央視春晚舞臺(tái)多媒體之嬗變

文/劉博雅

從1993年至2017年，25年間央視春晚舞臺(tái)設(shè)計(jì)發(fā)生了巨大的變化，不難發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的階段性表征與規(guī)律。春晚舞臺(tái)多媒體在創(chuàng)作思路、視聽(tīng)互動(dòng)、類(lèi)型題材方面的提煉與更新都有著顯著特點(diǎn)，如影像內(nèi)容、類(lèi)別與呈現(xiàn)方式的更新和提升，LED屏載體轉(zhuǎn)換與開(kāi)拓，多媒體功能上進(jìn)步和舞臺(tái)的融合互動(dòng)等。

一、歷年央視春晚舞臺(tái)多媒體概述

1983年央視首度舉辦春晚，作為我國(guó)主流的文藝呈現(xiàn)平臺(tái)，每年的央視春晚都接受著觀眾的集體檢閱。伴隨著觀眾審美水平的提升以及對(duì)春晚期許的不斷增強(qiáng)，晚會(huì)制作方亟需提升自身的創(chuàng)作水平，以適應(yīng)觀眾的需求，而舞臺(tái)創(chuàng)意、實(shí)施手法、技術(shù)設(shè)備等就成為春晚創(chuàng)作探索與前進(jìn)的突破口。在科技發(fā)展與資金投入的合力下，多媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)舞臺(tái)的“聯(lián)姻”應(yīng)運(yùn)而生，歷年央視春晚的舞美設(shè)計(jì)也成為科技發(fā)展的集中體現(xiàn)。

1993年的央視春晚首次使用了LED電子屏幕，但最初只是被作為素材展示和同步現(xiàn)場(chǎng)視頻影像的工具，幾乎游離于舞臺(tái)表演之外。2005年，LED電子屏幕的應(yīng)用迎來(lái)了歷史性轉(zhuǎn)折，多媒體影像正式成為春晚舞美元素的一部分。經(jīng)歷數(shù)年磨礪后，視頻投影等多媒體元素作為春晚舞臺(tái)創(chuàng)作的必備部分頻繁亮相。2010年，春晚舞臺(tái)多媒體設(shè)計(jì)朝著打造立體視覺(jué)空間的方向發(fā)展，LED電子屏形成了主臺(tái)、側(cè)方和頂部的分區(qū)組合，這使舞臺(tái)產(chǎn)生了立體化的視覺(jué)空間感。2012年的央視春晚舞美設(shè)計(jì)得到了許多媒體和觀眾的首肯，被譽(yù)為歷屆舞美之最，并獲得了金鷹獎(jiǎng)“最佳文藝節(jié)目”美術(shù)獎(jiǎng)，而舞臺(tái)多媒體影像發(fā)揮著舉足輕重的作用。2014年，央視春晚LED顯示屏“光影”打造空中舞臺(tái)的視覺(jué)盛宴。設(shè)計(jì)五個(gè)LED屏幕方塊構(gòu)成的空中移動(dòng)舞臺(tái)，與主舞臺(tái)表演內(nèi)容遙相呼應(yīng)。延伸了視聽(tīng)空間，也讓舞美整體氣勢(shì)頗為壯觀。2017年，央視春晚首次大規(guī)模應(yīng)用全息LED顯示屏，在舞美上的花費(fèi)約為1.5億人民幣。縱觀其發(fā)展歷程，有階段性的改善，也有瓶頸期的停滯，但整體上朝著豐富、精美、大氣的方向發(fā)展。

