“一帶一路”戰(zhàn)略背景下中國—東盟音樂周發(fā)展路徑探析

韋 鈾黃洪輝

（1.廣西藝術(shù)學(xué)院 人事處，廣西 南寧 530022；2.廣西藝術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、中國—東盟音樂周的發(fā)展現(xiàn)狀與問題

（一）中國—東盟音樂周的發(fā)展現(xiàn)狀

中國—東盟音樂周是以“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，民族與世界融通”為宗旨，以“民族性、探索性、學(xué)術(shù)性”為主要目標(biāo)[1]62-64，由中國音樂家協(xié)會、國際現(xiàn)代音樂協(xié)會指導(dǎo)，廣西自治區(qū)黨委宣傳部支持，廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的國際大型音樂文化交流活動平臺，于2012年舉辦首屆，現(xiàn)已成功舉辦七屆。中國—東盟音樂周以國內(nèi)外藝術(shù)高校的專家學(xué)者、著名音樂人、作曲人和表演團隊為主要邀請對象，通過交響樂、器樂作品專場等各類音樂會，以及學(xué)術(shù)研討會、藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽、音樂評論比賽、鋼琴作品創(chuàng)作比賽、大師班講座等活動，搭建起中國與東盟民族音樂學(xué)術(shù)層面的交流橋梁。

作為藝術(shù)高校發(fā)起主辦的音樂活動，中國—東盟音樂周主辦主體的性質(zhì)決定了其影響力一開始會更多地集中在學(xué)術(shù)層面上。而從長遠(yuǎn)來看，它不僅能夠推動地域音樂的創(chuàng)作與高校創(chuàng)新人才的培養(yǎng)，加強中國與東盟的音樂學(xué)術(shù)交流與創(chuàng)新，還能以廣西為基點，以音樂周為平臺，擴大廣西乃至中國文化的影響。隨著2015年中國—東盟音樂周成功加入國際現(xiàn)代音樂協(xié)會（ISCM），成為國際現(xiàn)代音樂協(xié)會的正式會員，來自歐洲與東盟各國的音樂家、作曲家及表演團隊不斷增多，中國—東盟音樂周已發(fā)展成為國內(nèi)外尤其是東盟國家中音樂學(xué)界頗具規(guī)模和影響力的音樂藝術(shù)盛會之一。

（二）中國—東盟音樂周發(fā)展的主要問題

中國—東盟音樂周在民族音樂的創(chuàng)新與彰顯、學(xué)術(shù)成果的交流與共生、創(chuàng)作人才的發(fā)掘與培養(yǎng)等方面已取得了有目共睹的成績。隨著我國對外影響力的不斷增大，如何進(jìn)一步擴大對外影響，進(jìn)而推動以國際音樂交流為基礎(chǔ)的融合創(chuàng)新和人才培養(yǎng)再上一個新的臺階，是中國—東盟音樂周在發(fā)展過程中必須要破解的問題。

1.文化影響范圍需進(jìn)一步延伸

作為一個國際大型音樂文化交流及創(chuàng)作展演平臺，中國—東盟音樂周不僅有學(xué)術(shù)交流的功能，也承載著文化傳播的功能。創(chuàng)辦伊始，中國—東盟音樂周即在藝術(shù)創(chuàng)作上旗幟鮮明地提出：“與東南亞各國音樂廣泛交流，奉獻(xiàn)多元民族特色的高質(zhì)量音樂節(jié)目。以推廣新作品、新劇目為核心，形成音樂周穩(wěn)定的作曲家群，逐漸培養(yǎng)出一大批忠實的觀眾”。[2]67從歷屆發(fā)展情況和現(xiàn)場調(diào)研來看，中國—東盟音樂周作為高端音樂節(jié)慶平臺對中國和東盟的普通民眾或音樂愛好者的影響程度及范圍還有很多潛力可挖。以2017年為例，音樂周期間共舉辦了20場音樂會、3場高峰論壇、5場大師班講座、3場學(xué)術(shù)講座，其中有4場音樂會在學(xué)校外的音樂廳舉行。無論是校內(nèi)還是校外的音樂會項目，基本以贈票為主，現(xiàn)場觀眾也以國內(nèi)外的藝術(shù)類高校教師、專家及藝術(shù)類專業(yè)學(xué)生為主，其他對外的展示渠道主要局限于學(xué)校網(wǎng)絡(luò)新聞報道。學(xué)校以外受眾參與度的不足和對外展示平臺的缺乏致使中國—東盟音樂周的文化傳播功能未能夠充分發(fā)揮。同時，研討選題、創(chuàng)作內(nèi)容，以及大量的“小眾音樂”類型作品也使音樂會影響人群主要局限于學(xué)術(shù)界。

