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    淺談《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性的塑造

    2018-01-23 15:20:47易虹
    關(guān)鍵詞:表達(dá)技巧情景化紅樓夢(mèng)

    易虹

    [摘要]《紅樓夢(mèng)》中描寫的人物達(dá)到四百多人,但是“百人百聲口”,且每個(gè)人物語(yǔ)言聲口畢肖,書中形象鮮明、各具秉性人物形象塑造在很大程度上歸功于其書對(duì)人物對(duì)話的巧妙安排和精心描摹。本文主要以《紅樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話為例,通過人物對(duì)話的個(gè)性化、情景化,以及豐富的表達(dá)技巧三個(gè)方面來簡(jiǎn)要探討其中人物形象的塑造,以及人物對(duì)話的功能和意義。

    [關(guān)鍵詞]人物對(duì)話;個(gè)性化;情景化;表達(dá)技巧

    一、前言

    《紅樓夢(mèng)》中約有四百四十八位人物,無論王公富賈,或是山野草民,也不論僧道世俗,或是丫鬟仆人,濃墨重彩也好,輕描淡寫也罷,一個(gè)個(gè)都血肉豐滿,各具秉性,該書作者曹雪芹不愧是一位技藝精湛的語(yǔ)言大師,之所以能把這些人物性格清晰的刻畫出來,不得不歸功于文中人物對(duì)話的細(xì)致描寫和精心安排。因此,對(duì)于文中的典型人物,我們不用提名道姓,也可以聞聲知人,如“好姐姐,見了老太太、太太,可放和氣些,若不這樣,你就要挨罵了。”——親和待人的寶二爺;“俗語(yǔ)道‘瘦死的駱駝比馬還大些憑它怎樣,你老拔一根寒毛,比我們的腰還粗呢。”——善于逢迎的劉姥姥。

    假如沒有這些生動(dòng)具體、富有個(gè)性化的人物對(duì)話,也就不能表現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性形象了。正如魯迅先生所言:《紅樓夢(mèng)》的有些地方,是能使讀者由說話看出人來的?!毕旅姹疚木鸵浴都t樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話為例就人物個(gè)性形象的塑造進(jìn)行淺要的探討。

    二、《紅樓夢(mèng)》中人物對(duì)話的個(gè)性化

    在《紅樓夢(mèng)》中,作者往往通過個(gè)性化的人物對(duì)話,直接反應(yīng)人物性格,塑造人物形象,給讀者栩栩如生、一目了然之感。

    如第七回“送宮花周瑞嘆英蓮談肄業(yè)秦鐘結(jié)寶玉”中,周瑞家的送宮花,最后到黛玉處,她只就寶玉手中看了一看,便問道:“還是單送我一個(gè)人的,還是別的姑娘都有?”周瑞家的道:“各位都有了?!摈煊窭湫Φ溃骸拔揖椭?,別人不挑剩下的也不給我,替我道謝罷!”林黛玉是《紅樓夢(mèng)》中的女主角,位居金陵十二釵之首,是世人皆知的小說人物,也是幾百年來讀者所同情的對(duì)象。從小寄人籬下的生活,使得她養(yǎng)成了多愁善感,敏感多心的性格。她這種對(duì)世俗舌尖嘴利的抗?fàn)幒蛯?duì)自己尊嚴(yán)地位的極力維護(hù)使她言辭犀利、口中帶刺兒的個(gè)性特征鮮明易現(xiàn)。

    從這段對(duì)話中還可以看出她心直口快,喜怒于色,毫無矯揉造作的性格特點(diǎn),黛玉并不在乎宮花有多么的精巧,多么的漂亮,只是要等到別人挑剩下了以后,沒有挑選的機(jī)會(huì)以后,才將剩下的兩支宮花給她。從黛玉的話里可以看出她對(duì)這種待遇的憤憤不平以及對(duì)于當(dāng)時(shí)自己所處的環(huán)境和地位的無奈,所以在話中既有生氣之意同時(shí)也帶有些許的掩飾之情。但實(shí)則周瑞家的送宮花并沒有刻意要將最后兩枝留于黛玉,只是剛好順路,按此順序送下去,不料引得林黛玉生氣,實(shí)則無心之過,所以也不與辯解,從這里也看出林黛玉敏感多疑的性格特點(diǎn)。