二、央視春晚舞臺(tái)影像內(nèi)容嬗變

1．類(lèi)別從單一乏味到多元共生。藝術(shù)設(shè)計(jì)多元化和共生性已經(jīng)成為全球設(shè)計(jì)界的趨勢(shì)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中對(duì)創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)譯、匯集和呈現(xiàn)是常態(tài)。但在春晚舞臺(tái)多媒體應(yīng)用的初期并非如此。1993年，制作方首次將LED屏幕引入到舞臺(tái)美術(shù)時(shí)，并沒(méi)有發(fā)揮其基礎(chǔ)功能，主辦方搭建的LED屏幕位于春晚主舞臺(tái)左側(cè)的第二舞臺(tái)，僅僅作為切換晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)展示畫(huà)面的工具，幾乎沒(méi)有發(fā)揮舞美效果。在這次晚會(huì)中，歌手梁雁翎獨(dú)唱歌曲《像霧像雨又像風(fēng)》，LED屏幕的影像內(nèi)容還是不加設(shè)計(jì)地對(duì)原專(zhuān)輯MV的重播。這不僅不能為該節(jié)目的舞美效果加分，其LED屏幕的影像與現(xiàn)場(chǎng)表演各司其職、各不相讓?zhuān)€導(dǎo)致觀眾視聽(tīng)接收模糊。

在此后近10年的時(shí)間里，多媒體影像設(shè)計(jì)在內(nèi)容上有所突破，開(kāi)始有意識(shí)地利用電腦制作數(shù)碼圖形圖像并與舞臺(tái)表演相結(jié)合。豐富后的多媒體視頻內(nèi)容有實(shí)拍、二維動(dòng)畫(huà)圖形、三維動(dòng)畫(huà)圖形、實(shí)拍與后期合成等。例如，2013年央視蛇年春晚節(jié)目《琴箏和鳴》，提煉中國(guó)古典樂(lè)器與現(xiàn)代樂(lè)器的符號(hào)精髓，將兩者用光影、圖線、色彩巧妙的結(jié)合與共生。節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)計(jì)本身就是以中、西方樂(lè)器的組合鳴奏，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的概念設(shè)計(jì)也以融合的方式表達(dá)了出來(lái)。2017年，已經(jīng)形成了多元共生的狀態(tài)，觀眾可以從央視春晚的舞美大屏幕中看到不同類(lèi)別、風(fēng)格迥異、豐富多變的畫(huà)面內(nèi)容。

2．視覺(jué)元素從雜亂無(wú)章到甄別凝煉。在春晚舞臺(tái)經(jīng)歷了對(duì)舞美新元素介入帶來(lái)的適應(yīng)磨合期后，多媒體影像內(nèi)容從最初的簡(jiǎn)單、凌亂轉(zhuǎn)向如今的多元、精煉。根據(jù)不同主題和類(lèi)別的劇目，多媒體影像設(shè)計(jì)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)節(jié)目元素的提取和主題的視覺(jué)表達(dá)，具體體現(xiàn)在舞臺(tái)多媒體畫(huà)面“虛實(shí)留白”的應(yīng)用和節(jié)目主題標(biāo)簽元素的提取強(qiáng)化上。

首先，起初創(chuàng)作者無(wú)法較好地處理多媒體影像這一舞臺(tái)新興視覺(jué)元素。在最初前10年的歷屆央視春晚舞臺(tái)上，多媒體影像內(nèi)容似乎都有“用力過(guò)猛”之嫌，高飽和度、高亮度、大面積鋪展把整個(gè)舞臺(tái)空間填充得密不透氣、冗雜不堪，配合著響亮活潑的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，觀眾似乎無(wú)時(shí)不刻不感受到舞臺(tái)多媒體和演員表演、舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)實(shí)景的博弈，這難以在整體上提升舞美效果。

