新型艾捷克與小提琴的制作形制對(duì)比研究*

李曉菲

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

一、新型艾捷克

（一）多朗艾捷克的制作形制

多朗艾捷克，是流行于南疆多朗地區(qū)的一種古老的拉弦樂(lè)器，其構(gòu)成部分包括：共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸、琴馬、琴弦和琴弓等。共鳴箱的形狀一般為半球圓形，在制作材料上，使用的是一些材質(zhì)比較硬的木料，像核桃木、沙棗木等。正面蒙使用的多為驢皮或者羊皮，在箱體的后端部位，有一個(gè)圓形的出音孔。琴頭、琴塊部分，通常是使用一塊木料制作的，比較常用的制作木料有椰木、杏木、核桃木或者桑木等，長(zhǎng)度一般在80到100公分。琴頭部分的形狀類(lèi)似于圓形寶塔狀，弦槽呈后開(kāi)狀，兩側(cè)是木制的弦軸，張以主奏弦。琴桿是圓形的柱狀體，在琴桿的中上部的兩側(cè)，設(shè)計(jì)了T形弦鈕，張以鋼絲共鳴弦。在皮面的中央位置，是木制的橋形琴馬，在琴箱的下方位置是尾柱，一般是用金屬材料制成的。琴弓的制作使用的木頭或者細(xì)竹，在琴弓的兩端，拴系的馬尾當(dāng)做弓毛。

多朗艾捷克使用的制作材料以及制作工藝等，還屬于比較傳統(tǒng)自然的一類(lèi)，這種制作工藝下形成的多朗艾捷克顯得非常淳樸自然，是那個(gè)時(shí)代人們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)文化追求的一種真實(shí)自然寫(xiě)照，不過(guò)，這種制作方法，使得樂(lè)器本身顯得相對(duì)粗糙一些。

（二）新型艾捷克的制作形制

20世紀(jì)50年代后，人們?cè)诙嗬嗜x艾捷克的基礎(chǔ)上進(jìn)行改制，并加以創(chuàng)新，制成了新型艾捷克。新型艾捷克保留了原來(lái)多朗艾捷克的形體，不過(guò)，共鳴箱的體積增大了一些，將皮膜去掉，換成了蒙面版。新型艾捷克還取消了共鳴弦，使用了四根小提琴弦。其主要構(gòu)成部分包括琴箱、琴頸、共鳴箱、琴馬、系弦板、弦軸、琴弦，和琴弓等。新型艾捷克在長(zhǎng)度上，比多朗艾捷克要稍短一些，全長(zhǎng)約80公分。琴箱變?yōu)閳A球形狀，使用核桃木加工成的兩個(gè)半殼而合成的，在琴箱的周?chē)荚O(shè)計(jì)了發(fā)音孔，在兩個(gè)辦殼之間，蒙上蟒皮作為內(nèi)皮膜。制作面板的材料一般是桑木，而琴桿使用的是梨木，弦板都是用核桃木系木料制作的。弦馬的兩腳沒(méi)有保持一致的長(zhǎng)度，短腳是支在面板上的，長(zhǎng)腳穿過(guò)面板，直接頂?shù)絻?nèi)皮膜上。在琴箱底部的尾往下端，設(shè)計(jì)了一種“人”字形的支架，以更加方便保存和使用。

新型艾捷克的選材與多朗艾捷克相比，更加細(xì)致，工藝也更加精湛，并且在外觀部分涂色方面，也進(jìn)行了很大程度的改進(jìn)。如在琴頭和背板上均勻地圖上淡棕色，在弦軸和指板位置涂以黑色漆，面板位置圖上透明清漆，所以使得整個(gè)琴在造型上更加美觀，外觀也更顯端莊。

二、小提琴

小提琴有70多個(gè)零部件構(gòu)成，其中主要結(jié)構(gòu)有琴身、琴頭、琴弦、弦軸、琴頸、琴弓、腮托、琴馬等部分。其中，琴身部分包括面板、背板、側(cè)板。小提琴的面板使用的材料是云杉。背板、側(cè)板和琴頭部分，使用的是楓木。指板部分，使用的質(zhì)地堅(jiān)硬的烏木。在琴身的面板和背板設(shè)計(jì)上，多為直板形狀。側(cè)板是用的帶有一定的弧度的木板。小提琴能夠呈現(xiàn)出優(yōu)美的音質(zhì)，這與板材的精挑細(xì)選以及組合完美的結(jié)構(gòu)密不可分。

小提琴的琴身使用優(yōu)質(zhì)的木材制成，4根琴弦都是用羊腸制作而成的裸弦，琴弦的長(zhǎng)度比較靈活，不過(guò)，琴身基本上固定在36厘米左右。從18世紀(jì)左右，人們開(kāi)始逐漸對(duì)小提琴的琴弦進(jìn)行改良和變革，從最早的低音G弦包銀工藝，到現(xiàn)代改為用金屬絲或鋼絲纏。以及現(xiàn)代更多地使用尼龍線，技術(shù)工藝不斷改進(jìn)，并且越來(lái)越成熟，從而使得小提琴的發(fā)音音色更加悅耳、準(zhǔn)確。

小提琴樣式比較豐富，表現(xiàn)得也越來(lái)越美觀。例如，現(xiàn)代有一種使用有機(jī)玻璃制成的透明琴身的小提琴，顯得非常晶瑩美觀。小提琴的弧度，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，追求最好的共鳴效果。嵌條的設(shè)計(jì)，一方面是防止板面由于干燥而開(kāi)裂，另一方面也是保證音質(zhì)更佳的需要。總體上來(lái)講，小提琴的制作形制，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的改良和變革，無(wú)論是在形制上，還是選才用才上，都有了比較顯著的進(jìn)步。這種改良，均是為了更好的服務(wù)于小提琴演奏者的演奏需要，但小提琴在改良過(guò)程中，不能為了追去形制的新穎，而不顧音質(zhì)的效果。

三、新型艾捷克與小提琴的制作形制對(duì)比

新型艾捷克與小提琴的制作形制總體上，有諸多相似之處，例如，新型艾捷克的音柱與小提琴的音柱都使用松木制成。先將木料鋸成塊狀，再按尺寸削出圓柱形輪廓。頂住舌形音窗小孔位置的頂端削得很小，一般人很難發(fā)現(xiàn)，這樣也比較美觀;支撐蟒皮那端較寬，受力面擴(kuò)大便不容易頂破蟒皮。音窗制作好后要用小木條支撐放置，這樣做是為了使音柱方便將音窗頂出，使琴體音量更大。這一點(diǎn)可說(shuō)是不同于任何樂(lè)器的制作方法，它體現(xiàn)出維吾爾族人在改良艾捷克制作方面做出的貢獻(xiàn)和精益求精的制作精神。先把音柱粘合在音窗上再蒙置面板。為了使面板與前共鳴箱粘和得更加牢固，還會(huì)采用捆綁布條的方法固定。另外，新型艾捷克琴弦的制作方法、材料及定弦方式均與小提琴一致，所以拉弦板這一部分的制作方法完全采用小提琴拉弦板的制作方式，只是材料上維吾爾族人選擇了更適合和更方便取得的黃杏木。拉弦板中部削成圓弧狀與前共鳴箱相連，底端銼成圓面方便安裝底柱。