    像以上這樣深邃且耐人尋味的人物對(duì)話在《紅樓夢(mèng)》中幾乎觸目皆是,例不凡舉。但是如若定要針對(duì)人物對(duì)話表現(xiàn)人物性格這一點(diǎn)判個(gè)高下的話,那就非“鳳辣子”王熙鳳的言語(yǔ)莫屬了。

    第三回“金陵城起復(fù)賈雨村榮國(guó)府收養(yǎng)林黛玉”中,王熙鳳的出場(chǎng),可謂精彩:

    一語(yǔ)未了,只聽后院中有笑聲說“我來遲了,不曾迎接遠(yuǎn)客!”首先從一句“來遲”就可以看出王熙鳳在賈府的地位不一般,她可以遲到,遲到是因?yàn)槭聞?wù)繁忙,只有管家、管事兒有分量之人,才會(huì)因事情而延誤。因笑道:“天下竟有這樣標(biāo)致人物,況且這通身的氣派競(jìng)不像老祖宗的外孫女兒,竟是嫡親的孫女似的,怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘?!敝廄S評(píng)“卻是極淡之語(yǔ)偏能投賈母之意”。王熙鳳這話說得在理,表面上是夸贊黛玉長(zhǎng)得標(biāo)致漂亮,實(shí)質(zhì)是討好賈母,讓賈母高興,進(jìn)而又順賈母之心意,為其痛失愛女而表傷感之情。這時(shí)賈母笑道:“我才好了。你倒來招我!你妹妹遠(yuǎn)路才來,身子又弱,也才勸住了,快再休提前話!”脂硯齋評(píng)“反用賈母勸,阿鳳之術(shù)亦甚矣?!边@熙鳳聽了,忙轉(zhuǎn)悲為喜道:“正是呢,我一見了妹妹,一心都在她身上,競(jìng)忘了老祖宗了。該打,該打!”一句“轉(zhuǎn)悲為喜”,將王熙鳳的性格形象刻畫的入木三分,她的情緒變化極為豐富,可以揣度賈母之意而隨機(jī)應(yīng)變,只為討得賈母的歡心,嘴上說忘了老祖宗,實(shí)際上是時(shí)時(shí)刻刻都想著老祖宗,沒有懈怠過,從這里可以看出王熙鳳善于逢迎、巧變機(jī)智的性格特點(diǎn),也可謂演技一流。接著又忙攜黛玉之手,問:“妹妹幾歲了?可也上過學(xué)?現(xiàn)吃什么藥?。要什么吃的、什么玩的,丫頭、老婆們不好了,只管告訴我?!边@層對(duì)話寫的簡(jiǎn)捷而不簡(jiǎn)單,按常理,林黛玉和王熙鳳之間應(yīng)該會(huì)一問一答,但實(shí)際則是王熙鳳一個(gè)勁兒地追問林黛玉,沒有給她回話的機(jī)會(huì),問的問題也是面面俱到,從這里看出了王熙鳳的伶牙俐齒,同時(shí)也表現(xiàn)了她對(duì)黛玉的關(guān)懷之情。緊接著,一面又問婆子們:“林姑娘的行李東西可搬進(jìn)來了?帶了幾個(gè)人來?趕早打掃兩間下房,讓他們?nèi)バ??!敝廄S評(píng)“當(dāng)家的人事如此。逼肖!”從王熙鳳對(duì)待下人的吩咐可以看出她處事干練,果斷利落,她上能讓老祖宗開心,下能處理好所有的閑雜小事,精明睿智,厲害致極,不愧是賈府中有權(quán)有勢(shì)的管家奶奶。至此我們對(duì)王熙鳳的性格形象也已了然于胸:她是賈府有權(quán)有勢(shì)的管家奶奶,里里外外的一把手,賈母身邊大紅人,因?yàn)檫@樣的身份地位,她可以遲到,可以讓下人對(duì)她言聽計(jì)從。同時(shí)她善于阿諛,巧于奉承,把賈母哄得高興、騙的開心,處理事情果斷利落、精明干練,實(shí)則是管家奶奶的不二人選。