此后，隨著不斷總結(jié)提升，創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面色調(diào)、光影、主導(dǎo)元素，以及視覺(jué)引導(dǎo)都有了更加精煉的呈現(xiàn)方式。例如，2012年的春晚中，舞蹈家楊麗萍的舞蹈作品《雀之戀》，整體舞美敘述與寫(xiě)意兼具，舞臺(tái)多媒體僅僅在深黑色LED底板上點(diǎn)睛般寥寥幾筆，把舞臺(tái)空間最大限度地留給了演員，也將極盡簡(jiǎn)約卻充滿想象的舞臺(tái)時(shí)空留給了觀眾。另一方面，在25年時(shí)間里，春晚舞臺(tái)多媒體影像創(chuàng)作過(guò)程的元素提取和符號(hào)化轉(zhuǎn)變是顯而易見(jiàn)的。2016年的央視春晚已經(jīng)能夠明顯感受出舞臺(tái)視覺(jué)符號(hào)化的氣味。例如，林心如、劉濤等演員的器樂(lè)彈唱《山水中國(guó)美》，提取中國(guó)畫(huà)中的山水作為視覺(jué)標(biāo)簽，不斷復(fù)制于畫(huà)面中，通過(guò)前后位置、深淺虛實(shí)、多少大小、疏密間隔的擺放創(chuàng)造空間維度。在2017年央視春晚的節(jié)目中，《清風(fēng)》這一舞蹈節(jié)目中，不僅有唯美的燈光，也有唯美的多媒體影像，當(dāng)舞蹈演員們?cè)谂_(tái)上翩翩起舞的時(shí)候，節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的意境是“蓮，出淤泥而不染”的花之君子形象，由此帶動(dòng)了觀眾的情感升華。而由陳偉霆和鹿晗演唱的《愛(ài)你一萬(wàn)年》中，主要通過(guò)采用地屏和空中LED屏的方式，為觀眾呈現(xiàn)出異彩紛呈的節(jié)目效果。

三、央視春晚影像載體的轉(zhuǎn)變

1．LED屏幕使用數(shù)量、面積和時(shí)長(zhǎng)的遞增趨勢(shì)。1993年，多媒體LED屏幕首次被使用于央視春晚，16塊LED屏幕被拼接成一塊約9平方米的正方形屏幕。此后10年，LED在使用數(shù)量和面積上都呈現(xiàn)出明顯的遞增趨勢(shì)，但與其他舞臺(tái)硬景和裝飾等舞美元素相比，依然沒(méi)有數(shù)量和面積優(yōu)勢(shì)，作為舞美輔助裝飾元素，其舞臺(tái)功能尚沒(méi)能完全發(fā)揮。2010年，央視春晚舞臺(tái)布置了壯觀的LED高清背景墻，在LED屏的使用上，其總面積接近1500平方米。這次春晚總共使用了30多塊巨型的LED屏幕，并通過(guò)LED屏將整個(gè)春晚舞臺(tái)劃分成不同的視覺(jué)區(qū)域。2012年的春晚在LED屏的實(shí)用上，達(dá)到了8000平方米的規(guī)模。2017的春晚主舞臺(tái)由132塊可以升降的LED屏構(gòu)成。

同時(shí)，晚會(huì)多媒體在播放時(shí)長(zhǎng)上也有轉(zhuǎn)變，使用總長(zhǎng)度呈明顯的遞增趨勢(shì)，動(dòng)態(tài)圖像和靜態(tài)圖像的占比關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)閴旱剐詢?yōu)勢(shì)。1993年，多媒體動(dòng)態(tài)視頻時(shí)長(zhǎng)約90分鐘，靜態(tài)圖像是常態(tài)，靜態(tài)圖片是主要呈現(xiàn)方式。直到2014年，影像長(zhǎng)度和舞臺(tái)表演同行，靜、動(dòng)態(tài)時(shí)長(zhǎng)與舞臺(tái)表演時(shí)長(zhǎng)一致，此后其中動(dòng)態(tài)影像部分比例不斷增加。2017年央視春晚共動(dòng)用高清圖片145張，視覺(jué)動(dòng)畫(huà)2小時(shí)20分鐘。

2．多媒體在舞美融合上的突破。央視春晚舞臺(tái)多媒體影像應(yīng)用初期，其優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有得以發(fā)揮，更多情況是以一個(gè)“侵入者”的身份拼湊在諸多舞美元素當(dāng)中，沒(méi)有提升舞美效果。如1993年春晚會(huì)場(chǎng)僅使用了一塊主屏，且出現(xiàn)在位于主舞臺(tái)臺(tái)口左側(cè)的第二舞臺(tái)上，其內(nèi)容沒(méi)有任何設(shè)計(jì)構(gòu)思，也沒(méi)有任何修飾，更沒(méi)有任何沖擊力。而在此之后稍有改善，在建構(gòu)更大屏幕的同時(shí)，分別增加兩塊約824平方米的側(cè)屏橫臥于觀眾席背后，但三塊屏幕之間的內(nèi)容連接不足，主次關(guān)系不明確，舞臺(tái)融合度不夠。

