加藝術(shù)的公眾接觸度”項目。其中，美國國家藝術(shù)基金會（NEA）因其特殊的政治地位，一直引領(lǐng)著“增加藝術(shù)的公眾接觸度”的資助方向。它具有明確的目標：“將藝術(shù)的繁榮傳遍全國，從大城市人口密集的街區(qū)到廣闊的農(nóng)村，讓每一個公民都享受到美國偉大的文化遺產(chǎn)”⑥。美國國家藝術(shù)基金會自成立以來，曾遭遇數(shù)次發(fā)展危機。正是由于國家藝術(shù)基金會在“增加藝術(shù)的公眾接觸度”這一領(lǐng)域的付出和成果，屢次為其重新贏回國會和社會的信任。據(jù)統(tǒng)計，從1965年成立以來至2000年的35年間，NEA已向全美各地的藝術(shù)組織和藝術(shù)家提供了超過11萬1千筆資助，平均每年高達3171筆⑦。NEA的2016年度報告再次強調(diào)，“作為聯(lián)邦機構(gòu)”，它“在過去50年中一直致力于資助、推動和加強藝術(shù)團體的創(chuàng)造力，確保每一個美國人都能通過參與藝術(shù)活動獲益”⑧。

我們在NEA執(zhí)行的所有項目的申請要求中，都可以看到它對“公眾性”的強調(diào)。無論是何種類型的項目，NEA尤其注重強調(diào)該項目所具有的社會意義，強調(diào)要將藝術(shù)的影響力傳播到每一個社區(qū)、每一個角落、每一個人。其服務領(lǐng)域包括公民素質(zhì)、社區(qū)文化以及經(jīng)濟、軍事等。NEA運作包括供組織機構(gòu)申請、供個人申請以及與區(qū)域藝術(shù)機構(gòu)合作等項目。

在可供組織機構(gòu)申請的項目中，有“藝術(shù)作品”、“挑戰(zhàn)美國”、“我們的市鎮(zhèn)”、“藝術(shù)作品研究”四大類別?！八囆g(shù)作品”是NEA的核心項目?；饡Α八囆g(shù)作品”的資助，不僅僅因為它是符合最優(yōu)秀標準的藝術(shù)創(chuàng)作，同時這一創(chuàng)作要具備“適合公眾參與的多元性”、“能夠令人終身學習”、“能夠令社區(qū)加強溝通”等特質(zhì)。NEA認為優(yōu)秀的藝術(shù)具備這樣的催化效應。NEA要求美國藝術(shù)和設(shè)計組織必須包含其社區(qū)全方位的人口特征，這里的人口特征既包括其自然特征也包括其認知特征。為此，NEA尤其歡迎那些明確聚焦于包容性的項目?！疤魬?zhàn)美國”主要支持小型或中型組織把藝術(shù)延伸到服務水平比較低的地區(qū)中特別是那些由于地理原因、種族原因、經(jīng)濟原因或殘疾原因不能接觸藝術(shù)的人群。該類別的項目尤其注重參與性，特別強調(diào)項目要以其多樣化和優(yōu)秀的藝術(shù)作品來吸引公眾?！拔覀兊氖墟?zhèn)”支持通過藝術(shù)幫助社區(qū)發(fā)展成生動、美麗、富有活力的創(chuàng)意型項目。這一項目的宗旨在于把藝術(shù)和文化融入到社區(qū)振興工作中，將藝術(shù)與土地使用、交通、經(jīng)濟發(fā)展、教育、住房、基礎(chǔ)設(shè)施和公共安全戰(zhàn)略相結(jié)合，從而提升當?shù)鼐用竦纳钯|(zhì)量、增加區(qū)域創(chuàng)造性活動并創(chuàng)造獨特的地域感?！八囆g(shù)作品研究”支持調(diào)查藝術(shù)的影響力與價值、美國藝術(shù)生態(tài)的各個組成部分以及藝術(shù)與美國生活的其他領(lǐng)域之間的相互作用的研究。

