影視動(dòng)畫創(chuàng)作

王玉琳++張文鑫

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及CG技術(shù)的迅猛發(fā)展，人們對(duì)于影視動(dòng)畫藝術(shù)方面的了解程度逐漸加深，影視動(dòng)畫以其純潔、浪漫、個(gè)性化的特征吸引了人們的目光，并且依靠自身獨(dú)特的語(yǔ)言形式帶給人們豐富多彩的體驗(yàn)。本文將對(duì)影視動(dòng)畫中視聽語(yǔ)言的主要類型進(jìn)行分析，并對(duì)動(dòng)畫制作中視聽語(yǔ)言的應(yīng)用加以闡述。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫創(chuàng)作；動(dòng)畫制作；影視語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0130-01

影視動(dòng)畫屬于電影和動(dòng)畫的結(jié)合體，寄托了人類最美好的思想，也是人類最具有吸引力的藝術(shù)類型之一。影視動(dòng)畫作為一種大眾文化，以往人們對(duì)其的了解知之甚少，但在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展之下，人們的了解程度逐漸增加。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫在遵循動(dòng)畫制作流程的基礎(chǔ)上，也具有自己的視聽語(yǔ)言，因此要不斷的吸收和借鑒前人寶貴經(jīng)驗(yàn)，更新技術(shù)手段，以此來(lái)創(chuàng)造出更多新穎動(dòng)畫作品。

一、影視動(dòng)畫中視聽語(yǔ)言的主要類型

（一）實(shí)驗(yàn)型動(dòng)畫

此種類型的動(dòng)畫片具有探索和研究性質(zhì)，一般視覺風(fēng)格方面都較為獨(dú)特，在此類動(dòng)畫片當(dāng)中，最為基本和核心的構(gòu)成要素為影像。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，主要包括編導(dǎo)、制作、設(shè)計(jì)以及配音等，所描繪的內(nèi)容大多是對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)及思考。影片結(jié)構(gòu)為開放式，人物方面多具有多重性格，所描述的事件內(nèi)容為生活中的普遍現(xiàn)象進(jìn)行放大和拓展。例如，在《平衡》作品中，作者將從“平衡”現(xiàn)象出發(fā)，進(jìn)行聯(lián)想和反思，在美學(xué)觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上來(lái)尋找能夠與自身本質(zhì)相符合的語(yǔ)言。例如，《兩姐妹》中，利用現(xiàn)代繪畫的方式將超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)空觀念進(jìn)行描繪和展示。在作品《天鵝》中，通過(guò)沙子的變化來(lái)展示出天鵝的動(dòng)態(tài)變化過(guò)程，這將不僅將作者對(duì)美好事物向往的觀念充分的展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還教會(huì)觀眾一個(gè)道理，即美好的事物不能重復(fù)，要珍惜現(xiàn)在，因?yàn)樯匙铀纬傻脑煨蛯⒃谟捌臄z后消失，難以保存，成為了非現(xiàn)實(shí)性的永恒之美。

（二）敘事型動(dòng)畫

此種類型的動(dòng)畫主要通過(guò)動(dòng)畫的形式來(lái)表現(xiàn)出時(shí)間、思想以及情感，這種類型的動(dòng)畫在故事結(jié)構(gòu)方面較為嚴(yán)謹(jǐn)，通常是遵循著電影文學(xué)的規(guī)定進(jìn)行故事的編寫，因此在視聽語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則方面也較為突出。敘事動(dòng)畫中的故事情節(jié)、時(shí)空關(guān)系以及人物之間的關(guān)系等較為明確，其與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫相比具有較為顯著的區(qū)別，主要體現(xiàn)在影像的體現(xiàn)主要以劇情為主，而不以藝術(shù)家的個(gè)人思想為轉(zhuǎn)移，人物性格方面較為典型，鏡頭表現(xiàn)方面具有較強(qiáng)的大眾化特征。作品中的角色應(yīng)在較為真實(shí)的空間中來(lái)展現(xiàn)，并且十分注重于三維視覺，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及狀態(tài)等方面都有嚴(yán)格的要求，強(qiáng)調(diào)表演上的真實(shí)。例如，《幽靈公主》《埃及王子》《樹中人》等等，敘事動(dòng)畫屬于虛構(gòu)，需要融入豐富的創(chuàng)造力和想象力，以此來(lái)展示出動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)視覺效果①。