1999年春晚中林依倫、王璐瑤等演員的《時(shí)髦新話》歌舞開(kāi)始改變了這一局面。視覺(jué)元素在舞臺(tái)的三塊屏幕中互動(dòng)和游走，媒體內(nèi)容和舞臺(tái)演員表演之間也形成了互動(dòng)和融合，LED屏幕不再是可有可無(wú)的舞美元素，固定舞臺(tái)實(shí)景、LED屏幕和舞臺(tái)表演三者之間實(shí)現(xiàn)了高度融合，整體上呈現(xiàn)出生動(dòng)、極具視覺(jué)吸引力的舞臺(tái)效果。將此推向頂峰的是2012年春晚舞臺(tái)中薩頂頂演唱的《萬(wàn)物生》，以及雜技表演《空山竹影》和楊麗萍的舞蹈《雀之戀》等節(jié)目。這一年春晚舞臺(tái)結(jié)構(gòu)由傳統(tǒng)圓形變成T臺(tái)延伸進(jìn)觀眾席，使用8000平方米LED顯示單元，并安裝了304個(gè)升降臺(tái)，升降臺(tái)側(cè)面也全部鋪貼彩幕，LED燈可任意上升下降。從上至下，從左往右無(wú)縫銜接相互呼應(yīng)呈現(xiàn)圖案，這是歷年春晚絕無(wú)僅有的，也正是這鋪天蓋地的全息LED屏的運(yùn)用，才為觀眾帶來(lái)極富變化和渾然一體的背景畫(huà)面。2015羊年春晚，李宇春演唱歌曲，在舞臺(tái)上分身出5個(gè)影像，使幻象與演員現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)一起構(gòu)成演出。與現(xiàn)場(chǎng)表演互動(dòng)的LED屏幕上，她還可以隨意分身與變換服飾造型，絢麗驚艷。

3．多媒體載體從平面、靜止到立體、動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換。春晚舞臺(tái)多媒體從 “一個(gè)可播動(dòng)態(tài)的平面景片”發(fā)展到360度全息舞臺(tái)空間，經(jīng)歷了三個(gè)階段性改善。第一階段，從1993到2005年是平面載體絕對(duì)化時(shí)期。這段時(shí)期里影像載體在舞臺(tái)中基本上都是作為單薄的景片出現(xiàn)的，主屏位于舞臺(tái)背景最深處，與前方圓拱形實(shí)景脫節(jié)，并沒(méi)產(chǎn)生三維空間的即視感，距離打造空靈全息的立體舞美效果相差甚遠(yuǎn)；第二階段，從2006年到2011年是空間構(gòu)建時(shí)期。在這6年里，LED側(cè)屏的大量應(yīng)用極大程度地延伸了舞臺(tái)面積，增加了舞臺(tái)動(dòng)態(tài)視覺(jué)空間，主、側(cè)屏雖然在銜接度上還有待提升，但已能將半立體的視覺(jué)感受斷斷續(xù)續(xù)傳遞出來(lái)。2011年的晚會(huì)舞臺(tái)上，主屏兩邊依然有數(shù)根舞臺(tái)實(shí)景框架存在，在某種維度上對(duì)無(wú)限空間和舞臺(tái)想象力有所限制，但從整體舞美視覺(jué)看，已經(jīng)明顯感受到從二維平面往三維立體的轉(zhuǎn)變；第三階段，2012年至2017年是立體空間成型初期。舞美實(shí)景增加了舞臺(tái)可變性和動(dòng)態(tài)感，地面、頂棚、側(cè)面和舞臺(tái)背景墻和裝飾柱都安裝了LED彩幕，根據(jù)表演節(jié)目?jī)?nèi)容，能夠?qū)崿F(xiàn)多媒體影像設(shè)計(jì)的定制和統(tǒng)一。