在可供個人申請的項目中，有“創(chuàng)意寫作”和“翻譯”項目?！皠?chuàng)意寫作項目”資助寫作者在小說、詩歌、散文領(lǐng)域的創(chuàng)作，使其有時間來寫作、研究、旅行及其職業(yè)發(fā)展。“翻譯項目”資助翻譯者將其他語言的作品翻譯成英文。這兩個項目同樣注重參與者的廣泛性和影響力的傳播。據(jù)統(tǒng)計，2014年NEA頒發(fā)38項文學創(chuàng)作獎學金，獎金共95萬美元。這一項目收到符合條件的手稿超過1300份，獲獎者從27歲到60歲不等，遍布美國18個州。

在NEA運作的項目中，面向藝術(shù)機構(gòu)提供資助的“合作協(xié)議項目”占有很大的比重。約40%的資助金被授予NEA的長期合作伙伴：州藝術(shù)機構(gòu)（SAAs）和地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)（RAOs），每年約有4500個社區(qū)在此項資助中受益。之所以“合作協(xié)議項目”在NEA占有如此大的比重，是因為NEA認為比起直接資助藝術(shù)組織或個人，對區(qū)域藝術(shù)機構(gòu)的資助更加能夠?qū)⑺囆g(shù)的影響力傳播到更多社區(qū)。NEA與州藝術(shù)機構(gòu)（SAAs）的合作項目，要求配套資金必須來自州政府資金，合作伙伴必須是美國50個州和六個特區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)，非營利組織可以與州藝術(shù)機構(gòu)合作。地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)（RAOs）是由州藝術(shù)領(lǐng)袖在20世紀70年代中期建立的、私營的非營利組織，致力于給公眾提供跨越各州界限的、豐富多樣的藝術(shù)體驗。地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)鼓勵和支持藝術(shù)項目在區(qū)域?qū)用娴陌l(fā)展，他們對每個地區(qū)的特殊需求作出反應并協(xié)助藝術(shù)基金會和其他基金在各州范圍內(nèi)分布項目。NEA還為各州和地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)專門設(shè)立了“國家服務項目”。該項目的資金由國會指定，專注于資助以下領(lǐng)域：民族藝術(shù)成就的認識與提升；研究和傳播經(jīng)努力證明州藝術(shù)機構(gòu)和地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)在提升公共知識、理解藝術(shù)對于社會、公民、經(jīng)濟以及其他領(lǐng)域具有重要作用的報告；藝術(shù)文化項目的影響分析；對專業(yè)藝術(shù)工作者作為美國工業(yè)的關(guān)鍵推動者的認知；州藝術(shù)機構(gòu)和地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)培育和推動創(chuàng)新的努力；與其他州、地區(qū)或國家實體合作，探索或提升藝術(shù)在項目中的作用；促進文化外交與其他國家的活動等。除了與州藝術(shù)機構(gòu)、地區(qū)藝術(shù)機構(gòu)合作之外，NEA還與聯(lián)邦一級的藝術(shù)機構(gòu)合作。例如，2014年，藍星博物館參與了NEA的倡議，國防部和藍星家庭⑨在從美國陣亡將士紀念日⑩到勞工節(jié)?，向現(xiàn)役軍人及其家屬提供博物館免費入場券。在2014年，有2200家博物館參與了此項目，受益人數(shù)約70萬，遍布美國50個州和哥倫比亞、波多黎各、薩摩亞三個特區(qū)。NEA與國防部合作的另一個項目是“NEA/沃爾特·里德藝術(shù)愈合”。該項目啟動于2011年，用于資助在沃爾特·里德優(yōu)秀國家戰(zhàn)略中心的創(chuàng)造性藝術(shù)治療，服務于退役軍人創(chuàng)傷性腦損傷和心理健康治療。此外，NEA還持續(xù)與總統(tǒng)委員會的藝術(shù)與人文項目合作，例如國家藝術(shù)人文青年計劃獎（PCAH）、國家人文基金（NEH）、博物館研究所和圖書館服務（IMLS）等項目。為了系統(tǒng)深入地研究藝術(shù)對個人、社區(qū)以及社會各個層面的益處和作用，NEA研究和分析辦公室（ORA）2012年與人口普查局合作、開展了迄今為止全美最大規(guī)模的一次“公眾參與藝術(shù)”的全國調(diào)查。從2012年開始，NEA還與經(jīng)濟分析局建立合作伙伴關(guān)系，第一次從宏觀經(jīng)濟層面衡量美國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。經(jīng)濟分析局創(chuàng)立了一個藝術(shù)和文化生產(chǎn)衛(wèi)星賬戶?，用于計算藝術(shù)和文化對于國內(nèi)生產(chǎn)總值的貢獻，研究藝術(shù)是如何影響人類生命的各個方面。這個項目根據(jù)2012年的最新數(shù)據(jù)得出結(jié)論：估計藝術(shù)和文化向美國經(jīng)濟貢獻了大約超過698億美元的價值，約占GDP的4.32%，超過了運輸業(yè)和倉儲業(yè)的貢獻?。

