山東民歌的旋律特征

韓昕彤

（濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

民歌產(chǎn)生于廣大勞動(dòng)人民的生活和生產(chǎn)勞動(dòng)中，因各地區(qū)的生態(tài)環(huán)境、地理位置、人民的生活方式存在著諸多不同，中國(guó)民歌形成了多種多樣的風(fēng)格特征，可以將影響民歌形成的因素分為兩個(gè)方面。首先是歷史文化背景、社會(huì)環(huán)境、語(yǔ)言背景等因素。它們對(duì)民歌風(fēng)格的影響可以歸結(jié)為對(duì)某個(gè)地區(qū)民歌體裁和題材的影響。更促進(jìn)了山東民歌的傳承與發(fā)展。其次，不同時(shí)期、不同的政策以及當(dāng)時(shí)不同地區(qū)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)都對(duì)民歌的產(chǎn)生起到重要的作用。因此，與人民日常生活緊密相連的民歌題材豐富，風(fēng)格迥異。

我國(guó)的民族音樂(lè)一直以線性音樂(lè)為主，各聲部獨(dú)立進(jìn)行，這更突出了旋律線條在音樂(lè)中的重要性。在構(gòu)成民歌風(fēng)格的眾多音樂(lè)要素中，旋律擔(dān)負(fù)了不可忽視的作用。旋律中的級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)音程、節(jié)奏等是劃分民歌風(fēng)格的重要依據(jù)。可以說(shuō)，民歌中的旋律是其風(fēng)格特征最直觀的體現(xiàn)。

我國(guó)傳統(tǒng)民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的研究經(jīng)過(guò)楊匡民、喬建中等諸位學(xué)者的努力，把中國(guó)的傳統(tǒng)民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)以三四個(gè)音為一個(gè)單位，劃分出了寬聲韻、窄聲韻、近聲韻、大聲韻、小聲韻五種聲韻結(jié)構(gòu)。”王耀華先生在《關(guān)于民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)分析（上）——以畬族民歌為例》一文，又在此基礎(chǔ)上增加一個(gè)層次，稱之為“型”，即“用起點(diǎn)音與此后各樂(lè)音的連接方向、音程度數(shù)為標(biāo)記?！?/p>

本文將以王耀華先生對(duì)旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的劃分為主要依據(jù)，分析魯東、魯南、魯西、魯中四個(gè)地區(qū)旋律音調(diào)的主要特點(diǎn)并概括山東民歌的風(fēng)格特征。

一、魯西地區(qū)

張來(lái)敏在《臨清民歌旋律研究》一文中，通過(guò)對(duì)臨清民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的分析，將五種聲韻結(jié)構(gòu)做了統(tǒng)計(jì)，其中以近聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型占臨清民歌總數(shù)的43.75%，（比如《大實(shí)話》）；以微下7—上3寬聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，強(qiáng)調(diào)下行七度大調(diào)后的反向級(jí)進(jìn)進(jìn)行，占臨清民歌總數(shù)的22.5%（比如《放風(fēng)箏》）；以宮下3—2窄聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型占臨清民歌總數(shù)的26.25%；以大聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型占臨清民歌總數(shù)的28.75%；以小聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型占臨清民歌總數(shù)的11.25%。

由此看來(lái)在以聊城為代表的魯西地區(qū)，旋律音調(diào)中以級(jí)進(jìn)為主的最多，大跳后反向級(jí)進(jìn)的次之，這一地區(qū)的民歌以大二度、大三度連接為主，伴隨音程大跳后級(jí)進(jìn)，體現(xiàn)了魯西地區(qū)民歌細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

二、魯南地區(qū)

蒼山縣位于山東省南部，北接臨沂，南臨江蘇，西通棗莊，處于沿海地區(qū)大開(kāi)放，黃淮海平原大開(kāi)發(fā)的交叉地帶。從蒼山地區(qū)的民歌《繡荷包》中，我們可以看出這一地區(qū)民歌的旋律音調(diào)特征。