2017年春晚的美術(shù)創(chuàng)意來(lái)自于“淵源共生，和諧共融”的傳統(tǒng)祥云圖案。央視一號(hào)廳主會(huì)場(chǎng)舞臺(tái)上空設(shè)置了“祥云”機(jī)械傳動(dòng)裝置，可上下移動(dòng)，機(jī)械屏幕的上下運(yùn)動(dòng)如云朵變化般造型多變，可進(jìn)行立體、動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換。

4．多媒體在舞臺(tái)功能上的轉(zhuǎn)變。一方面，實(shí)現(xiàn)了從敘述信息到烘托升華演出的轉(zhuǎn)變。在央視春晚拜年點(diǎn)、主持人與觀眾現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、對(duì)話場(chǎng)外影像、播放前期錄制VCR等晚會(huì)環(huán)節(jié)中，舞臺(tái)多媒體承擔(dān)影像信息的傳遞功能無(wú)可厚非。但在早期的央視春晚舞臺(tái)上，多媒體只作為這個(gè)單一功能存在，現(xiàn)場(chǎng)歌舞、雜技表演等環(huán)節(jié)幾乎不使用多媒體影像，或直接用已有的MV當(dāng)表演背景，沒(méi)有增強(qiáng)舞美視覺(jué)效果。2010年，隨著多媒體屏幕在舞臺(tái)中使用數(shù)量的增加，這一情況有所轉(zhuǎn)變。2017年，LED屏幕以絕對(duì)大的數(shù)量承擔(dān)著舞美元素，使打造舞臺(tái)視覺(jué)美感、烘托表演氛圍、升華演出內(nèi)容的功能得以實(shí)現(xiàn)。

另一方面，從舞臺(tái)輔助陪襯轉(zhuǎn)向舞美傳遞主導(dǎo)功能。最初多媒體僅作為春晚舞臺(tái)的附屬和輔助陪襯存在。隨著人們對(duì)于舞臺(tái)LED屏的熟悉和認(rèn)可，設(shè)計(jì)意識(shí)和設(shè)計(jì)構(gòu)思力度加強(qiáng)，其在舞美中也開(kāi)始具有舉足輕重的作用。從2012年的央視春晚開(kāi)始，全面進(jìn)入“多媒體舞美”時(shí)代，舞美景片全部被LED屏幕構(gòu)建的立體圓柱、方塊、盒子等造型替代。由此，舞臺(tái)多媒體作為打造舞臺(tái)視覺(jué)美感的主力軍承擔(dān)著重要任務(wù)。2015年，《自古英雄出少年》將現(xiàn)代街舞與中華傳統(tǒng)武術(shù)結(jié)合，將岳母刺字、煮酒論英雄等多個(gè)歷史文化融入歌詞當(dāng)中，LED屏幕上氣勢(shì)如虹的山河風(fēng)景將舞美訴求完美傳遞，帶給觀眾濃郁的中華文化視覺(jué)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為二度創(chuàng)作的舞美元素存在，舞臺(tái)多媒體因其獨(dú)特的影視影像特性，還有極大的潛力可以挖掘，它能夠改變傳統(tǒng)綜藝舞臺(tái)單一簡(jiǎn)樸的樣貌，為大眾打造美輪美奐的現(xiàn)代科幻視覺(jué)觀感，設(shè)計(jì)者對(duì)多媒體的應(yīng)用態(tài)度，也從最開(kāi)始的磨合、徘徊變?yōu)榇竽懲七M(jìn)與創(chuàng)作，多媒體也為春晚舞臺(tái)帶來(lái)了改變，為視覺(jué)效果的呈現(xiàn)提供幫助。

[1]楊建蓉．從傳統(tǒng)到全息:央視春晚舞美的奇觀演繹[J]．影視制作，2010(05).

[2]孫晟偉．試論春晚舞美演變與我國(guó)電視表達(dá)思路的發(fā)展[J]．新聞傳播，2014(09).