由此可見，以NEA為代表的藝術(shù)資助組織和機構(gòu)所運作的旨在增加公眾接觸度的藝術(shù)資助項目不僅廣泛作用于美國的個人、社區(qū)和城鎮(zhèn)，而且越來越滲透進其他領(lǐng)域，深入影響著美國的社會面貌和經(jīng)濟發(fā)展。

三、為實現(xiàn)藝術(shù)的卓越性提供一切保障

美國文化之所以能夠在全球范圍內(nèi)廣泛傳播其價值觀和意識形態(tài)，這并不僅由于它擁有發(fā)達的文化產(chǎn)業(yè)?！坝瑟毩C構(gòu)中的非營利的大型交響樂團、當代藝術(shù)博物館、舞蹈團、大學和出版社所產(chǎn)出的以卓越為標志的‘雅文化’也同樣供應給全世界的音樂廳、文化中心和圖書館……美國的精英主義文化和卓越文化也同樣占據(jù)主導地位……憑借前衛(wèi)、反文化和反對現(xiàn)代體制（另類）文化的活力，美國也在對全世界產(chǎn)生影響”?。通過追求藝術(shù)卓越來證明美國文明的偉大，是美國文化策略的核心，也是美國藝術(shù)資助的另一個重要維度。如果說對藝術(shù)卓越性的追求，往往因其與文化精英主義、前衛(wèi)藝術(shù)、實驗藝術(shù)的糾纏導致在申請公共部門的資助過程中受到來自國會、議會以及公民社會的諸多質(zhì)疑而經(jīng)常遭遇不順，那么此時，私人慈善則為美國藝術(shù)對獨創(chuàng)性、冒險、專業(yè)品質(zhì)的追求提供了豐厚資助。美國藝術(shù)之所以能在各藝術(shù)領(lǐng)域位于前沿，與各私人基金會的長期資助密不可分。來自美國私人基金會對藝術(shù)的專業(yè)性、獨創(chuàng)性、前沿性的資助，往往長期專注于某一領(lǐng)域，為富有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家提供甚至包括其生活在內(nèi)的資助，竭盡所能助力藝術(shù)家的創(chuàng)造性活動。在這一方面，安迪·沃霍爾視覺藝術(shù)基金會（The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts）是一個極好的案例。沃霍爾基金會成立于1987年安迪·沃霍爾去世以后。該基金會專門致力于支持當代視覺藝術(shù)創(chuàng)作、展示和文獻整理，“尤其支持那些實驗性質(zhì)的、未被充分認可的或具有挑戰(zhàn)性質(zhì)的視覺藝術(shù)”?。