2.民族音樂的定位內(nèi)涵應(yīng)不斷擴大

從歷屆中國—東盟音樂周音樂作品的創(chuàng)作題材和元素選取來看，東盟國家的民族音樂精彩紛呈，也不乏歐美國家的民族音樂展示。國內(nèi)部分，除了穿插一些音樂名家的作品外，廣西本土的音樂占據(jù)了絕大多數(shù)。這看似有利于本土，有利于主辦方，但對于音樂周今后長遠(yuǎn)的發(fā)展和影響力的擴大是有局限性的，也與創(chuàng)辦之初的內(nèi)涵定位不甚吻合。中國—東盟音樂周的定位是“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，民族與世界融通”，以“民族性、探索性、學(xué)術(shù)性”為主要目標(biāo)，旨在打造一個“新音樂”創(chuàng)作及展演的國際大型音樂文化交流平臺，進(jìn)而發(fā)揮中國與東盟、廣西與東南亞、廣西與國內(nèi)、廣西與東盟的音樂文化相互交流、相互影響的橋梁樞紐作用。這是定名為“中國—東盟音樂周”的重要原因。會址在廣西南寧市舉辦，能夠充分利用廣西在地域上與東盟各國交流的橋頭堡優(yōu)勢，以及過去的歷史文化交往淵源，但也同時容易受到地域局限的影響。因為與同樣是由高校主辦，以“新音樂”創(chuàng)作為理念的北京現(xiàn)代音樂節(jié)（中央音樂學(xué)院）和上海當(dāng)代音樂周（上海音樂學(xué)院）相比，廣西無論是在國內(nèi)的區(qū)位、經(jīng)濟水平，還是國際影響力方面都缺乏先天優(yōu)勢，只有獨特的民族多樣性和東盟沿邊區(qū)位才是其原生特色。音樂周所提倡的“交融互通”也應(yīng)該從中國民族民間音樂的角度出發(fā)，才能夠與北京現(xiàn)代音樂節(jié)和上海當(dāng)代音樂周有更明晰的差異。民族民間音樂也只有是囊括中國的民族民間音樂而不僅僅是廣西本土的民族音樂，才能讓廣西更好地發(fā)揮出連接?xùn)|盟、溝通世界的區(qū)域作用，才能更好地擴大廣西的影響，才能更好地助推中國—東盟音樂周的國際化發(fā)展。

二、“一帶一路”戰(zhàn)略對

中國—東盟音樂周發(fā)展的影響

“一帶一路”合作發(fā)展的理念和倡議是習(xí)近平總書記在2013年正式提出并付諸實施的國家頂層戰(zhàn)略。其所秉持的是和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏的理念，以實現(xiàn)共同繁榮、合作共贏的藍(lán)圖。2017年，習(xí)近平總書記在廣西視察時指出：“廣西有條件在‘一帶一路’建設(shè)中發(fā)揮更大作用。要立足獨特區(qū)位，釋放‘?！臐摿?，激發(fā)‘江’的活力，做足“邊”的文章，全力實施開放帶動戰(zhàn)略，推進(jìn)關(guān)鍵項目落地，夯實提升中國—東盟開放平臺，構(gòu)建全方位開放發(fā)展新格局。”[3]廣西作為處于“絲綢之路經(jīng)濟帶”中的省份，在政治、經(jīng)濟、文化領(lǐng)域的各項事業(yè)都或多或少地在借助獨有的區(qū)位優(yōu)勢，發(fā)揮更多的重要作用。中國—東盟音樂周作為中國與東盟的文化交流平臺，在“一帶一路”戰(zhàn)略的深入推進(jìn)中，不可避免地受其影響并能夠發(fā)揮更重要的作用。