二、動(dòng)畫制作中影視語(yǔ)言的應(yīng)用

（一）鏡頭的應(yīng)用

鏡頭屬于視聽語(yǔ)言中的主要構(gòu)成部分，整部動(dòng)畫的完成需要一個(gè)個(gè)單獨(dú)鏡頭的疊加，電影工作者將影像片段進(jìn)行逐一的截取，然后再按照一定的邏輯關(guān)系進(jìn)行整合，進(jìn)而形成一部完整的動(dòng)畫作品。鏡頭在視聽語(yǔ)言中的應(yīng)用主要包括以下幾部分。第一，大全景。通常大全景使用來(lái)展示故事發(fā)生的環(huán)境，類似于站在遠(yuǎn)處來(lái)觀看人與物，視野較為寬廣，能夠包括較大的空間，拍攝的畫面較小，突出了整體忽略了細(xì)節(jié)。例如，在《蒸汽男孩》火車站場(chǎng)景中，連續(xù)使用多個(gè)大全景鏡頭來(lái)展現(xiàn)故事發(fā)生的場(chǎng)景。第二，中景。將被拍攝物體的三分之二或者二分之一放入框中則被稱作為中景，通常是整部動(dòng)畫作品中應(yīng)用頻率最高的類別，能夠清楚的展示出故事中人與人、人與物之間的關(guān)系，將人物的表情和動(dòng)作充分的展現(xiàn)，并且與整體環(huán)境相融合。例如，在《急速快車》動(dòng)畫作品中，利用中景展示出小男孩從口袋中拿出車票的這一動(dòng)作，增加了觀眾對(duì)故事情節(jié)的理解。

（二）剪輯的應(yīng)用

剪輯在影視作品中的應(yīng)用十分簡(jiǎn)單，由于影視作品與實(shí)拍電影之間存在一定的區(qū)別，因此無(wú)需廢膠片，其每一個(gè)鏡頭的畫面都是事先畫在紙上的，減少了隨機(jī)性的發(fā)生，不需要重新拍攝等環(huán)節(jié)，只需要在后期處理時(shí)加入一些特效，并且保證鏡頭組接得當(dāng)，音畫對(duì)應(yīng)即可。但這并不能夠說(shuō)明剪輯在影視制作中的地位不夠重要。在剪輯過(guò)程中，成功的將鏡頭與音畫之間進(jìn)行對(duì)接能夠是影片的播放效果有效增強(qiáng)。部分影片為了減少制作時(shí)的投資成本，減少了動(dòng)作的張數(shù)，這將需要依靠技巧性的剪輯來(lái)彌補(bǔ)這一缺陷，將精神的音樂(lè)加入其中能夠使影片效果更上一層樓②。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息技術(shù)水平不斷提升，各種新技術(shù)、新形式層出不窮，在影視作品方面也應(yīng)積極與新型信息技術(shù)相融合。我國(guó)的影視藝術(shù)中已經(jīng)能夠利用高科技達(dá)到良好的播放效果，而影視動(dòng)畫又起源于影視藝術(shù)，因此應(yīng)將這種技術(shù)傳遞到動(dòng)畫制作當(dāng)中，使動(dòng)畫制作中的影視語(yǔ)言得到更加充分的體現(xiàn)，進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的又好又快發(fā)展。

注釋：

①宋丹萍.新中式風(fēng)格在建筑動(dòng)畫中藝術(shù)意境營(yíng)造的方法研究[D].哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)，2014.

②張政良.影視動(dòng)畫后期制作的功能模塊與課程設(shè)計(jì)教學(xué)研究[J].美術(shù)教育研究，2016（12）：84-85.endprint