資助藝術(shù)家的創(chuàng)造性活動是沃霍爾基金會工作的核心。其“創(chuàng)意資本項目”致力于對個別藝術(shù)家直接提供充足的補助，是基金會的核心項目。該項目開始于20世紀90年代中期，因為國家藝術(shù)基金會終止了對藝術(shù)家個人的資助而設(shè)立。用于支持藝術(shù)家的實驗性、創(chuàng)新性或挑戰(zhàn)性的藝術(shù)項目，幫助藝術(shù)家完成其創(chuàng)新性藝術(shù)活動的關(guān)鍵工作，尤其是初始工作。基金會對藝術(shù)創(chuàng)新的扶持還體現(xiàn)在其“策展項目”。通過“策展項目”，基金會致力于在關(guān)鍵時刻給予藝術(shù)家?guī)椭⒄故舅麄兊淖髌?，或者通過為他們創(chuàng)建首個展覽、亦或僅僅通過給他們一個機會，能夠為他們創(chuàng)作出新作品提供支持。無論是在各大主要機構(gòu)舉辦的知名藝術(shù)家的回顧展，還是在鄉(xiāng)村地區(qū)的小場地舉辦的新興藝術(shù)家展，基金會都給予資助。在所有的展覽項目中，基金會對于當代藝術(shù)的展示提供了最強有力的支持。在實施展覽項目的時候，基金會尤其注重支持那些提供了多樣性角度和思考、然而又不太為人所知的藝術(shù)家或藝術(shù)組織。例如，1992年基金會為藝術(shù)家弗雷德·威爾遜舉辦展覽，這是一個突破性的項目。正是這次展覽使社會意識到其作品具備永久收藏的價值。通過威爾遜的作品，公眾對于過去的傳統(tǒng)有了不同的認識，意識到了一個可視的、具備多種可能性的美國歷史。

沃霍爾基金會的資助之所以對視覺藝術(shù)具有無可置疑的推動力，其工作的杰出之處還在于將目光投向那些影響藝術(shù)家創(chuàng)新活動的周邊因素。例如藝術(shù)家所屬的藝術(shù)組織、藝術(shù)家所在的社區(qū)、藝術(shù)家遭遇的突發(fā)事件等，并為改善藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境而努力?！拔只魻柍h”項目的設(shè)立源于基金會在服務于視覺藝術(shù)家個人的過程中，逐漸意識到對于經(jīng)常為生存奮斗的藝術(shù)家而言，小型視覺藝術(shù)組織對他們的創(chuàng)新而言，至關(guān)重要。沃霍爾基金會給予選中的中小型視覺藝術(shù)組織12萬5千美元的資助和專業(yè)的咨詢服務，目的是幫助這些團體獲得更穩(wěn)定的財務基礎(chǔ)、從而改善他們?yōu)樗囆g(shù)家提供的服務。對于這些團體的領(lǐng)導人，基金會召集兩年一度的會議，為他們提供網(wǎng)絡(luò)、工作坊以及非營利管理顧問等培訓課程?；饡@些新興藝術(shù)家所在的社區(qū)也給予重要的資助。例如基金會實施的著名的“排屋計劃”是一個位于非洲裔美國人心臟社區(qū)的公共藝術(shù)項目。該項目旨在資助創(chuàng)作與非洲裔美國人歷史和文化有關(guān)的藝術(shù)作品、并將他們的創(chuàng)作與所在的社區(qū)聯(lián)系起來。“藝術(shù)家住宅項目”也是安迪·沃霍爾視覺藝術(shù)基金會重要的項目類型。這是基金會幫助藝術(shù)家深入其職業(yè)生涯、創(chuàng)作新作品的最直接方式。這一項目的經(jīng)典案例是達拉斯圣安東尼奧的佩斯藝術(shù)中心。每年，佩斯藝術(shù)中心的客座策展人會挑選九位藝術(shù)家在這里度過兩個月。在此期間，藝術(shù)家將受到慷慨的福利待遇，從居住到規(guī)模齊整的工作室，以及旅行的費用。佩斯藝術(shù)中心以其對全世界藝術(shù)家都具有的強烈的吸引力而知名。“緊急補助”項目的設(shè)立是受到兩次重大的國家危機的影響：2001年9月11日的恐怖襲擊和2005年夏天颶風卡特麗娜和麗塔在墨西哥灣沿岸地區(qū)造成重大破壞。基金會在此期間除了向警察、消防員和急救醫(yī)務人員提供援助外，還向受到傷害的地方藝術(shù)組織提供幫助。2001年，基金會向32個市中心藝術(shù)組織提供了70萬美元的緊急援助。2006年颶風過后，基金會工作人員多次前往墨西哥灣地區(qū)，評估當?shù)厮囆g(shù)組織的受損情況。從2006年1月到2007年4月，基金會共資助墨西哥灣地區(qū)藝術(shù)組織185萬美元，用于支持藝術(shù)組織的恢復和重建以及資助藝術(shù)家的工作、住房、工作室?。