（一）政治視角

“一帶一路”是“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的簡稱。“一帶一路”戰(zhàn)略是國家級的頂層戰(zhàn)略設(shè)計，它的深入實施將使中國和沿線各國有更為穩(wěn)定、互信的政治環(huán)境，讓中國與世界的文化交流前景更為廣闊，更為便利，也為中國—東盟音樂周對外擴大影響提供了廣闊的空間?！皷|盟”是東南亞聯(lián)盟的簡稱，這一聯(lián)盟成立于1961年，以維護(hù)東南亞各國自身的安全利益以及保持與西方國家戰(zhàn)略聯(lián)系為基準(zhǔn)，近年來，在政治、經(jīng)濟、文化上有了一系列更為緊密的合作機制。在我國提出“一帶一路”戰(zhàn)略和共同發(fā)展的倡議后，東盟各國與中國開展合作與交流的需求比以往更為迫切，“和平、發(fā)展、共贏”的理念帶來的是中國與東盟各國更為深入、開放的文化交流。中國與東盟近期簽署的《落實中國—東盟面向和平與繁榮的戰(zhàn)略伙伴關(guān)系聯(lián)合宣言的行動計劃（2016—2020）》等雙邊協(xié)議以實際行動進(jìn)一步加強、提升了雙方的戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，為中國文化的影響力發(fā)揮，以及中國—東盟音樂周的發(fā)展提供了良好的政治環(huán)境。

（二）經(jīng)濟視角

隨著中國—東盟音樂周自身的發(fā)展，“一帶一路”戰(zhàn)略所帶來的文化經(jīng)濟杠桿將有助于音樂周的做大做強。中國與東盟的文化產(chǎn)業(yè)合作與交流有巨大的發(fā)展?jié)摿?，雙邊文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為中國—東盟音樂周的后續(xù)發(fā)展提供了更多的選項。近兩年，無論是學(xué)界和民間大力倡議的東盟文化保稅區(qū)建設(shè)，還是中國與東盟文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易的快速發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)已然成為中國與東盟文化交流的重要平臺。中國與東盟簽署有《中國—東盟文化合作諒解備忘錄》和《中國—東盟文化產(chǎn)業(yè)互動計劃》，2012年中國出口東盟的文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易額達(dá)到100億美元，僅次于美國與歐盟。雖然中國—東盟音樂周是非營利性質(zhì)，但文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展證明中國與東盟的文化交流影響面正從政府、事業(yè)層面，逐漸擴展至大眾層面。中國—東盟音樂周原生的藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)平臺與大眾文化層面并不是隔絕的，而是一種互動關(guān)系，經(jīng)濟層面的宏觀條件不僅是貿(mào)易與營利，也是推動各類文化活動深入發(fā)展、擴大影響的益生土壤和助力器。

（三）文化視角

“一帶一路”戰(zhàn)略發(fā)展框架中的“五通”包括政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通和民心相通，其中“民心相通”對中國—東盟音樂周發(fā)展的影響最為直接。習(xí)主席在“一帶一路”倡議中提出，“民心相通”就是要在教育、文化、科技、旅游等人文交流合作方面，為“一帶一路”建設(shè)構(gòu)筑深厚的民意基礎(chǔ)和社會根基。其中，文化、教育的交流合作是中國發(fā)揮影響力的重要體現(xiàn)，只有通過一系列文化、教育平臺真正實現(xiàn)對接和功能發(fā)揮，才能創(chuàng)造出有利于“一帶一路”建設(shè)的民心氛圍和人文環(huán)境，進(jìn)而實現(xiàn)文化與政治、經(jīng)濟的互動?！耙粠б宦贰睉?zhàn)略的“民心相通”，從宏觀上要求中國—東盟音樂周這樣的溝通平臺、文化平臺發(fā)揮更多的作用，承擔(dān)起傳播中國文化、溝通世界的使命。這也同時要求“民心相通”的各項活動需要關(guān)注不同階層、不同年齡段的受眾群體，真正發(fā)揮所在領(lǐng)域和傳播節(jié)點平臺的作用。

