圖像背后 關(guān)于王國(guó)鋒的《新聞》系列

2014年

王國(guó)鋒是一位將社會(huì)性與觀念性相結(jié)合的藝術(shù)家。他之所以近來(lái)引起關(guān)注，就在于他所創(chuàng)作的巨幅全景彩色攝影作品，即呈現(xiàn)的是20世紀(jì)全球社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)下的主流文化象征奇異壯觀的大型政治建筑，以及最近對(duì)朝鮮一些大型政治活動(dòng)場(chǎng)景的持續(xù)拍攝。他從2004年至今先后拍攝了中國(guó)、前蘇聯(lián)、東歐的前社會(huì)主義國(guó)家、以及朝鮮的社會(huì)主義典型建筑，追溯和探討這種建筑譜系的相似性和差異性。客觀再現(xiàn)了這些建筑在形式上如同雕塑一樣充滿(mǎn)著模式化的政治說(shuō)教，并濃縮了和體現(xiàn)了前社會(huì)主義政治制度下的“集體無(wú)意識(shí)”。他在作品中對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行了“完美化”的后期處理，高清晰的畫(huà)面呈現(xiàn)了每一個(gè)建筑上所有的細(xì)節(jié)及具有象征性的符碼，使觀眾在“欣賞”中能閱讀到這些莊重威嚴(yán)的建筑形式背后所承載的精神屬性和政治屬性。王國(guó)鋒近些年參加了一些重要的國(guó)際展覽，引起了廣泛關(guān)注。

王國(guó)鋒的《新聞》系列開(kāi)始于2003年，延續(xù)了自身的藝術(shù)邏輯，即聚焦于與事件、新聞相關(guān)的圖像，蘊(yùn)涵了政治、人物、宗教、沖突、權(quán)力等信息。這些圖像并非他親臨現(xiàn)場(chǎng)拍攝而成，而是采用了大量的重大歷史事件相關(guān)的新聞圖像，既有來(lái)自傳統(tǒng)紙媒的雜志和報(bào)紙圖像，也有來(lái)自高科技互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)碼圖像。王國(guó)鋒梳理和分析了大量的相關(guān)圖像及其圖像之間的歷史關(guān)系。他把這些圖像看作是視覺(jué)檔案，是可以以全新的視角再次進(jìn)行解讀的對(duì)象。王國(guó)鋒通過(guò)對(duì)圖像的篩選、挪用、翻拍和修改，從而生成一種新的現(xiàn)實(shí)形態(tài)和新的視覺(jué)形態(tài)。也就是說(shuō)，他借用電腦技術(shù)將彩色圖片或黑白圖片進(jìn)行虛化或模糊化處理，以強(qiáng)化這些歷史符號(hào)的陌生感和距離感，并賦予了對(duì)圖像的主觀解讀，即疊加文字于圖像。在這一系列作品中，他在每-巾一作品上以醒目的文字給出發(fā)問(wèn)的句子：“他在說(shuō)什么？”，“他們?cè)诟墒裁矗俊?，“他們是誰(shuí)？”，“是誰(shuí)制造了這一切？”，“他在思考什么？”，“他們是誰(shuí)，他們制造了什么？”，“他們是誰(shuí)？這里發(fā)生了什么？”，“他們是誰(shuí)？他們看到了什么？”，“他們是誰(shuí)？他們要去哪里？”等，雖然這些是由藝術(shù)家著意編寫(xiě)的類(lèi)似于質(zhì)問(wèn)式的標(biāo)語(yǔ)，但相對(duì)于圖像，語(yǔ)言文字顯然承擔(dān)了圖像難以負(fù)載的、不可或缺的砝碼作用，一方面具有與圖像互補(bǔ)的觀念與意義，因?yàn)檎Z(yǔ)言文字并不完全是圖像的具體說(shuō)明和解釋?zhuān)菍?duì)通過(guò)對(duì)圖像內(nèi)容的發(fā)問(wèn)，轉(zhuǎn)化成一種新的語(yǔ)言觀念。另一方面，文字也對(duì)原圖像所承載的社會(huì)意義進(jìn)行了解構(gòu)。這些圖像無(wú)論在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下，還是作為我們今天回望的歷史符號(hào)，都有著明確的指向性和功能性，而文字的介入，會(huì)令人重新思考圖像媒介背后所蘊(yùn)含的話(huà)語(yǔ)權(quán)及其操控性，因此，對(duì)于原圖像所承載的社會(huì)意義起到了質(zhì)疑和解構(gòu)的作用，從而引導(dǎo)觀眾重新思考和建構(gòu)圖像及其歷史。王國(guó)鋒把這些圖像所具有的真實(shí)性和表演性重新交給觀者進(jìn)行視覺(jué)評(píng)判，而觀眾參與圖像與文字的閱讀和分析則構(gòu)成了其整個(gè)作品的有機(jī)組成部分。

由此看來(lái)，對(duì)于王國(guó)鋒在作品中如此將圖像與文字的互補(bǔ)性結(jié)合，正與蘇珊，桑塔格（SusanSontag）也曾有過(guò)的精辟論述不謀而和：“事實(shí)上，文字確實(shí)勝于圖片。解說(shuō)詞的確會(huì)凌駕于我們所看到的證據(jù)之上;但任何解說(shuō)詞都不可能永遠(yuǎn)限定或固定一幅圖片的含義?！保↖n fact，words do speak louder than pictures.Captions do tend to override the evidence of our eyes; butno caption can permanently restrict or secure a picture'smeaning.）所以，在這個(gè)意義上，王國(guó)鋒作品的圖像才具有傳遞信息和暗示的最終意義，他的整個(gè)作品激發(fā)了我們對(duì)圖像的更多想像空間及其對(duì)圖像背后意義的思考。

參考文獻(xiàn)：

黃篤：《形象的焦慮》，Catalogue of PHOTOESPANA 2012， publishedby La Fabrica and Fundacion Telefonic， 2012年，第81 88頁(yè)。

蘇珊·桑塔格：《論攝影》An Anchor Book published by Doubleday，1977年，第108頁(yè)。