除了對藝術(shù)家及藝術(shù)家所在的藝術(shù)組織和社區(qū)提供資助之外，安迪·沃霍爾視覺藝術(shù)基金會還直接資助影響藝術(shù)家工作和生活的領(lǐng)域。最近幾年，基金會持續(xù)關(guān)注的兩個領(lǐng)域是：衛(wèi)生保健和住房?；饡J為，由于藝術(shù)家往往是自我雇傭、兼職或自由職業(yè)者，他們大多屬于保險額度不足的群體。因此，基金會為“今天工作/自由職業(yè)者聯(lián)盟”提供了相當規(guī)模的資助。該組織是一個向包括藝術(shù)家在內(nèi)的低收入者提供低成本健康保險的非營利組織，并執(zhí)行藝術(shù)家推廣計劃。為了改善藝術(shù)家的居住情況，沃霍爾基金會還資助一個總部設(shè)在明尼阿波利斯的非營利房地產(chǎn)開發(fā)商，由該開發(fā)商執(zhí)行“藝術(shù)空間項目”，為全國藝術(shù)家提供低收入居住建筑。在沃霍爾基金會的資助下，該項目在全美房地產(chǎn)最具競爭力的紐約市開展。這是因為鑒于紐約高昂的生活成本，越來越多的藝術(shù)家正被迫離開紐約，因此該項目的實施受到藝術(shù)家的熱烈歡迎。

“藝術(shù)寫作”項目是近幾年沃霍爾基金會設(shè)立的項目，旨在資助藝術(shù)批評和關(guān)于視覺藝術(shù)總體的寫作?；饡J為，藝術(shù)世界已經(jīng)全球化，藝術(shù)記者以及批評家為了全面關(guān)注藝術(shù)世界必須定期進行昂貴的旅行，然而對于藝術(shù)批評和期刊的資助卻急劇下降?；饡J為藝術(shù)寫作是一個蓬勃發(fā)展的視覺文化的重要組成部分，對于公眾而言，也是易于接觸并相對理性的部分。因此，“藝術(shù)寫作”項目鼓勵和獎勵那些出色的藝術(shù)寫作。這個項目有兩個部分：一是資助寫作者，無論他是從事書籍寫作還是論文以及新媒體的實驗性寫作；二是資助非營利藝術(shù)出版物，幫助刊物實現(xiàn)財務穩(wěn)定，增加讀者或觀眾，探索新的出版形式，以及建立新的伙伴關(guān)系和分銷渠道。

通過分析安迪·沃霍爾視覺藝術(shù)基金會致力于資助視覺藝術(shù)，特別是為那些處于實驗階段的、富有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)創(chuàng)作提供資助的一系列舉措，我們可以看到來自私人領(lǐng)域的藝術(shù)資助為美國藝術(shù)的卓越性追求提供了強有力的支持，是美國藝術(shù)得以在市場體系、公共服務之外保有活力的關(guān)鍵所在。

四、結(jié) 語

美國有著全球規(guī)模最大的慈善捐助體系。近20年來，平均每年在藝術(shù)領(lǐng)域的資助金額達到130億美元。以私人慈善為主體，由各州、各市負責，去中心化的美國藝術(shù)資助機制與美國蓬勃的文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)經(jīng)濟以及藝術(shù)行業(yè)發(fā)達的工會系統(tǒng)，共同作用于美國藝術(shù)。美國國家藝術(shù)基金會自1965年成立以來，雖然在多次文化論爭中都處于風口浪尖，但做為聯(lián)邦一級的藝術(shù)事務所，國家藝術(shù)基金會不僅溝通各地方公共藝術(shù)機構(gòu)、慈善組織、非營利機構(gòu)，而且使聯(lián)邦政府的文化藝術(shù)政策進一步明確和落實，持續(xù)發(fā)揮其特有的影響力。早在肯尼迪時代，美國聯(lián)邦政府已經(jīng)敏銳地意識到資助和發(fā)展藝術(shù)與美國經(jīng)濟保持活力之間的密切關(guān)系。2015年美國國家藝術(shù)基金會發(fā)布的報告顯示“藝術(shù)是美國GDP和就業(yè)的強大引擎，而這一點在過去一直被低估”?。在全球經(jīng)濟發(fā)展的新形式下，藝術(shù)對于美國社會、經(jīng)濟的作用將進一步被揭示，藝術(shù)必將受到美國慈善部門以及各級政府公共部門的更多關(guān)注。然而，無論美國的藝術(shù)資助策略如何調(diào)整，藝術(shù)的社會影響力的實現(xiàn)和發(fā)揮，都離不開對公眾性和卓越性的追求。我國的藝術(shù)資助機制與美國有著很大的區(qū)別，但是美國藝術(shù)資助如何實現(xiàn)其公眾性和卓越性追求、使美國藝術(shù)成為具有全球競爭力的軟實力的舉措仍然有不少值得我們借鑒之處。