三、“一帶一路”戰(zhàn)略下中國—東盟音樂周未來發(fā)展的思考

將自身改革的客觀要求與“一帶一路”戰(zhàn)略的推進(jìn)相結(jié)合是中國—東盟音樂周未來發(fā)展的主要路徑和重要契機，也是順應(yīng)中國與東盟各國聯(lián)系日益緊密、相互之間影響不斷深化趨勢的體現(xiàn)。

（一）強化中國、東南亞民族音樂保護(hù)與發(fā)展的定位，提高與“一帶一路”戰(zhàn)略的契合性

中國—東盟音樂周是中國三個由藝術(shù)高校發(fā)起舉辦的國際音樂交流平臺之一。北京現(xiàn)代音樂節(jié)的定位是“秉持致力于普及現(xiàn)代音樂、促進(jìn)國內(nèi)外文化交流以及為青年音樂家提供優(yōu)質(zhì)平臺的發(fā)展初衷，以社會大眾更易接受的方式傳播現(xiàn)代音樂精神”[4]156，其側(cè)重點是中國現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新和推廣。上海當(dāng)代音樂周的定位是“展演當(dāng)代具有前沿性和實驗性的現(xiàn)代音樂作品，探討現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技巧與觀念內(nèi)涵”[5]21，其側(cè)重點是亞洲乃至世界一流前沿音樂代表成果的展示與推廣。中國—東盟音樂周所處的區(qū)位和地域優(yōu)勢就在于民族音樂，而且應(yīng)該進(jìn)一步匯集中國主要民族音樂的展示與推廣，成為中國、東南亞民族音樂向世界傳播的重要平臺。通過承載民族音樂的保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展的使命，體現(xiàn)出“包容共通、共贏發(fā)展”的理念，進(jìn)一步契合“一帶一路”戰(zhàn)略的理念與要求，為自身的發(fā)展提供更廣闊的空間。為此，中國—東盟音樂周在作曲家選擇、主題設(shè)計、演出風(fēng)格、節(jié)目設(shè)定等方面應(yīng)該進(jìn)一步強化這樣的定位，逐步建立起中國、東南亞民族音樂保護(hù)與發(fā)展、創(chuàng)新與傳播重要平臺的品牌形象。

（二）拓展多樣化的音樂展示平臺，擴大“一帶一路”戰(zhàn)略的受眾影響面

作為一個影響日益擴大的大型國際音樂周，中國—東盟音樂周影響面不應(yīng)只局限于學(xué)術(shù)層面，而是盡量拓展更大的受眾面，這不僅是大型音樂周自身發(fā)展的需要，也是作為高校舉辦的非營利性音樂創(chuàng)作平臺所應(yīng)該承擔(dān)的教育職責(zé)。而且成為多樣化音樂展示平臺將會進(jìn)一步提高“一帶一路”戰(zhàn)略的文化影響力?，F(xiàn)階段，中國—東盟音樂周的展示平臺主要在學(xué)校和政府的室內(nèi)音樂廳，形式較為單一，受眾面也主要以教師、學(xué)生和專業(yè)人士為主。在今后的發(fā)展中，應(yīng)該進(jìn)一步走出去、請進(jìn)來，不斷擴大受眾面，吸引更多藝術(shù)界、學(xué)術(shù)圈以外的受眾參與、了解音樂周的作品和演出。例如，構(gòu)建東盟藝術(shù)進(jìn)校園、藝術(shù)家見面會、戶外表演、劇場演出等多樣化的展示平臺，同時積極與大眾傳媒合作，以專題采訪、節(jié)目合作、作品展播等形式擴大音樂周的傳播范圍。在對外方面，借助“一帶一路”戰(zhàn)略的東風(fēng)，讓中國—東盟音樂周創(chuàng)作展演的優(yōu)秀作品在“一帶一路”沿線國家中參與國際文化交流、巡演、版權(quán)貿(mào)易等，拓展更多的當(dāng)?shù)仄胀癖娀蛞魳窅酆谜?，促進(jìn)各國之間文化融合交流和包容共通，提升音樂周在國際上的影響力。同時，采取多種形式不斷深化東盟國家藝術(shù)團體的參與和重視程度，如在參會的議程中設(shè)立“主題國”環(huán)節(jié)，給予更多的專場演出或展示時間。