    三、《紅樓夢(mèng)》中人物對(duì)話的情景化

    《紅樓夢(mèng)》中人物的對(duì)話要受到一定情景和場(chǎng)合的影響。因?yàn)槊總€(gè)人都有社會(huì)屬性,都是生活在一定的社會(huì)關(guān)系中的人,所以說話做事必然會(huì)受到環(huán)境、場(chǎng)合的影響和制約,在某些場(chǎng)合應(yīng)該說什么話,不應(yīng)該說什么話,都要有講究,不能亂來。曹雪芹深諳此中之味,所以《紅樓夢(mèng)》一書中,作者將所有人物置于當(dāng)時(shí)的大時(shí)代、大背景之下,而又根據(jù)每個(gè)人的性格特征,和不同場(chǎng)合來精心安排每個(gè)人的對(duì)話。

    該書中的人物生活在同一個(gè)時(shí)代和同一個(gè)社會(huì)環(huán)境中,所以具有那個(gè)時(shí)期的共性,比如說,不管文中的主子或奴才在對(duì)外人講話時(shí)都是說“我們府里”、“我們爺兒”、“我們奶奶”,稱呼都是“爺兒”、“哥兒”、“姐兒”,這些詞語(yǔ)能讓人感受到當(dāng)時(shí)他們所生活的時(shí)代背景,既封建但又守禮、有森嚴(yán)的等級(jí)制度但各人又能茍且的存活下去。但是各人物之間又因?yàn)樯矸荨⒌匚缓途唧w情境的差別,而又具有鮮明的個(gè)性。第三十四回“情中情因情感妹妹錯(cuò)里錯(cuò)以錯(cuò)勸哥哥”中,寶玉挨打后,從眾人來探望寶玉所說的話就能表現(xiàn)出各人的身份地位和性格特點(diǎn)的不同:話說襲人見賈母王夫人等去后,便走來寶玉身邊坐下,含淚問他:“怎么就打到這步田地?”寶玉讓襲人瞧瞧打壞了哪里,襲人咬著牙說道:“我的娘,怎么下這般的狠手!你但凡聽我一句話,也不得到這步地位?!睂氣O見他睜開眼說話,不像先時(shí),心中也寬慰了好些,便點(diǎn)頭嘆道:“早聽人一句話也不至今日。別說老太太、太太心疼,就是我們看著,心里也疼……”此后林黛玉也來探望,“方抽抽噎噎的說道:你從此可都改了罷!”鳳姐也從前頭已進(jìn)來了,問寶玉:“可好些了?想什么吃,叫人往我那里取去。”endprint

    從這幾個(gè)人的談話中無不顯露對(duì)寶玉的關(guān)懷之情,就連寶玉自己也覺得眾人“憐惜悲感之態(tài),令人可玩可觀,可憐可敬?!币u人是寶玉的貼身丫鬟,并且也早已芳心暗許與寶玉,也與寶玉有過云雨之情,如今寶玉被打得如此嚴(yán)重,難免備受震驚,心疼難忍,直呼“我的娘”,但是,畢竟因?yàn)樽约旱纳矸葸€是一個(gè)丫鬟,所以也是站在寶玉的立場(chǎng)上,好心規(guī)勸寶玉切要聽話,萬(wàn)不可再犯。從中可以看出襲人對(duì)寶玉的真情以及自己心思縝密,冷靜沉著,能審時(shí)度勢(shì)的性格特點(diǎn)。寶釵同樣對(duì)寶玉有情,雖同樣是規(guī)勸,但因身份不同而與襲人的話語(yǔ)有所不同,她扯到了老太太和太太心疼,其實(shí)也是表明自己的心也疼,但又因擔(dān)心寶玉,喜愛寶玉之情深藏于心,而一時(shí)心急語(yǔ)塊,頓而臉紅心跳又趕緊打住,說了一半的話又咽了下去,借此又讓寶玉心中漣漪,也為自己尋得一知己而甚感欣慰。寶釵的說話藝術(shù)可謂是“行云流水,微露半含?!币沧阋娖渎斆鳈C(jī)智,慌而不亂,同時(shí)又能分寸有余。然后是黛玉,對(duì)寶玉挨打也是心痛不已,悲傷流涕,雖心中有千言萬(wàn)語(yǔ)但是卻只說出短短數(shù)字,實(shí)則心血淋漓之作,因?yàn)樯類壑鴮氂?,因?yàn)閷氂癜ご蚨鴤?,但是又不能將自己的?dān)心訴與寶玉聽,本來就是重傷在身,如果跟寶玉說了,還會(huì)加重其病情,所以寧愿自己默默忍受,寧愿抽噎半日,而后裝作平靜的規(guī)勸安慰寶玉,從林黛玉的話中,可以看出她敢愛卻又不敢言,多愁善感,同時(shí)又愛寶玉心切的性格特征。最后是王熙鳳,同樣關(guān)切寶玉,但是其管家奶奶的身份盡顯無疑,她可以滿足寶玉的任何物質(zhì)上的愿望,想吃什么都可以同她講。同時(shí)寶玉又是賈母的心肝兒,是整個(gè)賈府的寶貝,寶玉挨打,前來探望,一則是作為二嫂子的應(yīng)盡之意,二則也讓賈母安慰、歡心。所以從這里也可以看出王熙鳳處事精明妥帖,圓滑周到的性格特點(diǎn)。