注釋：

① （日）渡邊靖，金琮軒 譯：《美國文化中心：美國的國際文化戰(zhàn)略》，北京：商務印書館，2013年，第134頁。

② （日）渡邊靖，金琮軒 譯：《美國文化中心：美國的國際文化戰(zhàn)略》，北京：商務印書館，2013年，第24頁。

③ （法）馬特爾，周莽 譯：《論美國的文化:在本土與全球之間雙向運行的文化體制》，北京：商務印書館，2013年，第14頁。

④ （法）馬特爾，周莽 譯：《論美國的文化:在本土與全球之間雙向運行的文化體制》，北京：商務印書館，2013年，第110頁。

⑤ （法）馬特爾，周莽 譯：《論美國的文化:在本土與全球之間雙向運行的文化體制》，北京：北京商務印書館，2013年，第304頁。

⑥ Mark Bauerlein and Ellen Grantham, eds.National Endowment for the Arts: A History,1965-2008. Washington, DC: National Endowment for the Arts, 2009, P1.

⑦ Bill Ivey. Foreword to National Endowment for the Arts, 1965-2000: A Brief Chronology of Federal Involvement of the Arts. Edited by Katherine Wood and Barbara Koostra.Washington, DC: National Endowment for the Arts, 2000, P 5.

⑧ National Endowment for the Arts 2016 Annual Report, https://www.arts.gov/about/annualreports, P3.

⑨ 2009年由軍人配偶在美國建立的一個全國性、非盈利組織，為包括現(xiàn)役軍人、國民警衛(wèi)隊和預備役軍人以及他們的家庭、親人和朋友提供服務。

⑩ 美國的一個紀念日，時間為每年5月的最后1個星期一，用以悼念在各戰(zhàn)爭中陣亡的美軍官兵。

? 美國的法定節(jié)假日，時間是每年9月的第1個星期一，用以慶祝工人對經(jīng)濟和社會的貢獻。

? 衛(wèi)星賬戶是與國民經(jīng)濟核算體系中心框架分開但是又與這些賬戶相聯(lián)系的一個會計核算系統(tǒng)。藝術(shù)和文化生產(chǎn)衛(wèi)星賬戶通過識別和分析美國經(jīng)濟分析局現(xiàn)有的數(shù)據(jù)設(shè)立，可以將藝術(shù)和文化數(shù)據(jù)集中，描繪出一幅對國家和聯(lián)邦政策制定者、企業(yè)、藝術(shù)組織、分析師、經(jīng)濟學家和其他人有價值的統(tǒng)計圖。

? National Endowment for the Arts 2014 Annual Report，https://www.arts.gov/about/annualreports,P12.

?（法）弗雷德里克?馬特爾：《論美國的文化：在本土與全球之間雙向運行的文化體制》，北京：北京商務印書館，2013年，第448頁。

? Joel Wachs and Sherri Geldin. Introduction to The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts 20-Year Report 1987—2007 (Vol. 1) [EB/OL]. New York: The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, 2007,P 9.

? The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts 20-Year Report 1987—2007，http://warholfoundation.org/foundation/anniversary.html,P 21.

? 鄭苒：《美國國家藝術(shù)基金會發(fā)布報告顯示：文化藝術(shù)的引擎作用被低估》，中國文化報，2015年1月19日，第003版。