（三）引入國際化藝術(shù)管理模式，凸顯國際性文化活動特性

隨著中國—東盟音樂周在“一帶一路”戰(zhàn)略推進(jìn)中的功能日益凸顯，國際地位和國際影響力日漸提升，其各項活動的運作模式也應(yīng)該逐步與國際接軌。應(yīng)通過更專業(yè)化和高水平的管理來打造出國際性文化活動的特征，進(jìn)一步完善、發(fā)揮音樂周藝術(shù)創(chuàng)作平臺的綜合功能。一是從組織機構(gòu)上具有國際化的視野。邀請或聘請國內(nèi)外具備豐富經(jīng)驗的藝術(shù)家和管理人參與到組委會中，同時探索合作或外包的形式組建專業(yè)化的管理團隊。二是演出管理，“音樂節(jié)演出管理的專業(yè)化程度直接決定著整個項目的效度和影響力”[6]138。中國—東盟音樂周作為國際性的音樂演出活動，需引進(jìn)具有豐富實戰(zhàn)經(jīng)驗的演出管理者，以實現(xiàn)演出管理的專業(yè)化、國際化。三是運營管理系統(tǒng)化、多元化。充分利用音樂周創(chuàng)作平臺、展演平臺、教育平臺的特性，拓展更為多樣的平臺功能，整合更多的平臺資源，通過形象打造、藝術(shù)高校聯(lián)盟、媒體合作、衍生品開發(fā)等方式，擴大中國—東盟音樂周的國內(nèi)外影響力。四是加強品牌管理。緊扣國際性民族音樂展示的發(fā)展定位，在眾多的國際音樂活動中形成鮮明的個性特色。中國—東盟音樂周實行國際化藝術(shù)管理模式，不僅能充分展現(xiàn)藝術(shù)價值，而且能實現(xiàn)更高的社會價值和市場價值。

（四）加強立體化宣傳，提高區(qū)內(nèi)外的文化影響力

現(xiàn)階段，中國—東盟音樂周的宣傳形式以學(xué)校官方網(wǎng)站、微信公眾文推送、自發(fā)式平面媒體傳播為主，其傳播范圍、傳播效率并不高，不利于全方位展示音樂周的整體內(nèi)容。為此，音樂周可采取“線上線下、點面結(jié)合”的形式，構(gòu)建多角度、多方位、多層次、多渠道的立體化傳播格局，豐富宣傳形式，擴大宣傳效果，把中國—東盟音樂周的文化推向全國，推向國際。一是在每一屆音樂周活動的主題選擇上更多地與“一帶一路”戰(zhàn)略的新方向、新趨勢相一致，與國際上民族音樂的創(chuàng)新潮流相一致，主題的展現(xiàn)也應(yīng)充分地貫穿在每一項音樂周的宣傳內(nèi)容和媒介中。二是通過策劃外圍活動制造更多的新聞點，例如對外招募音樂周演出演員、工作人員，專題采訪，節(jié)目合作，作品展演等。三是招商宣傳，中國—東盟音樂周活動資金來源不應(yīng)只局限于政府補貼、校內(nèi)資金，可通過合作辦會方式，在獲取更多資金的同時，擴大宣傳效果。四是線下服務(wù)宣傳，通過提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，提升中國—東盟音樂周的美譽度，創(chuàng)造良好口碑宣傳。五是媒體宣傳，注重發(fā)揮傳統(tǒng)媒體與新媒體作用，與媒體進(jìn)行合作，通過不同的媒介影響不同階層、不同年齡段的受眾。加強立體化宣傳，不僅能擴大音樂周的文化影響力，也會對中國－音樂周形象的建立和未來發(fā)展產(chǎn)生更深遠(yuǎn)影響。