根據(jù)王耀華先生提出的音調(diào)結(jié)構(gòu)劃分原則，這首歌曲屬于以大二度與小三度連接的窄聲韻結(jié)構(gòu)，大二度與小三度的結(jié)合婉轉(zhuǎn)、曲折的旋律表達(dá)了閨中女子細(xì)膩的心境。

這樣的旋律特點(diǎn)同樣反映在作曲家器樂(lè)作品的創(chuàng)作中。崔世光的鋼琴作品《鄉(xiāng)土小調(diào)》利用山東民歌小調(diào)中二度、三度平穩(wěn)級(jí)進(jìn)的旋律特點(diǎn)、偶爾加入諸如六度、七度的大跳音程后反向級(jí)進(jìn)，使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更具山東風(fēng)味。

三、魯東地區(qū)

魯東地區(qū)靠海，以煙臺(tái)、威海、日照等地為代表。該地區(qū)民歌中漁歌號(hào)子較為常見(jiàn)，其次由于方言特點(diǎn)該地區(qū)民歌旋律走向曲折、婉轉(zhuǎn)。魯東地區(qū)民歌旋律中含有大量的跳進(jìn)音程，這不僅體現(xiàn)了魯東地區(qū)的方言特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)出山東人民豪爽的性格。在民歌中3-1，7-5的旋律進(jìn)行比較多見(jiàn)，八度的跳進(jìn)也經(jīng)常出現(xiàn)?！独蠞h愛(ài)唱幸福歌》中，五、六度跳進(jìn)音調(diào)，增加音樂(lè)情趣。六度的跳進(jìn)并不是連續(xù)出現(xiàn)一條旋律中，它會(huì)突然出現(xiàn)在級(jí)進(jìn)進(jìn)行的旋律中，讓民歌充滿風(fēng)趣，整條旋律更具活力。

崔世光在《山東風(fēng)俗組曲》的鋼琴寫(xiě)作中，多次出現(xiàn)了六度、八度大跳。作曲家利用鋼琴寬廣的音域，使樂(lè)曲的旋律在不同的音區(qū)形成對(duì)比，更有意思的是，這樣的音區(qū)對(duì)比讓人不禁聯(lián)想到民歌中的對(duì)唱，同時(shí)也展現(xiàn)了山東民歌旋律中活潑、跳動(dòng)的特點(diǎn)。

四、魯中地區(qū)

魯中地區(qū)一般是指山東的濟(jì)南、淄博、東營(yíng)、泰安、萊蕪五個(gè)市。魯中地區(qū)民歌以淄博民歌《趕牛山》為代表，以小三度與大二度結(jié)合為特點(diǎn)，按照孫耀華先生的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的分類屬于“窄聲韻”的范疇。

山東地區(qū)民歌復(fù)雜多樣，不可以偏概全。民歌旋律的音調(diào)結(jié)構(gòu)不僅與地區(qū)有關(guān)系，而且與各地區(qū)的方言語(yǔ)調(diào)也有這密切的聯(lián)系。魯西地區(qū)民歌以臨清民歌地區(qū)為代表，呈現(xiàn)以二度三度級(jí)進(jìn)為主、七度大跳為輔的特征；魯南地區(qū)民歌以蒼山民歌為特點(diǎn)，旋律以“窄聲韻”為主，曲折委婉；魯東地區(qū)靠海，以號(hào)子與膠東秧歌為代表，旋律呈現(xiàn)出跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)并重的特點(diǎn)；魯中地區(qū)地處民歌也體現(xiàn)出“窄聲韻”的特點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，山東地區(qū)民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)中“近聲韻”、“窄聲韻”、“寬聲韻”并存，表現(xiàn)了山東地區(qū)人民豪爽又細(xì)膩的性格特點(diǎn)，也形成了山東地區(qū)民歌獨(dú)特的風(fēng)格特征。