    因此,從上述簡(jiǎn)短卻平實(shí)的話語(yǔ)中,能夠較清晰地看出人物之間的身份和地位以及他們之間的微妙關(guān)系,同時(shí)各人物真實(shí)而又生動(dòng)的個(gè)性形象也栩栩如生地活現(xiàn)在我們面前。

    四、結(jié)論

    塑造人物形象是小說寫作的中心任務(wù),而小說中的人物對(duì)話是作者展示人物個(gè)性特征的重要途徑。因此有人稱對(duì)話是文學(xué)創(chuàng)作塑造人物形象的基本材料和基本手段。在《紅樓夢(mèng)》中,作者通過對(duì)人物對(duì)話的描寫,塑造了個(gè)性鮮明的人物形象諸如寶玉的癡情、黛玉的孤傲、寶釵的賢惠、鳳姐的老辣、襲人的柔媚嬌俏、平兒的忠誠(chéng)溫順、探春的精明強(qiáng)干、晴雯的任性剛直等,歷來為讀者們所津津樂道。因此《紅樓夢(mèng)》中的人物對(duì)話在人物性格的塑造方面起了不可替代的作用和意義。作者可以通過對(duì)人物對(duì)話的直接或者是間接的描寫,揭示人物的性格、心理特征,同時(shí)又通過豐富多樣的創(chuàng)作手法根據(jù)當(dāng)時(shí)人物所處的時(shí)代以及環(huán)境來精心安排和設(shè)計(jì)人物對(duì)話,為我們留下了寶貴的創(chuàng)作財(cái)富,值得后世小說家學(xué)習(xí)和借鑒,如果沒有這些精彩絕倫的人物對(duì)話,那么《紅樓夢(mèng)》也就不能稱其為名著而立于世界之林了。

    林琴南曾說“《紅樓》一書,口吻之犀利,賈母之言趣而要,鳳姐之言辣而有趣,寶釵之言馴而含偽,黛玉之言酸而帶刻,探春之言簡(jiǎn)而當(dāng)理,襲人之言貼而藏奸,晴雯之言憨而無理,趙姨娘之言賤而多怨,唯寶玉所言純出天真,作者守住定盤針,四面八方,眼力都到?!辈苎┣垡运詈竦乃囆g(shù)功力,把不同人物的性格特點(diǎn)通過人物對(duì)話,以及豐富的表達(dá)技巧,將人物形象具體、生動(dòng)、準(zhǔn)確、的展現(xiàn)出來。所以筆者認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的成功是塑造人物形象的成功,而人物形象的成功是人物對(duì)話安排的成功,這也是《紅樓夢(mèng)》巍然卓立于世界文學(xué)之林而永不遜色的重要原因之一!

    以上只是筆者在閱讀《紅樓夢(mèng)》及其有關(guān)著作中的一點(diǎn)管窺蠡測(cè),在眾多的紅學(xué)研究中,真算得上是膚淺之極,但也希望從中學(xué)得一些知識(shí),不斷充實(shí)提高自己。endprint

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